淺析李清照詞的藝術(shù)特色

孟顯狀

摘要：李清照的詞婉約、清爽、憂傷、深邃，講求韻律優(yōu)美，訴說真情實(shí)意，擅長白描手法，融會家常之語。前期寫作的重點(diǎn)是描述少女、少婦的日常生活，寫的多是閨中之情，有對愛情的憧憬和對離別后的思念苦楚。后期則多是感嘆身世，也有想念故土之意，充分展現(xiàn)了她的愛國情懷。李清照的文學(xué)作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，有“婉約之宗”的美名，對后世影響頗深，在詞壇中別具一格，被稱為“易安體”。

關(guān)鍵詞：易安體 韻律美 真摯情 白描法 家常語

中圖分類號：H1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2017）06-0112-02

李清照是我國文學(xué)發(fā)展史上著名的女詞人，以其獨(dú)具特色的藝術(shù)形式，獨(dú)樹一幟。她才藝頗多，并且都有所成就，不過其中最為卓越的還是她的詞。在她的詞中，講求韻律美，訴說真摯情，善用白描法，熔煉家常語，展現(xiàn)了她詞作的獨(dú)具匠心。本文就從以下幾個李清照詞的創(chuàng)作手法對其進(jìn)行簡單的分析。

一、講求韻律美

所謂詩詞分五音六律、清濁輕重，這是詞作為樂詩的特質(zhì)所決定的。李清照的詞對于聲律尤為重視，她的創(chuàng)作也證實(shí)了這一點(diǎn)。此外，她對音律也有較高的造詣，善于運(yùn)用語言自身的自然音效和節(jié)奏來抒發(fā)獨(dú)有的情感，語言就如家常一般，從尋常處入音律，變俗為雅。所以李清照的詞讀起來給人一種濃厚的韻律美，有的舒緩、有的緊促，都能夠聲情并茂，音韻統(tǒng)一。就比如說《聲聲慢》： 舌聲有15個字，齒聲有42個字，特別是后面幾句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”20多個字中齒聲交互重疊，這應(yīng)該是刻意采用嚙齒顯現(xiàn)的聲調(diào)美，從而展現(xiàn)樂章的獨(dú)特風(fēng)格。在《行香子》中，“牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”寫自己惆悵無助的心情，一讀就能夠讓人明白其中話語的含義，不僅淺顯易懂，還不失優(yōu)美的韻律，另外還將牛郎織女的相會，描繪在陰晴不定的天氣，給凄美的愛情故事，添加了一抹濃厚的感情色彩，寄托了女詞人一絲情懷?！俺Ｓ浵と漳海磷聿恢?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！薄度鐗袅睢芬豁嵉降?，節(jié)奏簡潔明快，讓人有種暢快愉悅的感覺?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉?！薄镀兴_蠻》使韻腳隨著感情的跌宕起伏變化而不斷變換，輕重緩急，錯落有序。并且在她的詞里我們會發(fā)現(xiàn)她喜歡用重復(fù)的字或是句子來表現(xiàn)詞的音樂性。例如 “陰滿中庭，陰滿中庭”，“又還秋色，又還寂寞”等，這些句子中多是重復(fù)同一句，或是改變其中一兩個字但字?jǐn)?shù)相同，因而音調(diào)協(xié)調(diào)一致，句子工整，語調(diào)平緩流暢，節(jié)奏簡潔明快，不僅表現(xiàn)了詞人酣暢淋漓的情感，又能夠適宜于詞的格律，符合音樂特性。這種語言特點(diǎn)，使作品與口語更加接近，以質(zhì)樸之語，哀婉含蓄地述說真情，在音節(jié)、格調(diào)及氛圍的營造方面，更加貼合內(nèi)容，給人以清新自然之感，既遵守了詞律又能筆底生花，足以體現(xiàn)其純熟高深的語言底蘊(yùn)。

二、訴說真摯情

真情是詞的精髓，詞中所述之情可貴之處在于其情真意切。在李清照以前，婉約派詞人多以男性寫艷情幽懷為主，而李清照卻是站在女性的角度寫自己的愛情悲喜和經(jīng)歷家國之變后收獲非凡成就的第一人。她早期的戀情詞，如《一剪梅》等，通篇的癡語，自然真誠，真正表現(xiàn)了女性細(xì)膩的情感，這是其他男性作家所不能相比的。其后期作品，如泣如訴，凄楚哀婉，這停不下的“千行淚”，無人訴說的“萬千心事”，全都是真情實(shí)感，沒有多余的修飾。這些融入了家國滄桑變化的悲慟之曲，還有詞人對現(xiàn)實(shí)生活的真摯情感，是李清照坎坷人生的呈現(xiàn)。李清照前后兩期的詞，都蘊(yùn)含無比真誠的情愫，既有夫妻情深，又有對夫君的牽掛，再就是歷經(jīng)南渡之后對山河破碎、家人離散所表現(xiàn)出來的愛國熱忱。

《醉花陰》中寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這首詞表現(xiàn)了詞人在重陽節(jié)獨(dú)自一人，牽掛別離在外的丈夫的愁苦心緒。充分表現(xiàn)出一個女子承受相思之苦，而難以自拔的情景。末句的“人比黃花瘦”這一巧妙的比喻，更是十分貼切地表現(xiàn)出詞人的相思之情是多么的深重，可謂絕妙佳句。

《聲聲慢》中寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”這是李清照晚年期間的一首名作。主要寫女主人公為了避難在南渡之后的生活特征和精神狀態(tài)，情境交融，寫滿了她淪落天涯的悲苦之情，充分展現(xiàn)了她后期作品的憂郁深邃的風(fēng)格。再就是《永遇樂·元宵》一詞中展現(xiàn)了沉郁、悲愁的一面，令讀到的人無不酸楚。通過個人今日往昔生活境遇的變化及今時不同往日的元宵盛況相比較，把對故土的思念之情和個人的悲慘遭遇融合在一起，即展現(xiàn)了她個人的不幸，又突出了當(dāng)時的時代背景。詞中描寫了元宵佳節(jié)歡樂喜慶的熱鬧場景，友人前來相約出去游玩，她卻不愿同去，獨(dú)自一人在簾兒底下回想舊日之事，聽到別人歡聲笑語時的悲戚心情。當(dāng)時的南宋統(tǒng)治者歷經(jīng)南渡之后又重新建立了小朝廷，但依然過著奢靡享樂的生活，完全不考慮抵抗金兵收復(fù)國土的事情。而在作者的內(nèi)心卻對家事、國事無比的傷感。這首詞描寫的深沉、含蓄、凄切婉轉(zhuǎn)。不僅表現(xiàn)了她對于潘安一隅在江南的不滿情緒，還有對政治統(tǒng)治下南方形勢的憂心，深切流露出了詞人思念故土和流離失所的痛苦之情。而詞中所表達(dá)的個人愁苦，也正是所有離鄉(xiāng)之人的內(nèi)心感悟。

三、善用白描法

易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”不同，是“沖口出常言，境界動心魄”。易安善于采用白描的手法來表達(dá)自己內(nèi)心的情感。例如《醉花陰》寫離愁別緒，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”等都用直白的語言，訴說深情，有景物、人物等作為襯托，令人一睹難忘。《行香子》中：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖然看似描寫的是天氣，但也易于讓人同世事無常、愛恨離別聯(lián)想在一起，其中的深意耐人尋味。又如她的《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》，這首詞語言質(zhì)樸純真，毫無雕琢修飾之意，但在情感的表現(xiàn)上卻極為真誠深遠(yuǎn)，細(xì)致入微，富于極強(qiáng)的感染力。詞的上半厥寫姐妹倆分別的悲傷。把只有三遍的《陽關(guān)曲》竟然唱到了第四遍，仍然感覺到不夠，故而唱至“千千遍”，表達(dá)了手足之情的深厚。下半厥寫對離別時的回憶，由于思緒煩亂，竟然忘了酒杯的深淺。最后由深深的想念轉(zhuǎn)為期望，借以安慰自己，語意深遠(yuǎn)值得沉思，真實(shí)表現(xiàn)出人們面臨分別時的內(nèi)心情感狀態(tài)。

雖然在文學(xué)創(chuàng)作中有不少表現(xiàn)少女生活的優(yōu)秀作品，但是李清照對少女生活的描寫卻屬于獨(dú)創(chuàng)，她習(xí)慣于用白描手法，挑選幾個具有象征意義的動作，只言片語，便勾畫出讓人看起來是無關(guān)緊要，但確都是妙語生花。再如她的《如夢令》中寫道：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞用極為簡練的幾十個字，給人們講述了一個生動有趣的故事，年少時的詞人撐船游湖，湖里盛開著美麗的荷花，景色宜人令人“沉醉”。詞人游玩到太陽落山才往回走，可是不經(jīng)意間卻“誤入藕花深處”，恰逢遇到一群在此處棲息的鷗鷺，驚得它們到處亂飛。這讓人不禁產(chǎn)生與她一起泛舟湖上，不醉不歸的想法。在內(nèi)容上全詞也極為豐富，時間、地點(diǎn)、聲音以及人物的心理、動作等都表現(xiàn)得形象逼真，這些自然平淡的語言，經(jīng)過李清照的筆，都具有了自己的生命力，增加了許多的色彩，充分顯示了李清照作為婉約派詞人的別具匠心。

采用白描手法就是不用詳細(xì)的敘述，不用夸張的比喻，只是簡單的幾筆，就可以描繪出事物的形態(tài)。而對于詞來說，就要做到對語言進(jìn)行高度的凝練，李清照恰好把兩者巧妙地融合在了一起，這也正是她高明的地方?！熬窦?xì)琢”卻又不著痕跡；語言通俗易懂，而又極具功底。她不僅用白描手法去表現(xiàn)人物，而且還有對景物以及對人物的心理和動作等進(jìn)行細(xì)致的描繪，并通過這些描寫來展現(xiàn)主人公的內(nèi)心思想、情感變化以及日常生活等。“絢爛之極，歸于平淡”可以說是對李清照詞中語言的最好說明，李清照白描手法運(yùn)用的成功給后世的人們提供了良好的借鑒。

四、熔煉家常語

《漱玉詞》的語言，有其不同凡響的獨(dú)到之處。柳永是把詞引向平民化的先驅(qū)，他善用通俗易懂的語言，好為徘體。李清照遣詞造句，是以獨(dú)特的自然純真的文學(xué)語言為主。也就是用淺顯通俗的語言，來抒發(fā)真情實(shí)感。例如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《鳳凰臺上憶吹簫》）。好像是不經(jīng)意間說出來的，但要是細(xì)細(xì)體會卻又包含多層深意。親人要遠(yuǎn)行，又很多話不知從何說起，注定的離別，很多話說出來也覺得無用；離愁別緒，內(nèi)心愁苦無以言說，只有自己默默承受也不想給遠(yuǎn)行的人增加負(fù)擔(dān)。這其中錯綜復(fù)雜的情緒，全部都用家常的語言但卻蘊(yùn)含層層深意。漱玉詞近于口語、通俗化，但并不寡淡無味，而是建立在口語之上別具匠心的精華之作。所以筆底生花，寓意清新。如“雪清玉瘦”“濃煙暗雨”“云階月地”等，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。李清照的詞在語言方面有著極高的成就，把一些家常用語融入詞里，不留印跡。她擅長用尋常的語言鋪就成極其細(xì)致、優(yōu)美的畫面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，讓讀的人只看見外表的質(zhì)樸，而不知其精湛的功底。例如《如夢令》這首詞結(jié)構(gòu)緊湊，文氣連貫，語言流暢，筆調(diào)輕松，用日暮、鷗鷺等詞語勾畫出了一幅絢麗多彩的畫面；又運(yùn)用了“誤入”“爭渡”等動詞，營造出無比輕松愉悅的氛圍，把人、物、景、情巧妙融入詞中，不禁引發(fā)讀者展開愉悅的遐想，從而構(gòu)成一幅引人入勝的絕美情景。整首詞清新雋永，文美意深?？梢钥闯鲈诶钋逭盏脑~中清新自然的語言可謂是處處可見，她擅長從日常的口語中挑選出最適合、最生動形象的語言來表達(dá)，在不經(jīng)意間顯露出其在藝術(shù)上的高深境界，可見其文采非常的出眾。她詞中看似平常無奇的語言，讀時覺得質(zhì)樸無華，但卻是化俗為雅的精巧之處。把清新自然與質(zhì)樸淡雅有效地結(jié)合在一起，凸顯了李清照詞作語言方面的無限魅力所在。

總之，李清照不管是前期還是后期的詞，都在抒情藝術(shù)上獲得極大成就，深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，形成了一種只屬于她自己的風(fēng)格——易安體。真誠質(zhì)樸的情感，情景交融的意境，創(chuàng)造性的語言，形式多樣的創(chuàng)作手法，形成了李清照詞特有的藝術(shù)象征，她的詞聲調(diào)和諧、婉約清新、意境高遠(yuǎn)，不但為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣。

責(zé)任編輯：于蕾