論古箏音樂(lè)在影視作品中的運(yùn)用與結(jié)合

王晨陽(yáng)

摘要：古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器在影視作品中得到廣泛的運(yùn)用。它雖不是以清晰的畫(huà)面出現(xiàn)在觀眾的視野中，但卻以獨(dú)特的音色環(huán)繞在觀眾耳邊，成為整個(gè)屏幕中的焦點(diǎn)。本文主要通過(guò)對(duì)古箏音樂(lè)在不同類(lèi)型影視作品中的運(yùn)用，進(jìn)而探索其音畫(huà)結(jié)合的原理，以及古箏本身所具有的影視價(jià)值，同時(shí)也奠定了古箏在影視作品中的崇高地位。

關(guān)鍵詞：古箏 影視作品 運(yùn)用 結(jié)合

中圖分類(lèi)號(hào)：[J919] 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0149-03

影視作品包含文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)等諸多要素，作品中的畫(huà)面效果是對(duì)觀眾最直接的感受，但深入內(nèi)心的還是音樂(lè)的魅力。

音樂(lè)是一種很神奇的東西，它能夠最直接地引起人們內(nèi)心深處的共鳴，更加直接的闡述作品的靈魂，觸動(dòng)人們最深處的心扉。有這樣一句詩(shī)：“人生不在初相逢，洗盡鉛華也從容”。

筆者認(rèn)為形容的正是古箏那種特有的氣質(zhì)，也正是它聲音優(yōu)美，曲調(diào)高雅而受到人們的青睞，于是順應(yīng)潮流出現(xiàn)在各種影視作品中，或是溫婉動(dòng)人，或是氣勢(shì)磅礴，再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)經(jīng)典作品。

一、古箏音樂(lè)的特點(diǎn)及簡(jiǎn)單結(jié)合的合理性

古箏，典雅卻古老。在高速發(fā)展的今天我們無(wú)法想象它是如何延留至今的？我們追隨它的印記，翻開(kāi)它的歷史，了解它最真實(shí)的一面。

1.古箏音樂(lè)的特點(diǎn)

箏源于戰(zhàn)國(guó)，盛于中唐，流傳于秦國(guó)，又稱(chēng)“秦箏”。東傳朝鮮、日本。經(jīng)歷了兩千多個(gè)春秋，廣泛流傳。古箏最初為五弦筑身，漢晉設(shè)十二弦。目前最普遍使用的是二十一弦等，長(zhǎng)1.63米。其音域很寬，有四個(gè)八度，具有音色甜潤(rùn)、秀美，高音清脆明亮，中音柔和雅致，低音渾厚深沉的特點(diǎn)，輕拂宛如行云流水，重掃好若山崩海嘯。它既是一種具有獨(dú)特神韻的獨(dú)奏樂(lè)器，又能勝任各種類(lèi)型的合奏和伴奏。它豐富的表現(xiàn)力既能細(xì)致微妙地刻畫(huà)畫(huà)面的內(nèi)在情感，又能描繪出動(dòng)人壯觀的恢宏場(chǎng)面。無(wú)論是如泣如訴，還是慷慨激昂，或是歌吟唱，它都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.音畫(huà)結(jié)合的合理性

在影視作品中，聲音和畫(huà)面是相輔相成的。音樂(lè)作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，在視聽(tīng)藝術(shù)中有著積極的多方面的表現(xiàn)作用。它用自己獨(dú)特的手段對(duì)畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充、深化、烘托和渲染，是所有影視作品中的重要?jiǎng)?chuàng)作手段之一。它不僅可以用充滿感情的人物和情節(jié)打動(dòng)人心，也可以用音樂(lè)所產(chǎn)生的共鳴來(lái)傳達(dá)它所表達(dá)的內(nèi)容。古箏的運(yùn)用可以說(shuō)是應(yīng)運(yùn)而生。它不僅可以塑造人物形象，而且在表達(dá)情緒方面達(dá)到極強(qiáng)的藝術(shù)境界，以極其細(xì)膩的音樂(lè)傳達(dá)動(dòng)人的過(guò)程。當(dāng)然，這需要一個(gè)時(shí)間過(guò)程，持續(xù)發(fā)揮其自身的魅力。如同周星馳電影《功夫》中的兩個(gè)身著唐裝的瞎子在豬籠城與人對(duì)陣時(shí)所用的武器是古箏，而背景音樂(lè)也是古箏曲，曲子是以《漁舟唱晚》為原形而改編的，整個(gè)畫(huà)面再現(xiàn)了樂(lè)曲的快板部分，運(yùn)用遞升遞降的旋律和力度的變化再現(xiàn)雙方打斗的激烈情形，整個(gè)畫(huà)面中雖沒(méi)有一句對(duì)白，完全運(yùn)用古箏伴奏，但夜的詭異，加上古箏配上一招一式音色，突顯了兩個(gè)瞎子功夫的深不可測(cè)，其音像效果更令人震撼，給人以深刻印象，成為本片中的一個(gè)亮點(diǎn)。

3.古箏音樂(lè)在影視作品中具有促進(jìn)和推動(dòng)作用

影視作品依靠于音樂(lè)而得到更好的效果，而古箏依靠于其自身的音色得到人們的認(rèn)可。

兩者的有機(jī)結(jié)合使得我們看到了作品的升華。音樂(lè)可以作為一個(gè)背景，烘托出畫(huà)面的場(chǎng)景，最終達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。而古箏本身就可以作為畫(huà)面中的一個(gè)元素，為劇情服務(wù)。由此我們可以看出，古箏的存在推動(dòng)了整個(gè)作品的感情基調(diào)，具有促進(jìn)性。

二、古箏音樂(lè)的多樣性在不同影視作品中的運(yùn)用

古裝大劇《還珠格格》是大家很喜歡的一部戲，其中印象深刻的就是紫薇在劇中所彈奏古箏的那一幕。她剛進(jìn)宮，有爹不能認(rèn)，內(nèi)心悲傷凄涼，那首曲子叫做《山水迢迢》，音樂(lè)響起的時(shí)候，畫(huà)面中皇上在喝茶，紫薇在彈琴，內(nèi)容很簡(jiǎn)單。其實(shí)這一幕就算不加上音樂(lè)也不會(huì)覺(jué)得它是個(gè)歡喜的場(chǎng)面，因?yàn)楣殴~的出現(xiàn)就以給人蕭條感了。開(kāi)始簡(jiǎn)單的搖指，幾個(gè)音便扣人心弦，有節(jié)奏的單音，雖無(wú)華麗的修飾但已經(jīng)夠哀傷。結(jié)尾處簡(jiǎn)單的幾個(gè)刮奏漸弱，給人以無(wú)限的遐想，引入深思。古箏本是一個(gè)五聲調(diào)式的樂(lè)器，由歷史演變到現(xiàn)在，簡(jiǎn)單的音樂(lè)、指法所能展示的就是秀美的旋律，因?yàn)楹?jiǎn)單所以使人極易入耳。也極其符合那個(gè)時(shí)代背景，加之古箏的高雅形象，使得紫薇一出現(xiàn)觀眾們便認(rèn)定她的溫柔善良，多才多藝，這便是古箏所賦予他的形象地位。

再到現(xiàn)代電影《戀愛(ài)通告》，看過(guò)的都知道作品中出現(xiàn)了大量民族樂(lè)器。但最令人印象深刻的是那個(gè)在舞臺(tái)上彈古箏的女孩劉亦菲，觀眾之所以記住她是因?yàn)樗龔椀哪鞘坠殴~曲《草原英雄小姐妹》，樂(lè)曲不僅使失憶的男主角萌發(fā)了對(duì)音樂(lè)的熱情，而且使得所有古箏愛(ài)好者開(kāi)始爭(zhēng)鋒學(xué)習(xí)。“草原”一曲中更像一首小奏鳴曲，有引子有主題，多層次的古箏手法。

在強(qiáng)烈的掃搖中結(jié)束，樂(lè)曲演奏時(shí)講究一氣呵成，不能斷開(kāi)或停頓，所以給人極強(qiáng)的震撼力，樂(lè)曲更集結(jié)了江浙武林箏的最佳特點(diǎn)，使人聽(tīng)起來(lái)心潮澎湃。

電影《撥動(dòng)心弦》講得是古箏琴師史曉梅與汪娜畢業(yè)之后相伴在北京奮斗，為了能乘青春在手早一天擁有幸福的生活，二人各自秉持不同的價(jià)值觀努力拼搏，靠著在各種活動(dòng)中做古箏伴奏，以及其他形形色色的兼職掙取微薄的酬勞，來(lái)供給生存在大城市中的最低本……我們可以很自然地看出古箏音樂(lè)在各種場(chǎng)合的靈活運(yùn)用。還有林青霞飾演的《六指琴魔》，一曲“天龍八音”使整個(gè)場(chǎng)面蕩氣回腸。其中以琴為武器開(kāi)始了女主角的復(fù)仇之路。多少人死在她的魔音之下，跨八度的彈奏以及迅速地掃音力口快了畫(huà)面的節(jié)奏和緊張感，同時(shí)也體現(xiàn)出了女主角武功高強(qiáng)但內(nèi)心冷漠無(wú)情，對(duì)整個(gè)武林的仇視。

我們不難看出，上下古今，古箏曲的演變。曲身不同反映了不同時(shí)代的人物特征，前者冰雪聰明，溫婉可人；后者多才多藝，活潑可愛(ài)。但古箏本身所賦予的兩位女主角的形象是相同的——高貴典雅，柔情似水。而古箏的演奏技藝也日新月異，此時(shí)的樂(lè)曲已經(jīng)沒(méi)有古時(shí)候那樣單一彈奏技巧也提高了很多，由當(dāng)初見(jiàn)得的幾個(gè)單音、搖指，到現(xiàn)在的輪指、掃搖等。不同時(shí)代的特色給予我們不同的情感，同時(shí)也展現(xiàn)著各自不同的風(fēng)格。

作品中，我們根據(jù)畫(huà)面的感情基調(diào)配以合理的古箏音樂(lè)。如：山明水秀，生活愉悅的畫(huà)面我們就可以配上歡快的古箏音樂(lè)，節(jié)奏加快，變換不同花樣的演奏方式以突顯它洋氣、喜悅的成分；若是凄涼的畫(huà)面就應(yīng)加以顫音，曲調(diào)中多運(yùn)用fa和si，以增強(qiáng)其不穩(wěn)定性，使音樂(lè)更加悲愴；在遇到千軍萬(wàn)馬或是大難臨頭的場(chǎng)面時(shí)，就應(yīng)多運(yùn)用掃搖、重顫以及快速指序，突顯畫(huà)面的緊張感……

三、古箏音樂(lè)與電影畫(huà)面的結(jié)合

樂(lè)曲在運(yùn)用于畫(huà)面和內(nèi)容的過(guò)程中，對(duì)表現(xiàn)主題起到了烘托和升華的作用，而不是一枝獨(dú)秀。因此要根據(jù)影視作品的表現(xiàn)形式和音樂(lè)作品的特點(diǎn)來(lái)確定二者之間的協(xié)調(diào)性，我們可以運(yùn)用音畫(huà)同步、音畫(huà)對(duì)置、音畫(huà)并列三種形式加以分析。

1.音畫(huà)同步

音樂(lè)和畫(huà)面在情緒，節(jié)奏上的統(tǒng)一。音樂(lè)和對(duì)白，動(dòng)作發(fā)出的聲響同步進(jìn)行，這一點(diǎn)觀眾早已習(xí)慣，也是較多觀眾極易接受的一種。在電影《功夫》中，影片全景式介紹“豬籠城寨”時(shí)使用的音樂(lè)是《東海漁歌》，這首悠揚(yáng)的古箏曲輕靈活潑，仿佛使人們看到一幅愉快而生動(dòng)的市民生活畫(huà)卷，給人以輕松自然的感覺(jué)。這正是音畫(huà)同步的體現(xiàn)。

2.音畫(huà)對(duì)置

音畫(huà)對(duì)置，即為音樂(lè)與畫(huà)面的情節(jié)不一致或是相反的。這一要領(lǐng)最早是1926年由原蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫三個(gè)人提出的，雖然他們并沒(méi)有明確提出對(duì)置的概念，但對(duì)影視作品的探索具有重大意義。這時(shí)出現(xiàn)的音樂(lè)不是觀眾看到的，而是畫(huà)面氣氛的強(qiáng)調(diào)和描繪。在當(dāng)今的許多清宮劇中都運(yùn)用到這一手法，偌大的皇宮，清晨宮女們走在青石板上，全景中人在行走、鳥(niǎo)兒在歌唱、花朵綻放、景色綻放。但是背景音樂(lè)運(yùn)用的則是古箏版的《琵琶語(yǔ)》，給人以凄涼。單看畫(huà)面我們只看到皇宮的美景，宮中人們忙碌，而無(wú)法觸摸到宮中的空曠，人們的憂思。又好比大型電視連續(xù)劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，想必大家都不會(huì)陌生，這部作品中運(yùn)用了大量的古箏曲作為其背景音樂(lè)?！对聝焊摺贰陡呱搅魉贰稘O舟唱晚》《寒鴉戲水》《出水蓮》《漢宮秋月》這些溫婉抒情的曲子都在里面得到了很好的運(yùn)用。就是“音畫(huà)對(duì)置”這一方面來(lái)講，也有多處體現(xiàn)。紀(jì)曉嵐教杜小月讀書(shū)，畫(huà)面笑料百出，但背景音樂(lè)卻悠揚(yáng)流暢，這并沒(méi)有使觀眾覺(jué)得不協(xié)調(diào)，反而增添了高雅的氛圍。

3.音畫(huà)平行

音樂(lè)同畫(huà)面的關(guān)系是介于音畫(huà)統(tǒng)一和音畫(huà)對(duì)應(yīng)之間的組合方式。也有人認(rèn)為這種音畫(huà)關(guān)系可歸納為音畫(huà)對(duì)立。音樂(lè)畫(huà)面不完全同步，不受畫(huà)面所表現(xiàn)的情景節(jié)奏的限制，但又不是完全同畫(huà)面情緒相反的。其實(shí)，大多數(shù)情況下音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)立關(guān)系是同步的，對(duì)內(nèi)容、主題和情緒的烘托方面也大致相同，故事片《少林寺》中的插曲《牧羊曲》歌詞是這樣寫(xiě)道：日出嵩山，晨鐘驚飛鳥(niǎo)，林間小溪水潺潺，坡山青青草……而影片的進(jìn)行也與音樂(lè)同時(shí)進(jìn)行。古箏伴奏開(kāi)始以遠(yuǎn)山綠草為景給人以飄渺的感覺(jué)，接著人聲加入更散發(fā)著道不盡的情懷?！段饔斡洝诽粕方?jīng)女兒國(guó)時(shí)，與女王在湖中觀賞時(shí)而配的背景音樂(lè)《女兒情》，有刮奏的流水聲，搖指的涓涓細(xì)流，以及顫音的柔情，完美的表達(dá)了女王對(duì)唐僧的愛(ài)慕，這一經(jīng)典音樂(lè)令觀眾們深深記住了這個(gè)畫(huà)面。為了使音樂(lè)能與畫(huà)面的配合天衣無(wú)縫，除了需要在風(fēng)格、節(jié)奏、內(nèi)容、情緒上保持一致外，還必須在長(zhǎng)短上使它們相吻合。在畫(huà)面結(jié)束的同時(shí)，不立刻切斷音樂(lè)而是漸漸減低音量，以緩和觀眾時(shí)不完整音樂(lè)的感覺(jué)。但這種方法不宜在片尾使用。片尾處應(yīng)運(yùn)用完整的音樂(lè)，使整個(gè)作品具有輝煌穩(wěn)定的終止感。

四、樂(lè)曲可以發(fā)揮評(píng)論作用

音樂(lè)的評(píng)論作用對(duì)于欣賞具有重要意義。對(duì)于樂(lè)曲欣賞能否由淺入深，取決于聽(tīng)眾的評(píng)

價(jià)，不為特殊目的，人們是不會(huì)多次去聆聽(tīng)那些評(píng)論不高的作品。反之，評(píng)論的改變就有可能使觀眾更仔細(xì)深入欣賞某個(gè)作品，深刻記住某個(gè)畫(huà)面。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，音樂(lè)評(píng)論起著啟發(fā)、引導(dǎo)和教育作用。評(píng)論對(duì)聽(tīng)眾介紹，分析音樂(lè)作品及演出的成敗得失，提高聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的鑒別能力，培養(yǎng)并提高公眾的審美趣味。對(duì)于作品而言，音樂(lè)評(píng)論有助于他們冷靜而客觀地檢驗(yàn)藝術(shù)實(shí)踐，進(jìn)行藝術(shù)總結(jié)，便于鞏固成果，提高藝術(shù)水平。

古箏以其獨(dú)特的風(fēng)格、曲調(diào)，出現(xiàn)于熒屏上。人們開(kāi)始因?yàn)槟硞€(gè)曲子動(dòng)人而對(duì)這一作品百看不厭，那些古箏愛(ài)好者們因?yàn)橄矚g古箏而去觀看某部電影，因?yàn)橄矚g古箏而去學(xué)習(xí)電影中的古箏曲，《戀愛(ài)通告》中的古箏曲《草原英雄小姐妹》，正是印證了這一評(píng)論。同樣，人們也因愛(ài)好而用古箏翻版各種流行歌曲——《落花》《忐忑》《最炫名族風(fēng)》等許多優(yōu)秀作品。更有甚者，在電影還未上市，為其造勢(shì)時(shí)，就打著古箏的旗號(hào)為其增加票房，或者改編某個(gè)名曲，或是使其變成武器，久而久之，古箏便成為了影視作品中的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

由此我們可以看出幾千年音樂(lè)歷程，并沒(méi)有使人們忘卻了古箏。它作為一種象征出現(xiàn)在大小影視作品中，或是體現(xiàn)某個(gè)角色的楚楚動(dòng)人，或是填充一個(gè)廝殺的場(chǎng)面，它都表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，使觀眾記憶深刻。在筆者看來(lái)，那一個(gè)個(gè)角色的形象和一幕幕色彩不同的場(chǎng)景正是古箏的百變模樣。

作品的成功在于是否得到觀眾的認(rèn)可，而古箏作品的成功在于它是否塑造了一個(gè)完美的畫(huà)面。當(dāng)然，兩者的結(jié)合時(shí)需要與其情景、內(nèi)容相一致，只有合理的運(yùn)用才能達(dá)到理想境界，才能取得成功！

參考文獻(xiàn)：

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