黃安倫《第二鋼琴協(xié)奏曲》之音樂(lè)分析

吳欣陽(yáng)

摘要：文章對(duì)黃安倫生平及《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景進(jìn)行概述，并對(duì)全曲各樂(lè)章進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析以及文字描述，進(jìn)而闡述該作品的旋律、節(jié)奏及音程特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃安倫；《第二鋼琴協(xié)奏曲》；音樂(lè)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0132-03

一、作者生平

黃安倫是中國(guó)著名作曲家。他生于1949年，五歲起歲父母學(xué)習(xí)鋼琴，七歲完成第一部鋼琴曲集，十一歲時(shí)進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附小學(xué)習(xí)鋼琴，十九歲畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院附中后，在張家口清水河勞動(dòng)，同時(shí)在當(dāng)?shù)馗栉鑴F(tuán)工作，師從陳紫先生學(xué)習(xí)民間音樂(lè)及作曲。這些經(jīng)歷對(duì)他日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性影響。1976年他成為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，并任中央歌劇院專(zhuān)職作曲家。80年他赴加拿大留學(xué)，先后求學(xué)于多倫多大學(xué)、匹茲堡大學(xué)、及耶魯大學(xué)。他于83年獲得英國(guó)圣三一音樂(lè)學(xué)院學(xué)士，并于86年以“最優(yōu)秀獎(jiǎng)”獲耶魯大學(xué)音樂(lè)碩士學(xué)位。

黃安倫已入選《世界名人錄》及《中國(guó)百科全書(shū)》，他同時(shí)還受邀成為加拿大作曲聯(lián)盟的成員，但他一直堅(jiān)持自己是中國(guó)作曲家。他的作品幾乎涵蓋了嚴(yán)肅音樂(lè)的所有領(lǐng)域，包括歌劇、芭蕾、合唱、聲樂(lè)、器樂(lè)、協(xié)奏曲、以及二十多部交響樂(lè)。他的芭蕾舞劇《敦煌夢(mèng)》被選為“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”之一。

二、創(chuàng)作背景

黃安倫的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1998～1999年間，題獻(xiàn)給其摯友許斐平。當(dāng)時(shí)黃安倫旅居加拿大，每天天沒(méi)亮就起來(lái)作曲，一種“孤寂的長(zhǎng)廊”的感覺(jué)油然而生。當(dāng)時(shí)許斐平和阿鏜都分別打電話(huà)給他鼓勁，因此這部作品充滿(mǎn)了復(fù)雜的情感。

這部協(xié)奏曲首演于1999年7月4日，由作曲家本人指揮，許斐平獨(dú)奏，上海交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，在上海音樂(lè)廳舉行。2001年4月，由俄羅斯指揮家康斯坦丁·克里緬茨指揮俄羅斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在莫斯科演奏，許斐平獨(dú)奏，并錄音。錄音后作品最后定稿，全曲約48分鐘。在2001年許斐平車(chē)禍罹難后，這部作品由龍音唱片公司出版，CD名為《斐平絕唱》。

2003年，這部協(xié)奏曲在李心草的指揮下，由中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)于許興艾于2002年11月底在北京首演并引起轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)有樂(lè)隊(duì)隊(duì)員說(shuō)這部鋼琴協(xié)奏曲“怎會(huì)‘這么中國(guó)，一點(diǎn)也不像在國(guó)外做的？旋律好像用不完——現(xiàn)在已很少有人這樣作曲了……”。黃安倫雖然離開(kāi)祖國(guó)多年，但他的中國(guó)心一直未變；同時(shí)，在現(xiàn)代作曲技法鋪天蓋地席卷全球的這個(gè)時(shí)代，他仍舊在堅(jiān)持“在偉大先輩的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼往開(kāi)來(lái)”的信念。

三、作品分析

《第二鋼琴協(xié)奏曲》為三樂(lè)章協(xié)奏曲。三個(gè)樂(lè)章有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)音核上，即第一樂(lè)章開(kāi)頭的C、bE、C、F四個(gè)音上。

（一）結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

第一樂(lè)章：很快的快板

此樂(lè)章為c小調(diào)，主部主題建立在弗里吉亞下行小調(diào)上。該樂(lè)章采用雙呈示部奏鳴曲式，整個(gè)呈示部從開(kāi)頭至第321小節(jié)，充滿(mǎn)了張力。它的兩次出現(xiàn)均采用了不同的展開(kāi)手法，在調(diào)性及結(jié)構(gòu)布局上都有所變化。展開(kāi)部從地322小節(jié)直至405小節(jié)。展開(kāi)部中使用了主部主題第二樂(lè)句結(jié)尾的一個(gè)十六分音符的動(dòng)機(jī)。這個(gè)動(dòng)機(jī)是整個(gè)展開(kāi)部里最為激動(dòng)人心的一筆。再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)與第二呈示部的結(jié)構(gòu)基本類(lèi)似，但在音樂(lè)展開(kāi)的手法上比呈示部更加開(kāi)放大膽。從第522小節(jié)至結(jié)尾為尾部。尾部中有以簡(jiǎn)短的華彩段，此華彩段在強(qiáng)烈地交響性展開(kāi)段后邊。華彩段中大量的雙三度，這是特地為許斐平而量身定做的，因?yàn)樵S斐平11歲時(shí)就以肖邦“三度練習(xí)曲”震驚樂(lè)壇。

此樂(lè)章的音樂(lè)充滿(mǎn)了張力，開(kāi)頭的第一個(gè)八小節(jié)樂(lè)句是整部作品的核心。此樂(lè)句莊嚴(yán)厚重，并開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地把整部作品所有的核心要素都交待了清楚。連接部的音樂(lè)傾向性非常明顯，綿延不斷的定音鼓給整個(gè)連接部籠罩上了一層陰暗的氣氛。

副部宛如一首抒情女高音的浪漫曲，其旋律帶有塞北風(fēng)格。

展開(kāi)部由一個(gè)響亮的樂(lè)隊(duì)全奏開(kāi)始，音樂(lè)形象開(kāi)闊大氣，充滿(mǎn)了動(dòng)力。由第一樂(lè)句構(gòu)成的動(dòng)機(jī)貫穿了整個(gè)展開(kāi)部，這個(gè)把展開(kāi)部推向了高潮后直接以樂(lè)隊(duì)全奏進(jìn)入再現(xiàn)部。最后音樂(lè)在意志堅(jiān)定的五個(gè)和弦中結(jié)束。

第二樂(lè)章：行板

第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式。包括：引子（1-10小節(jié)），A段（11～42小節(jié)），B段 — 三聲中部（43～99小節(jié)），A' —再現(xiàn)段（100～134小節(jié)）， Coda（135小節(jié)-結(jié)尾）。此樂(lè)章由深沉的三個(gè)主題組成。這三個(gè)主題在樂(lè)章開(kāi)頭時(shí)依次出現(xiàn)，而經(jīng)過(guò)了樂(lè)章中部寬廣的展開(kāi)后合為一體。第二主題在再現(xiàn)部中發(fā)揮得淋漓盡致，是整個(gè)樂(lè)章情感的高潮。樂(lè)章結(jié)尾處猶如贊美詩(shī)般的清純甜美，飄然上升。

此樂(lè)章是首美麗的浪漫曲。第一主題由大提琴演奏，音樂(lè)平穩(wěn)而深厚。第二主題有點(diǎn)不穩(wěn)定，像是一種情感上的積累最后宣泄出來(lái)。第二主題比較長(zhǎng)，其音樂(lè)發(fā)展手法有點(diǎn)類(lèi)似于拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲。第三主題由雙簧管演奏，是個(gè)甜美的主題，其悠揚(yáng)的旋律似乎就是專(zhuān)門(mén)為雙簧管發(fā)甜的音色而做的。從中段開(kāi)始，黃安倫就不斷的利用這三個(gè)主題去發(fā)展旋律，最后，在第71-95小節(jié)中，三個(gè)主題合成一條旋律，此處的音樂(lè)翻滾而激動(dòng)。這條旋律的結(jié)尾是一個(gè)由第一樂(lè)章第一樂(lè)句中的三連音構(gòu)成的動(dòng)機(jī)。第120-134小節(jié)為本樂(lè)章的高潮，音樂(lè)經(jīng)過(guò)前段漫長(zhǎng)的積累，音樂(lè)在這里一瀉而出，暢快淋漓。隨后，音樂(lè)逐漸平緩，最終如贊美詩(shī)般緩緩上升消失。

第三樂(lè)章：很快的快板

此樂(lè)章為奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。豪邁有力的主題與寬闊舒展的副部形成了鮮明的對(duì)比。引子的旋律骨架取自于第一樂(lè)章主部主題，而第一樂(lè)章主部主題中的弗里吉亞下行，在引子與主部主題中隨處可見(jiàn)。主部主題為樂(lè)段，結(jié)構(gòu)為（2+2+5）。在呈示部中，主部連接部與副部結(jié)束部分別呈單一部曲式與帶有再現(xiàn)的單二部曲式出現(xiàn)。在主部連接部中，樂(lè)段直接由主部主題發(fā)展而成，其樂(lè)思高度統(tǒng)一。副部的主題非常具有歌唱性，氣息非常綿延。主要?jiǎng)訖C(jī)來(lái)自于第一樂(lè)章展開(kāi)部動(dòng)機(jī)的結(jié)束部由兩個(gè)對(duì)置樂(lè)段組成。

第三樂(lè)章的展開(kāi)部長(zhǎng)達(dá)復(fù)雜，展開(kāi)部的前奏在整個(gè)樂(lè)章中同時(shí)兼有間奏的作用。展開(kāi)部由引子、兩個(gè)互相對(duì)置的單二部曲式以及五個(gè)樂(lè)段組成。展開(kāi)部中的B樂(lè)段有大量引子中的素材出現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)上也可視作為再現(xiàn)部的引子。

再現(xiàn)部為倒置再現(xiàn)，主部主題在華彩段中出現(xiàn)。更為有趣的是，主部主題出現(xiàn)時(shí)，其構(gòu)成樂(lè)段的位置也呈倒置狀態(tài)出現(xiàn)。

再現(xiàn)部之后是長(zhǎng)大的尾部。尾部中第一樂(lè)章第二呈示部的引子緊接在慢慢消失的第三樂(lè)章副部主題中出現(xiàn)，宛如一切都回到了開(kāi)頭。最后音樂(lè)在熱烈輝煌中結(jié)束。

此樂(lè)章是個(gè)火熱的樂(lè)章，兩個(gè)主題之間的對(duì)比非常明顯。第三樂(lè)章的引子、主部主題均由第一樂(lè)章第一樂(lè)句中的材料構(gòu)成。主部由一長(zhǎng)樂(lè)段一氣呵成，激動(dòng)暢快的氣息一直保持到副部。

副部寬敞優(yōu)美，由大提琴演奏，音樂(lè)形象渾厚廣闊，黃安倫在旋律上的天賦在這些抒情性段落中表露無(wú)疑，他的旋律氣息長(zhǎng)大且變化多端。結(jié)束部的動(dòng)機(jī)來(lái)自于第一樂(lè)章第一樂(lè)句的末尾，充滿(mǎn)了動(dòng)力。

第三樂(lè)章的展開(kāi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，音樂(lè)形象豐富。這里有激動(dòng)的、如歌的、火熱的、靈巧的，整個(gè)展開(kāi)部是個(gè)五彩繽紛的萬(wàn)花筒。

結(jié)束部的中段出現(xiàn)了第一樂(lè)章第二呈示部的引子。當(dāng)這個(gè)旋律在一片靜寂中緩緩奏出時(shí)，整個(gè)音樂(lè)籠罩著一層懷舊傷感的氣氛，好像一切回到了開(kāi)頭。最后，這條旋律跟出現(xiàn)時(shí)一樣，在靜寂中消失了。隨著一個(gè)靈巧的動(dòng)機(jī)，第三樂(lè)章的主部主題一下子沖了進(jìn)來(lái)，最后，整個(gè)音樂(lè)結(jié)束在輝煌熱烈中的尾奏之中。

（二）作品特點(diǎn)

1、旋律特點(diǎn)：

黃安倫認(rèn)為“旋律好像用不完”這話(huà)對(duì)于他來(lái)說(shuō)是最高獎(jiǎng)賞。在他的創(chuàng)作中，旋律是最為重要的因素。不同于貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，黃安倫的協(xié)奏曲即使是在結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜的情況下，仍舊把旋律放在最首要的位置。可以說(shuō)，他的結(jié)構(gòu)是為了旋律而服務(wù)的。同時(shí)，黃安倫特別擅長(zhǎng)寫(xiě)長(zhǎng)氣息旋律，這也許和他曾經(jīng)受俄派作曲家以及傳統(tǒng)音樂(lè)影響有很大的原因。縱觀整部協(xié)奏曲，大量的段落并不容易劃分出確切的結(jié)構(gòu)，因?yàn)閹缀跛械亩温涠际怯砷L(zhǎng)氣息的旋律連著的。其中最為明顯的例如第一樂(lè)章呈示部與再現(xiàn)部的副部結(jié)束部。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這一樂(lè)章副部與結(jié)束部并不容易區(qū)分，因?yàn)樗鼈兌际怯芍匾詫?duì)等的旋律組成的，并且一氣呵成，氣息綿延不斷。在這一樂(lè)章中，第一呈示部與第二呈示部的副部呈倒置關(guān)系，但從音樂(lè)上來(lái)看，副部與結(jié)束部并無(wú)明顯界限。無(wú)論它們之間的旋律如何組合，音樂(lè)的效果卻總是特別地連貫。這和黃安倫把旋律的地位看得非常重是分不開(kāi)的。第二樂(lè)章中，三個(gè)主題同樣是一氣呵成。黃安倫曾說(shuō)，這三個(gè)主題有對(duì)等的地位，但表現(xiàn)在作品中，三個(gè)主題由于性格不同，而導(dǎo)致第二主題尤為長(zhǎng)，第三主題卻只有一個(gè)樂(lè)段。不過(guò)這恰恰非常符合這三個(gè)主題的性格。第一個(gè)主題舒緩寬廣，第二主題猶如情緒的積累并宣泄，而第三主題甜美異常。舒緩寬廣與積累宣泄都需要有足夠的時(shí)間來(lái)容納并發(fā)展音樂(lè)的內(nèi)容，而甜美的旋律只需要一個(gè)確切的形象就能非常明確地表現(xiàn)出來(lái)。在第二樂(lè)章展開(kāi)中部的結(jié)尾處，三個(gè)主題合而為一，它們的主要音程及節(jié)奏形態(tài)在同一個(gè)樂(lè)段中有機(jī)而統(tǒng)一地出現(xiàn)，由此可見(jiàn)黃安倫在安排旋律中下了多大的功夫。

2、節(jié)奏與音程特點(diǎn)：

黃安倫作品的另一大特點(diǎn)就是他對(duì)節(jié)奏非常敏感。他曾寫(xiě)有不少舞蹈音樂(lè)作品，因此他對(duì)節(jié)奏的把握也是非常的精準(zhǔn)。他的同一個(gè)樂(lè)句中經(jīng)常使用大量不同的節(jié)奏型，而這些節(jié)奏型又成為了后邊發(fā)展的動(dòng)機(jī)。在黃安倫的創(chuàng)作中，節(jié)奏與旋律是有機(jī)統(tǒng)一的，其中最為明顯的例子莫過(guò)于第一樂(lè)章的第一句。第一句開(kāi)頭的四個(gè)音由小三度、純四度與純二度構(gòu)成，這四個(gè)音包含有一附點(diǎn)節(jié)奏；第三小節(jié)有一三連音；第八小節(jié)有一十六音符動(dòng)機(jī)。而縱觀整部協(xié)奏曲，第一樂(lè)章的副部是有純二度、純四度與小三度構(gòu)成，為第一句開(kāi)頭的四個(gè)音之重組；第一樂(lè)章展開(kāi)部的動(dòng)機(jī)與第八小節(jié)十六音符動(dòng)機(jī)如出一轍；第二樂(lè)章第一主題由純二度、純五度、小三度組成，第二主題由純二度、小三度組成、第三主題由純四度、小二度組成，均為第一樂(lè)章第一句開(kāi)頭四個(gè)音之重組；至于第三樂(lè)章，由第一樂(lè)章第一句之因素構(gòu)成的旋律、動(dòng)機(jī)以及和聲進(jìn)行就更多了，可以用比比皆是去形容。黃安倫對(duì)節(jié)奏與音程的天賦，使得他的寫(xiě)作即使是在以旋律為最重要核心的情況下，仍舊能很好地把握住整部作品的結(jié)構(gòu)，使得整套協(xié)奏曲渾然一體。

四、結(jié)語(yǔ)

黃安倫作為我國(guó)第三代作曲家，無(wú)論是作曲技法還是作品內(nèi)涵都達(dá)到了一定高度。他的《舞詩(shī)》成為魯賓斯坦國(guó)際鋼琴大賽的指定曲目，郎朗也曾演奏他的《序曲與舞曲》獲得柴可夫斯基青年鋼琴比賽的第一名，曾有以色列著名評(píng)論家談到：“他（黃安倫）的名字應(yīng)當(dāng)與肖邦、柴可夫斯基在一起……”。

黃安倫曾說(shuō)“我有一種沖動(dòng)，就是要寫(xiě)出‘好的中國(guó)音樂(lè)，是它在世界民族之林擁有其應(yīng)有的一席之地，或者，我們要給子孫后代留下‘好的中國(guó)音樂(lè)，這音樂(lè)至少要像所有先輩大師為我們留下的一樣的好”。而他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》已經(jīng)雄辯地證實(shí)了這一點(diǎn)！

參考文獻(xiàn)：

[1]姜大鵬.我的同學(xué)黃安倫.http：//blog.sina.com.cn/s/blog_403798370100075s.html

[2]童道錦，王秦雁.黃安倫鋼琴作品選集[M].上海音樂(lè)學(xué)院出版社.2006.

[3]黃安倫.藝術(shù)家的最終任務(wù)不在于表現(xiàn)自己[J].鋼琴藝術(shù)2003年第1期.p52.