“基于聲之情，抒發(fā)韻之魂”

唐洪軍

（四川省射洪中學(xué)校 四川 射洪 629200）

【摘要】韻味是眾多民族聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，在發(fā)聲技巧基礎(chǔ)上綜合運用多種表現(xiàn)手段并集中體現(xiàn)民族聲樂的特色，是民族聲樂藝術(shù)的靈魂。本文通過介紹民族聲樂的潤腔技巧，引入韻味的概念，具體分析潤腔技巧對抒發(fā)韻味的影響以及傳統(tǒng)韻味在民族聲樂表現(xiàn)中發(fā)揮的作用等方面進行論述。

【關(guān) 鍵 詞】民族聲樂 韻味 潤腔技巧 歌曲語言 表現(xiàn)手法

【中圖分類號】J616 ；G633.951 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2016）34-0-02

潤腔是民族聲樂中極富特色的技巧之一，是演唱風格形成的主要因素。潤腔技法的形成離不開語言行腔，中國語言特別是中國的藝術(shù)語言擁有著中華民族特殊的人文氣息，飽含地域特征，其中以聲、韻、調(diào)為特點的漢語發(fā)音規(guī)則的中國民族聲樂特殊韻味，尤其講究字正腔圓，歌詞是帶音樂的語言，是對歌曲內(nèi)涵、主旨的詮釋。

一、抒發(fā)韻味的演唱基礎(chǔ)

（一）潤腔技巧的簡單介紹

“聲樂藝術(shù)自始至終貫穿著語言的咬字發(fā)音；要解決技術(shù)問題、表現(xiàn)問題、樂形象的雕琢等等，都必須立足語言、咬字、發(fā)音的重要環(huán)節(jié)上，語言無疑是歌唱藝術(shù)的靈魂，各國的聲樂藝術(shù)也無一例外。”①科學(xué)的良好的聲音訓(xùn)練是打動人心歌唱的前提，歌曲風格特色的精華在于修飾唱腔，在傳統(tǒng)民族聲樂中不同程度的運用某些潤腔技法，能增添鮮明的民族特色，使其演唱更能感染聽眾。

潤腔的發(fā)聲技巧需要做到咬字和發(fā)聲方法相結(jié)合，在歌曲中一些比較突出的字頭要咬到共鳴的位置上，讓咬字與共鳴合二為一。歌唱要素包括呼吸、發(fā)聲、共鳴三個部分。發(fā)聲通過共鳴加以擴大和美化再得到氣息的支持，從而形成美妙動聽的歌聲。潤腔技法要求在母音和音高發(fā)生變化的時候能依然保持喉頭與共鳴的位置不變，讓咬字與共鳴做到統(tǒng)一。例如：藝術(shù)歌曲《別姬》中的第一句，“一彎“在發(fā)音上喉頭要保持穩(wěn)定，聲音集中在共鳴位置上，然后氣息支持接“冷”最后落到強調(diào)前倚音的“月”上。

（二）情聲并茂的潤腔技法

潤腔手法在字音準確、清晰的基礎(chǔ)上，通過字的色彩性、節(jié)拍的疏密變化，讓音樂情緒表現(xiàn)更加深入人心，同時也能讓歌唱者更傳神地詮釋作品。古人云：“情動于中，故形于聲?！碧拼枷爰翼n愈也說：“情也者，接于物而生也?！薄捌渌詾榍檎咂?，乃喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲?！庇纱丝梢姡楦械奶幚韺Ω枨髌分陵P(guān)重要。聲樂作品不同于繪畫作品或工藝品，人們可通過視覺欣賞來了解作者的創(chuàng)作目的從而來識別作品的表現(xiàn)風格，受到啟迪和感悟。

在戲曲味較濃郁的聲樂作品中，潤腔的合理運用舉足輕重，它依附著旋律并讓旋律富有色彩，充滿了活力。不僅強調(diào)吐字清晰、出字帶味，還要發(fā)揮語言中的語氣、語調(diào)、語勢的表現(xiàn)力，通過對歌曲主題思想的把握，讓每一句歌詞的韻味都體現(xiàn)的淋漓盡致，達到馀音繞梁三日不絕的美妙境界，是能否成功演繹此作品的關(guān)鍵。當然這要求演唱者除了擁有較高的歌唱技法外，還要具備良好的文學(xué)修養(yǎng)以及對聲樂作品內(nèi)涵的深刻理解。

二、民族聲樂中的韻味所求

“韻味”一詞，最初它廣泛地體現(xiàn)在詩歌等藝術(shù)形式中，用來評論詩詞的聲韻魅力，也長期大量地運用于中國戲曲、曲藝的創(chuàng)作（包括劇本、唱本的創(chuàng)作和演員的二度創(chuàng)作）。后來被廣泛引用到了戲曲、音樂、舞蹈等各類藝術(shù)形式中。其中運用到民族聲樂藝術(shù)中，通過一定的發(fā)聲技巧體現(xiàn)出最動聽、感人、美妙的聲音，透過歌聲激發(fā)出聽眾的感情，引起他們的共鳴，從而達成心靈感應(yīng)。同時這種感應(yīng)也是一次心領(lǐng)神會、無法言語的體驗。

三、潤腔技術(shù)對把握韻味的影響

（一）潤腔技術(shù)中的吐字和咬字

潤腔中的咬字，是指字頭（聲母）而言，即把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準。吐字是指字頭的字腹和字尾（韻母），即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并收清字尾。字頭就是指發(fā)音的開頭部分，即我們常說的“五音”：唇、舌、牙、齒、喉。字腹（韻母）則是字在潤腔發(fā)聲中的引長部分，它所占時值較長，歌唱時響度是最大的，是字的核心部分，與發(fā)聲的關(guān)系最為密切，它需要引長同時也能夠引長。它對歌唱的好壞起著關(guān)鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為“齊，開，撮，合”四類，我們稱“四呼”?！八暮簟痹谝L字腹時運用，口型始終保持不變，不能隨著曲調(diào)的變化而變化。這也是潤腔技巧中最關(guān)鍵的技法，在吐字發(fā)音準確清晰基礎(chǔ)上，確保歌唱中聲音的圓潤度、連貫以及流暢性。

（二）藝術(shù)歌曲中潤腔技巧的運用

下面以藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》為例，在歌唱實踐中具體分析潤腔技巧對抒發(fā)韻味。

這是一首戲劇性與抒情性交相輝映的藝術(shù)作品，極具北方戲曲特點，演唱者在唱這首作品之前應(yīng)該深入了解北方梆子戲當?shù)氐牡乩憝h(huán)境和風俗人情，在演唱過程中充分運用潤腔的發(fā)聲技巧，合理控制氣息和力度，將作品樸素真摯的感情深入人心，帶給聽眾心靈的震撼和美的享受，感受到藝術(shù)的質(zhì)感與張力，同時也讓演唱的韻味得到完美的詮釋。

潤腔技法不但要求掌握字音的結(jié)合規(guī)律，還要在演唱時辯證地處理每部分之間的關(guān)系，根據(jù)歌曲的情感需要作出相應(yīng)的變化，將變聲、語調(diào)、襯字等語言表現(xiàn)手法與歌唱發(fā)聲結(jié)合起來，并且連貫完整地表達詞意、句意和歌詞的意義。

四、傳統(tǒng)韻味對民族聲樂的重要意義

在我國傳統(tǒng)的民族聲樂藝術(shù)中，韻味是對演唱者的一個重要的美學(xué)要求，也是衡量演唱水平的重要標準。在中國，各地區(qū)的民族文化差異，不同的地理環(huán)境，不同的藝術(shù)修養(yǎng)，對韻味的感受和要求也大不相同。同樣，在世界上，不同的國家與民族，對韻味的理解和詮釋差別也頗大。但有一個共同點是所有差異的橋梁，正是通過歌聲架起了聽覺與感悟的橋梁，演唱者將自己對歌曲的理解以及生活中的體悟，運用科學(xué)的發(fā)聲技巧抒發(fā)出來，引起聽眾的共鳴。這也是歌唱韻味的魅力所在。

五、結(jié)語

科學(xué)地歌唱發(fā)聲是感情抒發(fā)的基礎(chǔ)，韻味是民族聲樂藝術(shù)的靈魂。隨著時代的進步，社會的發(fā)展，人們的欣賞水平、鑒賞能力以及審美要求都在變化，這要求從事民族聲樂的每一個演唱者都應(yīng)在提高歌唱技巧的同時，重視把握和運用韻味，加深對作品本身的理解并且聲情并茂的歌唱，細致入微地處理，用充滿“人情味”的歌聲，抒發(fā)民族聲樂的傳統(tǒng)韻味。

參考文獻

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