論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵、特征及當(dāng)代意義

閆偉

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著網(wǎng)絡(luò)社交生活興起、發(fā)展而逐漸成熟起來的一種文學(xué)樣式，在當(dāng)代社會(huì)中呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的特征，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護(hù)更受重視、商業(yè)模式更趨于成熟、傳播方式更多元化。作為人民生產(chǎn)生活的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)揮著教育、審美、娛樂等多重功能。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；IP；當(dāng)代意義

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0001-02

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵

狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)指以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品，這些文學(xué)作品主要指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，它們的首個(gè)公開傳播渠道即是網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁多以小說為主，也有少量的詩(shī)歌、散文和戲劇。由于網(wǎng)絡(luò)本身所獨(dú)具的交互性，網(wǎng)友可以通過公開評(píng)論、回復(fù)、投票等功能推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播。

廣義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還應(yīng)包括傳統(tǒng)文學(xué)（此處的傳統(tǒng)文學(xué)指已經(jīng)公開發(fā)表的圖書作品）的數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)文本，如以電子書為載體的各類網(wǎng)絡(luò)“書屋”和“書城”。早在1994年，留學(xué)海外的阿中（Woo Xiaozhong）為“解思鄉(xiāng)之情”，“將小說《圍城》輸入電腦以自?shī)省Ｏ葘⒁恍〔糠值浅鰜?，以慰同病者”。這是有證可考的最早的中國(guó)文學(xué)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)文本。過了幾天，“同病者”Xiao Tang將《圍城》的序及第二章也發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上。從此，對(duì)《圍城》的數(shù)字化工作像接力賽一樣繼續(xù)進(jìn)行，直到1996年10月，這項(xiàng)數(shù)字化“工程”基本完成。①所以，早期簡(jiǎn)陋的“書屋”或“書城”就是在網(wǎng)友自發(fā)地一字字、一篇篇敲打中形成的，因此存在著不少問題，如由于缺乏專業(yè)人員的編輯和校對(duì)而導(dǎo)致作品版本不一、質(zhì)量參差不齊，同時(shí)也很難對(duì)原作者的權(quán)益提供保障，可能挫傷創(chuàng)作者的積極性和創(chuàng)作熱情。

但不可否認(rèn)的是，早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)培養(yǎng)了一大批網(wǎng)絡(luò)閱讀的忠實(shí)擁護(hù)者。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已從昔日的“星星之火”演變?yōu)槿缁鹑巛钡摹傲窃畡?shì)”。根據(jù)當(dāng)下流行的趨勢(shì)，可以將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為穿越、玄幻、武俠、懸疑、都市言情、青春懷舊等幾大類。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)代特征

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在馬克思主義文學(xué)觀看來，它和傳統(tǒng)文學(xué)一樣，是從生產(chǎn)生活中產(chǎn)生的，是一定社會(huì)在人頭腦中形象化反映的產(chǎn)物，同時(shí)又能動(dòng)地反作用于生活。但是，它又有著區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)。

（一）版權(quán)保護(hù)越來越受重視

1991年4月，美籍華人作家少君通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)表了作品《奮斗與平等》，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的濫觴。②不過，目前學(xué)界公認(rèn)的第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說是痞子蔡寫于1998年的《第一次親密接觸》。此后，《告別薇安》（安妮寶貝著）、《斗破蒼穹》（天蠶土豆著）、《失戀33天》（鮑鯨鯨著）、《盜墓筆記》（南派三叔著）等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品逐漸面世。

原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之初到20世紀(jì)末，其著作權(quán)沒有受到應(yīng)有的重視，無獨(dú)有偶，傳統(tǒng)文學(xué)也面臨著同樣尷尬的處境，直到1999年，由王蒙、畢淑敏領(lǐng)頭的6位作家狀告“北京在線”網(wǎng)站侵權(quán)，這才引起文藝界和網(wǎng)絡(luò)界廣泛關(guān)注。最后，法院判決指出，作品上網(wǎng)是作品傳播的一種新方式，作品的數(shù)字化行為本身并不具有著作權(quán)法意義上的獨(dú)創(chuàng)性，作品載體形式和傳播方式的變化并不能改變作者對(duì)其作品享有的專有權(quán)利，作者的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該予以保護(hù)。此案被稱為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)第一案”，其審理結(jié)果對(duì)網(wǎng)上著作權(quán)保護(hù)具有相當(dāng)深遠(yuǎn)的意義。

在此之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)問題開始進(jìn)入公眾視野。在主管部門、民間組織、平臺(tái)企業(yè)和作者等不同層面的推動(dòng)和協(xié)調(diào)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法律法規(guī)建設(shè)逐漸趨于健全，版權(quán)不斷正規(guī)化。③

截止2015年，多部網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)被國(guó)內(nèi)影視公司買斷，并被開發(fā)成電視劇、電影、游戲、音樂、話劇等多種形式面世發(fā)行。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度成為熱捧的IP資源，其版權(quán)越來越受到重視，價(jià)格也不斷攀升。

（二）商業(yè)模式趨于成熟

與傳統(tǒng)的作家文學(xué)不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于信息技術(shù)十分發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代。因此，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行版權(quán)轉(zhuǎn)換需要借助網(wǎng)絡(luò)力量。十年前，一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的產(chǎn)業(yè)價(jià)值主要由讀者閱讀付費(fèi)和出版版權(quán)費(fèi)構(gòu)成，影視傳媒單位幾乎不會(huì)涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其版權(quán)價(jià)格也較低。十年后，文化產(chǎn)業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域都開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值，紛紛“搶灘”買斷作品版權(quán)然后開發(fā)成系列產(chǎn)品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了“傳統(tǒng)線上付費(fèi)閱讀+線下出版+IP開發(fā)”的全產(chǎn)業(yè)鏈商業(yè)模式，變現(xiàn)能力逐步加強(qiáng)。例如根據(jù)鮑鯨鯨人氣網(wǎng)絡(luò)小說《失戀33天》改編而成的同名電影，票房突破3.5億元，成為2011年電影市場(chǎng)的票房“黑馬”；再如2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的現(xiàn)象級(jí)作品——《三生三世十里桃花》，開播僅僅33天后，其全網(wǎng)播放量就突破309億。

（三）傳播方式多元化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的興起而發(fā)展起來的一種文學(xué)現(xiàn)象，作者和讀者都產(chǎn)生于網(wǎng)絡(luò)，傳播的渠道也是網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存不可缺少的土壤。

傳統(tǒng)文學(xué)的受眾是讀者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾則是由讀者、觀眾、聽眾、玩家等組成，受眾角色呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破了傳統(tǒng)文學(xué)的局限性，具有更強(qiáng)的創(chuàng)造力和更廣的傳播性以及更加積極的交互性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全新的傳播方式改變了傳統(tǒng)文學(xué)的傳播體制，它不再靠單一的傳播主體，而是由眾多的傳播者共同進(jìn)行交互傳播。

在現(xiàn)代社會(huì)中，網(wǎng)絡(luò)世界包含的內(nèi)容比較豐富，包括網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫、網(wǎng)劇等等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾也呈現(xiàn)出年輕化的趨勢(shì)，因?yàn)榍嗌倌晔亲钊菀捉邮芎拖W(wǎng)絡(luò)新事物的主體。

以網(wǎng)絡(luò)小說《微微一笑很傾城》為例，該小說的敘事主線就是圍繞一款虛擬的網(wǎng)絡(luò)游戲展開的，而愛情是網(wǎng)絡(luò)小說中永遠(yuǎn)繞不開的話題，因此，當(dāng)這兩者結(jié)合在一起時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便很自然地在網(wǎng)絡(luò)土壤里發(fā)酵生長(zhǎng)，取得了很好的傳播效果。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)代意義

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代人民生產(chǎn)生活的產(chǎn)物

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新興產(chǎn)物，它的題材內(nèi)容與網(wǎng)絡(luò)結(jié)合較緊密。其中穿越、玄幻、懸疑等都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者最鐘愛的題材。

以目前點(diǎn)擊量較高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——唐七公子所著古風(fēng)小說《三生三世十里桃花》為例，就是一部典型的玄幻小說，書中作者虛構(gòu)了一個(gè)“四海八荒”的神話世界，賦予“神”以人性，無論是“夜華”、“白淺”還是“離鏡”、“玄女”，或深沉癡情或嗔怒嫉妒，這無疑都帶著深深的人類印記和情感。讀者們?cè)陂喿x時(shí)很容易產(chǎn)生代入感，被小說的情節(jié)和人物設(shè)置所深深吸引。因此，它從2008年在晉江文學(xué)網(wǎng)做連載，2009年首次出版以來，八年間口碑直線飆升，熱度不減。

再如慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，該小說以成都為故事發(fā)生的背景，講述了20世紀(jì)70年代一群青年人在情感、婚姻、事業(yè)之間的迷茫、掙扎、無奈。深刻地揭示了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，昭示了人性在物欲面前的沉淪。從這個(gè)意義來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從社會(huì)中產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中吸取養(yǎng)分，最終成為我們生產(chǎn)生活中的產(chǎn)物。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著教育功能

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容與廣大網(wǎng)民的生活和思想密切相關(guān)，形式主要以小說為主，情節(jié)引人入勝，適合快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)。在閱讀碎片化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)揮著積極的傳播作用。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國(guó)誕生之初時(shí)被冠以“庸俗媚俗、粗制濫造”等帽子，但是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍自我規(guī)范的不斷加強(qiáng)，以及通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司的專業(yè)運(yùn)營(yíng)，在進(jìn)入21世紀(jì)后，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的喜人景象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量也不斷提升，其中不乏一些優(yōu)秀作品，如《杜拉拉升職記》、《武林外傳》、《瑯琊榜》、《花千骨》等作品。作者通過作品中的人物角色向大家宣揚(yáng)了積極向上、天道昭昭的正能量，潛移默化地影響了年輕人的人生觀、世界觀。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著審美功能

傳統(tǒng)文學(xué)的主要載體是語(yǔ)言文字藝術(shù)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體是一種包含了文字、圖形、音像的綜合性多媒體體驗(yàn)藝術(shù)。它的審美方式更加多元化和立體化，能夠調(diào)動(dòng)欣賞者更多的審美器官。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美，來自于語(yǔ)言的美感。如被網(wǎng)友們親切地稱為中國(guó)版基督山伯爵的網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》，小說中描繪的“想那日束發(fā)從軍，想那日霜角轅門。想那日挾劍驚風(fēng)。想那日橫槊凌云……”語(yǔ)言干凈流暢，豪氣干云之中自有一種男兒希冀大展抱負(fù)的壯志風(fēng)流，讀來不覺令人神往！再如“流光一瞬，離愁一身。望云山，當(dāng)時(shí)壁壘，蔓草斜曛?！薄斑b映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江?！比绱嗽?shī)一般的語(yǔ)言，令讀者不覺心生同感、擊節(jié)贊嘆。讀者可以通過小說中的語(yǔ)言展開豐富的想象，當(dāng)《瑯琊榜》開發(fā)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇時(shí)，讀者可以通過電視劇中人物的服裝、道具、臺(tái)詞、音樂形成新一輪的形象塑造，從而會(huì)自發(fā)地與書中描繪的情景進(jìn)行對(duì)比，完成更豐富的審美體驗(yàn)。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著娛樂功能

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果只停留在文字階段，受眾則十分有限。在IP資源開發(fā)大行其道的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂功能也被發(fā)揮得淋漓盡致。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)褪卻傳統(tǒng)文學(xué)的說教性和使命感，更重視個(gè)體的娛樂性和日常生活的休閑性。

四、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的火爆，與當(dāng)代觀眾審美情趣發(fā)生改變有關(guān)。在快節(jié)奏的生活壓力之下，身處后現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下的觀眾的審美心態(tài)發(fā)生變化，緊張刺激、驚險(xiǎn)有趣、懸念叢生的作品更容易引起人們的興趣和閱讀欲望。④人們通過閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇可以有效地釋放壓力，松弛緊繃的神經(jīng)，獲得身心的愉悅。

基金項(xiàng)目：四川省教育廳一般項(xiàng)目《“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)路徑研究》（編號(hào)：17SB0445）。

注釋：

①林焱.網(wǎng)絡(luò)文化資源：開放與封閉[J].福建論壇（人文社會(huì)科學(xué)版）.2003（03）：36.

②張琴.“IP熱”創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈模式的探索[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（07）：01.

③工信部：2017年中國(guó)泛娛樂產(chǎn)業(yè)白皮書[Z].

④吳昊.IP電視劇創(chuàng)作熱潮的冷思考[J].青年記者，2016（18）：29.