論《厚土》中的景物描寫

李志平

摘 要：中國當(dāng)代著名作家李銳的短篇小說集《厚土》中有許多景物描寫，這些看似無關(guān)緊要的景物描寫實則有著一系列的藝術(shù)效果。《厚土》中的景物描寫能夠烘托出小說中的人物心理；景物描寫能夠達(dá)到一系列的敘事效果；作品原本具有很強(qiáng)的客觀性，但是景物描寫的出現(xiàn)卻在無意之中大大增強(qiáng)了作品的主觀性；景物描寫使其沒有僅僅沉入一種瑣碎、平淡的生活細(xì)節(jié)的描寫，景物描寫的出現(xiàn)使得作品的主題得到了一種升華。

關(guān)鍵詞：《厚土》 景物描寫 藝術(shù)效果

短篇小說集《厚土》是中國當(dāng)代著名作家李銳的作品，李銳在《厚土》的總序中說道：“《厚土》是我的成名作。嚴(yán)格地說，我的文學(xué)創(chuàng)作也是從《厚土》開始的。在其之前的十二三年雖然也寫了一些作品，但只能算是學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備?！保孔q？訛可見《厚土》在李銳心中的地位和價值?！逗裢痢返拇_可以算作是李銳小說創(chuàng)作的一個分水嶺，在《厚土》中，李銳用方塊字深刻地表達(dá)了自己，表達(dá)了生活，表達(dá)了生命。然而細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，《厚土》中的小說幾乎每一篇都涉及或多或少的景物描寫，而且有好幾篇小說的結(jié)尾都是以景物描寫來結(jié)束的，這不能不引起我們的重視。其實，《厚土》中的這些景物描寫不是畫蛇添足，這些景物描寫實則給小說帶來了一系列的藝術(shù)效果。

一、景物描寫烘托了人物的心理

小說中的景物描寫最普遍、最常用的作用便是烘托小說中的人物心理，當(dāng)然，《厚土》中的景物描寫也有著這樣的作用?！逗裢痢分械木拔锩鑼懹性S多和小說中的人物心理息息相關(guān)，而作者這樣敘述的目的是讓讀者更好地了解作品中的人物，他沒有直接描繪出人物的心理，而用景物來烘托人物的心理。當(dāng)然，這樣描寫會比直接描寫更生動形象，但是這些景物也不是隨便挑選的，它帶有呂梁山的特色，這樣，特定的地域特色與小說中人物的心理都得到了很好的呈現(xiàn)。

如在《古老峪》中的一段景物描寫：“樹棍上的雞們照著祖先的模樣在睡覺，蜷縮著身子，羽毛蓬松起來，尖尖的嘴插在羽翼中，也許是有悠遠(yuǎn)古老的夢闖了進(jìn)來，它們時不時呻吟似的嘰嘰咕咕地發(fā)著夢囈。灶炕邊那只小豬睡得太深沉，常常就舒服得哼出聲來?！边@一段景物描寫從反面突出了人物心理。雞和豬睡得很深沉，睡得很舒服，而他（老李）卻一點也睡不好，聞著刺鼻的酸臭味兒，身邊漢子渾重的呼嚕聲以及污黑的被子……這一正一反之中，老李厭惡的心理便突顯出來了。而后面這段描寫則正面突顯出了人物的心理：“兀自支撐在灶口上的那支柴終于燒斷了，一陣塌折的微響之后，落進(jìn)灶炕中的殘柴又冒起一股火，把鍋底剩下的一點水燒得呻吟起來。”這段描寫過后便是父女倆的爭吵，因此我們就會知道這個水的“呻吟”便是女孩兒的心理寫照，她不想嫁給那個父親為她挑選的人，認(rèn)為那個人是“牲口”，而這個水的“呻吟”與她內(nèi)心的心理相互映襯，水的“呻吟”也正是這個女孩心里的“呻吟”。

二、景物描寫帶來的敘事效果

其實在《厚土》中，有些景物描寫不是非要存在不可，如果沒有這些景物描寫，故事的敘述一樣可以得到進(jìn)展，人物之間的對話一樣可以進(jìn)行，有時候兩個人物之間的對話突然被一段景物描寫打斷，這樣的景物描寫反而會顯得有點突兀，但是作者為什么還要“強(qiáng)行插入”一段景物描寫呢？因為這樣的景物描寫有著減緩敘事的節(jié)奏，放慢敘事的語速，從而達(dá)到作者想要的敘事效果的作用。

在《秋語》中，作者“強(qiáng)行插入”的許多景物描寫十分明顯。如兩個老人正順利地談著話，突然出來一段景物描寫：“黃了梢的野草們靜默著……唯留下這些懵懵懂懂的蒼老的聲音?！绷硗庑≌f中對于蟈蟈的描寫也是這樣，老人捉到一只蟈蟈，把它放到煙荷包中，這樣本就沒有蟈蟈的事情了，可是作者又在后面兩次詳細(xì)地寫到蟈蟈在煙荷包中的行為。這些景物描寫就減緩了敘事的節(jié)奏，因為兩個老人在秋天的閑聊本就應(yīng)該是平靜而又緩慢地進(jìn)行的，緩慢的敘事節(jié)奏與老人的閑聊達(dá)到了相得益彰的效果。

其次，景物描寫也有轉(zhuǎn)移敘事焦點的作用。當(dāng)一件事情敘述完了，或者一個人物的話說完了，用一段景物描寫來轉(zhuǎn)移敘事的焦點，接著又?jǐn)⑹隽硪患?，這樣就會使二者之間的轉(zhuǎn)移不會顯得太突兀。另外，當(dāng)故事情節(jié)需要緩和沖突的時候，用一段景物描寫來轉(zhuǎn)移敘事的焦點，會起到緩和故事沖突的作用。轉(zhuǎn)移敘事焦點一方面可以緩解緊張的故事沖突，另一方面，轉(zhuǎn)移敘事焦點增加一段景物描寫留下了令人思考的時間，甚至給人一種余音繞梁的感覺。

在《眼石》中，在拉閘人粗暴地對仇人車把式嘶喊過后，接著便以一段景物描寫來結(jié)束了這段嘶喊，這段景物描寫同時也結(jié)束了拉閘人與車把式之間的矛盾，之后敘事焦點轉(zhuǎn)移到晚上車把式讓拉閘人后半夜去他家。如果沒有這段景物描寫來轉(zhuǎn)移敘事焦點，拉閘人的嘶喊過后接著寫車把式與他的對話便會很突兀，因為這個時候他們之間的矛盾還需要得到緩沖。另外，在《厚土》中有多篇小說結(jié)尾處將敘事的焦點轉(zhuǎn)移到一些景物上，結(jié)尾處的這段景物描寫使故事的結(jié)束不會很突然，而是留下一個場景讓人再細(xì)細(xì)體味故事的韻味。

三、景物描寫增強(qiáng)了作品的主觀性

《厚土》的敘述方式總體來說是一種冷靜客觀有節(jié)制的敘事方式，這其實是作者想要達(dá)到的敘事目標(biāo)。作者想要客觀地原汁原味地將他所知道的，所看到的，所感受到的呂梁風(fēng)貌、呂梁故事呈現(xiàn)給讀者，讓讀者自己去體味呂梁山，體味這里的人民，體味他們的生活方式、生存狀態(tài)。所以作者在敘述故事的時候基本上都是有節(jié)制的，幾乎是將故事的本來面貌呈現(xiàn)出來。但是小說中的景物描寫卻是例外，小說中的景物描寫帶有很強(qiáng)烈的感情色彩，無論是故事中人物眼中的景物，或者是作者所敘述的景物，都帶有感情色彩，這些具有感情色彩的景物描寫帶有作者的一種指導(dǎo)性、約束性以及裁判性的傾向，而正是這些傾向使得作者原本想以一種客觀的敘述方式呈現(xiàn)的《厚土》，卻因為景物描寫的出現(xiàn)在無意之中使得作品帶有了一種主觀性的傾向。

在《選賊》中有這樣一段景物描寫：“有只花尾巴喜鵲落到檀樹上，嘰嘰喳喳地叫起來，著著急急的，仿佛也想下來湊一票?！焙茱@然，這個時候大家都在忙著選票，有誰會去注意喜鵲呢？而只有這個講故事的人，這個敘述者，他才有心思注意那只喜鵲，并且還想著它也想下去湊一票，這里明顯有著敘述者的“強(qiáng)行”插入。而這篇小說是這樣結(jié)尾的：“有一只大膽的公雞，自信地跳到碾盤上來……旁若無人地唱起來，那神態(tài)，那氣度，頗有幾分領(lǐng)袖的風(fēng)采?！边@里是敘述者的語氣，他在評價隊長，將公雞的神態(tài)氣度與作為領(lǐng)袖的隊長的神態(tài)氣度對應(yīng)起來，有一種調(diào)侃之意。

還有《秋語》中有一段寫道：“黃了梢的野草們靜默著，那三塊冷冷的石板也靜默著，無聲地傾聽著這場本來應(yīng)該是三個人的閑談。秋天的山野照舊空曠著，寂寥著，剎那間，仿佛天地間萬物皆無，唯留下這些懵懵懂懂的蒼老的聲音?！边@是敘述者敘述的景物，這段景物描寫之中敘述者的感慨之意十分明顯，正是看到了兩位老人的那種狀態(tài)，在每年都會有的秋天的豐收時刻最常見的閑談，當(dāng)這種可能每年都有的平常狀態(tài)無意之間呈現(xiàn)在了敘述者的眼前，卻給了他一種無以言說的震撼，因此他借用秋天山野的空曠寂寥之境來呈現(xiàn)他所感受到的這種震撼。而作者這段景物描寫，將老人在靜默的秋天里的閑談描寫出來，也使得讀者會有一番感悟，感悟時間的流逝，感悟蒼老的生命，感悟平凡的生活狀態(tài)，也感悟大千世界中生命的渺小。

李銳為自己定下的寫作標(biāo)準(zhǔn)是：“用方塊字深刻地表達(dá)自己?！?？譺？訛并且在他看來“寫作是一種精神自救”？譻？訛。從這里我們便可以知道，李銳的作品都在表達(dá)他自己，他的寫作也是為了拯救自己的精神，那么我們就不難理解為什么在冷靜客觀的《厚土》中會感受到一種強(qiáng)烈的主觀性傾向。

四、景物描寫升華了作品主題的深刻性

《厚土》中的大多數(shù)篇目都是以景物描寫結(jié)束，這是一個比較有趣的現(xiàn)象。多數(shù)篇目都是以這樣的形式結(jié)束，這顯然有敘述者的一個目的，敘述者是有意為之。而這些結(jié)尾處的景物描寫并不是純粹的景物描寫，這些景物描寫不僅生動細(xì)膩，能與小說內(nèi)容相互呼應(yīng)，且更為重要的是，結(jié)尾處的景物描寫都有一個共同的作用，那就是能讓描述瑣碎事件、平凡人物的小說故事得到一種情感的質(zhì)的升華，從而增強(qiáng)小說主題的深刻性，而不是故事結(jié)束了就結(jié)束了，留給讀者的僅僅是那個平凡瑣碎、隨處可見的故事，而是要從這樣的故事中得到一種對于生命的體驗，留下思考、品味這樣的故事背后的深刻的韻味，從而得到一種“厚”感，而篇尾的景物描寫就有著這樣的升華作用，使故事最后都?xì)w于景物描寫，也使呂梁山在這樣的反復(fù)的景物描寫之中得到了一種美的呈現(xiàn)。

《鋤禾》《青石澗》《二龍戲珠》等小說結(jié)尾處的景物描寫留下了對時間的思考。這三篇小說結(jié)尾處的風(fēng)景描寫都寫出了對時間的思考，而這個時間的描寫是呈一種被壓縮的狀態(tài)，同時，時間的永恒和一瞬也被突顯出來?！朵z禾》中學(xué)生娃撒尿撒在一塊乾隆時期的墓碑上面，幾百年的時間被壓縮到現(xiàn)在呈現(xiàn)出來，而又在瞬間，字跡就被太陽烤沒了。而《青石澗》中放羊人二十年的放羊時間被壓縮成一片巨大的黑在石壁上呈現(xiàn)，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)時才驚訝于二十年的光陰竟如此迅速地沒了。而那塊“二龍戲珠”的風(fēng)水寶地更是在時間之中變化了好幾種面貌。時間的永恒和一瞬在這三篇小說結(jié)尾的風(fēng)景描寫中得到了呈現(xiàn)，并且為我們留下了品味的余地。這正是“造化無聲的演進(jìn)并不在乎，也并不憐惜生命的有無。在大道無聲的演進(jìn)中操勞著，掙扎著，聚散著，悲喜著，蕓蕓眾生的我們”？譼？訛。

《厚土》中有些篇目的結(jié)尾處描寫了呂梁山百姓的真實的生活處境，《古老峪》《秋語》《天上有塊云》等篇目結(jié)尾處的景物描寫便是如此?！八麄兙拖顸S土高原上默默的黃土山脈，在歲月中默默地剝蝕，默默地流失……歲月悠悠，物換星移，在無限無極的時間和空間中，這完全是無意的呈現(xiàn)，便愈發(fā)給人以無可言說的震撼?！?？譽(yù)？訛《古老峪》中的結(jié)尾處老李所看到的景象不過是最平常最普通的人家在古老峪中存在的狀態(tài)，然而在他看來，這些平凡的日常竟派生出了無限的生機(jī)，顯得如童話般富麗堂皇，給他以無可言說的震撼。其實，他看到的這一幕在古老峪中每天都在發(fā)生著，這一幕已經(jīng)發(fā)生了好幾百年，甚至幾千年，所不同的或許只是人的面孔罷了。生活在世上的絕大多數(shù)人是默默無聞的，然而，就是這些前后相繼的默默無聞的人造就了今天的歷史，開拓了今天的黃土高原，黃土高原的每一山脈，每一溝壑都因為他們的存在而震撼著言說、贊美它的人，這些人可以是黃土高原上的人，可以是長江平原上的人，也可以是世界上任何一個地方的人。在這里，作者僅僅通過一個呂梁山上的普通人的生存狀態(tài)的一幕，便能讓我們聯(lián)想到幾千年來人類的生存方式、生存處境，幾千年的時間跨度，幾千年的遼闊，甚至千千萬萬的過往的人在此刻都呈現(xiàn)在了眼前，從而顯現(xiàn)出一種“厚度”感，使得作品的主題得到了一種極大的升華。

在《厚土》中每一篇小說都有或多或少的景物描寫，而且大多數(shù)篇章的結(jié)尾處也以景物描寫來結(jié)束，但是這些景物描寫并非是敘述者采取一種白描的方式敘述出來的，而且這些景物描寫也并非非寫不可，更多時候它承載了敘述者的一種想要言說的情感。由于作者追求敘述的方式，使得《厚土》要整體呈現(xiàn)出一種冷峻客觀的敘述方式，因此敘述者就將情感更多地放在了比較隱蔽的景物描寫之中，這樣既能達(dá)到他自己的敘述目標(biāo)，也能夠達(dá)到深刻地表達(dá)自己的目的。