小說(shuō)《蠅王》的特點(diǎn)及出版價(jià)值探析

【摘 要】《蠅王》是英國(guó)著名作家威廉·戈?duì)柖〉拇碜鳎且徊空芾硇孕≌f(shuō)，以孩子的天真來(lái)揭示人性惡的主題?！断壨酢肥禽^早進(jìn)入我國(guó)出版市場(chǎng)的英國(guó)文學(xué)作品，也是至今仍活躍于圖書(shū)市場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)書(shū)籍。在技術(shù)更迭和理念創(chuàng)新的當(dāng)下，小說(shuō)《蠅王》持久的魅力源于其符合大眾心理的審美情趣及其豐富厚重的文化內(nèi)涵。

【關(guān) 鍵 詞】《蠅王》；威廉·戈?duì)柖?；出版；特點(diǎn)

【作者單位】鄭崢，河南城建學(xué)院。

一、小說(shuō)《蠅王》的內(nèi)容概述

威廉·戈?duì)柖∈怯?guó)當(dāng)代文學(xué)中最著名的小說(shuō)家之一，被公認(rèn)為西方文化的“寓言編輯者”。他的作品具有犀利的語(yǔ)體、詩(shī)歌般的敘述風(fēng)格以及對(duì)人性的深刻洞察的特色。他最著名的代表作是小說(shuō)《蠅王》，它使得威廉·戈?duì)柖∮?983年獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。同時(shí)，《蠅王》作為最杰出的小說(shuō)之一，它被重印了40次，翻譯成近30種語(yǔ)言，印刷數(shù)量超過(guò)1000萬(wàn)冊(cè)，分布在世界各地。英國(guó)著名作家和評(píng)論家馬爾科姆·布拉德利稱(chēng)這部小說(shuō)具有“永恒的氣質(zhì)”。但正如每部經(jīng)典的著作都會(huì)遭遇尷尬的初期一樣，《蠅王》最初出版也頗有困難。出版社曾退回原稿二十多次，這種窘?jīng)r堪比《都柏林人》，甚至還有出版社的審稿人曾評(píng)論：“內(nèi)容十分乏味，無(wú)任何意義?！蹦莻€(gè)時(shí)期，許多審稿人都認(rèn)為《蠅王》是《珊瑚島》或《金銀島》的復(fù)制版，缺乏動(dòng)人的描寫(xiě)和情節(jié)。但這部經(jīng)典作品最終還是受到了世人稱(chēng)頌，成了傳世之作，被改編為電影，也成了學(xué)校文學(xué)課程的經(jīng)典教材。

第二次世界大戰(zhàn)對(duì)威廉·戈?duì)柖‘a(chǎn)生了深刻的影響，也使得他的作品風(fēng)格有所改變。第二次世界大戰(zhàn)之前，他相信人類(lèi)社會(huì)和單個(gè)的人是不斷進(jìn)步和完善的，但當(dāng)他親身經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)之后，這種信念被無(wú)情地洗劫了，這也讓威廉·戈?duì)柖⊥度氲綄?duì)人性的口誅筆伐中。威廉·戈?duì)柖≌J(rèn)為惡是存在于人內(nèi)心的東西，這一觀點(diǎn)在《蠅王》中呈現(xiàn)得淋漓盡致。這部小說(shuō)運(yùn)用簡(jiǎn)單的故事內(nèi)容向世人揭示了人性的本真。

《蠅王》以一場(chǎng)核戰(zhàn)爭(zhēng)作為故事背景。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，一架飛機(jī)載著一群孩子逃離戰(zhàn)爭(zhēng)，但在轉(zhuǎn)移過(guò)程中，不幸的事情發(fā)生了，飛機(jī)遭到襲擊，被迫降落于一個(gè)荒島上，同時(shí)，飛機(jī)上的成年人都在事故中死去，僅僅留下一群孩子獨(dú)自面對(duì)生活，沒(méi)人知道他們?cè)谀睦?，他們自己也不知道自己在哪里。這個(gè)荒島景色優(yōu)美，有能夠維持生命的野果。最初，新奇、自由的荒島生活吸引了孩子們，他們選出了一個(gè)首領(lǐng)——拉爾夫，孩子們相處得愉悅?cè)谇?。孩子們?yōu)榱松孢€建立和制定了一些秩序，如，通過(guò)召開(kāi)會(huì)議的方式來(lái)商討事情，點(diǎn)燃火堆為求救的信號(hào) ，劃出固定點(diǎn)為廁所等。孩子們把文明世界的規(guī)則搬到了荒島上。但隨著時(shí)間的流逝，文明的規(guī)則失去了原本的束縛力，孩子們的性格表現(xiàn)出野蠻的一面，長(zhǎng)期吃野果的孩子們對(duì)肉充滿了渴望，而拉爾夫那些空談失去了作用。這時(shí)，唱詩(shī)班的領(lǐng)導(dǎo)者杰克提出的狩獵行動(dòng)，看上去更為吸引孩子們。最終，這群孩子分為了文明派和野蠻派，分別擁護(hù)拉爾夫和杰克。不同的觀念和做事方式，使得兩派的矛盾逐漸激化。具有勇猛好斗性格的杰克，憑借肉類(lèi)食物的誘惑和強(qiáng)硬的手段把大部分孩子拉入自己的團(tuán)隊(duì)中，孩子們過(guò)著如原始人般的生活，逐漸失去了理智的行為。在一個(gè)風(fēng)雨交加的黑夜，善良的西蒙被他們當(dāng)作野獸打死。杰克帶領(lǐng)著他們?nèi)ネ狄u拉爾夫帶領(lǐng)的那群孩子，并偷走了點(diǎn)火的工具。之后，拉爾夫和豬仔子等孩子來(lái)向杰克討說(shuō)法，但在爭(zhēng)執(zhí)過(guò)程中，又發(fā)生了慘劇——豬仔子死了，他被心狠手辣的羅杰用巨石砸死。這時(shí)，拉夫爾孤立無(wú)援，不斷躲避著杰克在全島上進(jìn)行的“軍事化”的搜捕。在這個(gè)生與死的追逐過(guò)程中，為了抓獲拉爾夫，孩子們放火點(diǎn)燃了荒島。拉夫爾走投無(wú)路之際，卻又獲救了，一艘路過(guò)的軍艦因看到島上的煙火，于是登上荒島，并制止了孩子們的“游戲”，小說(shuō)也就此戛然而止。

威廉·戈?duì)柖∫浴断壨酢啡宋锖铜h(huán)境的獨(dú)特設(shè)置來(lái)表達(dá)主題，降落于荒島上的人不是魯濱遜，也不是凡爾納筆下的英雄，而是一群沒(méi)有獨(dú)立生活能力的孩子們。威廉·戈?duì)柖](méi)有如其他歐美作家那樣把孩童塑造為真善美的化身，他們幾乎沒(méi)有一個(gè)人具有簡(jiǎn)單的性格 ，他們與成年人一樣復(fù)雜，是天使與魔鬼的集合體。正如威廉·戈?duì)柖?duì)自己作品的評(píng)價(jià)：“孩子們想在荒島上建立文明的秩序，卻在文明中迷失了，真正的原因是孩子們患有身為人類(lèi)的惡疾?！边@種“惡疾”就是指人類(lèi)內(nèi)心所存在的惡。獨(dú)自生存于島上的孩子們從愉悅歡快的生活轉(zhuǎn)向了相互的殘殺，威廉·戈?duì)柖【褪且璐藖?lái)揭穿惡是存在于人的內(nèi)心中的，遇到適當(dāng)?shù)沫h(huán)境就會(huì)被激發(fā)。

二、小說(shuō)《蠅王》的寫(xiě)作特點(diǎn)

小說(shuō)出版的價(jià)值就在于讓大眾了解著作的思想及藝術(shù)特點(diǎn)，《蠅王》的人性惡主題因其獨(dú)有的寫(xiě)作手法而讓其思想更鮮明、更有震撼力。

首先，《蠅王》建立了一個(gè)對(duì)比的關(guān)系世界，其中充斥著的各種對(duì)比，把孩子們?nèi)诵灾械膼和伙@出來(lái)。一是故事情節(jié)的前后對(duì)比，這部作品猶如被一道鴻溝分為兩部分，前部分的時(shí)間處于停滯狀態(tài)，孩子們之間沒(méi)有矛盾沖突，荒島上的生活自由、愉悅，杰克和唱詩(shī)班狩獵，拉爾夫和豬仔子為能獲救采取行動(dòng)……后半部分的事態(tài)突然急轉(zhuǎn)，情節(jié)跌宕起伏，孩子們的生存已受到威脅，他們之間出現(xiàn)了殺戮和暴力，西蒙和豬仔子先后死去，拉夫爾被追捕，孩子們要忍受杰克的暴力壓榨……孩子們由剛落到荒島上的歡愉到最后的殘殺，正是這種鮮明的對(duì)比突顯了孩子們內(nèi)心所存在的惡。這就說(shuō)明了惡不是社會(huì)環(huán)境所造成的，也不是大人所影響的，而是藏于孩子們內(nèi)心的種子。威廉·戈?duì)柖≌乔擅畹剡\(yùn)用前后對(duì)比的寫(xiě)作手法來(lái)揭示人性惡的萌芽，又在前后內(nèi)容中運(yùn)用細(xì)致的描寫(xiě)來(lái)做鋪墊，當(dāng)一些細(xì)小的矛盾漸漸積累后，孩子們之間的關(guān)系也就發(fā)生了變化。二是人物角色的強(qiáng)弱對(duì)比，自然界強(qiáng)者凌弱的規(guī)則同樣適用于荒島的孩子們。在《蠅王》中，威廉·戈?duì)柖∵\(yùn)用的大小對(duì)比又一次讓讀者看到了人性的惡。島上大孩子和小孩子的對(duì)比尤為鮮明，荒島上有一群六歲左右、沒(méi)有足夠思維能力的小孩子，這一群體占人數(shù)的大多數(shù)，他們?cè)诖蠛⒆友壑袥](méi)有地位。沒(méi)人關(guān)心這個(gè)小群體，在危急時(shí)刻，他們甚至成了犧牲品。比如，孩子們剛學(xué)會(huì)用火，在荒島上隨處點(diǎn)火，在這一過(guò)程中，有一個(gè)小孩子失蹤了，但只有豬仔子提起過(guò)，其他孩子對(duì)此毫不在意。還有大孩子們欺負(fù)小孩子，如羅杰躲在樹(shù)后向小孩子扔石頭；小孩子們之間相互欺負(fù)，強(qiáng)一點(diǎn)的欺負(fù)更弱的，如亨利不斷地向帕西弗爾眼里扔沙子，以他不斷地大哭來(lái)獲得樂(lè)趣。《蠅王》中的孩子們都帶著成人的影子，從荒島上的大孩子到小不點(diǎn)，他們都帶著相同的特點(diǎn)，帶著相似的惡。

其次，《蠅王》運(yùn)用了別具匠心的語(yǔ)言表達(dá)，小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)是決定一部著作能否吸引讀者的關(guān)鍵，是出版著作的主要考慮因素?！断壨酢分谐浞终故玖司窦?xì)琢、獨(dú)具特色的語(yǔ)言。一是人物語(yǔ)言的各具特色，威廉·戈?duì)柖〔捎貌煌恼f(shuō)話方式和語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)刻畫(huà)人物，進(jìn)而烘托他們的性格和地位?！断壨酢返闹魅斯瓲柗蚴且粋€(gè)海軍軍官的兒子，具有良好的成長(zhǎng)環(huán)境，他語(yǔ)言上帶有鮮明的階級(jí)色彩。拉爾夫是最先出場(chǎng)的人物，但卻不是最先說(shuō)話的人，他大部分時(shí)間都處于安靜、克制的狀態(tài)。他說(shuō)話是有邏輯性的，用詞是規(guī)范謹(jǐn)慎的，這種說(shuō)話方式刻畫(huà)出他不可侵犯的貴族式性格。由于長(zhǎng)期受到嚴(yán)格的教育，拉爾夫?qū)W會(huì)了控制自己的行為，當(dāng)他來(lái)到荒島重獲自由時(shí)，他內(nèi)心情感的波濤洶涌沒(méi)有用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)動(dòng)作——在沙灘上拿大頂來(lái)表達(dá)自己激動(dòng)的內(nèi)心。當(dāng)拉爾夫情緒變化之時(shí)，他說(shuō)話的語(yǔ)氣就會(huì)脫離常規(guī)，如拉爾夫面對(duì)豬仔子的嘮叨時(shí)，他會(huì)說(shuō)“Sucks to your antie”或“Sucks to your ass-mar”。 另外，荒島之上誰(shuí)擁有話語(yǔ)權(quán)，誰(shuí)就能號(hào)令他人。豬仔子因過(guò)于啰唆而成了杰克發(fā)泄怒火的對(duì)象，杰克從開(kāi)始的“Youre talking too much，Shut up， fatty”到之后的隨意辱罵和拳腳相加，直至最后豬仔子死去。由此看出，這部小說(shuō)運(yùn)用大量的語(yǔ)言篇幅和人物對(duì)話來(lái)向讀者展示人物之間的矛盾、善惡沖突。二是敘述語(yǔ)言的簡(jiǎn)單凝練。傳統(tǒng)荒島文學(xué)會(huì)運(yùn)用精彩的情節(jié)敘述來(lái)吸引讀者，給大眾留下想象空間，著名小說(shuō)《金銀島》即是如此。但《蠅王》的敘述風(fēng)格卻截然不同，其采用了簡(jiǎn)單、直白的敘述語(yǔ)言，沒(méi)有過(guò)于夸張的形容詞，使得小說(shuō)的描述顯得平靜、舒緩，它不是講述一個(gè)故事，而是向讀者展現(xiàn)一個(gè)事實(shí)。比如，西蒙被殺的情節(jié)：“The sticks fell and the mouth of the new circle crunched and screamed...At once the crowd surged after it， poured down the rock， leapt on to the beast， screamed ，struck， bit ，tore.” 威廉·戈?duì)柖H僅用5句話來(lái)表現(xiàn)這部著作的高潮部分，簡(jiǎn)單地描述了殺人與被殺過(guò)程，但卻又使用了16個(gè)動(dòng)作詞來(lái)展現(xiàn)場(chǎng)面的真實(shí)性。所以，《蠅王》中的語(yǔ)言沒(méi)有多余的修飾，只有冷靜的描述。三是描述語(yǔ)言的細(xì)膩寫(xiě)實(shí)?！断壨酢分疃嗟牟糠志褪钦Z(yǔ)言描寫(xiě)部分，小說(shuō)中描寫(xiě)場(chǎng)面的語(yǔ)言猶如一臺(tái)高清攝像機(jī)，帶我們看清各個(gè)角落，威廉·戈?duì)柖∵\(yùn)用各種鏡頭、特效來(lái)搭建一個(gè)古怪的世界。比如，小說(shuō)開(kāi)始之初，拉爾夫、杰克等人推巨石的描寫(xiě)：“The great rock hoitered ，poised on one toe， decided not to return， moved through the air， fell， struck， turned in the canopy forest further of the forest...and then then island was still. ”巨石是孩子們前行的障礙，孩子們推巨石看似是一個(gè)不起眼的小插曲，但這無(wú)論是語(yǔ)言描述還是對(duì)后文的鋪墊都蘊(yùn)含著一定的寓意。當(dāng)孩子們把有巨大破壞力的石頭推下懸崖時(shí)，威廉·戈?duì)柖∮昧恕癿onster”一詞來(lái)形容石頭，暗指石頭的作用。在小說(shuō)后部，當(dāng)杰克成為首領(lǐng)之后，他搶走了點(diǎn)火工具，豬仔子因此和他爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，最終豬仔子被巨石所殺，在此巨石顯示出了破壞力。這又一次展現(xiàn)了小說(shuō)的主題——這不是一個(gè)荒島探險(xiǎn)的故事，而是一部令讀者掩卷而思的作品?！断壨酢返恼Z(yǔ)言描述還有一點(diǎn)值得注意，即威廉·戈?duì)柖∽孕袆?chuàng)造新詞來(lái)迎合情節(jié)，如大孩子和小孩子經(jīng)常會(huì)用“bigun”和“l(fā)ittllun”兩個(gè)詞來(lái)表示，但還有一群沒(méi)有足夠思維能力、地位更為低下的小孩子，這個(gè)群體也需要一個(gè)專(zhuān)門(mén)的稱(chēng)呼，對(duì)此他就創(chuàng)造了“l(fā)ittlun”。

三、小說(shuō)《蠅王》的出版啟示

出版與文化是相互影響的，出版是文化不斷積累的產(chǎn)物。每一部文學(xué)著作的出版都具有其獨(dú)特的價(jià)值。當(dāng)前我國(guó)出版市場(chǎng)上的某些小說(shuō)借助對(duì)權(quán)威的丑化、夸張和諷刺來(lái)吸引廣大的讀者，并占有了一定的市場(chǎng)，但隨之出現(xiàn)了問(wèn)題——小說(shuō)中倫理價(jià)值的缺失引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)環(huán)境的焦慮。小說(shuō)出版市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型要依靠反叛精神，但文化責(zé)任也是不容忽視的，《蠅王》對(duì)此做出了較好的詮釋。一方面，《蠅王》不僅展現(xiàn)了其獨(dú)具的文學(xué)魅力，還對(duì)讀者起到了啟迪與教育的作用。這部小說(shuō)的故事情節(jié)看似荒誕不經(jīng)，但其蘊(yùn)含的文化價(jià)值極具現(xiàn)實(shí)適用性。威廉·戈?duì)柖⊥ㄟ^(guò)《蠅王》為西方的道德困境探尋到出路，孩子們的冒險(xiǎn)故事讓人們認(rèn)識(shí)到了貪婪的丑陋、殘暴的可怕，也感受到了善良、正義等傳統(tǒng)文化理念的魅力。這部小說(shuō)鼓勵(lì)人們重返傳統(tǒng)文化，用愛(ài)來(lái)溫暖人心。當(dāng)代中國(guó)人應(yīng)從《蠅王》對(duì)西方人的警示中汲取真諦，明確文化的意義，重視傳統(tǒng)的文化精神，并借由西方文化精髓來(lái)解決中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的精神困境。另一方面，《蠅王》具有自然主體孕育的價(jià)值導(dǎo)向，自然生態(tài)環(huán)境的興衰影響著文化的興衰，只有融入和回歸自然，重構(gòu)與自然生態(tài)的和諧關(guān)系，才能化解人內(nèi)心丑陋的一面。這部小說(shuō)中，孩子們逃離了文明的束縛，但迫于生存的壓力，他們肆意地破壞原本的自然環(huán)境，進(jìn)而加速了兩派之間的矛盾激化，并爆發(fā)了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。單純的孩子們自相殘殺，變成了嗜血的魔鬼。這就明顯地告知讀者，失衡的生態(tài)環(huán)境是導(dǎo)致病態(tài)社會(huì)的主要誘因，也會(huì)讓人們產(chǎn)生畸形的精神生態(tài)。這需要人們理性地思考，需要人們從生態(tài)系統(tǒng)的整體利益出發(fā)來(lái)審視人與自然的關(guān)系，并約束和控制自身的行為。

隨著技術(shù)的更迭和大眾文化消費(fèi)理念的變化，一些圖書(shū)創(chuàng)作和出版的形式發(fā)生了變化，但書(shū)本的內(nèi)容仍以啟迪人們的心靈為主，而一些圖書(shū)卻轉(zhuǎn)以市場(chǎng)為導(dǎo)向，只注重新穎的形式、如何娛樂(lè)和吸引大眾，忽視了文學(xué)作品應(yīng)蘊(yùn)含的文化價(jià)值。出版界要遵循出版?zhèn)惱?，不能為了迎合消費(fèi)群體的口味，把文學(xué)作品變?yōu)槭袌?chǎng)的附庸，應(yīng)多出版如《蠅王》這樣的經(jīng)典作品，依托出版平臺(tái)讓人們?cè)陂喿x中體驗(yàn)人性的閃光點(diǎn)，認(rèn)知環(huán)境的重要性。

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