光影交錯(cuò)譜出聲像檔案新時(shí)代

吳征

摘 要：影像資料比起文字與圖像資料具有更強(qiáng)大的直觀性和客觀性以及更強(qiáng)大的生動(dòng)性和豐富性。而電影的聲像檔案資料，記錄了我國(guó)不同時(shí)期電影的發(fā)展情況；同時(shí)又啟迪著我們今天的電影創(chuàng)作，為今天的電影工作者提供著值得研究的美學(xué)課題，在我國(guó)的電影史、社會(huì)發(fā)展史上，都具有著一定的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。尤其是在經(jīng)濟(jì)高速度發(fā)展的當(dāng)下，人們的精神文明吸取進(jìn)一步提升，因此研究電影聲像資料的管理已經(jīng)逐漸為人們所重視，基于這個(gè)原因，我們探索了電影管理的措施。

關(guān)鍵詞：光影交錯(cuò)；譜出；聲像檔案；新時(shí)代

與文字檔案的官方性不同， 電影發(fā)展過(guò)程自始至終與科學(xué)家的努力以及民間商業(yè)、 娛樂(lè)需求是密不可分的。 而最初的電影拍攝者也大多直接來(lái)自民間普通的照片攝影師， 所以他們鏡頭所關(guān)注的焦點(diǎn)很難進(jìn)入權(quán)力的政治中心， 而是更多的對(duì)準(zhǔn)日常的居民生活。

正如阿爾伯特·卡恩在二十多年中多次在巴黎同一地點(diǎn)拍攝街上行人的影片折射了法國(guó)二十多年的歷史變遷一樣。另外，與文字只能根據(jù)事后回憶來(lái)描繪歷史面貌相比，電影記錄的能力“無(wú)與倫比的精確、經(jīng)濟(jì)以及快速”。 所以，電影發(fā)明發(fā)展的民間性以及電影本身的對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的機(jī)械記錄特性恰好彌補(bǔ)了文字檔案在社會(huì)記憶方面的缺陷。

一、電影業(yè)聲像檔案概述

電影聲像資料檔案是指在電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映過(guò)程中形成的文字、圖片、標(biāo)準(zhǔn)拷貝、數(shù)字母版、影片素材等具有保存價(jià)值的資料，是電影企業(yè)在行使職責(zé)和從事本單位工作活動(dòng)中形成的、具有保存利用價(jià)值的照片、底片、錄音帶、錄像帶、光盤、磁盤、專題片等聲像材料，在電影檔案家族里有著文字檔案不可替代的作用。對(duì)國(guó)家、社會(huì)和個(gè)人有保存價(jià)值并輔以文字說(shuō)明的歷史記錄，種類豐富。作為專門檔案門類的影片檔案，以其直觀、形象、真實(shí)的特點(diǎn)記錄和再現(xiàn)了時(shí)代社會(huì)生活場(chǎng)景中的人物和事件，是具有珍貴保存和利用價(jià)值的時(shí)代文化遺存。

二、聲像檔案管理的意義

1.平衡社會(huì)記憶結(jié)構(gòu)

正如我們多數(shù)人對(duì)1997 年香港回歸的記憶多是來(lái)自那些記錄著香港人歡呼雀躍喜迎回歸的影像， 但是與鏡頭下直接記錄的畫面成不對(duì)等狀態(tài)的是大多數(shù)普通的香港民眾對(duì)香港回歸有著集體無(wú)意識(shí)的恐慌、焦慮、身份的迷失。 《香港制造》、《玻璃之城》、《老港正傳》等電影恰好反映了這種復(fù)雜矛盾的九七心理， 而且這種心理更為客觀、更具民眾感。我們不是在否定官方影像記錄的意義，而意在說(shuō)明電影檔案在補(bǔ)充民間記憶、平衡社會(huì)記憶方面發(fā)揮著重要力量。 又如“文革”在許多中國(guó)人的記憶里是一段是非混淆、 顛倒黑白的歷史，很多電影如《藍(lán)風(fēng)箏》、《霸王別姬》，就充滿了對(duì)“文革”無(wú)情的控訴。姜文構(gòu)建的“文革”，并不是要取代主流意識(shí)的“文革”史，而只不過(guò)是要尋找自己曾被“官方記憶”所遮蔽的“個(gè)人記憶”，而這些“個(gè)人記憶”與“主流（官方）記憶”交融在一起才構(gòu)成了一個(gè)更加客觀、完整的社會(huì)記憶。我們也看到很多電影將鏡頭聚焦在社會(huì)底層的百姓， 如 《安陽(yáng)嬰兒》中的下崗工人、妓女、黑社會(huì)，《三峽好人》中的煤礦工人，《媽媽》 中的幽閉癥兒童等， 這些對(duì)社會(huì)邊緣、弱勢(shì)人群的關(guān)注，恰好記錄了中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中普通人的生活狀態(tài)。

2.電影檔案參與構(gòu)建社會(huì)記憶

艾利森·蘭茨貝格在“Prosthetic Memory： The Transformation ofAmericanRemembrance in the Age of Mass Cul-ture”一書中創(chuàng)造了“異體記憶”這一概念，即通過(guò)大眾媒體（包括博物館、歷史影片），某人把從未目睹過(guò)的歷史事件變成自己記憶的一部分?！霸谒茉烨嗌倌陮?duì)于越戰(zhàn)時(shí)代的歷史認(rèn)知方面， 《阿甘正傳》所發(fā)揮的作用要比父母、 教師、 教科書及其他媒介都要大”，“關(guān)于越戰(zhàn)調(diào)查中 ，60%的受訪者都提到了《阿甘正傳》”，“78%的被調(diào)查學(xué)生承認(rèn)，他們?cè)趯W(xué)校研究美國(guó)歷史時(shí)都會(huì)觀看《阿甘正傳》，《阿甘正傳》這部電影涉及當(dāng)代美國(guó)歷史上的肯尼迪遇刺、越戰(zhàn)、登月計(jì)劃、水門事件、民權(quán)運(yùn)動(dòng)等重要?dú)v史事件， 這些事件對(duì)于 80、90 年代以后出生的人來(lái)說(shuō)是從未經(jīng)歷過(guò)的，但是這些事件通過(guò)電影被深深烙進(jìn)了大腦的記憶區(qū)域， 客觀的歷史現(xiàn)象被經(jīng)驗(yàn)性的社會(huì)記憶所取代。除了“異體記憶”，有關(guān)電影的記憶大體也可分為兩類：

第一，共同的電影記憶。一些電影可能曾經(jīng)產(chǎn)生萬(wàn)人空巷的效果，可能曾經(jīng)引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的潮流，可能成為一代人甚至幾代人共同的回憶。 以香港黃飛鴻電影系列為例，從 1949 年第一部《黃飛鴻傳上集之鞭風(fēng)滅燭》到 2012 年《黃飛鴻與我》，黃飛鴻系列電影縱橫香港影壇半個(gè)多世紀(jì)， 共有百余部電影問(wèn)世，黃飛鴻無(wú)論是 60、70 年代《醉拳》中的少年形象，還是 80、90 年代李連杰與趙文卓演繹的壯年形象，都早已深入民心， 同一題材電影不斷翻拍， 因時(shí)而變，反映出香港人的身份認(rèn)同都處于不斷變化之中，各個(gè)時(shí)期的黃飛鴻形象早已突破年代、 社會(huì)地位隔閡，成為全香港人共同的記憶。 2012 年，香港電影資料館收集了從 1949 年到2012 年 26 部黃飛鴻電影，并進(jìn)行了放映， 放映期間因人數(shù)爆滿， 場(chǎng)次不斷增加。

第二，電影中共同的記憶。這些電影的內(nèi)容反映了一代人逝去的青春，變遷的城市外貌等，看到這些電影總會(huì)讓人回憶起某些人、某些事、某些城市、某些年代。青島檔案館網(wǎng)上展覽就展出了“檔案記憶中的青島與電影”，青島紅瓦綠樹、碧海藍(lán)天的自然條件和中西合璧的人文景觀，使青島在 20 世紀(jì)初就成為電影的外景地之一，從 50 年代 《海魂》、《冰上姐妹》，到 80 年代《苦惱人的笑》，再到近幾年的《海洋天堂》、《戀之風(fēng)景》， 這些在青島取景的電影足可以構(gòu)成不同時(shí)代的城市記憶。

三、電影企業(yè)聲像資料檔案管理存在的問(wèn)題

1.聲像資料檔案管理缺乏專業(yè)設(shè)備

沒(méi)有專用的恒溫、恒濕、防磁的箱柜存放聲像資料檔案。影片檔案盒常常出現(xiàn)銹斑、密閉不嚴(yán)的現(xiàn)象，從而導(dǎo)致電影膠片粘連、變脆、生霉，加之供檢索利用的標(biāo)示片名、序號(hào)等內(nèi)容不規(guī)范，給影片檔案的管理和利用帶來(lái)不便。這些問(wèn)題直接影響了聲像檔案的完整和保管利用，也成為困擾各檔案館的難題。

2.開發(fā)利用聲像資料手段滯后

聲像資料有較強(qiáng)的時(shí)效性和特殊的歸檔要求，照片底片需要一起歸檔，影像需輔以文字加以說(shuō)明，如果沒(méi)有及時(shí)歸檔，多數(shù)照片、底片就會(huì)分家，失去了應(yīng)有的保存價(jià)值和利用價(jià)值。錄像資料的每一次播放、剪輯、復(fù)制都會(huì)對(duì)母帶的圖像質(zhì)量造成損害，長(zhǎng)時(shí)間的放置也會(huì)使其圖像的色彩和清晰度逐漸衰減。主要原因是檔案管理意識(shí)不強(qiáng)，對(duì)聲像檔案管理缺乏重視，聲像檔案質(zhì)量、歸檔率難以保證。內(nèi)部機(jī)制不靈活，管理手段滯后，遲遲走不上科學(xué)化、規(guī)范化的管理軌道。檔案管理者對(duì)聲像檔案開發(fā)利用意識(shí)不夠，缺乏開發(fā)利用動(dòng)力，或缺乏聲像檔案專題編研能力。

四、整合措施

1.加快電影企業(yè)聲像檔案數(shù)字化管理

聲像檔案數(shù)字化的實(shí)現(xiàn)注入新的活力，使其由傳統(tǒng)管理方法向現(xiàn)代管理模式轉(zhuǎn)變，由死板的形式變得有聲有色，由音頻信號(hào)變?yōu)閿?shù)字信號(hào)，從而延長(zhǎng)了其壽命，增強(qiáng)了利用效果。由于高溫潮濕，磁帶發(fā)霉、消磁、咬帶導(dǎo)致報(bào)廢的現(xiàn)象較為常見。如果將電影錄像帶轉(zhuǎn)為電影光盤，可以防止磁帶報(bào)廢，方便今后利用。采用編輯出版聲像檔案光盤的方法，將數(shù)字化的聲像檔案分類編輯，并刻錄成圖像光盤，方便保存，降低成本，減少重要聲像檔案的人為損害。聲像檔案要獨(dú)立成卷，使用聲像柜或密閉鐵柜單獨(dú)存放，控制庫(kù)房溫濕度，遠(yuǎn)離光線、磁場(chǎng)等；錄音帶、錄像帶采取定期倒帶檢查等保護(hù)措施，盡量延長(zhǎng)聲像檔案的壽命。

2.加大投入力度，規(guī)范聲像檔案編研

完善聲像檔案的管理手段聲像檔案管理工作需要具備基本的軟件及硬件設(shè)施，只有加大資金的投入力度，才能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)聲像檔案資料的完整性。企業(yè)單位的領(lǐng)導(dǎo)需要將聲像檔案管理信息工作列為重要的工程，積極解決聲像檔案信息建設(shè)的經(jīng)費(fèi)，發(fā)揮企業(yè)單位自身的主觀能動(dòng)性，從多渠道獲得更多的資金支持，規(guī)范聲像檔案編研。創(chuàng)新意識(shí)是企業(yè)得以生存和發(fā)展的重要保證，企業(yè)單位的聲像檔案管理工作必須創(chuàng)新聲像檔案管理思路，提出更多能夠跟得上時(shí)代節(jié)奏的工作方法，改變傳統(tǒng)的工作方式，通過(guò)新思路、新方法和新技術(shù)去革新工作。因此，要想做好聲像檔案管理創(chuàng)新工作，必須不斷豐富和完善知識(shí)結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)創(chuàng)新思維和創(chuàng)新意識(shí)，并將其貫穿于工作的始終。規(guī)范聲像檔案管的收集工作，將不同類型的檔案資料根據(jù)范圍、時(shí)間、要求等進(jìn)行收集。此外，為了方便聲像檔案的保管和利用，通過(guò)對(duì)檔案的排列、編目、組合、分類，對(duì)檔案進(jìn)行科學(xué)的整理。

參考文獻(xiàn)：

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