論中國古代山水畫技法的南北差異

摘 要：山水畫是我們中華民族優(yōu)異文化的主要組成部分，其在長久的發(fā)展過程中形成了豐碩怪異的技法理論。由唐朝后期開始，中國政治動蕩，戰(zhàn)亂頻繁，軍閥割據(jù)，導致了南北地域上的隔離，在這種情形下北方人民為躲避戰(zhàn)亂向南遷徙，促進了南方繪畫藝術的迅速發(fā)展。隨著北方畫派的創(chuàng)建，南方文人受其影響，創(chuàng)建了南方畫派，自此以后我國形成為了南北分明的山水畫。以南北山水畫派的代表荊浩、關仝等為例，對南北派山水畫家們因地域風景的差異而在畫面表現(xiàn)上相互分歧的技法特色進行研究。

關鍵詞：地理環(huán)境；技法分析；南北差異

1、山水技法南北差異的形成

唐朝末年、五代到宋初，中國政局處于不穩(wěn)定的五代十國時期，天下局勢戰(zhàn)亂，這個時期由于地方割據(jù)政權的大量存在，導致了南北方地域上的隔離，北方相繼涌現(xiàn)了后唐、后梁等政權輪番執(zhí)政，而南方則出現(xiàn)了吳越、吳一系列的地方割據(jù)勢力。在這種戰(zhàn)亂的背景下，仍然沒有阻擋中國畫向前發(fā)展的步伐。

在我國的繪畫歷史上，由于南北地域地貌的不同，繪畫風格也不盡相同，尤其是中國山水畫。我國的南北方分界線以秦嶺——淮河為尺度。秦淮以南，山體多以平緩的山丘為主，植被蔥蘢，氣候溫潤多雨。山川的輪廓柔和，并且風景多煙云變換，基于南方的環(huán)境條件，南方常見荷葉皴、披麻皴等皴法，在山水畫的表現(xiàn)上以溫雅、清潤的作品占多數(shù)。在南方山水畫派中，董源、巨然等在繪畫表現(xiàn)方式上多以南方地區(qū)秀美的風景為主，而龔賢則多以南京清涼山的景色為表現(xiàn)主題。由此形成了秀麗、溫柔的南方畫派。而北方地區(qū)四季分明，晝夜溫差較大，山脈眾多，山石的輪廓剛勁有力，所以多以斧劈皴、折帶皴表現(xiàn)山體的轉折面。在北方山水畫派中，被稱為“三家山水”的關仝、李成、范寬三者共同表現(xiàn)的是北方雄偉峻厚、風骨峭拔的堅凝山體。因此形成水墨蒼勁的北方山水畫派。由于南北畫派的繪畫特點不同，所以在發(fā)展過程中出現(xiàn)了不同的筆墨技法特點。

2、山水技法南北差異的分析

（1）南方筆法分析。在地理方位上通常以秦嶺--淮河定義南北方。秦嶺淮河以南地形多以緩坡圓峰為主，相對于北方來說，南方氣候較為濕潤，植被常年蒼翠挺拔，風景秀麗，景色宜人。在南方溫和濕潤的環(huán)境條件下，南方畫法多以披麻皴、荷葉皴等皴法為主，在山水畫面上以文雅柔潤，平淡天真的作品為主。南派山水畫家以董源、巨然為首，他們主要以南方秀麗的景色為所選題材，黃公望畫中所表現(xiàn)的一般是富春山一帶的景色，而龔賢則多以南京清涼山的風景為表現(xiàn)題材。因此，南派畫家多以表現(xiàn)南方風景的氣韻、溫柔為主。細看董源代表作《瀟湘圖》，作者以江南層層疊疊的山巒為主，江上有一輕舟飄來，江邊的迎候者紛紛向前。首先從畫面中部來分析這幅圖，中部有成片茂密的樹林，密林后有著幾家農(nóng)舍，江中有多人在拉網(wǎng)捕魚，整幅畫給人生機勃勃的感覺。從畫面卷首來看，山體多運用點子皴法，用潑灑的水墨點來表現(xiàn)遠處山上的植被，以此表現(xiàn)出畫面的深度透視。畫中又用墨點間接點色，用花青運墨勾染皴擦，幾乎看不出有線條的存在，整幅畫營造出一種朦朧而富有質感的山型輪廓。董源在作水墨渲染時留出空白，營造出山林深蔚，煙水渺茫的感覺。近處的樹木，同樣用點子來表現(xiàn)，但點子形式所賦予的形象卻變全樹為茂葉，林木成排而列，遠近高下參差，林中隱約露出漁村茅舍。畫中的蘆葦畫得稍顯細小，但仍然沒有脫離想象中的感覺。整個畫面，近處的樹、遠處的山清晰明朗。而站在畫面前方看，看到的全是點子，令人有眼花繚亂的感覺。畫面整體的描繪具有南方畫派的風格。

（2）北方筆法分析。與以文雅柔潤描繪平淡天真的江南山水的南方畫派有著本質區(qū)別的是筆簡氣壯、景少意長的北方畫派。北方畫派以荊浩、關仝、李成、范寬為代表，幾位畫家是各具特點；關仝的“峭拔”、李成的“曠遠”、范寬的“雄杰”，而他們三位畫家都師于荊浩，共同表現(xiàn)的是雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點皴”、“條子皴”描繪出北方石質堅凝的山體。北方畫派以關仝代表作《關山行旅圖》為例，畫面展現(xiàn)的生活場景真實生動，富有生機，近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔、背筐后隨，顯出長途跋涉后即將歇息的放松狀態(tài)。畫面中部的村落中幾間簡陋的茅屋，有卸擔的行人，有招待客人的店家，有玩鬧的兒童，還有臥在村頭的小狗，所畫的這些情景表現(xiàn)出遙遠山村平和的生活。關仝在畫中用線勾勒出山石的紋理，又運用了點子皴法，畫中巨大的山頭給人一種要炸開的感覺。畫中層層疊疊的山石則用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線。畫中皴法多樣，有斧劈、披麻等皴法，顯示出富有北方山水畫特有的風格。

隨著現(xiàn)代的科技迅猛發(fā)展，人們的觀念、審美和古人發(fā)生了翻天覆地的變化。山水畫技法也在全球一體化的統(tǒng)一下加入了西方的藝術元素，中國山水畫的發(fā)展也面臨著東方和西方的融合，對古代技法的繼承與創(chuàng)新。作為中國山水畫的繼承和學習者，我們應該利用繼承和創(chuàng)新的互補。繼承是為了創(chuàng)新，創(chuàng)新是推動山水畫發(fā)展的動力，沒有傳統(tǒng)就沒有創(chuàng)新。這樣才能探索出與時代相隨的技法。

參考文獻：

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[4]北京市文史研究館.傳統(tǒng)山水畫選[M].北京出版社.2000.

作者簡介：

李敏鑫（1992-），女，漢，山西太原，藝術碩士，聊城大學美術學院，美術國畫

（作者單位聊城大學美術學院）