淺談“蒙太奇”在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

黃曦

摘 要：“現(xiàn)代設(shè)計(jì)，它不只是孤立地考慮一個(gè)畫(huà)面，或一個(gè)形體，而是要考慮形的延伸，形的視覺(jué)效應(yīng)，形與色的連鎖反映，形式美與環(huán)境的關(guān)系等。在當(dāng)代設(shè)計(jì)中，蒙太奇語(yǔ)言就得到了非常廣泛的運(yùn)用，設(shè)計(jì)師們突破常規(guī)，用富有創(chuàng)造力的表現(xiàn)手法使藝術(shù)設(shè)計(jì)擁有了更多的震撼力與魅力。通過(guò)圖形中蒙太奇的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、技巧運(yùn)用和造形設(shè)計(jì)，使視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)具有了更多不同的藝術(shù)風(fēng)格，也為藝術(shù)的多元性增添了更為豐富的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：“蒙太奇”；視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)；發(fā)展與演變

蒙太奇（MONTAGE），原指建筑結(jié)構(gòu)，后來(lái)電影藝術(shù)借一接技巧，導(dǎo)演將它作為一種鏡頭的巧妙組合構(gòu)思。三十年代英國(guó)史保替斯烏特在電影技巧康替尼迭“連續(xù)”構(gòu)成中提出了這個(gè)方法。這種“連續(xù)”組合，必須通過(guò)“分隔”、“解析”之后進(jìn)行。這種組合的特點(diǎn)，是將原來(lái)各個(gè)不相關(guān)的鏡頭連接起來(lái)，在連接運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生新的概念。一切蒙太奇效果都是大眾通過(guò)感知、想象與思維等心理活動(dòng)之后才產(chǎn)生出了審美體驗(yàn)。設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是產(chǎn)生審美意識(shí)，使作品具有審美價(jià)值。蒙太奇誘發(fā)審美想象是通過(guò)形象中的本體來(lái)產(chǎn)生新的象征與喻體，從而觀賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，體驗(yàn)圖形中隱合的新意義。

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以致到了近現(xiàn)代，中國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)融進(jìn)了設(shè)計(jì)之中，波蘭設(shè)計(jì)師則將細(xì)膩的繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)海報(bào)的創(chuàng)意。這些都可以表現(xiàn)出海報(bào)設(shè)計(jì)精彩紛呈的多元化格局。越來(lái)越多具有實(shí)驗(yàn)性、技巧性的海報(bào)蒙太奇組合應(yīng)運(yùn)而生。

設(shè)計(jì)藝術(shù)為什么要采用蒙太奇？有兩個(gè)目的：①在千萬(wàn)種商品中要引起人們的注意：②要在人們的心理上與視覺(jué)審美上產(chǎn)生一種新素質(zhì)的變遷，從而使人們更本質(zhì)地認(rèn)識(shí)事物。 蒙太奇有兩種，一種是“連續(xù)”構(gòu)成，另一種是“對(duì)列”構(gòu).森斯坦是強(qiáng)調(diào)矛盾對(duì)立的組合。對(duì)于前者的連續(xù)構(gòu)成也是手法。在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，電視廣告和包裝值得研究，因?yàn)殡娨晱V告'并不是直接商品的展視，而是采用象征、比喻、侶蓄的手法來(lái)表現(xiàn)的，這就使蒙太奇的威力更大了。例如電視片，第一個(gè)鏡頭起游泳跳水，當(dāng)姑娘一個(gè)優(yōu)美姿勢(shì)從空中似箭穿入水中，第二個(gè)鏡頭升出水面來(lái)的，人們以為一定是運(yùn)動(dòng)員，結(jié)果是一個(gè)漂亮的汽水瓶。由兩個(gè)毫不相干的鏡頭組合，就形成了汽水的廣告性含義。

“現(xiàn)代設(shè)計(jì)，它不只是孤立地考慮一個(gè)畫(huà)面，或一個(gè)形體，而是要考慮形的延伸，形的視覺(jué)效應(yīng)，形與色的連鎖反映'形式美與環(huán)曉的關(guān)系等……”（姜慧慧《論形式心理》）。蒙太奇，它將事物的發(fā)展與演變，從這一空間（或時(shí)間）巧妙地轉(zhuǎn)到另一空間（或時(shí)間），產(chǎn)生一種意想不到的變異效果——一種新的現(xiàn)象、新的性質(zhì)，往往使矛盾對(duì)立得到統(tǒng)一。在商品裝潢設(shè)計(jì)中，如化妝品的設(shè)計(jì)，第一個(gè)畫(huà)面（一個(gè)方盒的一面）是一位姑娘，-欲睜而閉的眼神，似乎在幻想、在沉思、在醉意中，如陳列時(shí)相銜接的另一個(gè)畫(huà)面是鮮花，就產(chǎn)生了春花陶醉的效果。如銜接的是江水，就會(huì)產(chǎn)生回憶的情調(diào)。如轉(zhuǎn)換銜接成一位少年的影子時(shí)，就產(chǎn)生了“月上柳梢頭，人約黃昏后”的意境了，這種組合形式，也就是巧妙的“蒙太奇”（姜慧慧《論形式心理》）。

要研究現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，如果不研究蒙太奇，幾乎是不可想象的。過(guò)去的設(shè)計(jì)，都只是孤立地考慮單一圖紙（畫(huà)面）的表現(xiàn)內(nèi)容和形式。從不考慮商品的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)，更不考慮商品的環(huán)境——進(jìn)入商場(chǎng)的展示效應(yīng)?，F(xiàn)代商場(chǎng)，商品云集，千萬(wàn)種商品要得到立足之地，要吸引顧客的注意，沒(méi)有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，是不能打動(dòng)人心的。“對(duì)列”蒙太奇，它所強(qiáng)調(diào)的是對(duì)立矛盾的兩個(gè)方面。在形式感中有強(qiáng)弱、虛實(shí)、明暗、冷暖、大小、高低、開(kāi)合、伸縮、圓方、曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、硬軟、厚薄、銳鈍、清濁、快慢、動(dòng)靜、凸凹、光滑粗糙、有光無(wú)光、集中分散、離心向心、透明不透明等，都是造型組合的對(duì)立因素。它都會(huì)有沖突性、破壞性。組合就是要解決這種對(duì)立的矛盾，使矛盾轉(zhuǎn)化，構(gòu)成新的形態(tài)。對(duì)立的形勢(shì)，更容易把兩個(gè)典型的東西，擺在矛盾的尖端，因此形象更鮮明，一旦兩者通過(guò)較量而結(jié)合起來(lái)，像穆桂英與楊宗保在戰(zhàn)場(chǎng)上的“雙槍會(huì)”，結(jié)果就成了喜劇的局面。因此，戲劇如果沒(méi)有矛盾沖突，也就沒(méi)有戲可演了。這樣看來(lái)，設(shè)汁藝術(shù)并不是平靜的裝飾畫(huà)，它有著強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)性。在電視廣告或商品視覺(jué)設(shè)計(jì)中，常采用動(dòng)畫(huà)或漫畫(huà)形式，它吸引入的，主要是蒙太奇的運(yùn)用。在強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)中表達(dá)產(chǎn)品的特性。德國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)大師金特·凱澤在他所創(chuàng)作的海報(bào)作品中大量運(yùn)用了繪畫(huà)片段、攝影圖片拼貼、雕塑藝術(shù)等元素作為基礎(chǔ)圖形，充分利用了蒙太奇的技巧性來(lái)實(shí)現(xiàn)海報(bào)的再創(chuàng)造。例如他創(chuàng)作的爵士樂(lè)系列設(shè)計(jì)中，首先將一把吉他圖形利用蒙太奇表現(xiàn)技巧進(jìn)行設(shè)計(jì)變形，然后運(yùn)用攝影照片嘗試不同的拼貼，最后將吉他變形為一種使人們?cè)谝曈X(jué)上可以辨別的圖形觀念，也就是類(lèi)似一個(gè)雕塑裝置。整個(gè)作品從外部形態(tài)來(lái)看，不僅是一個(gè)二維平面的拼貼，更像是一種三維物體的組合，這可以說(shuō)是蒙太奇語(yǔ)言形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的一個(gè)進(jìn)化與升華。

當(dāng)代這種創(chuàng)造手法就體現(xiàn)在了數(shù)字傳媒的創(chuàng)作中。數(shù)字化時(shí)代為視覺(jué)設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。以同樣的方式不同的手法，繼續(xù)使蒙太奇效果在視覺(jué)設(shè)計(jì)中繁衍生息。這是一種實(shí)驗(yàn)性的行為，比如海報(bào)圖形中利用蒙太奇方式創(chuàng)造一種虛擬的現(xiàn)實(shí)，這是信息時(shí)代人們新的生活方式，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再升華與創(chuàng)造。以此引出蒙太奇的思維不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的折射，而是使思維無(wú)極限的縱深發(fā)展。