虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用研究

王玉欣

摘 要 計(jì)算機(jī)、電子、自動(dòng)化等系列技術(shù)的不斷發(fā)展，讓電視節(jié)目制作在方便快捷的同時(shí)，更具體驗(yàn)感和真實(shí)感，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)就是當(dāng)前電視節(jié)目制作中常用的特效技術(shù)之一。當(dāng)前的電視新聞、體育、娛樂、教育、軍事、生活等節(jié)目的制作都有虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用，視覺效果顯著，深受觀眾喜愛。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為電視節(jié)目制作者在媒體多元化發(fā)展的今天尋求到了開拓創(chuàng)新的利器，為從業(yè)人員在多方的競(jìng)爭(zhēng)中提供了藝術(shù)創(chuàng)新的技術(shù)載體。本文主要從虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的概念與價(jià)值出發(fā)，重點(diǎn)研究虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用，希望為電視藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供些許幫助。

關(guān)鍵詞 虛擬現(xiàn)實(shí)；電視節(jié)目；制作；應(yīng)用

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）183-0031-02

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)囊括了被普遍運(yùn)用的虛擬演播室技術(shù)和逐漸普及的虛擬植入技術(shù)，滿足了觀眾的視覺與心理需求，讓電視節(jié)目更具商業(yè)與文化的競(jìng)爭(zhēng)力，值得推廣應(yīng)用。

沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是能夠讓人們可以通過眼鏡等追蹤顯示器械自由互動(dòng)在電腦虛擬的空間里；桌面式虛擬技術(shù)主要實(shí)現(xiàn)了用戶可以通過電子手套等設(shè)備在虛擬場(chǎng)景中進(jìn)行交互體驗(yàn)；增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)式的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用較為廣泛，已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在電影、考古、旅游等行業(yè)中，它能夠?qū)⑻摂M場(chǎng)景和虛擬的物品疊加到現(xiàn)實(shí)的空間中去，讓用戶能夠更真切地感受到不同的時(shí)間和空間下的境況。例如，“清明上河圖”的真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)、“圓明園”的數(shù)字重建系統(tǒng)都是應(yīng)用了三維立體的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)式的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。

1 電視節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的重要價(jià)值

1.1 符合電視觀眾觀賞心理需求的發(fā)展

當(dāng)前的電視節(jié)目制作如果還依照傳統(tǒng)手法，將很難吸引觀眾眼球，帶動(dòng)觀眾情緒。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)擺脫了這一困境，根據(jù)電視觀眾的心理需求，將電視場(chǎng)景立體化、真實(shí)化，讓觀眾更真切地感受到節(jié)目要傳遞的情境。電視觀眾生活已經(jīng)逃離了過去物質(zhì)相對(duì)艱苦的時(shí)代，計(jì)算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)能普及到千家萬(wàn)戶，多媒體融合發(fā)展的時(shí)代里觀眾的心理需求更加細(xì)化。如需要看電視放松身心、學(xué)習(xí)知識(shí)、了解世界、互動(dòng)娛樂等等，觀眾還需要和節(jié)目人物進(jìn)行互動(dòng)，還渴求能夠?qū)?jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)，表達(dá)出自己的觀看感受以及對(duì)節(jié)目的意見。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)正是從受眾的這些心理需求出發(fā)，將逼真的畫面立體式呈現(xiàn)在觀眾眼前，還能將“彈幕”“微信參與”等評(píng)價(jià)、互動(dòng)環(huán)節(jié)引進(jìn)到電視上，極大地滿足了觀眾的參與需求。

1.2 提升了節(jié)目制作的質(zhì)量和競(jìng)爭(zhēng)力

只有從制作上狠下功夫，將既視感、體驗(yàn)感、互動(dòng)感都引入到節(jié)目中來，從視覺、感官上同步起來，才能夠讓觀眾積極地參與到節(jié)目中來，讓節(jié)目更加有趣。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為電視節(jié)目制作者提供了這樣的平臺(tái)，可以將制作思想和主旨更清晰地呈現(xiàn)出來。虛擬演播室可以360度無死角地將虛擬環(huán)境放入真實(shí)場(chǎng)景中，讓空間瞬息萬(wàn)變，在配合燈光、大屏幕，電視節(jié)目堪稱一場(chǎng)視覺盛宴。傳統(tǒng)的場(chǎng)景布置制作手法常常會(huì)受到天氣等惡劣因素的影響，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)克服了這一弊端，縮短電視節(jié)目制作周期的同時(shí)也縮減了制作成本。這樣就提升了節(jié)目制作的綜合質(zhì)量與競(jìng)爭(zhēng)力。例如《新聞眼》《養(yǎng)生堂》《新聞當(dāng)事人》等電視節(jié)目的制作都由于創(chuàng)新性地引入虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)而使節(jié)目的收視率得到了改善。

2 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電視節(jié)目中的應(yīng)用

在電視行業(yè)中，制作者通過對(duì)以上技術(shù)實(shí)現(xiàn)的體驗(yàn)與研究，最終將二維、二維半、三維虛擬演播室技術(shù)和虛擬植入技術(shù)應(yīng)用到了節(jié)目的制作當(dāng)中。虛擬演播室技術(shù)可以通過多維度地疊加虛擬場(chǎng)景到現(xiàn)實(shí)的演播室當(dāng)中，對(duì)于節(jié)目氣氛的渲染、觀眾情緒的感染、視覺效果的增強(qiáng)十分有利。虛擬植入技術(shù)是將事先設(shè)計(jì)好的虛擬模型與動(dòng)態(tài)攝像機(jī)保持同步，將虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景相互融合的三維虛擬技術(shù)，畫面感觀好，真實(shí)感強(qiáng)，為電視藝術(shù)思想的創(chuàng)新展現(xiàn)提供了重要的科技手段。

2.1 在文藝娛樂類節(jié)目中的應(yīng)用

近年來各大電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)每年都會(huì)舉辦跨年、春節(jié)、元宵晚會(huì)，這些節(jié)目的制作普遍都應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。其制作流程：首先，要用CCU即攝像機(jī)控制器控制好虛擬攝像機(jī)的拍攝角度、位置，以獲取最佳拍攝圖像；接著要用ASB即高性能鏈接的模塊將虛擬的攝像機(jī)跟蹤和圖像信號(hào)輸送給HDVG即具有高清晰度的計(jì)算機(jī)圖形工作站；其次，要將計(jì)算機(jī)終端設(shè)計(jì)好的虛擬三維圖像用圖形控制中心鏈接到HDVG；最后，用HUB連接上剛制作好的虛擬效果傳遞到電視頻道并在電視屏幕上播放，這個(gè)過程是由虛擬控制端操作的。

2012年央視春晚中薩頂頂演唱《萬(wàn)物生》時(shí)就利用虛擬植入技術(shù)在觀眾席位都插入了植物，讓觀眾身臨其境。2017年央視春晚歌舞節(jié)目《帶上月光路》中就應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，當(dāng)關(guān)曉彤、馬天宇、王嘉三位演員在桂林水上出現(xiàn)時(shí)，身后出現(xiàn)了夜幕、月光等靜謐的虛擬美景，并隨著歌曲的緩緩進(jìn)行不斷變化場(chǎng)景，這些都是用三位軟件MAYA搭建完成的，讓虛擬元素產(chǎn)生了近實(shí)遠(yuǎn)虛的縱深感。

2.2 在新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目中的應(yīng)用

新聞紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目為展現(xiàn)新聞的實(shí)效性、讓觀眾參與到評(píng)論中來，常常采用虛擬演播室技術(shù)將虛擬場(chǎng)景與真實(shí)演播室場(chǎng)景相互疊加，產(chǎn)生如臨其境的觀看效果。一般是先通過Viz Artist動(dòng)畫制作軟件，用其自帶的模塊與控件結(jié)合3DMAX模型來制作虛擬場(chǎng)景的；之后再對(duì)合成的虛擬模型進(jìn)行修剪美化等編輯操作，最后用粒子煙霧等控件完成逼真的關(guān)鍵幀動(dòng)畫播放。而過于繁雜的場(chǎng)景都比較占用資源，這需要制作者在制作過程中有時(shí)刻注意節(jié)約系統(tǒng)資源。

江蘇電視臺(tái)的《新聞眼》就是應(yīng)用了這種制作技術(shù)，在新聞演播室內(nèi)能重現(xiàn)發(fā)生過的災(zāi)難、重大事故等新聞場(chǎng)景；虛擬植入的前景也能夠讓觀眾和主持人進(jìn)行良好的溝通和互動(dòng)。美國(guó)ABC廣播公司也用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作了《ABC News VR》新聞節(jié)目，例如在對(duì)敘利亞瀕危文物保護(hù)的一則新聞報(bào)道中，受眾可以親臨其境敘利亞的街道，跟隨記者看到了當(dāng)?shù)氐那逭嫠潞痛篑R士革城堡，而這些地方除非親自到場(chǎng)，否則傳統(tǒng)的新聞制作技術(shù)是無法展示出來的。

3 結(jié)論

綜上所述，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是適應(yīng)電視觀眾心里需求發(fā)展、適應(yīng)未來電視制作科技發(fā)展的新技術(shù)，能夠帶來巨大的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。電視制作工作者一定要學(xué)好虛擬演播室和虛擬植入技術(shù)，將更好的視覺、感官和心里體驗(yàn)帶給觀眾，無論是在新聞、娛樂、體育還是生活類節(jié)目中都得到了普遍應(yīng)用，但其中也存在問題，一定要恰當(dāng)運(yùn)用，避免錯(cuò)用、濫用，這項(xiàng)電視制作技術(shù)才能得到穩(wěn)定發(fā)展。

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