荒誕的等待

呂夢(mèng)婷+毛凌瀅

【摘要】盡管《車(chē)站》與《等待戈多》在等待的主題上有很大相似之處，但通過(guò)深入分析，筆者發(fā)現(xiàn)這兩部戲劇也存在很大差異。本文就通過(guò)戲劇沖突、人物刻畫(huà)和創(chuàng)作手法的對(duì)比來(lái)分析兩部戲劇的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】沖突 荒誕 靜止 多聲部

引言

《等待戈多》與《車(chē)站》因?yàn)槭芑恼Q戲劇的影響，在創(chuàng)作手法上有諸多相似之處，例如悲喜劇特征，不管是《等待戈多》的無(wú)目的的等待，還是《車(chē)站》中一瞬一二十年，都脫不開(kāi)荒誕的特征?！盾?chē)站》既是對(duì)于《等待戈多》的借鑒，也是對(duì)它的突破。所以二者除了有相同之處，也有一些不同之處。

一、戲劇沖突上的對(duì)比

作為荒誕戲劇的代表作品，“反戲劇”特征在《等待戈多》中表現(xiàn)地淋漓盡致。在該劇中，我們找不到一個(gè)凝聚劇中人精力的焦點(diǎn)，愛(ài)斯特拉岡和弗拉季米爾的世界是簡(jiǎn)單而又荒誕的世界，他們的世界可稱(chēng)為一個(gè)“完美的社會(huì)”。我們找不到一個(gè)真實(shí)具體的中心矛盾，也就找不到戲劇沖突的存在。劇中他們兩個(gè)人的對(duì)話(huà)和動(dòng)作沒(méi)有沖突和緊張感，全劇沒(méi)有震撼人心的高潮，從而給觀眾一種無(wú)聊荒謬的平和感。

而《車(chē)站》是存在戲劇沖突的，愣小子插隊(duì)、與他人爭(zhēng)吵、與戴眼鏡的打架都構(gòu)成了矛盾，造成了劇情的緊張，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)劇中人物關(guān)系的沖突，是劇中的一個(gè)小高潮。劇中人物其他人物彼此之間也存在沖突，供銷(xiāo)主任與木匠師傅，戴眼鏡的與下棋大爺，這最初人物間的沖突與戲劇結(jié)尾眾人間的握手言和，相互扶持，團(tuán)結(jié)一致構(gòu)成了對(duì)比，形成了劇情的逆轉(zhuǎn)。高行健借用這些沖突和對(duì)比推進(jìn)了戲劇的高潮。

二、戲劇人物刻畫(huà)的對(duì)比

貝克特在《等待戈多》一劇中將反人物這一反傳統(tǒng)戲劇特點(diǎn)表現(xiàn)地非常明顯。傳統(tǒng)戲劇所刻畫(huà)的豐富多彩的人物個(gè)性特征在該劇中并沒(méi)有體現(xiàn)。貝克特認(rèn)為在現(xiàn)代社會(huì)，人格異化，喪失人格，所以《等待戈多》一劇中的人物形象單調(diào)且抽象。沒(méi)有社會(huì)背景，沒(méi)有國(guó)籍、家庭、職業(yè)，他們的對(duì)白大都荒誕，讓人摸不著頭緒，愛(ài)斯特拉岡和弗拉基米爾等待著戈多，但卻不認(rèn)識(shí)戈多，不知道他什么時(shí)候來(lái)，也不知道他來(lái)了干什么，而他們偶爾的幽默言行只是為了消耗時(shí)間，更顯得荒誕可笑。

《車(chē)站》一劇中，人物形象雖大都不甚飽滿(mǎn)，但同《等待戈多》相比，一些基本的構(gòu)成人物形象的條件卻相對(duì)具備。愣小子的混混形象，可以通過(guò)他不守交通秩序，喜歡跟人吵架、打架來(lái)體現(xiàn)“您要是擠得上，您就擠，您擠不上，您就甭怪我了。您老擠不上，也 別把后面的人堵住?！保还媚锏谋拘陨屏?，有著小小的攀比心理也可以從她言語(yǔ)中體現(xiàn)“你不知道，我也變了，特小心眼了，見(jiàn)不得別的姑娘穿漂亮衣裳，我知道這不好，可我見(jiàn)城里來(lái)的姑娘，人家穿雙高跟鞋，心里也不是滋味，我覺(jué)得他們踩了我，還要到我面前來(lái)氣我。”婦女的好心腸，癡迷棋藝的老爺子，勢(shì)力但本性不壞的馬主任，一心考大學(xué)的戴眼鏡的。正如前面所說(shuō)，雖然這些人物形象大都不飽滿(mǎn)，例如沒(méi)有姓名，外貌等的描寫(xiě)，但人物的基本特征勾勒出來(lái)了，所以同《等待戈多》相比，作者反人物傾向并沒(méi)有那么明顯。

三、戲劇創(chuàng)作手法的對(duì)比

《等待戈多》在戲劇情節(jié)上的基本無(wú)變化，使得舞臺(tái)場(chǎng)景同位疊合，基本上無(wú)變化。而人物動(dòng)作機(jī)械呆板，并沒(méi)有過(guò)大的動(dòng)作起伏，人物對(duì)話(huà)往往也是不知所云的廢話(huà)對(duì)白，再加上情節(jié)上平淡無(wú)起伏，充分體現(xiàn)了荒誕戲劇單調(diào)的場(chǎng)景。就像一出“靜止的戲”。在結(jié)構(gòu)安排上，該劇運(yùn)用了循環(huán)式結(jié)構(gòu)形式。每一幕場(chǎng)景經(jīng)常重復(fù)，內(nèi)容也多有重復(fù)。第二幕劇基本上模擬了第一幕劇，無(wú)太大起伏。

而在《車(chē)站》一劇中，情節(jié)除了劇本開(kāi)頭前三次等車(chē)的時(shí)候重復(fù)率較大之外，全劇有高潮，有沖突。此外，高行健也在這部劇中運(yùn)用多聲部、無(wú)場(chǎng)次和生活抒情三個(gè)特點(diǎn)作為這部劇的獨(dú)特之處，尤其是多聲部，同一時(shí)刻，劇中人物同時(shí)說(shuō)話(huà)，在不同情節(jié)選用不同節(jié)奏的音樂(lè)，增強(qiáng)了戲劇表演的感染力。再加上，獨(dú)特的北京方言、瑣碎生活中的百態(tài)描寫(xiě)，以及縈繞其間的荒誕感，更加賦予該劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

四、總結(jié)

通過(guò)戲劇沖突、人物刻畫(huà)和創(chuàng)作手法的對(duì)比分析，希望能使讀者對(duì)于這兩部戲劇有更深入的認(rèn)識(shí)，能夠更加清醒地認(rèn)識(shí)到盡管過(guò)近現(xiàn)代文學(xué)多借鑒并“師從”西方文學(xué)，但本國(guó)文學(xué)也在致力于地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，發(fā)展本國(guó)文學(xué)，并努力地走在世界文學(xué)的前沿。

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