《圍城》鑒賞

■

《圍城》的作者是錢(qián)鐘書(shū)，原名仰先，字哲良，默存，號(hào)槐聚，曾用筆名中書(shū)君，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)研究家。錢(qián)鐘書(shū)在文學(xué)，國(guó)故，比較文學(xué)，文化批評(píng)等領(lǐng)域的成就，推崇者甚至冠以“錢(qián)學(xué)”。

《圍城》寫(xiě)作于1944年，1946年完成。當(dāng)時(shí)作者錢(qián)鐘書(shū)羈居淪陷的上海，情緒惆悵。在《圍城》初版的序言里曾自述創(chuàng)作意圖說(shuō)，“在這本書(shū)里，我想寫(xiě)現(xiàn)代中國(guó)一部分社會(huì)、某一類(lèi)人物，寫(xiě)這類(lèi)人，我沒(méi)忘記他們是人類(lèi)，只是人類(lèi)，具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性”，著意表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國(guó)上層知識(shí)分子的眾生相。

所謂“圍城”，如書(shū)中人物所說(shuō)，是脫胎于兩句歐洲成語(yǔ)。英國(guó)人說(shuō)：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥(niǎo)想飛出來(lái)，所以結(jié)而離、離而結(jié)，沒(méi)有了局?！狈▏?guó)人的說(shuō)法是：結(jié)婚猶如“被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)?！毙≌f(shuō)的整個(gè)情節(jié)，是知識(shí)界青年男女在愛(ài)情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現(xiàn)一部分知識(shí)者陷入精神“圍城”的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。

1.小說(shuō)結(jié)構(gòu)：《圍城》在借鑒西方流浪漢小說(shuō)的同時(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的一些藝術(shù)形式完美地融合進(jìn)去，從而形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值。比起流浪漢小說(shuō)“各人事間不存在因果關(guān)系，情節(jié)間縫隙較大，作品結(jié)構(gòu)不緊湊”等弊病，《圍城》在敘述上具有嚴(yán)密的時(shí)空感，圍繞方鴻漸的人生，各章構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的故事情節(jié)的同時(shí)也存在著一定程度的因果關(guān)聯(lián)。情節(jié)事件由方鴻漸與四位女子之間的感情沖突造成，因?yàn)楦鱾€(gè)人物都按照自己的性格邏輯來(lái)行動(dòng)以至沖突，整部小說(shuō)便形成了生動(dòng)曲折的“情節(jié)流”，這種線性結(jié)構(gòu)與綴段式結(jié)構(gòu)相輔相成的敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出作者精湛的藝術(shù)手法。

2.人物塑造：小說(shuō)中出現(xiàn)的許多人物是受過(guò)高等教育的知識(shí)分子，他們的思想深受“五四”運(yùn)動(dòng)影響，有的人去西方留過(guò)學(xué)，思想受到西方先進(jìn)文化的洗禮。即使有些人沒(méi)有留過(guò)洋的，如孫小姐、唐小姐等，她們也多少接觸過(guò)西方的文化。正是因?yàn)樗齻兙哂形幕R(shí)，所以才敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)，而這種情況在封建社會(huì)造就了她們的悲劇色彩。例如，蘇文紈一直想將方鴻漸圍堵到屬于自己的“圍城”之中，但是一直沒(méi)有成功，然后選擇投身到“新古典主義”詩(shī)人曹元朗構(gòu)筑的“圍城”之中。小說(shuō)《圍城》中將人們?nèi)诵灾械娜觞c(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)人都不是完美的，都有著明顯的弱點(diǎn)。主人公方鴻漸懦弱的性格，趙辛楣不著邊際的夸夸其談，方老翁思想的迂腐保守等。

3.諷刺藝術(shù)：《圍城》擅長(zhǎng)用諷刺性的比喻進(jìn)行評(píng)點(diǎn)的技巧，生動(dòng)風(fēng)趣。如方鴻漸文憑風(fēng)波“小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)，自己沒(méi)有文憑，好像精神上赤條條的，沒(méi)有包裹”，這一精辟的評(píng)點(diǎn)，新穎深刻，含蓄幽默的方式注入了作者強(qiáng)烈的喜怒哀樂(lè)的感情，收到畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。其次，《圍城》中還采用了重復(fù)手法，增強(qiáng)了諷刺的藝術(shù)性。留學(xué)歸來(lái)的鮑小姐，袒胸露背，扭捏造作。小說(shuō)就反復(fù)把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開(kāi)陳列”，緊接著小說(shuō)中又借用“真理是赤裸裸的”格言，把鮑小姐輕薄、肉感、放蕩不羈的習(xí)慣，寫(xiě)得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。此外，在《圍城》中作者還能把彼此沒(méi)有關(guān)聯(lián)的事物放在一起進(jìn)行比較，表面看風(fēng)馬牛不相及，可又巧得很，能找出別人難以發(fā)現(xiàn)的共同點(diǎn)，這樣由此及彼收到了很高的諷刺效果。

4.語(yǔ)言特色：《圍城》中的語(yǔ)言獨(dú)具特色，無(wú)處不閃爍著幽默、智慧的火花，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。如方鴻漸買(mǎi)完文憑后勸愛(ài)爾蘭人改邪歸正，愛(ài)爾蘭人“氣得咒罵個(gè)不停，喝了酒，紅著眼要找中國(guó)人打架”，書(shū)中戲言這是“中國(guó)自有外交或訂商約以來(lái)唯一的勝利”，用喜劇性的語(yǔ)言發(fā)出悲劇性的感嘆，諷刺中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)的貧窮落后導(dǎo)致外交的失敗。