美國普利策新聞獎(jiǎng)特稿作品的文學(xué)價(jià)值解析

董理

【摘要】美國新聞最高獎(jiǎng)項(xiàng)——普利策新聞獎(jiǎng)于1979年設(shè)立了“特稿寫作獎(jiǎng)”，每年的獲獎(jiǎng)作品總能引起讀者的熱捧和評(píng)論界的高度關(guān)注。獲獎(jiǎng)特稿中理性的研究與感性的敘述展示出了其極強(qiáng)的文學(xué)魅力，由此帶來的文學(xué)欣賞價(jià)值對(duì)新聞的高效和優(yōu)質(zhì)傳播起到了重要的促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】理性；感性；普利策；新聞特稿；新聞傳播；新媒體

新聞特稿，又叫紀(jì)實(shí)特稿或紀(jì)實(shí)稿，《新聞學(xué)大辭典》把它定義為一種“運(yùn)用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報(bào)道新聞的形式”。[1]由此可見，新聞特稿區(qū)別于普通新聞報(bào)道的最大特點(diǎn)就在于它在保證新聞?wù)鎸?shí)性的情況下，對(duì)新聞內(nèi)容和報(bào)道方式做出了文學(xué)藝術(shù)化的處理，不僅報(bào)道新聞事件的內(nèi)容，而且對(duì)新聞事件的發(fā)生背景、具體細(xì)節(jié)以及產(chǎn)生的社會(huì)影響都會(huì)進(jìn)行詳細(xì)的描述，做到讓讀者知其然并知其所以然。特稿由于內(nèi)容飽滿，并有大量的細(xì)節(jié)和情感穿插其中，能夠生動(dòng)傳神地將新聞綜合全面地告知讀者，因而比普通的新聞報(bào)道更能引起讀者的關(guān)注和共鳴。在全世界處于主導(dǎo)地位的美國新聞傳媒也深受新聞特稿的影響。“從總體上來說，維護(hù)美國的內(nèi)外政治路線，宣揚(yáng)美國人的文化傳統(tǒng)和生活方式，永遠(yuǎn)是美國記者和作為記者‘裁判的評(píng)選人共同取舍新聞的標(biāo)準(zhǔn)?！盵2]但是，每一種評(píng)獎(jiǎng)都是一種指揮棒，自從1979年美國新聞最高獎(jiǎng)項(xiàng)——普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立“特稿寫作獎(jiǎng)”起，特稿在美國引起了“報(bào)紙雜志化、新聞特稿化”[3]的趨勢，一時(shí)間發(fā)展勢頭銳不可當(dāng)，不僅被國際新聞界所關(guān)注，而且極大地影響著全球新聞報(bào)道的發(fā)展方向。

一、 文學(xué)藝術(shù)的滲入

相較于普通的告知性的新聞報(bào)道，新聞特稿有著自己獨(dú)有的特色。首先，特稿是一種有層次有深度的新聞報(bào)道，它的主題既有一定的社會(huì)代表性又對(duì)大眾有著重要而深刻的啟發(fā)意義；其次，特稿的題材緊隨社會(huì)的發(fā)展，新鮮的內(nèi)容能夠充分地引起讀者的興趣；再次，特稿的文字充滿文學(xué)色彩，其中不乏讀者百讀不厭甚至可以流傳的經(jīng)典之句。

普利策特稿寫作獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)是“除了具有獨(dú)家新聞，調(diào)查性報(bào)道和現(xiàn)場報(bào)道共有的獲獎(jiǎng)特質(zhì)外，特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性”[4]。由此可見，文學(xué)性也是一篇特稿能否成為佳作的標(biāo)準(zhǔn)之一。歷屆普利策新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)特稿都具有極高的文學(xué)價(jià)值，堪稱部部皆為文學(xué)杰作，有些非常有趣而富有深意，有些熱鬧非凡但絕不平庸世俗，它們的作者都是文學(xué)高手，懂得如何讓特稿的報(bào)道產(chǎn)生戲劇的效果，如何讓特稿內(nèi)容的情節(jié)自然地展開，他們善于運(yùn)用沖突來產(chǎn)生特效，并且能夠勇敢地在敘事的過程中注入自己的強(qiáng)烈情感。獲獎(jiǎng)特稿高度的文學(xué)性足以讓它與優(yōu)秀的短篇小說媲美，雖然報(bào)道中的人物事件都已時(shí)過境遷，但每每讀來依然引人入勝。

文學(xué)是語言文字的藝術(shù)，它不僅全方位地揭示人類的情感，也是人類理性的產(chǎn)物，它不會(huì)只有“情”而沒有“理”，也不會(huì)只重“理”而不要“情”，雖然有時(shí)傾向于一方，但絕對(duì)是處于“情”與“理”所在的正常狀態(tài)之中，若能達(dá)到“情”與“理”的完美結(jié)合，“感性”與“理性”的和諧共奏，便會(huì)創(chuàng)造出價(jià)值。優(yōu)秀的新聞特稿以其高度的文學(xué)品質(zhì)在新聞傳播中獨(dú)樹一幟，理性的研究讓特稿的內(nèi)容不會(huì)偏離新聞報(bào)道的本質(zhì)特性，感性的描述使原本枯燥的內(nèi)容散發(fā)出靈動(dòng)的特質(zhì)，二者的相輔相成、精誠合作發(fā)揮出了文學(xué)魅力所帶來的永恒光輝，讓特稿中所報(bào)道的新聞?dòng)辛藷o盡的生命，超越了時(shí)代的界限，同時(shí)也讓新聞特稿這種新聞報(bào)道形式成了新聞報(bào)道領(lǐng)域的寵兒。

二、理性的研究

文學(xué)藝術(shù)的誕生與發(fā)展，離不開藝術(shù)家們的理性研究。尼采曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)“在每一種藝術(shù)的上升之中，我們首先特別要求克服主觀性”[5]，新聞特稿在保證新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上還要求記者能夠理性地對(duì)新聞的主題進(jìn)行研究，向讀者詮釋新聞所傳達(dá)的客觀道理。

法國著名美學(xué)家布瓦洛認(rèn)為“理性就能構(gòu)成美；理性是絕對(duì)的、永恒的、普遍的，所以美也應(yīng)該是絕對(duì)的、永恒的、普遍的，事物具有這三個(gè)特質(zhì)才能滿足理性”[6]。特稿以真實(shí)為本，它具有絕對(duì)的真實(shí)性、可信度和社會(huì)生活容量，凡是違背了這些條件的稿件，無論該文章是否具有極高的文學(xué)欣賞性，也不能稱之為新聞特稿。1981年美國記者珍妮特·庫克曾以假新聞《吉米的世界》騙取了當(dāng)年的普利策特稿寫作獎(jiǎng)，但當(dāng)她承認(rèn)“吉米”不是真實(shí)存在的兒童，而是幾個(gè)孩子的合成品后，評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)迅速取消了她的獲獎(jiǎng)資格，繼而把此獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了以大膽、直率和對(duì)犯罪的真實(shí)描述而著稱的特稿——《玩伴之死》。與消息性報(bào)道相比，特稿雖然更多地采用故事形式，卻同樣立足于新聞事實(shí)，只有在以真實(shí)性為基礎(chǔ)的前提下，才能運(yùn)用諸多的文學(xué)性敘述和修辭手法。

優(yōu)秀的新聞特稿所報(bào)道的題材對(duì)于整個(gè)社會(huì)和大眾有著重要而深刻的意義，不一定是當(dāng)時(shí)社會(huì)的熱點(diǎn)，卻能喚起讀者內(nèi)心的共鳴和整個(gè)社會(huì)的認(rèn)同。1982年的普利策特稿寫作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品——《聯(lián)邦政府的官僚機(jī)構(gòu)》就向人們揭露了美國政府問題頻繁出現(xiàn)的原因并不是簡單的浪費(fèi)和管理不善，而是政府機(jī)構(gòu)內(nèi)部所特有的弊端——龐大和臃腫。該特稿作者索爾·帕特用大量的材料記錄了政府中的荒唐現(xiàn)象，并以文人的審視目光來進(jìn)行寫作，字里行間充滿了對(duì)政府欺瞞愚弄大眾的不滿和對(duì)政府種種弊端的諷刺。這篇特稿有著強(qiáng)勁的魅力，雖然它的主題缺乏吸引力和時(shí)代敏感性，但它所反映的問題卻是關(guān)系著美國人民生活的頭等大事，無論歲月怎樣流逝，都不會(huì)磨滅它對(duì)美國大眾和社會(huì)的深遠(yuǎn)影響。

文學(xué)藝術(shù)來源于生活，俄國文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够J(rèn)為沒有生活原型或者現(xiàn)象就沒有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感。特稿的文學(xué)特質(zhì)還體現(xiàn)在它具有一種社會(huì)普遍性。特稿所報(bào)道的新聞事件必然發(fā)生在讀者身邊，文章中所反映的社會(huì)現(xiàn)象要具備一定的代表性。大多數(shù)獲獎(jiǎng)記者在題材選擇上會(huì)考慮到讀者的感受型需求，“這種需求體現(xiàn)為讀者自身的生活經(jīng)驗(yàn)與媒介上豐富的生活細(xì)節(jié)間的互動(dòng)”[7]，著重關(guān)注具有普遍閱讀興趣的題材，從生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來發(fā)掘那些人物很小，但反映出的社會(huì)問題很大，社會(huì)輻射力很強(qiáng)的素材，創(chuàng)作出一些能夠深刻打動(dòng)人心的新聞特稿。《土地上的生活：一個(gè)美國農(nóng)場家庭》獲得了1986年的普利策特稿寫作獎(jiǎng)，該文通過對(duì)一對(duì)農(nóng)場主一年四季的工作和生活的客觀描述，將柴米油鹽的生活同抽象的農(nóng)業(yè)危機(jī)緊密結(jié)合起來，文中沒有數(shù)字分析，也沒有專家的解析，卻給人以無窮的思考，引起了眾多讀者的強(qiáng)烈共鳴。

在新聞特稿的創(chuàng)作當(dāng)中，理性的研究起到了至關(guān)重要的作用，它確保了新聞特稿所報(bào)道的新聞內(nèi)容不是膚淺而毫無意義的社會(huì)現(xiàn)象，而是對(duì)社會(huì)和大眾有著深度影響力和啟發(fā)意義并極具時(shí)代特色的社會(huì)事件；同時(shí)使新聞特稿能夠以特別的視角，有針對(duì)性地對(duì)所報(bào)道的新聞主題進(jìn)行充分而系統(tǒng)的解析，進(jìn)而提升了新聞傳播內(nèi)容的品質(zhì)，達(dá)到了新聞優(yōu)質(zhì)傳播的目的。

三、感性的敘述

文學(xué)藝術(shù)既反映出人類的理性，又是對(duì)人類情感的全方位揭示，它是大眾的精神食糧，能夠滿足人們的內(nèi)在要求與欲望。新聞特稿的文學(xué)性體現(xiàn)在稿件不僅有理性的分析，還存在著感性的敘述。理性的研究與選題可以保證特稿內(nèi)容的真實(shí)性和自身所具備的社會(huì)價(jià)值，感性的敘述則能夠通過審美藝術(shù)來引起讀者感情的波動(dòng)、閱讀的快感和情感的共鳴。

從形式上看，文字所表達(dá)出的文學(xué)性就是語言的智慧表達(dá)，一堆零散的材料被作家按照特定的規(guī)則組成一個(gè)完整的語義，在結(jié)構(gòu)上符合語言符號(hào)的有序化編碼，讓讀者能從字句間的細(xì)微處體味要素間的整體關(guān)聯(lián)，達(dá)到一定的美學(xué)效果。處于消費(fèi)社會(huì)的一般讀者“由于他們能夠用于文學(xué)的時(shí)間很少，他們尋求那些自動(dòng)呈獻(xiàn)的、可以輕松地欣賞到的美；頂頂重要的是，它們必定得有新的、出乎意料的東西。習(xí)慣了斗爭、煩惱和實(shí)際生活的單調(diào)，他們需要急遽的情感，驚人的情節(jié)……”[8]。所以，特稿除了要選擇新鮮、重大、有針對(duì)性、有深度并且具有足夠內(nèi)在張力的題材外，還要有特色的表達(dá)，生動(dòng)傳神地傳達(dá)事實(shí)的真相，才可以給讀者創(chuàng)造想象的空間，深刻地打動(dòng)人心。

每一份特稿都在講述一個(gè)真實(shí)的故事。一個(gè)意味深長的開頭，一個(gè)戲劇性的開篇，抑或一段精彩的對(duì)白，都能讓讀者耳目一新，對(duì)所發(fā)生的新聞產(chǎn)生濃烈的好奇感。1983年的普利策特稿類獲獎(jiǎng)作品《中毒性休克》就以一種電影化的導(dǎo)語讓新聞故事一下子闖入了讀者的眼簾：“出事的前一夜，我穿著一件巴黎式黑天鵝絨晚禮服去參加了一個(gè)充滿了紐約風(fēng)情的舞會(huì)。凌晨3點(diǎn)，我心滿意足地睡著了。24小時(shí)之后，我躺著快要死了，手指和腿隨著壞疽變黑?！盵9]通過短短的導(dǎo)語，讀者一下子就感受到了中毒性休克發(fā)生得多么快，破壞力是多么大。2003年的普利策特稿類獲獎(jiǎng)作品《恩里克的旅行》則采取了小說的敘述格式，通過埋伏筆、設(shè)懸念，激起讀者的好奇心，然后再一層層把故事展開，最后揭示出真相，讓讀者感覺好像在讀一部懸念迭起的驚險(xiǎn)小說。《策普的最后一站》是以敘事技巧而獲取1980年普利策特稿寫作獎(jiǎng)的典型作品，該特稿沒有用常見的編年體方式來敘述一位老兵為獲得榮譽(yù)退伍而做的努力，而是巧妙地運(yùn)用老兵去往華盛頓的旅程來承載時(shí)間的轉(zhuǎn)換，文章對(duì)時(shí)間的把握極為得當(dāng)，精確的日期和時(shí)刻讓整個(gè)事件所跨越的60年不再沉悶，使原本陳舊的故事變得十分鮮活生動(dòng)，牢牢地吸引住了讀者的眼球。

黑格爾曾說過：“在藝術(shù)里感性的東西是經(jīng)過心靈化了，而心靈的東西也借感性而顯現(xiàn)出來了?！盵10]新聞特稿為了能夠深刻地打動(dòng)人心，給讀者創(chuàng)造想象的空間，往往運(yùn)用逼真的細(xì)節(jié)描寫來生動(dòng)傳神地表達(dá)事實(shí)的真相。首屆普利策特稿獎(jiǎng)?lì)C給了喬恩·富蘭克林的作品《凱利太太的妖怪》，該特稿講述了一次錯(cuò)綜復(fù)雜的腦外科手術(shù)，在整篇文章里，富蘭克林仿佛就一直坐在醫(yī)生身邊，從他自己的高倍顯微鏡里凝神觀察。他將自己敏銳的觀察力、扎實(shí)的報(bào)道和近乎詩一般的語言完美地結(jié)合在一起，通過淋漓盡致的細(xì)節(jié)描寫，讓讀者的心隨著手術(shù)的進(jìn)程此起彼伏。他是這樣描寫手術(shù)中極為艱難的一段的：“鑷子冒著危險(xiǎn)一毫米一毫米地在凱利太太的大腦中挖開一條通道。血在不停地流，鑷子‘呲呲作響，吸血泵汩汩地往外抽血。推進(jìn)，再探索。更多的血涌了出來。然后，鑷子突然靜止不動(dòng)了?！盵11]除此之外，富蘭克林通過對(duì)時(shí)間和凱利太太的心跳這些細(xì)致描述來創(chuàng)造整個(gè)文章的節(jié)奏和緊張感。從早晨6點(diǎn)30分手術(shù)開始到下午1點(diǎn)43分凱利太太死亡，文章中14次提到了確切的時(shí)間。給人印象更深的是手術(shù)室里經(jīng)揚(yáng)聲器放大后凱利太太的心跳聲，“怦、怦、怦、怦、……”[12]，每當(dāng)手術(shù)進(jìn)行到性命攸關(guān)或是致命的部分時(shí)，這心跳聲就會(huì)出現(xiàn)，以增加緊張氣氛。當(dāng)手術(shù)結(jié)束時(shí)，讀者似乎也和腦外科大夫一樣精疲力竭。雖然結(jié)尾手術(shù)失敗，但文章中精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)描寫還是讓讀者經(jīng)歷了一次驚心動(dòng)魄的文字旅行，也對(duì)腦外科手術(shù)的復(fù)雜性有了更多的了解。

感性的敘述讓新聞特稿的內(nèi)容變得豐富而多彩，故事般的敘述，戲劇化的結(jié)構(gòu)，高超的語言技巧，這一切都讓讀者在閱讀新聞時(shí)不再感覺單調(diào)枯燥，而是如同讀小說般津津有味。特稿中感性的敘述手法在很大程度上滿足了受眾對(duì)新聞可讀性的要求，提高了讀者對(duì)特稿這種新聞傳播形式的興趣和關(guān)注度，實(shí)現(xiàn)了新聞的高效傳播。

四、結(jié)語

新媒體時(shí)代給新聞傳播帶來了里程碑式的飛躍，但是隨之而來的弊端也讓大眾對(duì)新聞的內(nèi)容和品位有了更高層次的要求，因此新聞傳媒在報(bào)道新聞時(shí)除了要避免出現(xiàn)內(nèi)容空泛、措辭浮夸、嘩眾取寵、重復(fù)率高的情況，還要體現(xiàn)出新聞內(nèi)容的深度和可讀性。新聞特稿恰到好處地滿足了大眾對(duì)新聞的這一需求。特稿相較于一般的新聞報(bào)道來說，最大的特點(diǎn)在于它比普通的新聞報(bào)道內(nèi)容更為豐富更具文學(xué)藝術(shù)特色，它既不像小說那樣內(nèi)容多為虛構(gòu)，也不像新聞快訊那樣單調(diào)而乏味，它是現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的完美結(jié)合，不僅能夠達(dá)到新聞的傳播目的，而且還能讓讀者對(duì)整個(gè)新聞事件的產(chǎn)生過程有著更詳細(xì)的了解，更重要的是它能夠通過對(duì)新聞內(nèi)容的藝術(shù)化處理而引起讀者的共鳴，產(chǎn)生永久的藝術(shù)價(jià)值和教育意義。

普利策新聞特稿寫作獎(jiǎng)?wù)Q生已經(jīng)有快40年的歷史了，從誕生的那一天起，美國以及世界的新聞學(xué)研究者就一直在關(guān)注著它，并從各個(gè)方面詮釋和研究每年的獲獎(jiǎng)作品。獲獎(jiǎng)特稿除了富有真實(shí)、準(zhǔn)確的新聞價(jià)值本質(zhì)特征之外，它所蘊(yùn)含的豐富的文學(xué)藝術(shù)性也是其獲得成功并擁有永久價(jià)值和魅力的重要原因之一。當(dāng)特稿通過富于戲劇性的矛盾與沖突把隱藏在新聞事件背后的那些具有深刻審美內(nèi)涵的對(duì)象生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來以后，它便釋放出了自己獨(dú)有的光芒。文學(xué)藝術(shù)既是現(xiàn)實(shí)的理性反映，也是情感的真實(shí)表現(xiàn)，感性與理性的相互配合能夠讓新聞特稿擁有深度的內(nèi)涵、高度的思想和厚重的文化，不僅會(huì)使讀者在閱讀、判斷和分析新聞作品時(shí)擁有一個(gè)非常有價(jià)值的視角，而且為記者豐富新聞風(fēng)格，錘煉寫作技巧提供非常有益的幫助。

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（作者單位：河南工程學(xué)院）

編校：趙亮