當(dāng)前青年油畫家創(chuàng)作環(huán)境的思考

王健

摘要：隨著當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)于油畫的欣賞水平也在不斷的增加，這樣一來變直接導(dǎo)致油畫的生存空間在逐漸增加，同事也就具有了更加優(yōu)越的發(fā)展環(huán)境了。因此來說本文對(duì)二十世紀(jì)青年油畫的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，探究新時(shí)期青年油畫風(fēng)格的發(fā)展現(xiàn)態(tài)，分析這幾年油畫創(chuàng)作上出現(xiàn)的問題，對(duì)青年油畫未來的發(fā)展給出自己的建議與思索。

關(guān)鍵詞：青年油畫；創(chuàng)作風(fēng)格；發(fā)展方向

油畫藝術(shù)在十九世紀(jì)末期從國(guó)外的畫家采風(fēng)創(chuàng)作中傳入國(guó)內(nèi)，后經(jīng)歷幾個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期，期間展示出來的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品影響了全國(guó)美術(shù)界。到本世紀(jì)初，青年的油畫創(chuàng)作風(fēng)格在寫實(shí)、寫意、表現(xiàn)三方面均得到發(fā)展。近階段，中國(guó)油畫要求表達(dá)中國(guó)文化內(nèi)涵，主張自主創(chuàng)造，展現(xiàn)中國(guó)特色。青年畫家需把握機(jī)會(huì)，挖掘本土地域的題材內(nèi)涵，注重作品的精神含量，確立中國(guó)式的油畫學(xué)術(shù)理念，打造油畫特色品牌，尋求生存發(fā)展的空間。

一、新世紀(jì)青年油畫風(fēng)格發(fā)展現(xiàn)狀

本文所探究的現(xiàn)代青年油畫家年齡限定在四十五歲以下，這一年齡的限定是按照全國(guó)青年美展與地區(qū)性青年美展中對(duì)參展作者年齡的約束。如今青年畫家的城市風(fēng)景油畫在展覽會(huì)上的最好成績(jī)?yōu)榈谑粚萌珖?guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第三屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng)和比較有影響的全國(guó)單項(xiàng)展與上海青年美展等地區(qū)展中取得獎(jiǎng)項(xiàng)等。但是全國(guó)青年美展是國(guó)家級(jí)的綜合性大展覽，不光可以為青年畫家提供了展現(xiàn)能力的舞臺(tái)，而且能夠通過青年畫家的出色的作品來展現(xiàn)他們的創(chuàng)造性精神、創(chuàng)作的激情與對(duì)社會(huì)的人文關(guān)懷，體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的新的發(fā)展、新的特點(diǎn)，可以表現(xiàn)青年畫家在全國(guó)范圍內(nèi)的最好的水準(zhǔn)。除此之外還包括畫家的個(gè)人畫展，比如“誰能看見城市”杜海軍的上海個(gè)人畫展、“弦外之音”何軍新加坡個(gè)人畫展、胡繼寧個(gè)人畫展等，這些也可以展現(xiàn)出畫家個(gè)人階段性的最新成就。

從新世紀(jì)開始，青年油畫家按照自身藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求，主動(dòng)地進(jìn)行思索，油畫創(chuàng)作的品格重點(diǎn)表現(xiàn)在寫實(shí)、寫意、表現(xiàn)三個(gè)方面。在地域性文化的土地上吸收創(chuàng)作的感覺，用現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)方式來描繪質(zhì)樸自然的北方的生活，這是青年油畫家的關(guān)鍵的創(chuàng)作朝向。青年油畫家鄭藝和薛智國(guó)就是其中的優(yōu)秀代表，他們的作品向我們傳達(dá)了一股莊重、純潔的鄉(xiāng)土氛圍，那是對(duì)北方遼闊土地的依戀的感情。在中國(guó)意象油畫的探索之中，青年油畫家漸漸的發(fā)展起來。劉治、張延昭、池穎紅等以北方生活為核心所創(chuàng)作的油畫作品，融合了東方的寫意精神，畫面中充滿著東方的意象韻味，得到了美術(shù)界的一致贊賞。黑龍江地形主要時(shí)平原，陽光強(qiáng)度大，空氣非常的清新，這些大自然的景觀給予了青年地域題材中國(guó)式主觀展現(xiàn)的現(xiàn)代化角度。代表畫家有田衛(wèi)平、李俊峰、孔繁文、董保臣、齊國(guó)軍等，他們的作品很多都是通過平面組成的形式與特殊的材料展現(xiàn)肌理效果，實(shí)行自我的繪畫語言實(shí)踐，為觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫的無窮回味的空間。新世紀(jì)的繪畫需求，藝術(shù)家從文化和看法的方面開闊視野，把類似畫作種類的材料和造型語言吸取、融匯，再主觀展現(xiàn)，這開辟了中國(guó)式主觀油畫語言的發(fā)展空間。

二、對(duì)青年未來油畫發(fā)展的思考

（一）把握中國(guó)油畫的國(guó)家學(xué)術(shù)發(fā)展方向

從二十世紀(jì)開始，藝術(shù)流派不斷發(fā)展，明確正確的中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展的宗旨是一個(gè)關(guān)鍵問題。中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席詹建俊提議，中國(guó)油畫家應(yīng)該“關(guān)注現(xiàn)實(shí)、真誠(chéng)心態(tài)、民族精神、多樣探索”，“中國(guó)油畫要積極探求構(gòu)建中國(guó)自己的評(píng)價(jià)機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)我國(guó)民族文化的傳承”。中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江在2012年“在當(dāng)代——中國(guó)油畫雙年展”的展覽主題文章《體象三度》中提議油畫“表現(xiàn)的強(qiáng)度、語言的純度、思考的深度”的三種維度的探索。青年油畫家在如今藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，應(yīng)該把握國(guó)內(nèi)外藝術(shù)現(xiàn)狀的變化，主動(dòng)去考量和判別，確定探索的方向，找到中華民族文化的發(fā)展的頭緒，探索中國(guó)文化在世界文化之林中的位置。

（二）借鑒兄弟邊疆省區(qū)油畫發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，思考青年油畫的發(fā)展方向

廣西、內(nèi)蒙古和黑龍江這三個(gè)省份分別屬于西南、西北、東北，剛好都是中國(guó)版圖上的邊界地帶，兄弟省份的油畫創(chuàng)作發(fā)展經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌騾⒖己徒梃b。二十世紀(jì)九十年代之前，廣西油畫和黑龍江油畫的發(fā)展歷程非常的相似。在新世紀(jì)之后，廣西油畫界發(fā)現(xiàn)了缺點(diǎn)，認(rèn)真探索了廣西的地域性特色，吸收亞熱帶漓江地貌的山水畫的境界美與油畫的語言互相聯(lián)結(jié)，創(chuàng)造出擁有明確地域特色的“南方風(fēng)景”。在此之后，出現(xiàn)了大量的適合時(shí)代的需求，擁有明顯的地域性特色的作品。廣西油畫找尋到了正確的創(chuàng)作方向之后，持續(xù)的推出以“亞熱帶、大漓江、南方”為主題的作品展覽，展現(xiàn)了廣西特別的地域特色與多民族的地域文化特色，創(chuàng)建大漓江油畫品牌，在國(guó)內(nèi)最近一段時(shí)間的畫展之中不斷的獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，被油畫同行所羨慕。內(nèi)蒙古自治區(qū)地跨中國(guó)西北、北方的很大一部分地界，地貌文化資源豐厚。以妥木斯為代表的內(nèi)蒙古油畫家把牧區(qū)生活作為主題，把草原作為創(chuàng)作的元素，采取純潔的油畫語言，展現(xiàn)高超的作畫技巧，表現(xiàn)個(gè)性的寫意語言，創(chuàng)造別具一格的草原主題作品。內(nèi)蒙古畫家不隨波逐流，幾乎不受到外界的擾亂，作品的主題掌控十分確切，形成了影響了全國(guó)的具備蒙古族特點(diǎn)的草原畫派。在以上省份之外，各地區(qū)按照自身的文化發(fā)展目標(biāo)，頒布了很多扶持與獎(jiǎng)勵(lì)的政策。內(nèi)蒙古創(chuàng)立了年度創(chuàng)作大獎(jiǎng)，給藝術(shù)家提供創(chuàng)作的資金與榮譽(yù)的表彰。江蘇省在2006之后每段時(shí)間都會(huì)投入大量的資金贊助主辦“金陵百家畫展”，廣東省深圳市投資大量資金已成功舉辦了兩屆“中國(guó)中青年油畫展”，這些舉措對(duì)主辦省份的油畫藝術(shù)的發(fā)展和全國(guó)油畫創(chuàng)作的發(fā)展有著很重要的推進(jìn)效用。

不得不說的是青年油畫家在城市風(fēng)景油畫創(chuàng)作上更好的融匯了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的精粹所在，進(jìn)而展現(xiàn)出具有中國(guó)本土特色的創(chuàng)作風(fēng)貌。以更寬泛的文化意義來說，這能夠給油畫的發(fā)展提供新的擴(kuò)大空間。從表現(xiàn)特色方面來說，孕育了獨(dú)特的中國(guó)寫實(shí)油畫特色，在觀念的改進(jìn)上基本回到了中國(guó)文化的本體。這一現(xiàn)象表明中國(guó)當(dāng)代青年油畫家群體的研究方向，已然在走向自身的藝術(shù)研究之路，這條道路不僅沒有對(duì)西方藝術(shù)潮流的隨意跟從，而且沒有對(duì)前沿藝術(shù)的激化的模仿，僅僅有對(duì)中西藝術(shù)精華的寬泛的吸收和融合轉(zhuǎn)變，并聯(lián)結(jié)本土文化特色這一堅(jiān)實(shí)的土地發(fā)展壯大。這就對(duì)青年油畫家有著更高的要求：青年油畫家應(yīng)該擁有包容的胸懷和更寬泛的視野，積攢豐厚的文化素養(yǎng)與堅(jiān)實(shí)的專業(yè)能力，堅(jiān)決堅(jiān)持自己的人文理想，在觀念的革新上有文化背景的確切的定位，發(fā)展具有中國(guó)特色的油畫藝術(shù)。要在尊重西方油畫的傳統(tǒng)根基上結(jié)合當(dāng)今時(shí)代的需求，從中華民族文化特色之中吸取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)聯(lián)結(jié)自身的特色和自我的體驗(yàn)與感悟，才可以讓自己的城市風(fēng)景油畫創(chuàng)作取得進(jìn)一步的發(fā)展。

綜上所述，對(duì)于當(dāng)前的年輕油畫家來說，藝術(shù)的道路是不限時(shí)間、地域的，同時(shí)也是不限人生的，以當(dāng)前時(shí)期的油畫發(fā)展方向來說，良好的環(huán)境自然帶來不斷的發(fā)展和新的發(fā)展契機(jī)，因此對(duì)于當(dāng)前的年輕畫家來說油畫仍然是未來的主要畫種之一。因此面對(duì)當(dāng)期的青年油畫家來說，需要我們現(xiàn)在所做的是要不斷的曾加自身的綜合能力，并且在繪畫中還需要不斷的增進(jìn)自身的能力，以此來完善油畫的未來新發(fā)展。同時(shí)，在面對(duì)青年畫家來說，良好的社會(huì)契機(jī)同時(shí)也會(huì)伴隨著一定的挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)在現(xiàn)代的油畫中來看，主要是以人們不斷增加的欣賞水平和藝術(shù)水平，這就需要青年畫家在不斷的挑戰(zhàn)中營(yíng)造屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)把這種風(fēng)格在不斷的發(fā)揚(yáng)中形成一種屬于自己的屬于本土的藝術(shù)特點(diǎn)，這就要求青年畫家在未來的道路上不斷的奮進(jìn)，同時(shí)也不斷的更新自己的能力，創(chuàng)造屬于自己的輝煌。