戶外真人秀節(jié)目中的復(fù)合焦點(diǎn)敘事

惠慧

摘要：自20世紀(jì)90年代起，真人秀開始作為一種獨(dú)立的電視節(jié)目形式出現(xiàn)在電視熒屏，當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目已經(jīng)成為各大電視臺(tái)炙手可熱的收視王牌。一檔成功的戶外真人秀節(jié)目必定有著考究的敘事結(jié)構(gòu)和巧妙的敘事策略。因此，本文通過對(duì)真人秀節(jié)目中敘事視角的構(gòu)建進(jìn)行分析，以期探究出當(dāng)下中國(guó)戶外真人秀節(jié)目敘事視角的特點(diǎn)，并對(duì)同類型節(jié)目的創(chuàng)新優(yōu)化提供一定的借鑒，提高戶外真人秀節(jié)目的敘事技巧和敘事品質(zhì)。

關(guān)鍵詞：戶外真人秀 敘事視角 復(fù)合焦點(diǎn)敘事

同樣的事件從不同的觀察角度來敘述會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果，這正是由于敘事視角的多樣。正如華萊士·馬丁所提到的：“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念，乃至情節(jié)本身。”也正是由于敘事視角的豐富多變，拉伸了敘事文本的敘事張力。戶外真人秀節(jié)目中的敘事視角多采用不同視角相結(jié)合并靈活轉(zhuǎn)換的方式，以“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”為主的復(fù)合焦點(diǎn)敘事。整體敘事采用零聚焦敘事，以上帝視角表現(xiàn)去中心化的無主角敘事。當(dāng)敘事者成為某個(gè)參與者，用來展現(xiàn)某個(gè)人物心理和情感時(shí)，敘事則轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)聚焦敘事。當(dāng)下中國(guó)戶外真人秀節(jié)目中，《花兒與少年》和《奔跑吧兄弟》分別以“明星自助旅行真人秀”和“戶外綜藝真人秀”為節(jié)目定位，本文就以這兩檔具有一定典型性敘事特征的節(jié)目作為敘事研究的文本，以期能對(duì)其他戶外真人秀節(jié)目敘事視點(diǎn)的建構(gòu)與創(chuàng)新提供一定的借鑒和參考。

宏觀敘事視角下的零聚焦敘事

在戶外真人秀節(jié)目中，為了敘事的完整性和邏輯性，節(jié)目往往采用宏觀敘事視角下的零聚焦敘事，無論是情節(jié)的講述還是人物心理的剖析，敘述者充當(dāng)了無所不知的上帝角色，一方面敘述情節(jié)，另一方面向觀眾揭示人物心理，把握著整個(gè)敘事的走向并且引導(dǎo)觀眾閱讀。

《花兒與少年》和《奔跑吧兄弟》兩檔節(jié)目都是通過全程無縫跟拍對(duì)節(jié)目素材進(jìn)行收集，以客觀記錄的角度，多機(jī)位多景別地向觀眾呈現(xiàn)事件的全貌。在《花兒與少年》的第一期節(jié)目中，由于張翰組織上的失誤，造成了旅行團(tuán)成員們第一次見面時(shí)尷尬和混亂的局面。節(jié)目一方面向觀眾展示出成員們?cè)趯ふ摇皩?dǎo)游”過程中的迷茫和疑問，另一方面用字幕信息和平行剪輯來揭示事件真相，觀眾已經(jīng)明白了成員們盲目尋找的“導(dǎo)游”正是張翰，而敘事事件中的人物卻仍處在未知和疑問狀態(tài)。三名成員慌亂尋找的過程通過分割畫面被平行剪輯在了一起，配合字幕“不知所蹤的導(dǎo)游呢”，表現(xiàn)出了三人茫然無措的心理狀態(tài)。而張翰獨(dú)自坐在教室里的畫面與字幕“12：30，導(dǎo)游開始為自己訂餐，完全忘了下樓接姐姐”的補(bǔ)充，使姐姐們的慌亂與張翰的悠閑形成了鮮明對(duì)比，觀眾通過零聚焦視角了解到了事件的全貌和真相，從而以上帝視角來觀察人物行動(dòng)和事件的發(fā)展。

戶外真人秀節(jié)目中，特效字幕也是打造零聚焦視角的重要手段之一，通過特效字幕向觀眾展示人物的角色關(guān)系，把人物之間互不知曉的身份信息透露給觀眾，從而使觀眾所知信息大于故事中人物所知信息，觀眾就能夠以全知全能的視角把握整體局面。《奔跑吧兄弟》第十期中，被賦予不同身份的成員們?cè)诨ゲ恢獣詫?duì)方身份的情況下，敵對(duì)雙方都在互相試探和猜測(cè)，然而節(jié)目組卻通過特效字幕把每個(gè)人的隱藏身份在屏幕上標(biāo)注了出來，從而使觀眾對(duì)每個(gè)人的身份和各隊(duì)所處優(yōu)劣處境都了然于心。如正在商議攻擊策略的同組成員的隱藏身份被特效字幕進(jìn)行了標(biāo)注，在人物移動(dòng)或?qū)χ诺倪^程中也始終存在。當(dāng)身份為“帥”的陳赫和身份為“象”的王祖藍(lán)狹路相逢時(shí)，畫面中的特效字幕把二人之間的強(qiáng)弱關(guān)系簡(jiǎn)潔明了地標(biāo)注了出來，造成了觀眾知曉而人物未知的零聚焦全知視角，具有強(qiáng)烈的權(quán)威感，使觀眾對(duì)敘事的發(fā)展和信息的把握游刃有余。

多元敘事者參與下的內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦是指以故事中某個(gè)人物的主觀視角進(jìn)行敘事的視點(diǎn)，這時(shí)敘述者所知道的信息和故事中的人物所知一樣多。戶外真人秀節(jié)目中，采用內(nèi)聚焦敘事可以直接表達(dá)人物的主觀感受，在節(jié)目中主要表現(xiàn)為人物采訪和人物手持拍攝兩種內(nèi)聚焦視點(diǎn)。

在戶外真人秀節(jié)目中，人物采訪貫穿于故事敘事發(fā)展的始終，在整體零聚焦的前提下以內(nèi)聚焦敘事補(bǔ)充事件細(xì)節(jié)、揭示人物心理，在一定程度上還能起到情感升華的作用。內(nèi)聚焦把敘事者的身份分配給了故事中的人物，以人物采訪和個(gè)人追述的方式補(bǔ)充故事細(xì)節(jié)或個(gè)人心理感受。節(jié)目《花兒與少年》中把七位成員的人物采訪內(nèi)容分別穿插在客觀的故事敘事中，如第一期節(jié)目中成員見面時(shí)混亂的現(xiàn)場(chǎng)狀況：每個(gè)人都在建筑物中漫無目的地尋找“導(dǎo)游”，而“導(dǎo)游”張翰卻完全沒發(fā)揮組織作用，泰然自若地在教室里吃午飯。這時(shí)把每個(gè)人物的采訪片段穿插進(jìn)了正常的敘事段落中，把每個(gè)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心想法和事件細(xì)節(jié)一并呈現(xiàn)在觀眾面前，在多元敘事者參與的內(nèi)聚焦視點(diǎn)下，由幾個(gè)人共同承擔(dān)故事的講述，使得事件真相具有多義性和不確定感。在個(gè)人采訪中，成員們對(duì)于“導(dǎo)游”張翰組織的第一次見面會(huì)的混亂和無序紛紛表示了擔(dān)憂和不滿，張翰也對(duì)自己當(dāng)時(shí)的想法和行為表現(xiàn)進(jìn)行了說明和解釋。在個(gè)人采訪中大家分別對(duì)見面會(huì)的情況進(jìn)行了評(píng)價(jià)，這時(shí)的敘事視角是每個(gè)受訪的人物。他們分別從個(gè)人視角來詮釋事件的細(xì)節(jié)、表達(dá)自己的內(nèi)心感受，讓觀眾從故事中人物的個(gè)人視角更全面地了解事件的全貌，觀眾可以從所接收的信息中形成自己獨(dú)立的評(píng)價(jià)和觀點(diǎn)，調(diào)動(dòng)了觀眾參與思考和判斷的積極性和主動(dòng)性。這種直接接觸人物想法的視角，比起全知視角更加直接生動(dòng)，并且具有較高的可信性。

戶外真人秀節(jié)目中，內(nèi)聚焦視角的另外一種表現(xiàn)方式是人物手持拍攝，這里的“人物”指的是參與節(jié)目中故事敘事的人物。在節(jié)目中，他們往往是被拍攝對(duì)象，節(jié)目組的專業(yè)攝像人員對(duì)他們進(jìn)行全程跟拍。由于戶外真人秀節(jié)目形式的特殊性，在某些情況下，節(jié)目?jī)?nèi)人物會(huì)主動(dòng)承擔(dān)起拍攝任務(wù)，運(yùn)用便攜式設(shè)備自助拍攝，記錄下更加私人化和生活化的細(xì)節(jié)和事件，成為戶外真人秀節(jié)目的一大特殊看點(diǎn)和內(nèi)容，滿足了觀眾的好奇心，增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性和可看性。《奔跑吧兄弟》第三期韓國(guó)特輯節(jié)目中，入住韓國(guó)民俗屋的成員們，夜里因?yàn)闅W弟和林更新的鼾聲而無法入睡，鄭愷利用手持設(shè)備對(duì)鼾聲的主人公進(jìn)行了拍攝，并且以采訪的方式調(diào)侃鄧超難以入眠的原因。這時(shí)敘事者的身份由攝像機(jī)的持有者鄭愷承擔(dān)，攝像機(jī)所拍攝的內(nèi)容正是他所知信息并試圖傳達(dá)給觀看者的——大家深夜都無法入睡的原因是制造鼾聲的林更新和歐弟。鄭愷在拍攝過程中向鄧超提問道：“超，你還沒有睡著，為什么？因?yàn)閷?duì)面有一個(gè)在打呼的人，對(duì)吧？”此時(shí)，攝像機(jī)成為了敘事者的眼睛，觀眾也借敘事者的視角來看世界。人物手持拍攝這種內(nèi)聚焦視角的表現(xiàn)方式，它把敘事的主動(dòng)權(quán)交到了故事中的人物手中，打破了原本全知全能的零聚焦敘事，故事中的人物可以自主選擇拍攝內(nèi)容以及呈現(xiàn)方式。觀眾在觀看過程中也更容易產(chǎn)生代入感和現(xiàn)場(chǎng)感，體會(huì)故事內(nèi)人物或開心或緊張的心理氛圍，從而增強(qiáng)了節(jié)目中人物的親切感和鮮活性，使得節(jié)目更加真實(shí)。另外，手持拍攝所記錄的內(nèi)容往往是一些更加私密的、貼近生活的、深入展現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)和事件，是戶外真人秀節(jié)目中難得的節(jié)目素材，也是觀眾所喜聞樂見的內(nèi)容，成為了節(jié)目中獨(dú)特的看點(diǎn)和趣味點(diǎn)。

復(fù)合焦點(diǎn)敘事拉伸敘事張力

戶外真人秀節(jié)目為增強(qiáng)整個(gè)敘事的節(jié)奏感、拉伸敘事張力，敘事視角多采用不同視角相結(jié)合并靈活轉(zhuǎn)換的方式，我們把節(jié)目中常見的“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”為主的敘事視角稱之為復(fù)合焦點(diǎn)敘事。這種復(fù)合焦點(diǎn)敘事的視角結(jié)構(gòu)方法，符合當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目的敘事特點(diǎn)和觀眾的觀賞心理，滿足了觀眾既渴望了解全局又迫切知曉內(nèi)情的多方面心理需求。在節(jié)目情節(jié)的結(jié)構(gòu)過程中，通過敘事視角的變化，可以增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性，使原本平鋪直敘的敘事節(jié)奏更加豐富多變，另外，也調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心和觀看興趣，是營(yíng)造權(quán)威感和增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)性和可看性的重要手段。

當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目的成功之處，很大程度上體現(xiàn)在大量的紀(jì)實(shí)細(xì)節(jié)基礎(chǔ)上的敘事視角的變換，通過客觀跟拍、平行剪輯、字幕、采訪等方式，使節(jié)目的敘事視角不斷發(fā)生變化，從而形成節(jié)奏明快、內(nèi)容豐富、細(xì)節(jié)生動(dòng)的節(jié)目風(fēng)格。但在當(dāng)下的真人秀節(jié)目中，如何合理地使用復(fù)合焦點(diǎn)敘事是一個(gè)值得思考的問題，若敘事視角使用不當(dāng)則會(huì)造成節(jié)目整體敘事的混亂，對(duì)懸念的營(yíng)造也會(huì)給人故弄玄虛之感。因此，在節(jié)目的整體編排和后期剪輯過程中，要根據(jù)需要及表達(dá)效果合理選擇敘事焦點(diǎn)，改變戶外真人秀節(jié)目趨于同質(zhì)化的現(xiàn)狀，制作出敘事明晰、風(fēng)格鮮明的戶外真人秀節(jié)目。

（作者單位：安陽(yáng)工學(xué)院）欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

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