淺述唐宋詞小令調(diào)名改易對后世詞學(xué)傳播的影響

徐曼麗++劉佳

摘 要：唐宋詞中小令易名方式多種多樣，以此為代表的唐宋詞調(diào)異名現(xiàn)象對后世詞學(xué)傳播具有較為重要的影響。本文對此現(xiàn)象進行研究分析，將該影響簡要分為對詞調(diào)雅致的美學(xué)理想的堅持、對詞調(diào)悅耳的節(jié)奏韻律的向往、對名實統(tǒng)一的詞調(diào)本源的追求、對小令傳播的范圍的強化四點，以這四點為基礎(chǔ)陳述了唐宋詞調(diào)異名現(xiàn)象對詞學(xué)研究的重要意義。

關(guān)鍵詞：唐宋詞小令調(diào)名改易 傳播影響

★基金項目：本文系國家級大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目（201610304002）

小令是詞的一個體式，又稱令曲、小令、歌令，是唐代人們在宴飲行樂時所行的酒令。清毛先舒在《填詞名解》中有言：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。”[1]王灼則按照音樂的節(jié)奏在《碧雞漫志·甘州》中提出：“凡大曲，就本宮調(diào)制引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態(tài)?！盵2]。

在唐宋詞調(diào)中，同調(diào)異名現(xiàn)象普遍存在，據(jù)《唐宋詞的定量分析》統(tǒng)計，宋詞使用頻率最高的“十大金曲”之中小令占了6調(diào)，這6調(diào)的詞調(diào)異名凡46調(diào)，且易名方式多種多樣，不同方式的易名也帶來了不同的審美效果，體現(xiàn)著豐富的情感意蘊。

本文以小令為研究樣本，從以下四個方面具體闡述了以小令更改調(diào)名為代表的唐宋詞調(diào)易名對后世詞學(xué)傳播的影響。

一、對詞調(diào)雅致的美學(xué)理想的堅持

為了表現(xiàn)詞調(diào)的美感，詞人在實際創(chuàng)作過程中多改易調(diào)名，使其更為雅致，從而帶來心理上的審美愉悅，激發(fā)人們的想象。一些小令詞調(diào)在早期的產(chǎn)生過程中由于來源不同，有著特殊的含義，其名字比較生澀，失去了文字的表現(xiàn)藝術(shù)，如《菩薩蠻》《生查子》?！镀兴_蠻》來源于西域音樂，唐蘇鶚《杜陽雜編》卷下云：“大中初，女蠻國貢雙龍犀，有二龍鱗鬣爪角悉備，明霞錦，……其國人危髻金冠，纓絡(luò)被體，故謂之‘菩薩蠻。當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞?！盵3]可見《菩薩蠻》只是單純地描繪形象特征，缺乏意境。后溫庭筠取其詞“小山重疊金明滅”改為《重疊金》，韓淲分別取其詞“新聲休寫花間意”、“風(fēng)前覓得梅花句”、“山城望斷花溪碧”、“晚云烘日南枝北”改為《花間意》《梅花句》《花溪碧》《晚云烘日》，賀鑄取其詞“猶聞城里鐘”改為《城里鐘》。這些改易調(diào)名都是取自詞中之句，不僅有豐富的情致，而且更貼切詞意，渾然天成。

《生查子》一調(diào)的產(chǎn)生與“?？统碎丁钡膫髡f有關(guān)，即用“星槎”比喻士大夫，歌頌功名事業(yè)，過于生澀。后世取牛希濟《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草?！备臑椤毒G羅裙》，顯然意趣無限，感情全出。除此之外，朱希真取其詞“遙望楚云深”改為《楚云深》、韓淲分別取其詞“山意入春晴，都是梅和柳”、“晴色入青山”改為《梅和柳》《晴色入青山》；賀鑄分別取其詞“揮金陌上郎，化石山頭婦”、“不會長年來，處處愁風(fēng)月”改為《陌上郎》《愁風(fēng)月》。其他如《朝中措》改為《照江梅》《梅月圓》，《卜算子》改為《缺月掛疏桐》《眉峰碧》《楚天遙》，《臨江仙》改為《雁后歸》《庭院深深》《畫屏春》，《謁金門》改為《花自落》《垂楊碧》《楊花落》《東風(fēng)吹酒面》等等，都是使詞調(diào)更為雅致，營造意境，表現(xiàn)詞家之心。

二、對詞調(diào)悅耳的節(jié)奏韻律的向往

漢語通過單音節(jié)文字組成更大的語法單位，字與字之間的聲律在詞這種音樂文學(xué)中顯得更為重要。陸機《文賦》云：“暨音聲之迭代，若五色之相宣。”詞有聲情，作為內(nèi)容的外在形式，聲音應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)得多樣變化，具有一定的樂感，讀起來朗朗上口。小令詞調(diào)的易名正體現(xiàn)了這些特點，主要表現(xiàn)在聯(lián)綿詞的運用和異音字的平仄交錯上。聯(lián)綿詞有雙聲、疊韻、疊音三種形式。

雙聲

疊韻

疊音

《文心雕龍·聲律》云：“聲轉(zhuǎn)于吻，玲玲如振玉；辭靡于耳，累累如貫珠?！彪p聲疊韻以及疊音的運用，使小令詞調(diào)委婉動聽，聲情并茂?！稓J定詞譜序》言：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差始能諧合?！盵4]詞是受中國古典詩詞格律的要求表現(xiàn)為平仄交錯，構(gòu)成獨特的韻律。《訴衷情》取“桃花流水漾縱橫”、“不堪回首，雙板橋東，罨畫樓空”、“長步障，小紗籠。偶相逢”、“憑陵殘醉步花間”、“弄絲調(diào)管，時誤新聲，翻試周郎”分別改為《桃花水》《畫樓空》《偶相逢》《步花間》《試周郎》；《阮郎歸》取“碧桃春晝長”、“濯纓一曲可流行”、“西窗仍見好溪山”改為《碧桃春》《濯纓曲》《好溪山》等。這些詞調(diào)異名都表現(xiàn)出平仄錯綜之美，抑揚頓挫，聲調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn)。整體上體現(xiàn)了詞調(diào)的聲情美。

三、對名實統(tǒng)一的詞調(diào)本源的追求

詞在早期內(nèi)容與詞調(diào)大多是相符的，后人在填詞的過程中逐漸偏離了詞調(diào)原意。黃昇《花庵詞選》云：“唐詞多緣題所賦，《臨江仙》則言仙事，《女冠子》則述道情，《河瀆神》則詠祠廟，大概不失本題之意，爾后漸變，去題遠矣?！盵5]為了使詞調(diào)與內(nèi)容重新統(tǒng)一起來，詞人在實際創(chuàng)作中往往改易通用調(diào)名。具代表為《憶江南》?！稇浗稀繁緸樘平谭磺?，后用作詞調(diào)，其來源有多種說法，其中認為是李德裕所創(chuàng)最為可信，晚唐段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》，始自朱崖李太尉鎮(zhèn)浙西日，為亡妓謝秋娘所撰。本名《謝秋娘》，后改此名。亦曰《夢江南》?！盵6]白居易《憶江南》三首是現(xiàn)存最早的依此調(diào)而作詞的例子。改為《憶江南》，主要是三首詞作于詞人被免去蘇州刺史后在洛陽所作，全詞是從回憶的角度來寫的，著一“憶”字，飽含著詞人的懷念之情，與詞意相得益彰。后張先改為《江南柳》表現(xiàn)的是離情送別之意：

隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。

斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

此詞為送別詞，“柳”在中國古典文學(xué)中象征著離別，折柳寄托著深情，《詩經(jīng)》中就有“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”之句。全詞正表現(xiàn)了這種離情，因此改為《江南柳》更貼合詞意。又皇甫松改為《夢江南》：

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

“蘭燼落”、“紅蕉暗”寫出現(xiàn)實夜晚的凄清，轉(zhuǎn)而用“夢”字描寫夢中的江南，此時梅子正熟，夜雨蕭蕭，乘船弄笛，無限愜意，詞人將感情融入到景物中，通過現(xiàn)實與夢境的對比，表現(xiàn)出對江南故鄉(xiāng)的深切思念之情。“夢”字巧妙地表現(xiàn)了詞人遠離故土，心中萬千無奈只能寄托于夢，宛若天成。除此之外，還有一些小令詞調(diào)易名也體現(xiàn)了內(nèi)容和情思的統(tǒng)一。如韋莊改《謁金門》為《空相憶》，表現(xiàn)物是人非，往事不堪回首的悲哀傷感；張先改《一斛珠》為《怨春風(fēng)》，是“無由且住，綿綿恨似春蠶緒”的愁緒；張炎改《虞美人》為《憶柳曲》源于“張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》”……這些小令詞調(diào)易名后都與內(nèi)容遙相呼應(yīng)，兩者珠聯(lián)璧合，相映成趣。

著名美學(xué)家朱光潛曾說：“情趣是可比喻而不可直接描繪的實感，如果不附麗到具體的意象上去，就根本沒有可見的形象。”[7]意象是詞人情感的載體，是構(gòu)成詞作不可或缺的重要構(gòu)成部分。落花、流水、暮春、涼秋及地名等是宋詞中常見意象，詞人多借其表達人生無常、懷才不遇、羈旅愁思等情懷。如賀鑄的《橫塘路》，原調(diào)名《青玉案》：

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

這首《橫塘路》詞，為賀鑄五十歲退居蘇州時所作，詞中借“凌波美人”表明心志理想，抒發(fā)對美人遲暮的無奈與神傷。“凌波微步，羅襪生塵”出自《洛神賦》，“錦瑟”取自李商隱《無題》“錦瑟無端五十弦”?！皺M塘”是詞人的隱居之所，一切都發(fā)生在這個地方，詞人的滿腹閑情都附麗其上，將橫塘這個地名改成新的調(diào)名，筆者覺得非常貼切，似乎讓人聯(lián)想到這橫塘路上的故事、人物和無法言說的閑情，不愧是“未成曲調(diào)先有情”。

還有一些小令詞調(diào)易名也因為詞中意境。如張先改《憶江南》為《江南柳》，由眼前隋堤上的楊柳依依，遷出鄉(xiāng)愁；李冶改《摸魚兒》為《雙蕖怨》，是取自“請君試聽雙蕖怨”的愁緒；李祁改《阮郎歸》為《醉桃源》，源于“渡江桃葉酒家壚”……這些小令詞調(diào)易名后都與詞中意境遙相呼應(yīng)，相映成趣。

四、對小令傳播的范圍的強化

詞人依調(diào)填詞，除了抒發(fā)自己的個人情感，使后人在欣賞詞作時能夠還原自己的真實性情。因而，為了擴大詞作傳播范圍，使其易于傳播，他們開始改變小令的調(diào)名。

首先，化名家之句以為調(diào)名。名家詞作之所以有名，不僅在于其詞人的才華，而且因為詞作的傳播范圍廣?；妹抑錇檎{(diào)名，可以更好地宣傳自己的詞作，起到錦上添花的作用。同時名句蘊含了深刻的文化意蘊，其中包含著多數(shù)人的情感認同，有一定的審美情趣。如后人將唐五代牛希濟《生查子》改為《綠羅裙》：

春山煙欲收，天淡星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。

語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

《生查子》，原是唐教坊曲名，敦煌曲子詞中已有此調(diào)，牛希濟借此調(diào)寫離情，“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之可”。綠羅裙，僅從色彩方面就給人一種清新活潑、充滿生機的感覺，會讓人不由自主地想起輕盈曼妙的女子，兩者結(jié)合，給人無盡的審美想象。這樣一改，就比原來意義隱晦的《生查子》更易讓人接受。再如馮延巳改《謁金門》為《聞鵲喜》：

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

無須過多語言，只這一句“舉頭聞鵲喜”就生動地刻畫了一個滿心思念戀人的女子形象，比之《謁金門》，給人以無限的想象空間。再如《鵲橋仙》，原取自牛郎織女鵲橋相會的神話，《古詩十九首》中就有“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，據(jù)《詞譜》卷十二載，因歐陽修詞中有“鵲迎橋路接天津”，于是作《鵲橋仙》以為調(diào)名；韓淲取秦觀詞“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)”改為《金風(fēng)玉露相逢曲》，金風(fēng)玉露點明時間節(jié)令，給人一種冰清玉潔之感。又如《一江春水》，王行取李煜詞“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，給人一種愁緒深重，綿延不絕之感，又是名句，所以利于讀者理解新曲和重溫舊詞，增加了詞的傳唱度。

其次，化用典故為調(diào)名。小令詞調(diào)背后有一個惹人遐思或令人傷感的故事，往往會更吸引讀者的目光，讀者的理解也會更加深刻，從而詞作也會得到更快更廣的傳播。如賀鑄的兩首詞，一首改《訴衷情》為《思牛女》：

樓角參橫，庭心月午。侵階夜色涼經(jīng)雨。輕羅小扇撲流螢，微云度漢思牛女。

擁髻柔情，扶肩暱語?？蓱z分破。有佳期，人間底事長如許。

牛郎織女自古以來就是相思的象征，“迢迢牽牛星”，“臥看牽?？椗恰?。賀鑄以《思牛女》為新調(diào)名，讓讀者在看到調(diào)名時便聯(lián)想到背后的動人故事，有益于讀者對詞的內(nèi)容和主題的深層理解，因而具有“未成曲調(diào)先有情”的作用，所改調(diào)名顯然勝于原名。再如“浣溪紗”因西施浣紗于若耶溪而得名，“紗”讓人想到西施“浣紗女”的身份；《菩薩蠻》、《虞美人》等詞調(diào)的別名中都提到了楚懷王與巫山神女之典故，故而又名《巫山一段云》、《巫山十二峰》等；《采桑子》源于羅敷采桑的典故，又名《羅敷媚》、《羅敷歌》，以羅敷為調(diào)名，將妙齡少女的情態(tài)活靈活現(xiàn)地勾現(xiàn)出來。這些詞調(diào)化用典故改名，有助于讀者展開自己想象的翅膀，加深對詞作的理解，從而擴大詞作的傳播范圍。

唐宋以來，詞調(diào)繁多，其中多源于教坊曲名，從大多數(shù)來看，詞調(diào)提供的僅僅是一種格式體制，與內(nèi)容關(guān)系不大，所以后期詞調(diào)異名的情況紛繁雜復(fù)。小令作為詞的一種體式，其詞調(diào)異名現(xiàn)象也是普遍存在的。小令的同調(diào)異名現(xiàn)象激發(fā)了詞的活力，從不同側(cè)面描述該詞調(diào)的特征，為后人同題材的填詞提供了更加貼切的調(diào)名，一定程度上解決了調(diào)名與詞意不相符的尷尬。常見小令詞調(diào)易名的審美趣味通常是為了實現(xiàn)詞調(diào)“雅致動聽”的美學(xué)理想，營造獨特的意境，體現(xiàn)詞人的情致；達到詞調(diào)“名實統(tǒng)一”的詞學(xué)理想，使得詞調(diào)與內(nèi)容相互呼應(yīng)，相映成趣；彰顯詞中情思和意境，詞調(diào)易名通常暢情達意，抒發(fā)出詞人的真實性請；擴大詞的傳唱度，激發(fā)了詞的生機活力，為后人研究詞調(diào)提供了豐富的語料。

參考文獻

[1] （宋）王灼撰.碧雞漫志[M].

[2] （清）毛先舒，撰.填詞名解[M].齊魯書社，1997.

[3] 蘇鶚.杜陽雜編[M].北京：中華書局，1985.

[4] 王奕清，等.欽定詞譜[M].北京：中華書店，1983.

[5] 黃昇.花庵詞選[M].上海：上海古籍出版社，2007：21

[6] 段安節(jié).樂府雜錄[M].北京：古典文學(xué)出版社，1957.

[7] 朱光潛，詩論[M].上海：三聯(lián)書店，1984：50.