《諾丁山》中的語言與權(quán)力

劉彥博

(河南農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院 旅游管理學(xué)院， 河南 鄭州 451450)

《諾丁山》中的語言與權(quán)力

劉彥博

(河南農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院 旅游管理學(xué)院， 河南 鄭州 451450)

《諾丁山》在電影史上占有重要的位置。依據(jù)Brown和Levinson的面子維護(hù)觀，分析影片中男女主人公常見的請(qǐng)求等言語行為，探究言語行動(dòng)者的人際關(guān)系管理策略，可以發(fā)現(xiàn)：男主人公威廉在與人交往中絕大多數(shù)的請(qǐng)求行為屬于強(qiáng)暗示或弱暗示的非常規(guī)間接策略，此時(shí)受話人的面子威脅最小；女主人公安娜的請(qǐng)求策略多為直接策略或者常規(guī)間接策略，表現(xiàn)得較為強(qiáng)勢(shì)。二人話語的差別與性格有關(guān)，但是與語言相交織的權(quán)力因素時(shí)時(shí)提醒我們性別政治與階級(jí)政治無處不在。

《諾丁山》； 語言；權(quán)力；請(qǐng)求語

1999年羅杰·米歇爾執(zhí)導(dǎo)電影《諾丁山》，這是一部愛情喜劇，由休·格蘭特與朱莉婭·羅伯茨主演。該片獲得1999年英國(guó)喜劇獎(jiǎng)最佳喜劇電影、2000年英國(guó)電影金像獎(jiǎng)觀眾獎(jiǎng)，顯示出觀眾對(duì)于這部作品的喜愛。對(duì)電影印象式的批評(píng)，如“浪漫”“幽默”“感人”和“耐人尋味”，不能代替理性的理論分析。布迪厄在其名著《語言與象征權(quán)力》中指出，語言是一門不折不扣的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，它涉及生產(chǎn)關(guān)系，關(guān)乎社會(huì)行為。[1]布迪厄認(rèn)為：“要想走出語言迷宮，我們只有轉(zhuǎn)向權(quán)力場(chǎng)、文化生產(chǎn)場(chǎng)，從中探討語言潛在的權(quán)力因素及其象征價(jià)值。”[1]

為了傳遞信息，交往離不開話語。話語不僅以言指事，還能以言行事、以言成事。如果以Brown和Levinson的面子維護(hù)觀[2]對(duì)影片中常見的請(qǐng)求等言語行為進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)言語行動(dòng)者的人際關(guān)系管理策略，進(jìn)而探究電影文本中與語言相交織的權(quán)力因素。

一、面子維護(hù)觀

面子維護(hù)觀來源于對(duì)言語禮貌現(xiàn)象的研究。語言哲學(xué)家Grice提出了著名的合作原則(cooperative principle)及質(zhì)、量、關(guān)系、方式四準(zhǔn)則。[3]此理論可以從一定程度上解釋話語的目的性或者意圖性，但是對(duì)話語策略的差異性有所忽略，例如有時(shí)話語行動(dòng)者會(huì)有意違背合作原則中的某些準(zhǔn)則以產(chǎn)生新的會(huì)話含義。為此，Leech提出了禮貌原則[4]，Brown和Levinson則提出了面子理論的禮貌策略?！霸谒麄兛磥?，禮貌就是典型人(model person，MP)為滿足面子需求所采取的各種理性行為?！盵5]Brown和Levinson發(fā)表了《語用使用的普遍性:禮貌現(xiàn)象》[6]和《禮貌:語用使用中的一些普遍性》[2]兩部著述。在這兩部著述中，Brown和Levinson提出了面子維護(hù)觀，其理論假設(shè)為: 面子是一種普遍的語言現(xiàn)象，在交際活動(dòng)中話語行動(dòng)者總是要為自己爭(zhēng)取公開的自我形象。

“該禮貌觀認(rèn)為，為了維持交際者的合作與交流，交際雙方都不會(huì)實(shí)施對(duì)對(duì)方有威脅的行為從而維護(hù)對(duì)方的面子。”[7]該禮貌觀的基本概念包括面子(face)、威脅面子的言語行為(face threatening acts,FTA)及禮貌補(bǔ)救策略(redressive strategies )。Brown和Levinson 將面子分為積極面子(positive face)與消極面子(negative face)。積極面子指的是“每個(gè)社會(huì)成員希望他的愿望受人順從，他的自我形象被人欣賞和贊許”[8]，消極面子指的是“社會(huì)成員希望其行動(dòng)不被人干涉，即具有行動(dòng)的自由和自主決定的自由”[8]。在言語活動(dòng)中，上述兩種面子可能會(huì)受到威脅，不是說話人的面子受到威脅就是聽話人的面子受到威脅，甚至有時(shí)在場(chǎng)的第三者的面子也會(huì)受到威脅，這時(shí)的言語行為就是威脅面子的言語行為。在交際中為了避免威脅面子的言語行為，人們往往采取各種補(bǔ)救策略，最大限度地維護(hù)說話人、受話人甚至是第三者的面子。Brown和Levinson 提出了五種禮貌補(bǔ)救策略，包括不使用補(bǔ)救策略、積極禮貌策略、消極禮貌策略、非公開的施行面子威脅、不施行面子威脅行為。[2]

禮貌補(bǔ)救策略的選擇依據(jù)某言語行為對(duì)面子威脅的大小。Brown和Levinson 提出了面子威脅程度的公式，即Wx=D(S,H)+P(H,S)+Rx 。[6]在這個(gè)公式中，Wx代表的是面子威脅行為的大小，D(S,H)代表的是說話人與聽話人之間的社會(huì)距離(social distance)，P(H,S)代表說話人與聽話人之間的相對(duì)權(quán)勢(shì)(relative power)，Rx代表在特定語言文化中言語行為本身所固有的強(qiáng)加級(jí)別(ranking of imposition)。

二、請(qǐng)求語中的權(quán)力及策略

《諾丁山》中語言雋永，對(duì)話豐富，極具藝術(shù)魅力，不少語言都體現(xiàn)了英式幽默。如果以Brown和Levinson的面子維護(hù)觀為理論基礎(chǔ)，使用“估算因素―請(qǐng)求策略―補(bǔ)救策略”模式來觀照《諾丁山》人物對(duì)話中出現(xiàn)的“請(qǐng)求”言語行為，解析說話人在不同語境中的請(qǐng)求策略及補(bǔ)救策略，則可以使我們更好地觀察男女主角威廉·薩克及安娜·斯科特言語中的權(quán)力因素。

1. 威廉·薩克的請(qǐng)求策略

威廉·薩克在與房客斯帕克的交往中大量使用非常規(guī)間接策略。非常規(guī)間接策略包括強(qiáng)暗示與溫和暗示兩種，其理解需要雙方共同分享一些背景知識(shí)。在電影的開頭，威廉·薩克回到家中，看見屋內(nèi)凌亂不堪，自行車擋在了家門口，而當(dāng)日又應(yīng)由斯帕克值日打掃衛(wèi)生。這時(shí)有此對(duì)話：

(1)―Spike! 斯帕克！

―You couldn′t help me with an incredible important decision, could you?嘿，你能幫我作個(gè)非常重要的決定嗎？

如果用Brown和Levinson的面子威脅行為中的估算因素來分析的話，其威脅面子的程度大小如表1所示。

表1 威廉請(qǐng)求房客打掃衛(wèi)生的面子威脅估算分析

威廉·薩克呼叫房客斯帕克是對(duì)其應(yīng)該打掃衛(wèi)生的強(qiáng)暗示，可以看出言語間接、含蓄，對(duì)面子的威脅程度不大。一般認(rèn)為，說話人對(duì)自己的請(qǐng)求行為缺乏自信時(shí)，往往會(huì)選擇間接請(qǐng)求策略或暗示，但是威廉·薩克的請(qǐng)求立即被斯帕克屬于常規(guī)間接策略的詢問準(zhǔn)備(query preparatory)所打斷，反而對(duì)房東的面子構(gòu)成了較大威脅。

威廉·薩克在諾丁山有一家小型旅游書店，但是生意并不怎么好，利潤(rùn)全來自廉價(jià)促銷并且常有虧損。對(duì)話(2)中，小偷魯弗斯偷了一本書，威廉·薩克實(shí)施了“請(qǐng)求”言語行為，“請(qǐng)求”魯弗斯把書放回原處。

(2)―Bad news. 很不幸。

―What? 什么？

―We′ve got a security camera in this bit of the shop. 我們店里裝了監(jiān)視器。

―So? 怎么了？

―So I saw you put that book down your trousers. 所以我看到你把書放進(jìn)你的褲子。

依據(jù)Brown和Levinson的面子威脅行為中的估算因素來分析，可以得出該請(qǐng)求行為威脅面子的程度大小，如表2所示。

表2 威廉要求小偷歸還書籍的面子威脅估算分析

威廉·薩克要求還書，作為店主來說，這具有明顯的正當(dāng)性。但是在策略上威廉·薩克并沒有使用精神狀態(tài)推論句“把書交出來”，或者施為句“我讓你把書交出來”等直接策略，而是使用了“我們店里裝了監(jiān)視器”這一非常規(guī)間接策略中的溫和暗示，來暗示他的“請(qǐng)求”。直到小偷裝傻充愣，使用強(qiáng)暗示沒有效果時(shí)，威廉·薩克對(duì)偷竊行為才赤裸裸地公開施行面子威脅，說出“所以我看到你把書放進(jìn)你的褲子，告訴你，我會(huì)叫警察”“很簡(jiǎn)單，當(dāng)我回到柜臺(tái)時(shí)你把褲子里那本《巴利旅游指南》拿出來，擦干凈放回去或是買下來?；仡^見”。

安娜·斯科特的姿態(tài)給威廉留下了深刻的印象，同時(shí)他也意識(shí)到，這位優(yōu)雅的女士正是那位家喻戶曉的好萊塢女影星。威廉沒想到自己會(huì)愛上這位明星，在不期而遇之后，幻想能與安娜再會(huì)。在對(duì)話(3)中，他有機(jī)會(huì)打通了安娜的電話，“請(qǐng)求”與她會(huì)面。

(3)―I don′t know. Perhaps, um, I could drop round for tea later or something. 我不知道，也許我能來你那兒喝茶什么的。

―Right. Right. Great. 好的，好的，好極了。

據(jù)Brown和Levinson的面子威脅行為中的估算因素來分析，可以得出該請(qǐng)求行為威脅面子的程度大小，如表3所示。

表3 威廉請(qǐng)求與影星會(huì)面的面子威脅估算分析

在對(duì)話(3)中，“我不知道，也許我能來你那兒喝茶什么的”可以算作是一種特殊性的請(qǐng)求，實(shí)際上想表達(dá)的是“能否與我一見”。但根據(jù)Wx=D(S,H)+P(H,S)+Rx的公式，該請(qǐng)求的威脅程度較高，因?yàn)楫吘苟诉€是陌生人關(guān)系，并且社會(huì)地位相差較大。就請(qǐng)求策略而言，對(duì)話(3)體現(xiàn)得是非常規(guī)間接策略中的溫和暗示策略，在使用請(qǐng)求策略的同時(shí)，威廉還采用了消極禮貌策略來補(bǔ)救，實(shí)施請(qǐng)求行為之前使用了支持性話語“我不知道”，試探向安娜發(fā)出請(qǐng)求的可能性。中間的插入語“perhaps，um”起到了語氣舒緩、語音停頓的作用，不給人以強(qiáng)加感，又給對(duì)方留出同意或否定的余地及思考時(shí)間，表明威廉并不想干預(yù)安娜的自我決策權(quán)力，滿足安娜的消極面子。

2.安娜·斯科特的請(qǐng)求策略

安娜的請(qǐng)求策略表現(xiàn)得更為多樣化。在威廉假冒記者對(duì)她采訪時(shí)，曾溫和地暗示“今晚一塊約會(huì)好么”。

(4)― Are you…busy tonight? 你今晚忙嗎？

―Yes.是的。

―Right.Right.好的，好的。

在面對(duì)威廉的弱暗示時(shí)，安娜表面上不違背合作原則，但她對(duì)“你今晚忙嗎”所要表達(dá)的隱含意思是心知肚明的，實(shí)際上相當(dāng)于她直接拒絕了威廉的約會(huì)請(qǐng)求。

在與威廉的交往中安娜不少句子都是直接策略的“精神狀態(tài)推論”，如生日宴會(huì)后二人跳進(jìn)了一家私人花園，安娜坐在凳子上，對(duì)站在一邊的威廉說“come and sit with me”。在二人第二次約會(huì)后，安娜“請(qǐng)求”威廉一塊兒回客房。

(5)―Well, look——Do you wanna come up? 那么，你想上去嗎？

―Well, there seems to be…lots of reasons why I shouldn′t, so——這似乎，有太多不方便，所以……

據(jù)Brown和Levinson的面子威脅行為中的估算因素來分析，可以得出該請(qǐng)求行為威脅面子的程度大小，如表4所示。

表4 安娜請(qǐng)求威廉一塊回客房的面子威脅估算分析

對(duì)話(5)屬于準(zhǔn)戀人之間的話語，屬于比較特殊的請(qǐng)求，二人相對(duì)權(quán)勢(shì)較大，但是社會(huì)距離較小，這也是故事的喜劇性、戲劇性沖突所在。從安娜的請(qǐng)求策略來看，對(duì)話(5)體現(xiàn)了常規(guī)間接策略的詢問準(zhǔn)備(query preparatory)。在實(shí)施請(qǐng)求策略之前，安娜還用了“Well, look——”以舒緩語氣、緩解尷尬，也表現(xiàn)出戀愛中的女性細(xì)膩、敏感、拘謹(jǐn)?shù)膼矍樾睦眢w驗(yàn)。

在二人準(zhǔn)戀人的交往中，安娜對(duì)威廉的請(qǐng)求話語Wx基本保持了常量，因?yàn)槠渲械腄(S,H)、P(H,S)、Rx基本上成為常數(shù)，但她的請(qǐng)求策略多為直接策略或者常規(guī)間接策略。例如，威廉受邀來到安娜房間，吻了安娜之后，有如下一段話：

(6)―To be able to do that is such a wonderful thing. 能這樣吻你真是太美妙了。

―You′ve got to go.你得離開。

對(duì)話(6)中安娜使用了間接策略中的義務(wù)陳述(obligation statement)，并沒有使用什么補(bǔ)救策略，也沒有考慮威廉是剛剛上樓的這個(gè)事實(shí)，更不要說滿足威廉的消極面子需要。

三、結(jié)論

“請(qǐng)求語”是含涉權(quán)力的因素，因?yàn)檎f話人要通過言語使受話人的行為受到影響，而“影響”就意味著權(quán)力。Brown和Levinson指出，請(qǐng)求本質(zhì)上是威脅面子的行為。[6]根據(jù)此論，對(duì)男女主角威廉·薩克及安娜·斯科特的請(qǐng)求語分析可以看出：威廉在與人交往中絕大多數(shù)的請(qǐng)求行為屬于強(qiáng)暗示或弱暗示的非常規(guī)間接策略，此時(shí)受話人的面子威脅最小，對(duì)受話人的影響最小，這一點(diǎn)在威廉與朋友、房客、小偷、女友的對(duì)話中都體現(xiàn)了出來。安娜的話語則多屬于強(qiáng)勢(shì)的直接策略或者常規(guī)間接策略，這類策略也能體現(xiàn)女性的戀愛心理。

二人請(qǐng)求策略的不同實(shí)際上體現(xiàn)了一句真言“你說什么話，你就是什么人”。從某種程度上來說，威廉是人生的失敗者，妻子棄他而去，書店事業(yè)一無所成，但從其話語來看，其幽默、樂觀、真誠(chéng)的語言體現(xiàn)著其個(gè)人修養(yǎng)、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)常使用強(qiáng)勢(shì)話語的安娜固然有戀愛中的女性心理之特點(diǎn)，但是其較高的社會(huì)地位起著支撐作用。威廉與安娜的話語差別是明顯的，身份差距巨大的愛情之旅有著強(qiáng)烈的戲劇性，但與語言相交織的權(quán)力因素的介入則時(shí)時(shí)提醒我們性別政治及階級(jí)政治與日常生活的共生共存。

[1]BOURDIEU P. Language and symbolic power[M].Cambraidge:Harvard University Press, 1991.

[2]BROWN P，LEVINSON S C.Politeness：Some universals in language usage[M].Cambraidge:Cambridge University Press，1978.

[3]GRICE H P. Logic and convention[M]//COLE P,MORGAN J.Syntax and semantics. New York:Academic Press,1995:41-58.

[4]LEECH G. Principles of pragmatics[M].London: Longman, 1983.

[5]何兆熊.新編語用學(xué)概要[M].上海:上海外語教育出版社, 2000：225.

[6]BROWN P，LEVINSON S C.Some universals in language usage：Politeness phenomena[M].Cambraidge:Cambridge University Press，1987.

[7]孫亞.語用和認(rèn)知概論[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2008：149.

[8]何自然，陳新仁.當(dāng)代語用學(xué)[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社, 2004：46-49.

Language and Power inNottingHill

LIU Yanbo

(DepartmentofTourismEnglish,HenanVocationalCollegeofAgriculture,Zhengzhou451450,China)

The movie，NottingHill， occupies an important position in the history of films. The paper analyzes requests, which is one of the commonly-seen speech acts, based on Brown & Levinson′s "face maintenance theory". The research carries on the analysis to the hero and heroine in the film, and tries to find out their respective interpersonal relationship management strategies. The research claims that the hero William mainly uses strong or weak hints in his requests, which belong to unconventional indirect strategy. On the contrary, the heroine′s request applies more direct strategy or conventional indirect strategy, by which the speech act is more powerful. The different choices of request strategies are partly decided by the character, but originate from gender and class politics.

NottingHill；language and power；requests

2016-09-30

劉彥博(1982- )，男，河南通許人，河南農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院旅游管理學(xué)院講師，旅游英語教研室主任，河南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向?yàn)槲膶W(xué)與文化研究。

J905

A

1674-3318(2017)02-0067-04