論《谷風(fēng)》和《氓》的哀怨藝術(shù)

姚佳月

摘 要：在對(duì)《谷風(fēng)》與《氓》的思想感情的把握中，哀怨作為一種婉約細(xì)膩而又貫穿始終的主流情愫，它在詩中婉轉(zhuǎn)，綿延，游刃有余的抒發(fā)方式，以及透過這條隱隱的線，牽扯出女主人公豐富的內(nèi)心世界和立體的男主人公形象，令人思索喟嘆。將《谷風(fēng)》和《氓》中的哀怨藝術(shù)進(jìn)行對(duì)比觀照，它們各自在表達(dá)方式，人物形象以及整體風(fēng)格上的特點(diǎn)更加鮮明。

關(guān)鍵詞：《谷風(fēng)》；《氓》；哀怨藝術(shù)

一、哀怨藝術(shù)的表達(dá)手法

賦、比、興是《谷風(fēng)》和《氓》的通用手法?！豆蕊L(fēng)》的開頭，“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨”創(chuàng)造了一個(gè) 風(fēng)陣陣，陰雨綿綿的情境，其寒意凄涼躍然紙上，奠定整首詩悲涼苦楚的基調(diào)，也象征著丈夫暴怒不止。詩開頭運(yùn)用“興”的手法所營造的氛圍極大地推進(jìn)了哀怨的抒發(fā)。在《氓》中，賦、比、興的手法也運(yùn)用得恰如其分，將哀怨的情懷襯托得更加鮮明而獨(dú)樹一幟。以桑葉起興，用桑葉未落的肥厚和已落的枯黃比作美貌一去不復(fù)返，也暗喻男子的真心不再，正如“不少女性因?yàn)榍啻好裁蓝艿綄檺?，但隨著時(shí)光的流逝，容顏衰老，紅顏凋謝，日久見棄就成了她們最終的結(jié)局” 其悲哀之懷呼之欲出。兩首詩不約而同地運(yùn)用到了“對(duì)比”的手法，在《詩經(jīng)鑒賞集》中，對(duì)《谷風(fēng)》中的對(duì)比進(jìn)行了詳細(xì)的分析，“大而言之，全篇是被棄直苦和新婚之樂的對(duì)比，以及今昔對(duì)比” 傷心欲絕的女主人公用男子“宴爾新婚，如兄如弟”和“不遠(yuǎn)尹爾，薄送我畿”作了強(qiáng)烈的對(duì)比，其無助，凄涼痛苦的處境讓讀者也油然而生憐憫之情。而這種對(duì)比透露的更多的是對(duì)自己的悲哀，最后一絲幻想也無情幻滅的絕望。在《氓》中，對(duì)對(duì)比手法的運(yùn)用，更著重女子被丈夫拋棄后的怨恨之情。當(dāng)年與自己“言笑晏晏”“信誓旦旦”的丈夫，竟變成“言既遂矣，至于暴矣”的負(fù)心漢，自己“三歲食貧”而無怨言，倒換來丈夫“士貳其行”。女主人公的內(nèi)心世界復(fù)雜的，不僅是對(duì)自己嫁錯(cuò)郎的悔恨，更是對(duì)丈夫朝三暮四，薄情寡義的憤懣。

二、女主人公哀怨的自我意識(shí)

“棄婦的形象應(yīng)該包括三個(gè)層面：一是棄婦被棄前后在家庭角色中所表現(xiàn)出的品格；二是被棄后對(duì)此命運(yùn)的態(tài)度；三是社會(huì)對(duì)棄婦本身態(tài)度的評(píng)價(jià)。 三個(gè)層面結(jié)合起來，才可以構(gòu)成完整的棄婦形象?！痹趯?duì)女主人公自我意識(shí)的探討中，第一二個(gè)層面是著重分析對(duì)象。浪漫主義偉大詩人屈原的《山鬼》等刻畫的棄婦形象有這癡迷傷感的惆悵，但仍無法擺脫命運(yùn)的捉弄?！豆蕊L(fēng)》女主人公耐心勸解已經(jīng)變心的丈夫“黽勉同心，不宜 有怒”，訴說自己勤儉忠誠，甚至在被拋棄離家之時(shí)，仍“行道遲遲，中心有違”，祈求丈夫送上一程。在她身上體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)女性，她們的女性意識(shí)沒有覺醒， 婚姻是她們的全部，很難想象，在被拋棄之后，她的人生將走向何處?！睹ァ返呐魅斯砩象w現(xiàn)著更多的現(xiàn)代品質(zhì)。詩的開頭不僅向我們展現(xiàn)了男女主人公情意綿綿，私定終身額浪漫場景，也從側(cè)面表現(xiàn)女主人公獨(dú)立自主，勇敢追求幸福的個(gè)性，“如此不同于一般女子的個(gè)性和違背禮制的婚戀行為，既為她后來橫遭休棄埋下伏筆，又使她在認(rèn)清‘氓的真相后毅然與之決裂成為必然。強(qiáng)烈的自主意識(shí)無疑是女主人公獲得精神獨(dú)立，重塑人格的基礎(chǔ)”。因此，詩中“士貳其行”“二三其德”“言既遂矣，至于暴矣”等文字毫不客氣地揭示了氓的可恥行徑，女主人公的憤怒譴責(zé)之情流露于字里行間，婉中帶厲，入木三分。

三、從哀怨中體現(xiàn)的男主人公形象

《谷風(fēng)》中寫到的是男主人公將自己拋棄后，對(duì)自己的薄情和新歡的厚愛，這在世人看來的確是始亂終棄，辜負(fù)舊人的涼薄之義，但在那個(gè)男女不平等的夫權(quán)社會(huì)，婚姻的幸福對(duì)婦女來說，常常只是一個(gè)美好的愿望而已，被拋棄和婚姻的不和睦不過是稀疏平常的事情。以女主人公的敘事口吻或者說她的哀怨程度來看，我們卻無法再給男主人公扣更多的帽子。她的哀怨里滿是留戀和不舍，我們甚至懷疑，這段婚姻也曾給 她無數(shù)甜蜜溫情的回憶。

而以《氓》中女主人公 哀怨情緒來看，“氓”把她拋棄的傷害遠(yuǎn)不足他一開始的虛情假意來得痛苦。詩中較多筆墨描寫她們相愛和婚姻狀況，當(dāng)初別有用心的“抱布貿(mào)絲”，卻“子無良媒”的“誠意”，迫不及待迎娶佳人以至于生氣的態(tài)度，讓氓一出場就讀者留下虛情假意的角色定位。而在婚姻中，他三心二意，粗暴寡情，放蕩不知收斂的表現(xiàn)，則充分體現(xiàn)了一個(gè)卑鄙無恥的負(fù)心漢形象。這一字一句皆來自于作為棄婦的女主人公，其怨恨之情可見一斑

四、結(jié)語

哀怨，自古至今，不為女性所特有，也不為詩經(jīng)所獨(dú)占。而詩經(jīng)中的女性哀怨卻是獨(dú)特而鮮明的。《谷風(fēng)》和《氓》作為兩首極具代表性的棄婦詩，它們以精心的框架，寫實(shí)卻抒情，極具畫面感的語言，跌宕回旋的布局，將哀怨襯托得如此恰如其分，感人肺腑而不覺矯揉造作。“它們 的出現(xiàn)，砸碎了愛情浪漫而美麗的花環(huán)，揭開了婚姻的狡詐和虛偽，也撕開了愛情溫情脈脈背后的貪婪與自私。”

參考文獻(xiàn)：

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[2]李婭玲.唐前棄婦詩研究.重慶：長江師范學(xué)院 畢業(yè)論文[D].2008：2.