家鄉(xiāng)的情懷 時代的歌唱
——“第三屆江蘇紫金合唱節(jié)”決賽暨頒獎演出觀后

2017年6月9日晚，“第三屆江蘇紫金合唱節(jié)”決賽在江蘇大劇院圓滿結束。作為江蘇省舉辦的規(guī)格最高、參與人數(shù)最大的合唱盛會，本次合唱節(jié)秉持時代性、藝術性、群眾性、創(chuàng)新性，以全省聯(lián)動的方式，以“唱響中國夢 為時代放歌”為主題，在舉辦過程中亮點紛呈，碩果累累。全省各地共有2萬余人，分別來自學校、企業(yè)、機關、醫(yī)院和社區(qū)，共計256支合唱隊參加了初賽，49支合唱隊進入復賽，28支隊伍進入決賽，最終選出金獎1名、銀獎2名，銅獎3名，優(yōu)秀演唱獎若干的成果。①

相對于前兩屆合唱節(jié)，本屆合唱節(jié)的亮點在于：1.專業(yè)性更為突出。組委會特地增設了優(yōu)秀指揮獎和優(yōu)秀鋼琴伴奏獎，以鼓勵省內合唱指揮和鋼琴伴奏等專業(yè)人才的發(fā)展。2.增設委約和征集原創(chuàng)合唱新作品環(huán)節(jié)。在“紫金合唱節(jié)”的旗幟下推出16首高質量原創(chuàng)合唱精品，并成為本次合唱節(jié)決賽的規(guī)定曲目。這些原創(chuàng)曲目在題材上結合江蘇的歷史底蘊、革命歷史和現(xiàn)代化發(fā)展道路，顯著提升了合唱節(jié)的專業(yè)性和藝術性，凸顯出江蘇本省強大的音樂原創(chuàng)能力。

筆者于6月9日、10日現(xiàn)場觀摩了成人A組決賽和閉幕式優(yōu)秀獲獎合唱團隊展演，認為這兩場比賽可以體現(xiàn)出本屆合唱節(jié)的主要特點，現(xiàn)總結如下。

第一，參賽團隊演唱的審美觀念進一步多元化和開放化。

本屆合唱節(jié)比賽，突破了傳統(tǒng)而單一的合唱審美觀（雄壯、嘹亮、激情），各地合唱隊更為注重根據音樂作品的要求，選擇最適合的聲音表現(xiàn)作品，在發(fā)聲方法上立足于傳統(tǒng)，以半聲、直聲唱法為基礎，以柔和的力度發(fā)聲，聲音細膩、集中，位置高、投射距離遠，各聲部之間的融合性和統(tǒng)一性較好。在演唱風格上，既有歌劇式、管狀共鳴的莊嚴合唱，如《穿紅衣服的小姑娘》《安魂曲——公祭》，也有細膩委婉、明亮甜美式的中國傳統(tǒng)民歌風格合唱，如《敕勒川》《數(shù)鴨蛋》；既有現(xiàn)代技法濃郁、音色多變的多調式合唱，如《萊昂納多的飛行器》，又有歐洲古典風格復調性質、注重音色渾厚豐滿的傳統(tǒng)合唱，如《夜》；還有保持了江蘇本地民歌清麗委婉風格的前提下，結合音色前衛(wèi)、風格多變鋼琴伴奏的合唱，如《兩朵花》；亦有結合戲曲唱腔與古詩詞吟誦等傳統(tǒng)因素的合唱，如《我身騎白馬》《又唱春江花月夜》等。

在熟練運用不同音色與技巧，挖掘和探索人聲表現(xiàn)新領域的方面，本屆合唱節(jié)開始了很多新的探索：如模仿飛行器振動盤旋的聲音，用蒙古族“呼麥唱法”領唱、演唱過程中撫摸紅酒杯制造夜空星星閃爍的音效等。特別是無伴奏合唱作品《萊昂納多的飛行器》，合唱隊運用人聲模擬曼妙多變的交響音效色彩，營造出神秘奇幻的世界；融合戲劇元素的作品《我身騎白馬》，除了人聲外，還運用紙片、打擊樂器、小提琴等多種元素惟妙惟肖地描繪策馬入林、驚飛群鳥的畫面等，都給現(xiàn)場觀眾留下了深刻的印象。以上都體現(xiàn)了參賽團隊對多元合唱風格的重視和把握程度，特別是在探索合唱音色對歌曲意境表現(xiàn)方面，開始走向藝術性、現(xiàn)代性和開放性的新階段。

第二，歌曲創(chuàng)作在題材和內容上體現(xiàn)了江蘇本省自然、人文、歷史精神特征與時代發(fā)展的緊密結合。

本屆合唱節(jié)的亮點環(huán)節(jié)是委約和征集新作品。即2013年以來創(chuàng)作的，以歌頌黨、祖國和人民，弘揚時代主旋律為主題，結合江蘇地域文化特色，抒寫江蘇精神。②在這些作品中，主題為祭奠南京大屠殺80周年的有《穿紅衣服的小姑娘》《安魂曲——公祭》；紀念新四軍成立80周年的有《風起蘆葦蕩》；表現(xiàn)江蘇水鄉(xiāng)特色的有《運河橋》《古運河大碼頭》；選用江蘇民歌《茉莉花》和《拔根蘆柴花》主題旋律創(chuàng)作的《兩朵花》、民歌改編曲《數(shù)鴨蛋》等。③這些優(yōu)秀的原創(chuàng)作品被確定為本屆合唱節(jié)決賽環(huán)節(jié)的必選曲目，演唱難度大，對演唱團隊音準、修養(yǎng)和演唱技巧的要求頗高，且在距離比賽開幕僅剩一個月的時間節(jié)點才公布，對眾多合唱隊的實力很是考驗。例如以江蘇省民歌旋律為主題創(chuàng)作的合唱曲《兩朵花》，全曲多次出現(xiàn)民歌主旋律的自由模仿，通過聲部樂句之間的嚴格逆行，聲部由高到低的依次進入，形成有節(jié)奏的卡農律動，構成精美細致的復調織體。在保持民歌秀麗委婉的風格線條的前提下，在鋼琴伴奏部分結合現(xiàn)代作曲技法，如十二音音塊的和聲、各種音階的結合等，為江蘇原創(chuàng)音樂的民族化、多聲部化、現(xiàn)代化做出了有益的探索。決賽過程中，《穿紅衣服的小姑娘》因歌曲意境、手法較為突出，也被各地代表團隊多次演唱。這首歌曲以教會圣詠的音色模擬風聲、鐘聲為序奏，展開對南京大屠殺遇難亡靈的招魂呼喚，再通過遠近關系的頻繁轉調、四度卡農在聲部間的交替展開，對歌唱音色的直聲、半聲與真聲切換的精細要求和情緒上從悠遠悲傷到夢幻般地再到堅毅的切換，完成整首作品史詩般基調的逐層鋪墊，再現(xiàn)了當代江蘇人對歷史的情感認知與理解過程。

第三，參賽團隊的非職業(yè)性質與參賽水平的專業(yè)性呈現(xiàn)。

本屆合唱節(jié)要求參賽的合唱隊員必須是非職業(yè)歌手，而且各團團員不得跨團比賽。④就決賽賽況來看，以往合唱比賽中常出現(xiàn)的“冒泡”、搶節(jié)奏、轉調不穩(wěn)定、音準偏高或偏低、聲音“高、大、硬、響”、音樂情緒的層次感不夠細膩等問題有了很大改善。比賽中還出現(xiàn)了大量需要頻繁轉調甚至多調性的作品，指揮與合唱隊員們無論是從多聲部的復調對位關系，還是對現(xiàn)代風格的和聲音色調換與音程關系的把握等，都顯示出良好的專業(yè)修養(yǎng)與音準能力。在合唱的氣息、音色方面，絕大多數(shù)團隊都能以深呼吸支持、柔和的力度發(fā)聲歌唱，有高位置共鳴的泛音音色，各聲部間聲音的融合性和統(tǒng)一性較好。在演唱曲目音樂的整體情感布局與樂句的連貫性方面，亦能呈現(xiàn)出精心的設計感和成熟的打磨度。與前兩屆藝術節(jié)合唱比賽相比，本屆合唱節(jié)比賽彰顯出參加團隊與指揮專業(yè)水平的進一步提高，象征著江蘇省的群眾合唱進入專業(yè)化發(fā)展的新起點。

在本屆合唱節(jié)比賽和閉幕式演出時也凸顯出一些問題，筆者思考如下。

第一，委約與征集新作品創(chuàng)作風格的啟示。

曾出現(xiàn)于成人A組決賽及閉幕式頒獎演出的委約與征集新作品，包括《運河橋》《風起蘆葦蕩》《穿紅衣服的小姑娘》《兩朵花》《數(shù)鴨蛋》《敕勒川》《樹上的星星》等。這些作品得到較多參賽團隊的喜愛與演唱，在創(chuàng)作上的一致性在于，吸收民歌音樂因素，旋律線條流暢，富有歌唱性；多聲部創(chuàng)作上注重現(xiàn)代作曲技法和傳統(tǒng)作曲技法相結合，突出主要線性旋律在聲部間傳遞發(fā)展的流暢性；注重和聲織體上不同的音響色彩的設計和運用平衡等。筆者冒昧揣測，或許即便在倡導音樂創(chuàng)作“忽略調性傾向，倡導人聲樂器化、色彩化”的現(xiàn)代技法風格下，重視旋律風格的民族性、歌唱線條的流暢性的合唱作品仍代表著廣大群眾的真實審美需求，具有不可取代性和繼續(xù)發(fā)展的廣大空間。

第二，合唱表演過程中聲音控制技術與音樂表現(xiàn)的關系有待平衡。

合唱的聲音控制技術主要由三要素組成：呼吸支持、聲帶閉合與共鳴腔體運用程度。只有完美地掌握上述三要素，才能自如、優(yōu)美地歌唱，表現(xiàn)音樂的美。因此很多合唱隊都相當重視合唱技術的訓練，期望通過技術水平的提高幫助自己在音樂表現(xiàn)上更進一步。在本屆合唱節(jié)比賽中，可以看到各地代表隊都有較好的歌唱技術，能用有深呼吸支持的聲音演唱，能通過氣息支持的變化改變聲帶的張力、閉合度，發(fā)出有控制能力的音量和音色，對聲音力量的爆發(fā)性控制較好。然而，在音樂表情、意境等藝術性的精細要求方面仍有進一步發(fā)展的空間。首先，音樂表情記號的詮釋不夠準確、細膩。很多參賽團隊對聲音力量的爆發(fā)性控制較好，但在音樂表情中的力度轉換上還不夠細膩，特別是在“ppp—pp—p—mp—mf—f—ff—fff”的強弱過渡上存在過渡狀態(tài)的層次不夠鮮明，而兩頭部分的力度與音色控制有“強而發(fā)炸”“弱而顯虛”的狀況。因此，合唱節(jié)決賽和閉幕式演出的曲目中精致、細膩風格的藝術性合唱作品被詮釋較少，也略顯粗糙，而起伏幅度較大的戲劇性、史詩性作品則相對演唱次數(shù)更多，顯現(xiàn)出更受團隊青睞的傾向。其次，存在追求發(fā)聲共鳴的和諧度與咬字清晰度不能兼得的現(xiàn)象。合唱藝術的本質在于和諧，不僅表現(xiàn)在不同的聲部、音高、節(jié)奏變化中追求聲部間音色的融合度與發(fā)音位置的一致，也同樣體現(xiàn)在歌唱中語言的準確性上。語言表達的準確性體現(xiàn)了演唱者對歌曲意境風格的理解，是溝通觀眾與作品情感內涵的橋梁，不應以犧牲語言清晰度為代價去獲得單純的聲音質量。在比賽過程中，很多參賽團隊明顯存在為了追求聲音的藝術性而不夠重視歌詞的咬字發(fā)音現(xiàn)象。他們的咬字吐字無論是英語中的輔音、漢語中的聲母，還是歌曲的音韻、語調、語感等方面，都不夠清晰到位，有潦草隨意之感。個別情況嚴重的團隊在演唱時，甚至需要觀眾“連猜帶蒙”才能大致明白歌詞大意。對于詮釋中國民歌風格的作品來說，咬字吐字不清晰更是影響了音樂的美感和神韻，應引起各地代表隊的廣泛重視。

第三，舞臺形體、器樂表演的“度”與歌唱的平衡。

合唱藝術是一門表演藝術，舞臺表演是不可或缺的因素之一。適當?shù)奈璧富硌輨幼鞑坏梢栽鰪姾铣膶徝佬Ч?，激活人們的視覺感受，而且有助于作品情景的生動展現(xiàn)，化解合唱隊員和聽眾之間的隔閡感。但這里的表演應是建立在深刻理解歌曲藝術情境的基礎上，以“唱”的聲音為主體，落實于形體姿態(tài)上恰到好處地表現(xiàn)。再美妙的動作構思也不能以影響歌聲的質量為代價。同樣，在伴奏樂器種類與數(shù)量的選擇和使用上，應以和諧地襯托歌聲、促進藝術情境的充分表達為前提。

在本屆合唱節(jié)比賽中出現(xiàn)了幾例表演“度”把握不當?shù)默F(xiàn)象，值得反思。某少兒合唱隊為了展現(xiàn)歌曲中生動的生活情景，幾乎在每個樂句里都安排了全體合唱隊員做細碎的形體動作。孩子們?yōu)榱俗龊眠@些動作，不停地互相張望，調整彼此體態(tài)，卻疏忽了與指揮之間的交流互動，以致音樂的流暢度大打折扣。頻繁的形體動作又使得歌聲失去了穩(wěn)定的氣息支持，音色發(fā)“白”，在重要樂句的多聲部和聲結構中出現(xiàn)斷裂感。某合唱隊在演唱戲曲元素的作品時選用了鋼琴、小提琴、京劇鼓板、木魚等伴奏樂器，看似豐富了音樂的藝術表現(xiàn)力，卻并未在實際演唱過程中起到提亮作用，反而因為樂器之間音色的差異、音量平衡度的欠缺更加暴露出多聲部人聲在和諧度上的欠缺。

第四，江蘇本土化要素的審美表現(xiàn)有待進一步強化和凸顯。

本屆合唱節(jié)的本土特色更多地體現(xiàn)于委約與征集作品的創(chuàng)作上，在音樂詮釋環(huán)節(jié)尚顯不足。合唱作為多聲部聲樂體裁應具有打開喉嚨、聲音豎立貫通等以便眾人聲音統(tǒng)一、和諧的審美特點。但在表現(xiàn)地方風格濃郁的音樂作品時，仍應在歌唱的行腔、音色、發(fā)音位置、語言、表情和語感上體現(xiàn)出鮮明的地方特征。例如，演唱由江蘇民歌改編的作品時有關江蘇地域方言的語氣語態(tài)上，還不夠突出和親切；行腔上對蘇北民歌的質樸委婉、蘇南民歌的秀麗細膩的表達不夠純正入味；音樂的表情亦不夠豐富等方面。如何將本地音樂橫向線性發(fā)展的委婉特色與多聲部的縱向音塊色彩的融合性結合好是江蘇省合唱事業(yè)今后發(fā)展的一個難點與挑戰(zhàn)。但是一旦攻克這個難關，將是我省合唱事業(yè)的一次極大的飛躍。

第五，合唱組別的分類可以進一步細化。

本屆合唱節(jié)將參賽組別劃分為：少兒組（童聲、少年）、成人A組（中青年組）、成人B組（中老年組），混聲合唱人數(shù)限制為40至60人，同聲合唱人數(shù)要求為20人以上。⑤與現(xiàn)今有影響力的各大合唱節(jié)相比，江蘇省合唱節(jié)的組別劃分還可以進一步細化，用更加多元的劃分標準和更具激勵性的賽制推選出優(yōu)秀的合唱團隊，以便于他們代表江蘇、走出江蘇，邁向世界。筆者大膽建議：增加20人以內的小合唱團型的流行音樂組、不含指揮的重唱組、阿卡貝拉（A Cappella）無伴奏合唱等組別，以吸引觀點新潮開放的年輕團隊；將大學生組、教師組從成人A組中分離出來，獨立建組比賽，進一步提升同基礎類別各組比賽的競爭性，激發(fā)潛能；在決賽過程中將富有江蘇地域文化特色的曲目定為必選曲目，加重對于表現(xiàn)江蘇地域人文風情音樂作品打分的傾向性，激勵既能注重聲部的平衡和音色的一致，又有清脆明亮、純凈甜美，富有濃郁江蘇民間音樂風格和鮮明地方特色的合唱隊的勝出。

“每一屆合唱節(jié)的結束就是下一屆的開始。”合唱藝術最大的魅力在于每個團員都是表達情感和心靈的主體，不僅需要自己歌唱，更需要在歌聲中傾聽他人、合作默契，即便是不以合唱謀生的人也可以在音樂中享受情感交流的最高境界。比賽的結果并不重要，在準備的過程中享受音樂的美，團隊合作中的快樂才是合唱節(jié)比賽的真諦。愿本屆合唱節(jié)的所有參賽合唱隊可以在今后繼續(xù)出發(fā)，穩(wěn)定、持續(xù)地發(fā)展，鍥而不舍地把合唱的光芒照耀到生活的各個角落，在生活中孕育、成長和提高，發(fā)揮出合唱藝術最本質的情感魅力！愿下一屆紫金合唱節(jié)更加輝煌！

注 釋

①《第三屆紫金合唱節(jié)完美落幕 16首原創(chuàng)合唱精品亮相》，中國江蘇網2017年6月10日刊，http://cul.jschina.com.cn/whgj/201706/t20170610_630423.shtml.

②《第三屆江蘇紫金合唱節(jié)合唱比賽方案》，蘇宣通［2017］18號文件。

③《第三屆江蘇紫金合唱節(jié)合唱比賽決賽規(guī)定曲目公布》，江蘇省音樂家協(xié)會官方網站，http://www.jssyyjxh.com/award.html?op=t2&do=detail&identity=1 0503&cid=009&id=1962 2017-05-03 .

④⑤同注②。