一個(gè)文物修復(fù)師的發(fā)現(xiàn)，揭開百年謎團(tuán)

劉瀟雨

Stepn？Stephen？

2019年的秋天，我踩著晨曦，第一次以文物修復(fù)師的身份，走進(jìn)承德避暑山莊。就這樣，我見到了故事的“主人公”。

只見這件自鳴鐘的標(biāo)簽底賬（保管部門的通用說法，意即文物的原始資料信息，又叫做文物底賬）上寫的是“烏木自鳴鐘”，從外觀看去，我能確定這是一臺英國產(chǎn)自鳴鐘，一是由于鐘盤上鏨刻了產(chǎn)地，二是在我所任職的故宮博物院的清宮收藏中，亦有見過與此件器物相似的藏品。這也從側(cè)面展現(xiàn)出，“日不落帝國”的自鳴鐘、八音盒等具有機(jī)械功能又兼具觀賞價(jià)值及趣味體驗(yàn)的器物是當(dāng)年海上貿(mào)易極受追捧的產(chǎn)品。它們通過粵海關(guān)流傳到中國境內(nèi)，又因“康雍乾”三帝是其擁躉，尤以乾隆皇帝為甚，一時(shí)之間，自鳴鐘成為上至清朝王公貴族，下至權(quán)貴群臣之間的硬通貨。

當(dāng)擦拭落灰的鐘盤時(shí)，鐘盤上的一行字——花體的“stepn，rimbault”“London”，引起了我的注意。因?yàn)椤皊tepn”并不符合英文拼寫的規(guī)則，帶著這個(gè)疑問，我開始了檢索取證。經(jīng)過一段時(shí)間的仔細(xì)考證，我得知“stepn”就是“Stephen”的縮寫。由于當(dāng)時(shí)鏨刻的時(shí)候大小受限，制作者將“stepn”作為“Stephen”的簡寫標(biāo)注在鐘盤上，得知這個(gè)信息，也讓我更方便地探索這件自鳴鐘背后更多的故事。

一幅自畫像

通過與相關(guān)文化學(xué)者的合作，我很快得到了關(guān)于這個(gè)人物的更多信息。

這位制表師是斯蒂芬·林博，他是一位著名的胡格諾派鐘表制作商。胡格諾派（Huguenots）是在16世紀(jì)歐洲宗教改革運(yùn)動中興起于法國而長期慘遭迫害的新教教派。從1744年到1788年，他在英國從事鐘表設(shè)計(jì)和制作工作。他以擅制“十二調(diào)音荷蘭人”而聞名，這種時(shí)鐘可以播放十二個(gè)曲調(diào)，在裝飾的背景前有活動的人物。

在英國泰特美術(shù)館的館藏中，留有一幅這位制表師的自畫像。這幅逼真的油畫自畫像收藏自阿斯利特夫人，而這位夫人在1929年將這幅畫像遺贈與博物館收藏。制表師數(shù)不勝數(shù)，為何他的自畫像能被收入知名博物館中？

比起這位制表師，原來畫像背后的創(chuàng)作者才是更為大有來頭的。這幅自畫像的創(chuàng)作者叫做JohanZoffanzy，約翰佐·凡尼，他的作品非常有名，主要以肖像畫、對話作品以及戲劇題材而聞名，他與斯蒂芬·林博的淵源要從1760年說起。

幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，變成館藏

1760年左右，約翰佐·凡尼還是一個(gè)掙扎在溫飽線邊緣的畫家，因?yàn)橛⒄Z不好，所以他很難找到一份很好的工作，只能住在特魯里巷肖特花園一所房子的頂樓。

這所房子的主人是一個(gè)名叫貝洛迪的意大利音樂盒制造商，他為斯蒂芬·林博工作，主要負(fù)責(zé)給音樂鐘釘桶（古董鐘表內(nèi)的一個(gè)零件，八音盒中亦有，長滿小釘子的滾筒，通過撥動釘桶可以使音錘敲打不同鈴鐺，奏出和弦音律）。貝洛迪把約翰佐·凡尼介紹給鐘匠，鐘匠雇傭其給鐘面上漆。隨后，他逐漸在鐘表的裝飾銅板上創(chuàng)造一些畫。通過這些設(shè)計(jì)，林博設(shè)計(jì)的鐘表更添風(fēng)采。

根據(jù)家族傳統(tǒng)，林博把約翰佐·凡尼介紹給當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)名叫本杰明·威爾遜的畫家，他很欣賞約翰佐·凡尼在鐘面上的形象作品，付給他40英鎊的年薪，雇傭其為布藝和人物畫家。通過威爾遜，約翰佐·凡尼結(jié)識了演員兼經(jīng)紀(jì)人大衛(wèi)·加里克，后者成為他的第一位主要英國贊助人。據(jù)說約翰佐·凡尼畫這幅畫是為了感謝林博的知遇之恩。

這幅畫創(chuàng)作出來后，一直保存在林博家族中，最先由林博的侄子斯蒂芬·弗朗西斯·林博（StephenFrancisRimbault）保管。斯蒂芬·弗朗西斯·林博在當(dāng)?shù)氐奈乃嚱纾幸欢ǖ牡匚?。他不僅是一名風(fēng)琴演奏家，而且是羅蘭森畫作的收藏家，同時(shí)是塞繆爾·韋斯利（SamuelWesley）的朋友，他在19世紀(jì)第二個(gè)十年將這幅畫掛在倫敦蘇活區(qū)丹麥街9號他家前廳的壁爐架上。在他過世后，這幅畫由他的兒子愛德華·弗朗西斯·林博（作曲家、古董商）保管。之后，這幅畫一直流傳有序，由愛德華·弗朗西斯·林博的教子E·林博·迪布丁保管，后者又傳承給了自己的女兒阿爾弗雷德·阿斯利特夫人。而這位夫人就是將這幅畫遺贈給泰特美術(shù)館的人。

了解了整個(gè)故事后，我不禁在想，文物與時(shí)間的關(guān)系，不僅僅是過去與現(xiàn)在的對話，更是一種文化與時(shí)代的傳承。它們?yōu)槲覀兲峁┝死斫馊祟愡^去生活方式、思想觀念和社會結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵線索。無聲無息中，文物以其獨(dú)有的方式，跨越時(shí)空，與歷史緊密相連，讓我們得以洞察先人的智慧，感受不朽的文明之光。