跨界下喜劇的語言傳播魅力

王子龍

【摘 要】去年開播的明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》以影視明星跨界主持、小品、相聲，走到舞臺(tái)演繹一場(chǎng)精美絕倫的競(jìng)賽級(jí)綜藝盛宴，從中不難發(fā)現(xiàn)跨界的語言傳播魅力無處不在。

【關(guān)鍵詞】跨界；語言傳播；喜劇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0127-01

“跨界”已成為國際流行詞匯，代表一種新銳的生活態(tài)度和審美方式的融合。它作為一種手段和思路、聯(lián)合與突破、技術(shù)和精神，在《喜劇總動(dòng)員》中，無論是相聲演員和影視明星跨界主持人，還是影視明星跨界小品、相聲，都是語言傳播的締造者。競(jìng)演類主持人精湛的控場(chǎng)語言、影視明星聯(lián)動(dòng)的舞臺(tái)效應(yīng)等體現(xiàn)了在語言傳播魅力下的跨界精神。

一、競(jìng)演類主持人精湛的控場(chǎng)語言

2016年9月，浙江衛(wèi)視推出全新明星跨界喜劇競(jìng)演類節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》，由郭德綱、吳秀波兩位共同主持。綜藝節(jié)目主持人要具備較高的文藝素養(yǎng)與豐富的文藝知識(shí)，并且反應(yīng)敏捷，有一定的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力和控場(chǎng)能力；語言幽默，有較強(qiáng)的口語表達(dá)能力和即興演講能力。[1]競(jìng)演類主持人也從屬綜藝主持，吳秀波作為“國民大叔”以顏值取勝，贏得觀眾緣，而相聲界領(lǐng)袖人物郭德綱以看家本領(lǐng)“包袱”來串聯(lián)主導(dǎo)節(jié)目。兩位充當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)，也是主持人，首期節(jié)目以調(diào)侃的形式展開，郭德綱在主持中不免有股“相聲”的味道，吳秀波則是規(guī)則性地解說，搭檔輕松幽默、不失詼諧。

吳秀波作為專業(yè)演員，語言總結(jié)到位，而郭德綱則妙語連珠充滿著趣味和內(nèi)涵。觀眾認(rèn)定兩位是相聲演員和影視明星，不是引導(dǎo)節(jié)目的主持人，也不是口播廣告的主持人?？缃缰鞒譁缛チ擞^眾心里“播音范兒”“報(bào)幕機(jī)”的主持人形象。一般來說，競(jìng)演類主持人以“宣讀式”為主，穿插“講解式”，而郭德綱與吳秀波的主持卻是“調(diào)侃式”和“相聲式”，這樣的主持風(fēng)格可能更容易讓受眾產(chǎn)生親切感，更能巧妙地體現(xiàn)傳播語言的大眾化。

二、影視演員聯(lián)動(dòng)的舞臺(tái)傳播效應(yīng)

藝術(shù)的跨界現(xiàn)象意味著在大眾審美泛化的前提下，人們以一種寬泛、包容和多元的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，來審視藝術(shù)不斷變革和拓展趨向。[2]影視演員聯(lián)袂表演喜劇卻是新的趨勢(shì)。從劇組片場(chǎng)走到舞臺(tái)、從背誦臺(tái)詞文本到無文本演繹，跨界領(lǐng)域的演繹讓演員各方面都具備語言傳播的精煉。

明星們倚靠原本的影視形象，在觀眾腦海里打上固有標(biāo)簽，如陳赫和李晨對(duì)于觀眾來說是“奔跑吧兄弟”；蔣欣則是觀眾眼里的“娘娘”。這樣的標(biāo)簽時(shí)刻提醒著他們?cè)?jīng)飾演的角色和跨界喜劇表演的差別，形象的定位可謂是傳播內(nèi)容的視覺感受。

臺(tái)詞文本的把握對(duì)舞臺(tái)和影視劇表演都是必要的，但舞臺(tái)的不確定性考驗(yàn)演員的臨場(chǎng)發(fā)揮能力。影視演員具有扎實(shí)的表演功底，蔣欣和常遠(yuǎn)的“常開欣”組合，在小品中飾演雙角色對(duì)比，但“娘娘”留給觀眾的恒定印象是不變的。

臺(tái)詞文本的差異產(chǎn)生不同的語言傳播，陳赫的一句“搞事情”也許會(huì)成為流行語，這樣的喜劇元素不僅傳播了詞匯，還增加了社會(huì)詞匯量。類型題材的改編似舞臺(tái)劇重現(xiàn)……可以看出，影視演員對(duì)“包袱”的理解爐火純青，在原有的角色定位上給予更多的內(nèi)容，體現(xiàn)出語言傳播的多樣性。

三、跨藝術(shù)領(lǐng)域的語言推崇嘗試

小岳岳、大晨晨對(duì)比疊詞形成了岳云鵬和李晨的跨界組合，李晨轉(zhuǎn)身成為捧哏。小品和相聲同屬喜劇范疇，喜劇明星是二者的共同美學(xué)特征。結(jié)構(gòu)上小品結(jié)構(gòu)凝練，而相聲結(jié)構(gòu)相對(duì)松散。表現(xiàn)方法上相聲以敘事為主，語言具有抽象性和非直觀性；小品則具有動(dòng)作性、語言性和表演性。[3]

專業(yè)相聲演員岳云鵬和影視演員李晨搭檔說相聲，這是李晨全新的嘗試和挑戰(zhàn)，相聲講求”三分逗七分捧”，這與影視領(lǐng)域不同。李晨呈現(xiàn)給觀眾的是“男神”形象和“奔跑吧兄弟”的標(biāo)簽，作為捧哏，卻少有捧的感覺。相聲的魅力在于和觀眾互動(dòng)，影視臺(tái)詞句句是生活用語和經(jīng)典對(duì)白，而相聲說辭較逗樂。這樣的跨界傳播，一是讓我們體會(huì)捧哏說出的經(jīng)典臺(tái)詞，逗哏講述的趣事；二是體驗(yàn)相聲傳統(tǒng)藝術(shù)魅力之所在。

四、結(jié)語

明星大咖的跨界無疑帶給受眾一種全新的歡樂體驗(yàn)?？缃缦矂「?jìng)演，有壓力有挑戰(zhàn)，讓演員走上舞臺(tái)展示技藝，用語言傳播帶有喜劇元素的文化，跨界的語言傳播魅力即是如此，不僅讓演員嘗試挑戰(zhàn)新形像、新領(lǐng)域，更是對(duì)語言內(nèi)容的提煉。每個(gè)節(jié)目的呈現(xiàn)不僅是喜劇人付出的努力和心血，更是在語言傳播中傳遞給大家快樂的同時(shí)，引發(fā)精神和情感上的共鳴，在一定意義上傳播正能量和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸錫初.中國主持人節(jié)目學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2014，214-215.

[2]葉志良.跨界敘事戲劇與影視的文化闡釋[M].北京：清華大學(xué)出版社，2014，1.

[3]謝旭慧.喜劇小品語言油墨藝術(shù)[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2009，19.