怎樣刻好鐵線篆多字印

□舒 翊

怎樣刻好鐵線篆多字印

□舒 翊

《酒債尋常行處有，人生七十古來稀》韓登安

小篆細朱文印，精細工整、秀麗典雅，深受大眾的喜愛。小篆細朱文印起源于元代，明末清初得到很大發(fā)展，近代趙叔孺、陳巨來、王福庵等人將之發(fā)揚光大，并分化出以陳巨來為代表的“圓朱文”和以王福庵為代表的“鐵線篆”兩類。其中，“鐵線篆”挺勁瀟灑，微彎的弧形線條，似兩端加壓微彎的鋼筋，勁力內(nèi)含；印文各字之間、字與邊欄之間常粘連，結(jié)構(gòu)緊密，整體觀感強。特別是多字印，更是將其飄逸嫣潤的特色發(fā)揮得淋漓盡致。

一、印從書出。精研小篆等字法，是細朱文印創(chuàng)作的根本。研習者除了要研讀《說文解字》之類的經(jīng)典著作外，還應廣泛借鑒元、明、清書畫收藏、鑒賞印及齋館、詩句印之精華。細朱文印習篆，也可直接以《王福庵書說文部目》開始入手臨習。此外，還可以參看秦李斯《泰山刻石》，以及李陽冰、徐鉉、鄧石如、吳熙載等篆刻家的作品，以全面掌握鐵線篆的書寫。掌握書寫方法，在今后的創(chuàng)作中特別是在刻印時，對刀法分寸的把握起著舉足輕重的作用。

二、通讀印譜、摹寫印稿、精心臨刻，是創(chuàng)作必經(jīng)之路。與細朱文鐵線篆有關(guān)的名家印譜，有《王福庵印存》《吳樸堂印存》《中國歷代印風系列——趙叔孺、王福庵流派印風》《當代古典細朱文印精品展作品集》等。此外，還有歷屆國展、中青展等作品集中的有關(guān)作品圖錄。對這些參考資料，除欣賞領(lǐng)會之外，還要常動手摹寫印稿，體會作者的精巧構(gòu)思、布局安排。

一般來說，刻細朱文印有三個主要步驟。第一步是“去白”。即用橫沖刀將上石后的印稿線條周圍多余的石料刻去。第二步是“定位”。即根據(jù)小篆字法與布局要求，將每一根線條在印面中的位置加以精確定位，亦即使用橫沖刀完成印文的初刻。這一步驟熟練后，也可和第一步同時做。第三步是“傳神”。即根據(jù)需要的效果調(diào)整全印的氣韻，使之流動通暢，達到靜中寓動的效果。同時，還要將每根線條的起止、轉(zhuǎn)折、線條交錯產(chǎn)生的結(jié)點，用圓沖刀精細地修飾完美，使之產(chǎn)生典雅耐看的藝術(shù)效果。

三、以展促修，鞭策自己不斷提高。臨摹一段時間后，就可以利用新學到的技能進行篆刻創(chuàng)作并參賽，以賽事來激勵自己。不斷進取，以消除懶惰思想。通過參展，可以使自己熟悉從選字、布局、刻印、修改到鈐印、拓款、做印屏的創(chuàng)作全過程，不斷檢驗自己的學習成果，從而進一步提高學習興趣，增加學習動力。

在創(chuàng)作中，最重要的是設計印稿這一關(guān)，因為它直接關(guān)系到完成后的藝術(shù)效果。多字印由于印面文字較多，如何合理安排布置，使之各有歸屬，又呼應貫通，是件頗費工夫的事，其耗費的精力往往占全印創(chuàng)作總時間的三分之二以上。在選字時，要根據(jù)印面整體效果和上下左右印面文字的形狀相繼調(diào)整，而不能僅僅機械地搬用“標準”小篆字體。至于文字應當如何調(diào)整，則主要靠自己平時積累的藝術(shù)修養(yǎng)。另外，要多從姊妹藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，培養(yǎng)自己的藝術(shù)審美能力，使變化既協(xié)調(diào)美觀又有法度，絕不能憑主觀胡亂變形或造字。這方面可作參考的書籍，有王福庵原著、韓登安校補的《作篆通假校補》、齊新編著的《篆刻小字典》及王同愈著的《小篆疑難字字典》等。