貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2No.1第一樂章曲式結(jié)構(gòu)研究

[摘 要]貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2No.1是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中的第一首，是貝多芬早期創(chuàng)作的代表性作品。這首作品的節(jié)奏較為單純，小節(jié)間的聯(lián)系有時(shí)顯得不夠緊密，創(chuàng)作手法還較為傳統(tǒng)，但仍顯明地體現(xiàn)出與海頓、莫扎特等前輩地不同。本文的研究及創(chuàng)新點(diǎn)，以和聲、曲式結(jié)構(gòu)、作曲手法為主，把第一樂章進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作手法

貝多芬是集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的偉大的音樂家，也是近現(xiàn)代鋼琴史上偉大的鋼琴家。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲的完善與發(fā)展，提高了當(dāng)代鋼琴技術(shù)的表現(xiàn)特色，使其更具多樣性的特點(diǎn)，作品超越了時(shí)代局限，是人類音樂文化寶庫(kù)極其重要的、不可或缺的一部分。貝多芬鋼琴奏鳴曲主題的多樣，主副部調(diào)性布局嚴(yán)緊、規(guī)整，連接部調(diào)性布局多樣，起到了承前啟后的作用，承前主要引入主部材料，啟后在材料上預(yù)示了副部的出現(xiàn)，為副部的出現(xiàn)做好了調(diào)性準(zhǔn)備，展開部引入主部、副部的材料，插部為新的材料，結(jié)構(gòu)比較清晰，并且展開部的規(guī)模龐大，可以成為獨(dú)立的樂章，尾聲不斷的擴(kuò)大，可以作為第二展開部。貝多芬在樂章中，在主干音的基礎(chǔ)上大量運(yùn)用了裝飾音，比如經(jīng)過音、輔助音、延留音、先現(xiàn)音等，使音樂更加豐富多彩。

一、呈示部

主部1—8小節(jié)，f小調(diào)、4+4對(duì)比式雙句體、開放式樂段。第一個(gè)樂句由兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成，第一樂節(jié)為主和弦上行分解加下行的裝飾性級(jí)進(jìn)，奮力向上沖擊的旋律線條體現(xiàn)出貝多芬堅(jiān)毅果斷的性格；第二樂節(jié)為第一樂節(jié)的上五度模進(jìn)，風(fēng)格上非?；钴S，富于動(dòng)力性。第二樂句以第一樂句中的第二個(gè)材料為動(dòng)機(jī)，連續(xù)出現(xiàn)二次后接一樂節(jié)收束與屬和弦上，形成開放性樂段。

連接部9—20小節(jié)，連接部常常表現(xiàn)出主題材料的積極發(fā)展，具有一定的展開性因素。連接部可以分為兩個(gè)階段即承前和啟后，承前（9—14小節(jié)）是主部材料的發(fā)展，建立在主調(diào)的屬調(diào)c小調(diào)上，隨后用三連音材料的分裂和一系列的模進(jìn)，逐步把音樂引向了副部調(diào)性bA大調(diào)。啟后（15—20小節(jié)）旋律級(jí)進(jìn)下行，并在材料上預(yù)示了副部主題的因素，織體上也有新的變化，調(diào)性為bA大調(diào)，為副部的出現(xiàn)做好了調(diào)性準(zhǔn)備。

副部21—41小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為主調(diào)的平行關(guān)系大調(diào)bA大調(diào)，副部是一個(gè)在發(fā)展中不斷涌現(xiàn)新材料，新的發(fā)展模式，一氣呵成的整體。副部主題的旋律線條以連續(xù)下行為主與主部主題連續(xù)上行為主相反，兩者既相互對(duì)比又有內(nèi)在聯(lián)系。該部分由四個(gè)樂句構(gòu)成，其中第一樂句和第二樂句的開頭部分具有抒情性，以柔和如歌的旋律展現(xiàn)出豐富的感情變化，與主部形成對(duì)比，第二樂句26—32小節(jié)，音樂使用模進(jìn)，使音樂更富有朝力，從33小節(jié)音樂到高點(diǎn)下行，并在屬音上做了迂回，隨之又跳起又從高點(diǎn)再次下行，最后和弦進(jìn)行D7—T完滿終止。

結(jié)束部42—48小節(jié)，音調(diào)材料取自副部主題，調(diào)性為bA大調(diào)，和聲DVII7/D—K46—D7—T反復(fù)終止，對(duì)副部進(jìn)行鞏固。

二、展開部

49—55小節(jié)以主部材料引入，調(diào)性以銜接呈示部結(jié)束處的bA大調(diào)開始，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)F大調(diào)、降b小調(diào)，和聲經(jīng)歷了bA大調(diào)的主和弦到屬和弦上、F大調(diào)DVII56—T的模進(jìn)。其中55—80小節(jié)為副部的展開，也是該部分的中心部分，調(diào)性經(jīng)歷了bb—c—bA，該部分不斷運(yùn)用重復(fù)、模進(jìn)、分裂等手法對(duì)副部主題的材料進(jìn)行展開，最后收束在f小調(diào)的屬和弦上，并以81小節(jié)進(jìn)入屬準(zhǔn)備，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做好準(zhǔn)備，并在其靠后部分，預(yù)示了主部主題的副動(dòng)機(jī)（95—100小節(jié)），該部分用主部的的核心動(dòng)機(jī)三連音材料來準(zhǔn)備主部主題的出現(xiàn)，低聲部從屬音級(jí)進(jìn)下行引出再現(xiàn)部?？梢钥闯鲞@個(gè)準(zhǔn)備階段交織著和聲、調(diào)性、旋律材料多層次的準(zhǔn)備要素，只為了是再現(xiàn)部出現(xiàn)的更加有力充分。

三、再現(xiàn)部

主部101—108小節(jié)，完全再現(xiàn)，可是再現(xiàn)部的主題在力度上不同于呈示部，以強(qiáng)拍開始的節(jié)奏使其獲得了完全不同的藝術(shù)感受。這樣的變化體現(xiàn)出音樂在經(jīng)歷了展開部的發(fā)展之后，由開始的暗淡、晦澀、悲劇的色彩逐漸變得明亮、堅(jiān)決而肯定，強(qiáng)奏再現(xiàn)仿佛有宣言的性質(zhì)。

連接部109—119小節(jié)，材料內(nèi)容與呈示部中的大體相同，但由于之后的副部不再原來的調(diào)性中，因此這里的調(diào)性變化過程也發(fā)生了相應(yīng)的改變。在這里是從主調(diào)（f小調(diào)）開始，經(jīng)過降b小調(diào)的離調(diào)，最后回到主調(diào)，并在主調(diào)的屬聲上開放，從而為實(shí)現(xiàn)調(diào)性服從的副部出現(xiàn)作準(zhǔn)備。

副部120—140小節(jié)，結(jié)構(gòu)與呈示部中的相同，調(diào)性與主部調(diào)性回歸。

結(jié)束部141—152小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為主調(diào)，寫法與呈示部大體相同，尾部做了擴(kuò)充，由呈示部的7小節(jié)擴(kuò)充到12小節(jié)，增強(qiáng)了全曲的結(jié)束感。這是貝多芬早期的作品，再現(xiàn)部的改動(dòng)極少，但是也可以充分的體現(xiàn)出再現(xiàn)部的基本特征。

四、結(jié)語

縱觀中外各種音樂歷史文獻(xiàn)，奏鳴曲式這一曲式結(jié)構(gòu)的形成是經(jīng)過了一個(gè)很長(zhǎng)的演變及完善的過程。貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲極大地豐富了和聲、曲式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段。在大量運(yùn)用主、屬、下屬三大主功能和弦以外，逐漸地加入大小調(diào)的其他和弦，使樂曲的色彩性不斷增強(qiáng)，和聲的運(yùn)用更加豐富多彩。海頓、莫扎特尤其是貝多芬在繼承早期和聲發(fā)展手法的基礎(chǔ)上，更自由、巧妙地使用不協(xié)和音和半音等音程，并且運(yùn)用半音和等音轉(zhuǎn)調(diào)的手法，重屬和弦的加入，并且巧妙地加入離調(diào)和弦，使作品的調(diào)性范圍大為擴(kuò)展，樂曲間的銜接更加完善，里面的內(nèi)容更加充實(shí)，從而把轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等技巧運(yùn)用地更加?jì)故?，也為浪漫主義時(shí)期的音樂奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他們充分發(fā)揮了和聲、織體、調(diào)性布局在曲式結(jié)構(gòu)以及作者所要表達(dá)的思想情感方面的作用。

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作者簡(jiǎn)介：黃輝（1991-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為音樂與舞蹈學(xué)，研究方向?yàn)橹袊?guó)音樂史。