傳統(tǒng)音樂(lè)保護(hù)與發(fā)展

張佛崧

〔摘 要〕20世紀(jì)以來(lái)，電子音樂(lè)不僅改變了一些音樂(lè)創(chuàng)作的思維和方式，也在不同程度上影響了作曲家的創(chuàng)作理念。隨著電子音樂(lè)的發(fā)展，越來(lái)越多的人更加傾向于電子音樂(lè)而忽略了傳統(tǒng)音樂(lè)，使得傳統(tǒng)音樂(lè)處境艱難，這一變化不得不引起我們的關(guān)注。本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)和電子音樂(lè)的相互比較，進(jìn)行了在創(chuàng)作、技巧和內(nèi)容上的研究。出發(fā)點(diǎn)是基于對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的保護(hù)與發(fā)展的思考。

〔關(guān)鍵詞〕 傳統(tǒng)音樂(lè) 電子音樂(lè) 發(fā)展 保護(hù)

一、傳統(tǒng)音樂(lè)作曲與電子音樂(lè)作曲

1、 傳統(tǒng)音樂(lè)作曲。傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲（Compose）是指作曲家創(chuàng)造具有音樂(lè)美的音樂(lè)作品的復(fù)雜的精神藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，我們可以將傳統(tǒng)音樂(lè)作品的產(chǎn)生過(guò)程稱為音樂(lè)創(chuàng)作（Musical Creation），在整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，需要針對(duì)性的體現(xiàn)音樂(lè)現(xiàn)實(shí)的功能性表現(xiàn)。所以，傳統(tǒng)作曲是結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代發(fā)展和建設(shè)發(fā)展的客觀性作用，同時(shí)也伴隨著作曲者對(duì)音樂(lè)了理解和創(chuàng)作環(huán)境的影響。

從傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)看，主要是結(jié)合作曲者對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知能力和分析能力，將創(chuàng)作內(nèi)容的一種意境直接體現(xiàn)在長(zhǎng)發(fā)或者調(diào)子當(dāng)中。那么我們就能從創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)出要表達(dá)的意境，并且同樣的意境在不同的作曲家創(chuàng)作過(guò)程中，或者在不同的環(huán)境中創(chuàng)作，可能出現(xiàn)不同的表現(xiàn)形式，這就是傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)造性和不確定性。

2、 電子音樂(lè)作曲。電子音樂(lè)（Electronic Music），在《外國(guó)音樂(lè)辭典》中的解釋是“作曲家利用電子發(fā)出或處理的音響驚喜創(chuàng)作的各類音樂(lè)的總稱。”《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》和《音樂(lè)百科辭典》中對(duì)電子音樂(lè)這一詞條的描述是“用電子手段制作，其音響錄制在磁帶上的音樂(lè)”和“運(yùn)用電子方法產(chǎn)生或修飾的音樂(lè)”，這種音樂(lè)常在專門的實(shí)驗(yàn)室中創(chuàng)作。

從電子音樂(lè)的發(fā)展來(lái)看，到目前為止，電子音樂(lè)的作曲功能性已經(jīng)很全面，能夠從多個(gè)環(huán)境和多種風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作電子音樂(lè)本身的認(rèn)知和體現(xiàn)。所以，隨著電子音樂(lè)的多元化發(fā)展，整個(gè)電子音樂(lè)的功能性得到了很好的發(fā)展，也使得電子音樂(lè)逐漸成為數(shù)字技術(shù)發(fā)展的重要組成內(nèi)容。

二、傳統(tǒng)音樂(lè)作曲與電子音樂(lè)作曲比較分析

1、 傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)

傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的優(yōu)勢(shì)主要有這樣幾個(gè)方面。首先，傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲靈活性比較強(qiáng)。傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲往往是音樂(lè)創(chuàng)作者在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)當(dāng)前音樂(lè)實(shí)現(xiàn)的表達(dá)和音樂(lè)發(fā)展能力的客觀性表述。傳統(tǒng)音樂(lè)作曲能夠帶來(lái)人們對(duì)于整個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)能力。而最為純凈的音樂(lè)表達(dá)，的就是通過(guò)感受到自身最為舒服的音樂(lè)方式來(lái)表現(xiàn)的。而這樣的表現(xiàn)往往是來(lái)自于自然界或者是自然界生成的，其中并沒(méi)有摻和加入任何的其他元素。同時(shí)，人們?cè)谶M(jìn)行適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)過(guò)程中，也會(huì)按照一定的思路進(jìn)行修改，從而使音符本身能夠給人帶來(lái)享受。其次，傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)寓意豐富。傳統(tǒng)音樂(lè)作曲往往需要結(jié)合不同的場(chǎng)景進(jìn)行分析，同時(shí)也要伴隨著作曲者在創(chuàng)作過(guò)程中的個(gè)人感悟來(lái)豐富的表現(xiàn)加以分析。要想理解一首創(chuàng)作作品其中要表達(dá)的寓意，就得了解作曲家是在什么的情況下，在什么樣的環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作的，而且還得了解作曲家創(chuàng)作是的內(nèi)心想法，才能更好的體會(huì)出創(chuàng)作曲目索要表達(dá)的意義。

傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的劣勢(shì)主要有以下幾個(gè)方面。第一，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的表現(xiàn)方式是由創(chuàng)作者個(gè)人的認(rèn)知來(lái)決定的。從整個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)能力上看，創(chuàng)作本身就是需要?jiǎng)?chuàng)作者個(gè)人進(jìn)行理解。對(duì)于不同的音樂(lè)特征的體現(xiàn)用不同的音樂(lè)符號(hào)進(jìn)行表現(xiàn)。也就是說(shuō)，在傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作中有作曲家個(gè)人的思想在其中，而欣賞者沒(méi)有能理解作曲家的思想，就不能傳達(dá)出作曲家想要表達(dá)的意思了。第二，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的作曲形式和創(chuàng)作時(shí)間具有不確定性。從上文中我們了解到，傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲在表達(dá)上靈活性比較強(qiáng)，那么在創(chuàng)作的過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)很多的不確定性，就時(shí)間上來(lái)說(shuō)，作曲家通常需要根據(jù)自己的情感和環(huán)境因素在創(chuàng)作現(xiàn)相關(guān)的內(nèi)容。如若作曲家對(duì)某一創(chuàng)作情感有了更為深層了理解，或者由于客觀因素的影響，使得創(chuàng)作者有了創(chuàng)作靈感，那么在短時(shí)間內(nèi)就可以創(chuàng)作出非常優(yōu)秀的作品。但是若在創(chuàng)作過(guò)程中有一些內(nèi)容沒(méi)有達(dá)到創(chuàng)作者的需要，或者缺少一些不要的客觀條件，那么創(chuàng)作作品可能會(huì)被延后也可能創(chuàng)作出來(lái)的作品是另外一種表達(dá)方式。

2、 電子音樂(lè)作曲的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)

電子音樂(lè)作曲的優(yōu)勢(shì)有以下幾點(diǎn)。首先，電子音樂(lè)創(chuàng)作的創(chuàng)作元素多元化。電子音樂(lè)的創(chuàng)作能夠極大的體現(xiàn)出元素的多樣性，及電子音樂(lè)創(chuàng)作可以把各類音樂(lè)元素都整合在一起，創(chuàng)造出更為綜合性的音樂(lè)形式。在此創(chuàng)作過(guò)程中，也將更好的表現(xiàn)出當(dāng)前的音樂(lè)創(chuàng)作的認(rèn)知能力和表現(xiàn)能力。其次，電子音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)表現(xiàn)形式相對(duì)準(zhǔn)確，在進(jìn)行電子音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，因?yàn)橛卸喾N音樂(lè)元素的結(jié)合，在表現(xiàn)功能上能夠相對(duì)準(zhǔn)確的表達(dá)。而且電子音樂(lè)的創(chuàng)作一般都需要電腦等多種最新的科技技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，那么對(duì)整個(gè)電子音樂(lè)的創(chuàng)作往往就要依賴于對(duì)系統(tǒng)的認(rèn)知和表述上。再者，電子音樂(lè)創(chuàng)作具有濃厚的科技感。電子音樂(lè)的創(chuàng)作需要借助音樂(lè)本身老實(shí)現(xiàn)，但是加入了高科技技術(shù)的合成，會(huì)使得電子音樂(lè)本身會(huì)有很濃厚的科技感，而且人們也會(huì)更加明確的表現(xiàn)出對(duì)整個(gè)電子音樂(lè)表現(xiàn)能力的認(rèn)同和吸引。

電子音樂(lè)作曲的劣勢(shì)有以下幾點(diǎn)。第一，電子音樂(lè)的表現(xiàn)過(guò)去僵硬。在上文中已經(jīng)提到在電子音樂(lè)的表現(xiàn)過(guò)程中要比傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)簡(jiǎn)單，同時(shí)人們對(duì)于整個(gè)電子音樂(lè)的作曲方式上也會(huì)呈現(xiàn)出依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)更好的實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力。那么，這樣的狀況就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)音樂(lè)實(shí)現(xiàn)過(guò)程的簡(jiǎn)單性和效果上的有序性。第二，電子音樂(lè)能夠準(zhǔn)確的表達(dá)寓意，這在音樂(lè)的表現(xiàn)形式上往往也成為了電子音樂(lè)實(shí)現(xiàn)過(guò)程中的劣勢(shì)。對(duì)于音樂(lè)本身而言，音樂(lè)是一種藝術(shù)美，是一種表現(xiàn)美，音樂(lè)的表達(dá)不單取決于創(chuàng)作者，還有一方面取決于欣賞者。而電子音樂(lè)在創(chuàng)作過(guò)程中準(zhǔn)確的表達(dá)了寓意，表達(dá)了情感的訴求，這樣就限制了欣賞者的理解，反而成為了電子音樂(lè)的劣勢(shì)。

三、傳統(tǒng)音樂(lè)在電子音樂(lè)時(shí)代的保護(hù)和發(fā)展

音樂(lè)發(fā)展到今天經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間發(fā)展，音樂(lè)也已經(jīng)形成了一種藝術(shù)形式存在于我們的生活中，隨著社會(huì)技術(shù)的發(fā)展，電子音樂(lè)飛速崛起，進(jìn)入了高速的發(fā)展。很多方面大多數(shù)人更加偏重于對(duì)電子音樂(lè)的熱愛(ài)，而忽略了傳統(tǒng)的音樂(lè)，使得傳統(tǒng)音樂(lè)走向沒(méi)落。從聽到的歌曲一直到電影電視中的配音以及新型的音樂(lè)創(chuàng)作形式，電子音樂(lè)充斥著我們的社會(huì)生活。人們更多的還是關(guān)注與電子音樂(lè)的發(fā)展。但是我認(rèn)為音樂(lè)是藝術(shù)，但是電子音樂(lè)在當(dāng)下還不能稱之為藝術(shù)。傳統(tǒng)音樂(lè)還是有電子音樂(lè)無(wú)法替代的地方。就上文提到的作曲的情感表達(dá)方面，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲就要比電子音樂(lè)作曲的情感表達(dá)的更為豐富和多樣性。我們知道傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的表現(xiàn)方式是由創(chuàng)作者個(gè)人的認(rèn)知來(lái)決定的而且傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的作曲形式和創(chuàng)作時(shí)間具有不確定性。這是傳統(tǒng)音樂(lè)的劣勢(shì)所在，但是這一劣勢(shì)往往會(huì)成為藝術(shù)情感表達(dá)的優(yōu)勢(shì)。藝術(shù)的表現(xiàn)具有不確定性，正式這種不確定性，才使得音樂(lè)具有了藝術(shù)性。而電子音樂(lè)雖然結(jié)合了多種音樂(lè)元素，其表現(xiàn)性相對(duì)準(zhǔn)確，卻使得表現(xiàn)過(guò)于僵硬，沒(méi)有給予欣賞者一些想象的空間，并且創(chuàng)造出來(lái)的內(nèi)容還沒(méi)有上升到藝術(shù)形態(tài)方面上?，F(xiàn)在社會(huì)是高速發(fā)展的，會(huì)讓人們感到浮躁，電子音樂(lè)正式產(chǎn)生于這樣的時(shí)代之下，所有不免會(huì)帶有一些氣息在里面，電子音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)該更多的體現(xiàn)人們對(duì)于美學(xué)的理解。而這一點(diǎn)上，傳統(tǒng)音樂(lè)做的很好。傳統(tǒng)音樂(lè)應(yīng)該予以保護(hù)，在浮躁的社會(huì)中留下一些心靈的寧?kù)o。傳統(tǒng)音樂(lè)還應(yīng)該予以發(fā)展，把傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作理念融入到電子音樂(lè)的創(chuàng)作之中，使得創(chuàng)作出來(lái)內(nèi)容更為藝術(shù)化，也讓傳統(tǒng)音樂(lè)得到發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉臻.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技發(fā)比較研究[D].西南大學(xué)，2013

[2]王林.張小夫、劉健電子音樂(lè)作品中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)手法比較[D].陜西師范大學(xué)2010

[3]師蕭霏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較研究[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，14：189

[4]莊曜.20世紀(jì)90年代以來(lái)國(guó)內(nèi)作曲技術(shù)理論研究方法概述[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，03：61-70

[5]張小夫.對(duì)中國(guó)電子音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)的梳理與評(píng)估[J].藝術(shù)評(píng)論，2012，04：27-40