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    淺議鹿頭琴形制及特殊演奏法

    2017-06-06 00:11:30
    北方音樂 2017年8期
    關鍵詞:音色

    蔡 悅

    (內(nèi)蒙古藝術學院音樂學院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010010)

    淺議鹿頭琴形制及特殊演奏法

    蔡 悅

    (內(nèi)蒙古藝術學院音樂學院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010010)

    鹿頭琴是集中胡、馬頭琴、潮爾琴、四胡等樂器特點于一身的具有蒙古族特色的樂器,它繼承了民族弓弦樂器的傳統(tǒng)和精髓,承載了蒙古族樂器的歷史和文化;本文試圖對鹿頭琴研創(chuàng)這一問題進行審視,從形態(tài)特點、藝術實踐、演奏技法三個層面來分析和探究鹿頭琴,以期找到鹿頭琴與傳統(tǒng)胡琴類樂器的不同,及其在樂器演奏技能上的改進,展望其發(fā)展遠景。

    鹿頭琴;雙弓毛;雙音;潮爾;

    鹿頭琴是具有蒙古族特色的弓弦樂器,由內(nèi)蒙古藝術學院戴淑萍教授于2007年研制而成,旨在豐富樂隊音色、沿襲和傳承蒙古族音樂風格特色。已廣泛應用于中、小型樂隊之中,擔任弓弦組中聲部。經(jīng)過幾年的探索和改良,鹿頭琴已經(jīng)從形制、音色和演奏技法等方面進行了三次革新,能勝任獨奏、重奏的工作?,F(xiàn)廣泛普及的是第三代鹿頭琴,在千金、琴軸和琴箱上有更科學的變化,從樂器形制來說更加科學嚴謹,從音質(zhì)、音色上來說更有特色,更具原生態(tài)色彩,演奏體驗上更便于操作。

    一、鹿頭琴創(chuàng)新形制特點

    鹿頭琴是集中胡、馬頭琴、潮爾琴、四胡等樂器于一身的特色樂器,為了使樂器演奏技法更豐富,音色更深沉,對其形制進行了特殊的設計,更具有蒙古族風格。

    (一)馬骨千斤

    馬骨千斤呈半圓狀,鉆有兩孔穿弦,孔間距為0.5cm。兩孔斜向排列,右前孔為內(nèi)弦,左后孔為外弦,相差0.3cm,馬子的設計右高左低,目的是內(nèi)弦斜向前移,按內(nèi)弦更為方便。馬骨千斤在設計上打破二胡、中胡等民族弓弦樂“雙弦合一”(即將兩個弦固定在一起)的模式,增強了音樂表現(xiàn)力,同時為演奏雙音提供內(nèi)在條件。

    馬骨千金由于兩弦有距離,所以演奏者能在不觸碰另一根弦的前提下,單獨按一根弦,使胡琴演奏雙聲部成為一種可能。從理論上說,兩個弦都可以單獨按,形成旋律聲部,但從實際操作中,外弦更方便靈活,里弦由于手指長度的局限和手型角度,不適合連續(xù)演奏。

    (二)雙股馬尾弓

    雙股馬尾弓,是借鑒四胡弓子的原理,將弓毛分成兩股,分別由兩個調(diào)節(jié)器來調(diào)節(jié)松緊,能同時拉響兩根弦,解決了二胡、中胡等樂器不能演奏音程的問題。

    胡琴自有文字記載起,就是“兩弦間以竹片軋之”,這一傳統(tǒng)已近千年, 并成為胡琴的一大特色,弊端是不能演奏雙音;現(xiàn)代作品中有雙音的演奏,其音樂形態(tài)基本局限于快板,用弓毛演奏里弦弓桿摩擦外弦奏響出純五度音程,其具體音高模糊不清、音響效果嘈雜緊張,起到烘托氣氛和特殊音效的作用,如陳耀興《戰(zhàn)馬奔騰》中形容戰(zhàn)馬嘶鳴的場景;高韶青的《戈壁》中模仿陜北腰鼓等場面。

    鹿頭琴的雙弓毛,一根是兩弦間原有弓毛,用于正常單旋律演奏和雙音里弦的演奏,由右手無名指控制;第二根弓毛位于外弦外側,用于雙音外弦的演奏,由右手中指控制。故演奏雙音時,中指和無名指都向內(nèi)勾,使弦同時貼緊內(nèi)外弦,音響效果扎實且統(tǒng)一,渾厚且具有爆發(fā)力,可演奏悠揚柔美的慢板,亦可展示節(jié)奏性強、氣勢雄壯的快板。

    (三)音程關系調(diào)節(jié)器

    音程調(diào)節(jié)器,即約5cm兩側弧形小棒,馬骨質(zhì)地,一側固定在千金上方, 另一側卡于外弦,這樣可以使外弦長度發(fā)生改變從而音高發(fā)生改變,上下調(diào)整可將定弦由四度音程關系定弦轉為五度音程關系定弦,或反之。調(diào)節(jié)器的運用能便于模仿潮爾琴、馬頭琴演奏四度定弦的樂曲,也為作曲家提供了更多的創(chuàng)作空間。

    二、鹿頭琴藝術實踐

    鹿頭琴研制至今,無論在樂曲的數(shù)量還是演奏技法的創(chuàng)新上都得到很大的擴展和提高,以獨奏或重奏的形式參加過多場音樂會和各項賽事,并逐步將其引入二胡教學中,作為技術擴展訓練和蒙古族樂曲組合重奏訓練,給學生提供更多的實踐機會和學習平臺。

    鹿頭琴于2007年8月被列入《蒙古族傳統(tǒng)樂器》(布仁白乙、樂聲著)一書中。同年9月,在“紀念潮爾藝術大師色拉西誕辰120周年暨潮爾藝術研討會”上,戴淑萍教授宣讀了鹿頭琴研制報告并進行現(xiàn)場演奏,獲得專家一致贊賞和高度評價。

    目前,鹿頭琴獨奏曲共有4首:分別是《鹿之歌》(段澤興曲)、《鹿鳴》(永儒布曲)、《暢想的音調(diào)》(巴金曲)、《鎮(zhèn)魔調(diào)》(移植曲);合奏曲共5首:《大帳慶典》(段澤興曲)、《傳說中的故鄉(xiāng)》(伊拉圖曲)、《大漠博沙》(那日蘇曲)、《草原圖騰》(伊拉圖曲)、《鷹·睹》(青格勒曲)。

    自鹿頭琴研制推出以來,一直效力于潮爾樂團,并參加區(qū)內(nèi)外各類賽事和演出,主要有2007年、2011年和2015年參加內(nèi)蒙古室內(nèi)樂大賽,榮獲重奏組三連冠;2008年赴西安參加第三屆文華獎,獲重奏組銅獎;2008年參加CCTV民族器樂大賽,獲展演獎。

    經(jīng)過數(shù)年的創(chuàng)作、演奏和比賽,鹿頭琴在蒙古族樂團的弓弦組占據(jù)了不可替代的位置,緩解了民族樂團缺少中低音樂器的難題,作為馬頭琴和四胡的中間聲部,鹿頭琴巧妙地游走于馬頭琴和四胡音色之中,使音響更加豐滿,更具交響化。

    三、鹿頭琴特殊演奏法介紹

    (一)音色分析

    鹿頭琴的定弦:g—d1,音域:g—g3,音區(qū)劃分為低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)。低音區(qū)是第一把位,g—g1,音色低沉渾厚,富于表現(xiàn)力,適合于用雙音演奏推動性的節(jié)奏型,體現(xiàn)一種宏大的氣勢,如《草原圖騰》第87——92小節(jié)(見譜例1),亦可演奏慢速帶有敘事性的主題,仿佛一位老者的訴說,如《草原圖騰》第46——54小節(jié)(見譜例2)。中音區(qū)是第二把位,g1—g2,音色悠揚嘹亮,適合于演奏歡快、輕松的主題,如《暢想的音調(diào)》31——34小節(jié)(見譜例3);高音區(qū)是第三把位,音色空曠飄渺,易出噪音,音量小,不適合演奏抒情類旋律,可以選擇用泛音,第三把位g、a、b、d的連續(xù)泛音和持續(xù)低音g來模仿呼麥,惟妙惟肖。

    譜例1:《草原圖騰》片段

    譜例2:《草原圖騰》片段

    譜例3:《暢想的音調(diào)》

    (二)音程演奏法

    音程的演奏是對二胡、中胡等胡琴類樂器的一種超越,改變了“胡琴是單聲部樂器”的歷史,豐富了音響效果,同時對演奏者來說也提出了更高的要求。

    鹿頭琴可以演奏小二度到純八度單音程和復音程;單音程可以通過不同手指分別按里外弦來完成,如:bg1是小六度音程,音位于第一把位,左手二指按里弦b音,三指按外弦g1,右手中指和無名指同時向內(nèi)勾雙弓毛來完成;純五度音程理論上存在,但在五度定弦時是難以完成的(除了五度空弦),需要一指橫按或兩指并于兩弦同一位置處,無論從手型還是音準都無法駕馭,此時可利用音程調(diào)節(jié)器,將五度定弦改為四度來完成,如ae1是純五度音程,音位于第一把位,左手一指按里弦a音,二指按外弦e1音,這樣的手型更易演奏和駕馭。

    復音程是八度以上的音程,鹿頭琴演奏復音程需要保證一個聲部是空弦音,也就是音程中必須有g或d1組成,這是手指客觀條件決定的。

    (三)蒙古族特色技法

    “潮爾”演奏法:“潮爾”要指一種演奏法,利用潮爾的持續(xù)低音所帶來的深厚音響來烘托上方旋律,發(fā)揮潮爾本身音響特長,是色拉西先生演奏中常用的手法之一。由于鹿頭琴的構造是內(nèi)外弦之間有0.5cm的間距,使得它在演奏上和潮爾琴相同——手指按外弦時弓毛同時拉著內(nèi)弦,反之亦可。同時,可以像潮爾演奏法一樣,將手指虛按琴弦以發(fā)出泛音,再加上滑抹的演奏方法,酷似潮爾琴的音色與色彩。這種音樂形態(tài)在多首樂曲中得以展示,如《暢想的音調(diào)》的慢板,(見譜例4)

    譜例4:《暢想的音調(diào)》

    呼麥演奏法:呼麥,即我們平常理解的同時唱出兩個聲部的獨特演唱技法。演唱者運用特殊的“閉氣”技巧,使氣息猛烈沖擊聲帶,發(fā)出帶有氣泡音的喉腔共鳴,唱出渾厚的低聲部持續(xù)長音,在此長音上面唱出清亮透明的高聲部泛音旋律。鹿頭琴用外弦第三把位的泛音來模仿呼麥高聲部的哨音,里弦持續(xù)演奏空弦。

    固定音型雙音演奏法:這種雙音演奏法,多運用于馬頭琴,用于快板,重復演奏一個動機進行模進,使音樂有種緊迫感和張力,猶如馬背上的英雄馳騁疆場,如《傳說中的故鄉(xiāng)》(見譜例5)

    譜例5:《傳說中的故鄉(xiāng)》

    樂器改革是民族音樂向前發(fā)展的直接動力。無限豐富的蒙古族音樂需要與之相對應的豐富音色,而豐富多彩的音色又需要豐富的色彩樂器來表現(xiàn)。鹿頭琴作為樂器改革的一次有益嘗試,取得了可喜的成績,其獨特的音色特點和演奏技法將不斷創(chuàng)新和發(fā)展,這不僅對于蒙古族民族樂隊的編制完善、聲部健全,甚至對民族樂器的合奏、重奏與獨奏,具有重大的實用價值,而且也為民族樂隊創(chuàng)作和配器提供了廣闊的發(fā)展空間。

    [1]李世相.蒙古族長調(diào)民歌概論[M].呼和浩特:內(nèi)蒙古人民出版社,2004

    [2]博特樂圖.潮爾—呼麥”體系的基本模式及其表現(xiàn)形式[J].中國音樂學(季刊),2012.

    [3]戴淑萍.鹿頭琴的研制與運用[J].樂器,2008.

    [4]好必斯.色拉西先生潮爾演奏中多聲部手法及其風格特征[J].內(nèi)蒙古大學藝術學院學報,2009.

    J61

    A

    蔡悅(1982—),女,漢,內(nèi)蒙古包頭市人,內(nèi)蒙古藝術學院音樂學院、講師、碩士、民族樂器演奏及教育。

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