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    樂壇『異數(shù)』 杏壇卅秋
    ——聽袁東艷教授兩場音樂會(huì)有感

    2017-05-18 00:26:20王少明
    歌唱藝術(shù) 2017年9期
    關(guān)鍵詞:音樂會(huì)民歌聲樂

    2016年6月26日、27日晚,我接連享受了兩場聯(lián)動(dòng)的音樂盛宴:一場是在廣州星海音樂廳舉辦的,星海音樂學(xué)院民族聲樂系教授、碩士生導(dǎo)師袁東艷的“袁來有你——袁東艷教授從教30周年獨(dú)唱音樂會(huì)”,由享有“中國三大民樂團(tuán)”之一美譽(yù)的廣東民族樂團(tuán)擔(dān)任伴奏;一場是在星海音樂學(xué)院音樂廳舉辦的“放歌星?!瑬|艷教授從教30周年學(xué)生專場音樂會(huì)”。這兩場音樂會(huì)不僅令觀眾悅耳悅目、悅心悅意,更是悅志悅魂,給人靈魂深處以某種悸動(dòng)。

    “袁來有你”音樂會(huì)共分為四個(gè)樂章。用著名作曲家鄭秋楓的話說:“這四個(gè)部分在安排上都是很獨(dú)特的,都是精心策劃的,效果特別好?!钡谝徽拢霸麸L(fēng)雅”。袁教授選擇了四首作品,除《歲月悠悠》《高山流水》外,還有姜夔的古曲《杏花天影》,以及袁教授自己編詞作曲的《緣愿》。第二章,“東韻九歌”。這一章節(jié)主要選擇的是原生態(tài)民歌,如粵、潮、客家同唱的《月光光》,江蘇版、東北版《茉莉花》聯(lián)唱,福建、陜西的《燈紅歌》與《掛紅燈》;各地版本《繡荷包》聯(lián)唱等。第三章,“艷約皮黃”。選擇的曲目主要是戲曲選段及戲曲風(fēng)格的歌曲,包括粵劇《昭君出塞》中的《我今獨(dú)抱琵琶》、京劇《大唐貴妃》中的《梨花頌》以及各種民間戲曲聯(lián)唱。第四章,“情懷當(dāng)世”。選擇曲目有歌劇《白毛女》中的《恨似高山仇似?!贰ⅰ都t珊瑚》中的《珊瑚頌》以及袁教授自己創(chuàng)作的帶有嶺南特色的民歌《珠璣》。

    以音樂會(huì)整體布局和結(jié)構(gòu)看,從音樂會(huì)的整體命名到音樂會(huì)四個(gè)樂章的標(biāo)題;從選曲的多元風(fēng)格到樂隊(duì)編配的奇妙變化;從同名民歌的靈巧串聯(lián)到演唱音色的變換處理;從四個(gè)樂章不同審美定位,再到四套演出禮服的驚艷登場,都讓觀眾唏噓驚嘆!

    攤開節(jié)目單,首先跳入眼簾的是音樂會(huì)主題的定位,即“袁聲態(tài)”,中心突出一個(gè)“袁”字。“袁來有你”這個(gè)主題十分值得玩味,具有一種中國哲學(xué)意義上“天人合一”的義理關(guān)系。這里的“袁”盡管形式上是姓氏,但實(shí)際上則指“主體”的“我”?;颉拔摇敝霸础薄霸薄霸?,既是“袁”的諧音,又具有一種哲學(xué)本體意義。而這里的“你”,則指音樂本身、觀眾或欣賞者、民族。也就是說,這場音樂會(huì)主要宗旨就是要反映或展現(xiàn)“我和你”,而不是“我與他”的關(guān)系。因?yàn)橹挥小拔液湍恪?,即“我”與音樂、與觀眾、與民族的關(guān)系,才是真正的“愛”的、藝術(shù)審美的、非功利性的關(guān)系。如果是“我與他”的關(guān)系,那就會(huì)僅僅是一種要么單純的娛樂、要么單純的功利關(guān)系。

    再從四個(gè)樂章的標(biāo)題看,其中三個(gè)標(biāo)題與歌者的名字相關(guān)。如第一章為“袁音風(fēng)雅”;第二章為“東艷九歌”;第三章為“艷約黃皮”。在不同的樂章中,都充分彰顯出袁東艷教授獨(dú)有的多面性的傳統(tǒng)特色定位。如第一章“袁音風(fēng)雅”中的“風(fēng)雅”取自《詩經(jīng)》;第二章“東艷九歌”中的“九歌”取自屈原《離騷》;而第三章“艷約皮黃”中的“皮黃”,則取自中國傳統(tǒng)戲曲中四大聲腔之一的“皮黃腔”,是西皮、二黃兩種腔調(diào)的合稱。

    音樂會(huì)“袁聲態(tài)”背后的底色則是民族的,一是民族歌曲,二是民族戲曲。在這些表演中,盡顯民族風(fēng)格、民族風(fēng)情、民族風(fēng)韻。從歌劇選段到湖北、云南、山西等不同地域風(fēng)格的《繡荷包》和《茉莉花》等民歌,以及《杏花天影》等古代歌曲;從京劇到地方劇種如粵劇、京劇、昆曲、越劇、漢劇、潮劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等,甚至包括小到幾乎要失傳的白字戲,品種應(yīng)有盡有。袁教授獨(dú)唱兩個(gè)小時(shí),沒有助唱、輔演,一氣呵成,并且越往后效果越好。站在表演美學(xué)角度來看,藝術(shù)境界也越高。尤其當(dāng)她唱到歌劇《白毛女》選段時(shí),把演唱會(huì)推向高潮。那天籟般的女高音、淋漓盡致的情感表達(dá),讓全場觀眾為之震撼,有很多人都感動(dòng)得哭了。劉喜梅博士在寫給袁教授的信中寫道:“今晚的音樂會(huì),讓我非常震撼!聽完這場音樂會(huì),我忍不住流淚了,您真的太了不起了,難度如此之高的各種戲曲、歌劇、各地民歌、各種方言的交匯……這其中得付出多少心血與精力,但您都把握和演繹得如此到位,且越唱越佳,真的聽不夠、聽不夠!”

    在我的眼里,袁教授是懷著一種使命感,來完成這兩場音樂會(huì)的。按哲學(xué)家康德的說法,舉凡真正藝術(shù)家是天才。但藝術(shù)天賦只是使人成為藝術(shù)家的可能條件,要轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)直接的現(xiàn)實(shí),并是一個(gè)尋著“天命天道”而為的人,還必須有后天特有的實(shí)踐努力及其方式或“路子”。從事聲樂的人,各有各的側(cè)重點(diǎn)。鄭秋楓說,袁東艷所走的是一條“尋根”之路。作為一位長期從事民族聲樂的藝術(shù)家,她尋的是民族之根。我們每個(gè)人都要有“根”的意識(shí),尤其是藝術(shù)家,必須懷著“鄉(xiāng)愁”去尋“根”或“家園”,但袁東艷的尋根之“路”拓得很寬,不像一般藝術(shù)家只是側(cè)重一二。而她所涉及的音樂形式,不僅有民族民間音樂,還有戲曲。在民族民間音樂方面,從歌劇到民歌等。戲曲方面,從京劇到豫劇、昆曲、川劇,從嶺南三大劇種——粵劇、漢劇和潮劇到地方小劇種如白字戲等;東西南北中各地都有。從淺顯的作品到具有深度的作品,概莫能外。她尋根的途徑,不是閉門造車,而是做了大量的田野工作。她用了大量的時(shí)間去采風(fēng),不辭勞苦地走遍很多偏僻的地方,采集了很多民歌和戲曲。她甚至發(fā)有宏愿:“非遺”的的樂種都盡可能采集到,“非遺”劇種都盡可能不放過。在音樂會(huì)上已有一些作品,如《珠璣》《緣愿》等就是她通過采風(fēng)體驗(yàn)生活而創(chuàng)作并演唱的。

    我國著名老一輩歌唱家姜嘉鏘評(píng)價(jià)袁教授說,她緊緊抓住了戲曲、民歌、曲藝、詩詞——我們中國聲樂的根,融入現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)聲技巧,執(zhí)著地堅(jiān)守在中國聲樂的陣地上,是集演唱、教學(xué)、研究和創(chuàng)作于一身的出色的大學(xué)教授,三十年的成績斐然,令人敬佩!集美大學(xué)音樂學(xué)院院長、音樂理論家臧藝兵教授認(rèn)為:作為一名聲樂教授,長期以來,袁教授將各種中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝等融入音樂學(xué)院的教學(xué)中,我可以毫不夸張地講,她對(duì)于民族音樂文化做出了卓越的貢獻(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)今中國聲樂界的教師,沒有幾人認(rèn)識(shí)到中國戲曲的藝術(shù)價(jià)值,不用說唱好中國自己的“傳統(tǒng)歌劇”——戲曲,更不用說在一臺(tái)獨(dú)唱音樂會(huì)上唱出十種以上的中國戲曲,唱五種方言的《繡荷包》。袁教授這種對(duì)于民族文化的執(zhí)著與堅(jiān)守,贏得了中國音樂界、戲劇界、教育界一切知情人的高度贊賞。

    袁東艷的“民族聲樂博物館”不是什么東西都裝一點(diǎn)的“機(jī)械倉庫”,而是四道風(fēng)格各異且互融互滲的、精致的藝術(shù)“盛宴”,它彰凸出“四個(gè)結(jié)合”的藝術(shù)特點(diǎn):一是古今結(jié)合。古詩詞、古曲或傳統(tǒng)的曲目占有一定比重。如姜夔的《杏花天影》以及傳統(tǒng)戲曲和民歌。二是中西結(jié)合。三是創(chuàng)、唱、教、研結(jié)合。鄭秋楓和黎繼德一致評(píng)價(jià)袁教授是“獨(dú)一無二”的。鄭秋楓先生談道,“袁教授十八般武藝已經(jīng)都入門了,她不僅是一個(gè)歌唱家、教育家,還是一個(gè)理論家,論文也非常精彩。”她民族聲樂演唱技巧爐火純青、特色獨(dú)見,對(duì)各種音樂風(fēng)格的演繹非常到位,同時(shí)又不是一味模仿,而是充滿個(gè)性,彰顯自身的風(fēng)格。作曲家嚴(yán)冬談道,在我看來,不是所有歌唱家都能寫出自己的作品的,所以說袁教授是一個(gè)非常難得的人才!四是音樂與戲曲結(jié)合。不管是民間音樂還是民間戲曲的演唱,都是與方言分不開的。她之所以能駕馭不同地域的音樂與戲曲,與她的語言天賦分不開。用廣州美術(shù)學(xué)院教授、廣東省“非遺”專家張海文博士的話說:“我作為熟練懂得廣東潮州話、客家話、粵語幾大民系語言的‘非遺’同事,非常敬佩袁教授的語言天賦和聲樂才能?!?/p>

    著名京劇表演藝術(shù)家李維康正好來廣州參加戲劇節(jié),看了袁教授的戲曲音樂會(huì)后說:“她太了不起了,好像唱了12個(gè)劇種!”中國文學(xué)地理學(xué)會(huì)會(huì)長、廣州大學(xué)文學(xué)院教授曾大興博士從音樂地理學(xué)的角度評(píng)價(jià)這場音樂會(huì):袁教授用多種方言演唱了許多民歌和地方戲曲,她用自己天籟般的歌聲,生動(dòng)地詮釋了什么是文學(xué)地理和音樂地理。作為一個(gè)長期從事文學(xué)地理研究同時(shí)又喜歡民歌與地方戲曲的人,我對(duì)袁教授表示由衷的敬意。

    欣賞藝術(shù),其實(shí)就是一種“觀”。站在美學(xué)角度,叫觀“有”品“無”,即通過有形抓取無形,最終目標(biāo)是“無”,透視的是“妙”,達(dá)到最高的境界是“逸”。古人把好的藝術(shù)品分為四種,即能品、妙品、神品、逸品,逸品方屬最高之品?!坝^”之最高境界即“逸”。

    但要想從音樂中作如是“觀”,并達(dá)到“觀”的境界,先得要有可觀性,也就是說,音樂作品必須是“逸品”。具有可觀性的“逸品”,一定有如美學(xué)家李澤厚所言:不僅悅耳悅目、悅心悅意,更可悅志悅神。袁教授的音樂,就是這樣一種“逸品”。它不僅讓我們獲得身體和心理的快感、快樂感,尤其可以獲得藝術(shù)和哲學(xué)意義上的美感和幸福感。我記得著名指揮家小澤征爾1978年訪問中央音樂學(xué)院時(shí),當(dāng)他聽到一位17歲的女生拉《二泉映月》時(shí),禁不住跪下來說:“這種音樂應(yīng)該跪下去聽,坐著和站著聽,都是極不恭敬的?!睂?duì)于袁教授的音樂,我們何不應(yīng)該懷著一份虔敬的心去欣賞呢?可惜,現(xiàn)在很多音樂作品的創(chuàng)作和表演,下品、能品居多,而妙品、神品尤其逸品付之闕如。對(duì)于這些作品的欣賞,著實(shí)難以引起人的虔敬之心。

    藝術(shù)傳承既需要教師的口傳心授的“傳”,更需要學(xué)生用心努力的“承”。傳承不僅是技藝、風(fēng)格,更是人文內(nèi)涵與精神蘊(yùn)藉。袁教授三十年的櫛風(fēng)沐雨,砥礪前行,薪火賡續(xù),春華秋實(shí)。從“放歌星?!睂W(xué)生專場音樂會(huì)即可見證她三十年民族聲樂教育的豐碩成果。音樂會(huì)是“袁家軍”的集體亮相,它薈萃了“袁家軍”的精英。他們來自各地高等院校和藝術(shù)團(tuán)體,多人次在國內(nèi)不同的民族聲樂比賽中獲得各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì),可謂民族聲樂界的后起之秀。十八位歌者在舞臺(tái)上的精彩放歌,既是“袁聲態(tài)”風(fēng)格的演繹與呈現(xiàn),又是民族音樂欣欣向榮的象征與冀望。袁教授所企盼的,民族聲樂的園林不應(yīng)該是一枝獨(dú)秀,而是百花滿園。她希望培養(yǎng)更多的傳承者,讓民族聲樂這塊“麥田”有更多的守望者;讓通往民族藝術(shù)的復(fù)興之路上,有更多“香火”的傳遞者。

    袁教授對(duì)待學(xué)生既是嚴(yán)師,又是母親。她經(jīng)?!傲R”學(xué)生,尤其對(duì)那些具有音樂天賦而又不怎么努力的學(xué)生要求特別嚴(yán),真有幾個(gè)學(xué)生就是在她的“棒喝”下成才的。中央民族樂團(tuán)女高音歌唱家金家勤老師評(píng)價(jià):昨天的學(xué)生音樂會(huì),最讓我感動(dòng)的是男生,她把男生都教得很悅耳,很棒,這就是教師的本事!星海音樂學(xué)院民族聲樂系段嶺教授在提到袁教授的學(xué)生男高音解本康時(shí)說,“像他這個(gè)年紀(jì)可以把作品唱得如此完整和成熟,我覺得非??上?,這與袁老師之前為他打下的基礎(chǔ)密切相關(guān)。”但她又像母親般對(duì)待學(xué)生,用母親的慈愛去關(guān)心學(xué)生。所以,學(xué)生在私下總是喜歡叫她“袁媽媽”,學(xué)生們都以有她這位導(dǎo)師而感到驕傲。有個(gè)學(xué)生說:我們無論在哪個(gè)崗位上,老師的精神都會(huì)影響我們,即便是做一顆細(xì)沙,我們也要做有價(jià)值的那顆,因?yàn)槲覀兪窃蠋煹膶W(xué)生。從學(xué)生專場音樂會(huì),讓我們看到了學(xué)生解本康創(chuàng)作并演唱的《家是最美的地方》,以及彭瑋演唱的《拉著媽媽的手》,那么情真意切、淋漓盡致地表達(dá)了師生之間的真摯感情。

    著名戲劇理論家黎繼德指出,昨天觀看了袁老師的22個(gè)學(xué)生的演出,這22個(gè)學(xué)生不得了?。∵@22個(gè)是各種不同風(fēng)格的,有“美聲”、有“流行”、有“民族”,都是“袁”聲態(tài)。而且能夠看出袁教授的教學(xué)方法、教學(xué)意識(shí)和胸懷,包容的、拓展的、發(fā)展型的、廣闊的藝術(shù)教育之路。她的聲樂教育,不單純是技巧性的,而是生命和情感性的。我們通過她的學(xué)生專場音樂會(huì)可以看出,都是聲情并茂,具有濃郁的生命氣息。如已畢業(yè)的研究生陳蕊唱的幾首歌,不只是聲音和音色好,情感的沁入就更好一些。

    作為聲樂教育界“異數(shù)”的袁教授,無論是演唱、創(chuàng)作還是傳承教育或研究,本身是一種“皈依”,一種宗教般的“皈依”,特別是對(duì)民族藝術(shù)的“皈依”。她實(shí)現(xiàn)這種皈依不是靠一時(shí)之沖動(dòng)、一念之祈愿、一次之踐行,而是一生一世之自覺而覺的持續(xù)修為。在這種修為中,她找到了生存的意義、生活的意味、生命的意趣。所以,她的人生是充滿的,真正屬于藝術(shù)的人生,藝術(shù)也在她那里被敞開,被她的生命之光所朗照。

    黎繼德先生評(píng)價(jià)道,根據(jù)我?guī)资陙矸e累的對(duì)藝術(shù)的鑒賞,我可以說袁老師是我所看到的最欽佩的,而且是唯一性的藝術(shù)家。她可用“國色天香”四個(gè)字來形容:“國”,即至少是國家級(jí)水平;“色”,就是多彩,不僅有不同體裁的聲樂形式,還有不同的戲曲形式;“天”,袁老師有極好的天資;“香”是香氣四溢,即創(chuàng)作、演唱、教學(xué)、研究都做得很好。

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