NHK城市紀(jì)錄片中的“北上廣”

諸葛蔚東+韓揚(yáng)眉

2016年6月29日，美國(guó)獨(dú)立性民間調(diào)查研究機(jī)構(gòu)皮尤研究中心發(fā)布了關(guān)于中日形象互評(píng)——“敵對(duì)的鄰居：中國(guó)vs日本”的調(diào)查報(bào)告。數(shù)據(jù)顯示：86%的日本人對(duì)中國(guó)持負(fù)面看法，僅11%的日本民眾對(duì)中國(guó)做出了正面評(píng)價(jià)。近年來(lái)各種民調(diào)機(jī)構(gòu)的調(diào)查結(jié)果也表明，日本對(duì)中國(guó)的好感度持續(xù)走低，這一現(xiàn)象值得重視。

實(shí)際上，日本民眾的對(duì)中認(rèn)知主要是通過(guò)媒體形成的。日本民眾對(duì)中國(guó)缺乏“好感”與日本媒體中呈現(xiàn)出的“中國(guó)形象”有直接的關(guān)聯(lián)。近年來(lái)，日本NHK曾拍攝了一組以“北上廣”為題材的紀(jì)錄片，如《北京鼠族》（2011年）、《蟻?zhàn)逯瑁荷虾Ｇ舐毬灭^里的年輕人》（2010年）和《青春的盡頭·廣州》（2008年），NHK拍攝的這類紀(jì)錄片呈現(xiàn)的中國(guó)鏡像在“培養(yǎng)”日本民眾對(duì)華認(rèn)知方面所產(chǎn)生的影響不可低估。

《北京鼠族》

《北京鼠族》拍攝于2011年，背景是2011年5月北京市法制辦出臺(tái)的《北京市人民防空工程和普通地下室安全使用管理辦法（修正草案——征求意見(jiàn)稿）》，明確禁止出租地下室供人員居住，“百萬(wàn)鼠族”面臨被清理。NHK紀(jì)錄片選擇這一熱點(diǎn)話題，通過(guò)展現(xiàn)北漂一族在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想中的矛盾與掙扎，反映了日益凸顯出的各種社會(huì)矛盾。該紀(jì)錄片的敘事特點(diǎn)是個(gè)人化的敘事手法，借助一個(gè)個(gè)小人物的故事來(lái)呈現(xiàn)北京日益膨脹的大都市形象。

《北京鼠族》以“一老一少”兩代打工者為主線，講述了兩類北京打工者租住在由防空壕改造的地下出租屋的生活日常。第一類是外來(lái)務(wù)工人員，上世紀(jì)80年代從安徽農(nóng)村到北京打工的王維年和季英夫婦，他們是北京第一代打工者。夫妻兩人幾十年如一日地蝸居在地下室，白天兩人清掃小區(qū)和處理垃圾，妻子利用空閑時(shí)間賣粽子，兩人因?yàn)樯罾砟畹牟町惓３０l(fā)生爭(zhēng)吵。另一類便是大學(xué)畢業(yè)的具有高學(xué)歷教育背景的年輕人，以河北某工業(yè)大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)的楊彥飛與女朋友王星華，和夢(mèng)想成為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的師文為代表，他們即將面臨被清除出地下室而居無(wú)定所的困境。理想在現(xiàn)實(shí)面前發(fā)生動(dòng)搖。

NHK不是簡(jiǎn)單地將畫(huà)面拼接，而是講述了三位主人公的工作生活中非常具體而完整的故事，將個(gè)人的感受和認(rèn)知與北京發(fā)展結(jié)合，比如：北京出臺(tái)“禁令”時(shí)，楊彥飛與朋友們擠在房間里探討未來(lái)何去何從。這其實(shí)是城市這一環(huán)境帶來(lái)的，讓觀眾在聆聽(tīng)主人公遭遇的同時(shí)，更多地感受到的是激烈競(jìng)爭(zhēng)、高房?jī)r(jià)等“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”，紀(jì)錄片也達(dá)到不著痕跡地打造北京形象的目的。

此外，“對(duì)比”也是該紀(jì)錄片突出的敘事特點(diǎn)。《北京鼠族》開(kāi)篇給出了四個(gè)鏡頭：高樓林立的國(guó)貿(mào)CBD、車流如潮的高速道路、人流涌動(dòng)的地鐵站以及干凈整潔的城市環(huán)境，并配以“令人驚愕的成長(zhǎng)”“膨脹”等畫(huà)外音來(lái)展示一個(gè)正在騰飛的北京形象，而這只是為了反襯紀(jì)錄片的主題。之后話鋒一轉(zhuǎn)，“在這個(gè)大都市下面，有另一個(gè)北京”，便把鏡頭切換到了陰暗擁擠的地下室、生活困窘的租住者，以“螞蟻窩”“犯罪的溫床”“治安惡化”畫(huà)外音，將繁華的城市客體空間與主人公破敗的生活空間、失落的情感空間形成強(qiáng)烈的反差，給觀眾一種悲涼與無(wú)奈的感覺(jué)。

《蟻?zhàn)逯瑁荷虾Ｇ舐毬灭^里的年輕人》

2010年，北京唐家?guī)X兄弟為生活在北京的“蟻?zhàn)濉眲?chuàng)作演唱的《蟻?zhàn)逯琛犯袆?dòng)了無(wú)數(shù)奮斗在大都市的“蟻?zhàn)濉毙值芙忝?，這是《蟻?zhàn)逯瑁荷虾Ｇ舐毬灭^里的年輕人》的創(chuàng)作背景。該紀(jì)錄片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)上海這個(gè)充滿夢(mèng)想的城市，講述的是上海僅20余平米房間可容納6-8人的求職旅店中幾個(gè)非滬籍年輕人的故事，以周偉偉、肖國(guó)鵬的求職經(jīng)歷為主線。他們?nèi)碗y以為繼、面試32家公司無(wú)一錄用、轉(zhuǎn)正遙遙無(wú)期……表現(xiàn)出了中國(guó)畢業(yè)生在大都市工作的壓抑與生活的窘迫。

與呈現(xiàn)上海標(biāo)志性場(chǎng)景的鏡頭拼接的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片不同，長(zhǎng)鏡頭的拍攝方法與多視角的敘事結(jié)構(gòu)是《蟻?zhàn)逯瑁荷虾Ｇ舐毬灭^里的年輕人》最突出的特點(diǎn)。較少的后期特效，只是真實(shí)的跟拍，連續(xù)而完整地完成一個(gè)事件的拍攝。肖國(guó)鵬獲得一家港資制藥公司銷售崗位的試用后，需要完成數(shù)十萬(wàn)的銷售額方能轉(zhuǎn)正，他偽裝成病人等候一個(gè)小時(shí)才獲得某醫(yī)院主要醫(yī)師的“重要情報(bào)”——女兒養(yǎng)蠶需要桑葉。找桑樹(shù)，爬樹(shù)采桑葉，又等待兩個(gè)小時(shí)得到了與醫(yī)師說(shuō)話的“資格”，卻仍未完成交易。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有旁白和干涉，給觀眾們較大的思考自由度。該表達(dá)方式雖然婉轉(zhuǎn)，但背后卻反映了一方面上海的經(jīng)濟(jì)騰飛使其成為越來(lái)越多大學(xué)畢業(yè)生的夢(mèng)想之地，另一方面上海的“蟻?zhàn)濉币渤蔀樯鐣?huì)發(fā)展的潛在障礙。

此外，NHK結(jié)合了第一人稱敘事表現(xiàn)主人公內(nèi)心的真實(shí)感、第三人稱敘事補(bǔ)充背景資料的優(yōu)勢(shì)，不斷調(diào)整敘事視角，避免單一乏味，增強(qiáng)了影片的人情味與客觀性。該紀(jì)錄片由主持人伊藤淳史主導(dǎo)，站在全知視角下，作為“第三者”解說(shuō)上海的發(fā)展和中國(guó)畢業(yè)生的情況。拍攝周偉偉和肖建國(guó)找工作失敗時(shí)的自我訴說(shuō)、室友們探討理想與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。這種“全知視角”+“內(nèi)視角”的多視角敘事方式，是近年來(lái)NHK城市現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的創(chuàng)新。這種拍攝手法有著明顯的敘事效果，記錄了一些上海非滬籍畢業(yè)生的生活狀況和感受，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的敘事和渲染效果。

《青春的盡頭·廣州》

《青春的盡頭·廣州》是NHK紀(jì)錄片“話說(shuō)改革開(kāi)放30年系列”的第五集，反映的是改革開(kāi)放30年廣州的變化及對(duì)年輕人的影響。該紀(jì)錄片采用多條故事線平行推進(jìn)的敘事策略，講述了樂(lè)隊(duì)“盲流”和電臺(tái)DJ在夾縫中尋找青春的出路的故事。

因?yàn)楣餐瑦?ài)好而組合的樂(lè)隊(duì)——盲流，在壓力之下不得不解散，并最終走向了不同的人生，主唱黃渤成了北漂音樂(lè)人、倪蕾成為酒吧負(fù)責(zé)人、吉他手易云鋼轉(zhuǎn)行IT界。三條故事線同時(shí)展開(kāi)，以每個(gè)人物的曲折命運(yùn)揭示改革開(kāi)放背景下廣州的變遷。在日本NHK這一“他者”的鏡頭下，呈現(xiàn)的是與《故宮》《大國(guó)崛起》等大制作的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片完全不一樣的鏡像。通過(guò)鏡頭的反復(fù)渲染，記錄當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)，深入主人公心理情感世界，渲染的是大都市空間的陌生與陰郁、社會(huì)空間的淡漠與沖突。在NHK紀(jì)錄片的鏡頭下，對(duì)改革開(kāi)放浪潮下三位主人公不同的人生境遇，在夾縫中求生存的現(xiàn)狀進(jìn)行了極為細(xì)致的刻畫(huà)，“寫(xiě)實(shí)”的手法發(fā)揮得淋漓盡致。

問(wèn)題與啟示

縱觀《北京鼠族》《上海求職旅館里的年輕人》和《青春的盡頭·廣州》三部紀(jì)錄片，其共同點(diǎn)在于通過(guò)個(gè)體的故事，真實(shí)的場(chǎng)景呈現(xiàn)，反映“中國(guó)面貌”。在講述“鼠族”故事時(shí)，完整地跟拍了師文的求職面試、跟朋友吃路邊攤談夢(mèng)想的過(guò)程，北漂的困境不言而喻。表面是在講主人公們的故事，但其實(shí)是在展現(xiàn)中國(guó)城市發(fā)展中的“問(wèn)題”。在這些紀(jì)錄片中，故事化敘事是一種傳播策略，將傳播內(nèi)容、觀點(diǎn)寓于故事和主人公的言談中，更具有“真實(shí)感”，也更容易被觀眾所接受。這些作品通過(guò)講故事的形式，把創(chuàng)造者的主觀意念巧妙地灌輸給了觀眾。加之NHK是日本唯一的公共廣播電臺(tái)，也是日本最大的廣播電視機(jī)構(gòu)，公營(yíng)性的運(yùn)維體制，使其享有相對(duì)“獨(dú)立和公正”的聲譽(yù)，收視率在日本名列前茅，其傳播效果也不言而喻。

但問(wèn)題是任何社會(huì)都存在各自的難題，NHK鏡像中的“北上廣”顯然不是一個(gè)全面的中國(guó)城市形象，自然也不是“北上廣”的主旋律。有研究表明：從1972年至2014年，NHK中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)類題材紀(jì)錄片占全部涉華紀(jì)錄片總數(shù)的 39%，數(shù)量最多，這其中大部分是負(fù)面題材。嚴(yán)重影響了日本民眾對(duì)中國(guó)的客觀認(rèn)知，也是導(dǎo)致日本對(duì)華負(fù)面評(píng)價(jià)的重要原因。

日本前首相宮澤喜一曾說(shuō)過(guò)， 對(duì)日本人的價(jià)值觀念影響最大的， 一是教科書(shū)， 二是媒體。宮澤的觀點(diǎn)在一定程度上指出日本文化的獨(dú)特性和日本媒體在社會(huì)中起到的設(shè)置議程的重要作用。

當(dāng)然，從日本NHK所拍攝的上述紀(jì)錄片中我們也可以得到一些啟示。與NHK地紀(jì)錄片的拍攝手法相比，我國(guó)的紀(jì)錄片普遍存在著簡(jiǎn)單、泛化、高大全的敘事視角、缺乏故事與人文性等特點(diǎn)，往往難以獲得理想的傳播效果，這也是需要改進(jìn)之處。尤其是當(dāng)下中日關(guān)系發(fā)展面臨諸多障礙，在國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片對(duì)外傳播中，我們需要認(rèn)識(shí)到中日文化價(jià)值觀念的差異，在選題策劃時(shí)就要精準(zhǔn)地進(jìn)行受眾定位，選取人文關(guān)懷、關(guān)照現(xiàn)實(shí)的題材，運(yùn)用國(guó)際化的表達(dá)方式，減少傳播折扣，講好中國(guó)故事。有效的對(duì)外傳播將有助于融洽中日關(guān)系，提升日本民眾心中的中國(guó)國(guó)家形象。