城市化進程中南昌采茶戲繼承形態(tài)研究

付亞運

【摘要】江西民間藝術(shù)極為豐富，南昌采茶戲作為該區(qū)域重要民俗藝術(shù)之一，真實地反映著人民的現(xiàn)實生活和情感愿望。在當(dāng)前城鄉(xiāng)接軌、城市化日益加速的今天，地方戲曲勢必呈現(xiàn)出不同的傳承形態(tài)，注入著不同的新鮮元素，本文從城市發(fā)展的角度對南昌采茶戲目前的發(fā)展?fàn)顩r及傳承形態(tài)的變遷略作剖析。

【關(guān)鍵詞】南昌采茶戲；發(fā)展現(xiàn)狀；傳承形態(tài)

一.南昌采茶戲及其形成

據(jù)《中國戲曲音樂集成·江西卷》載：“南昌采茶戲，俗稱燈戲、三腳班，半班等，于清末形成，主要流行于南昌、新建、安義、永修、進賢、奉新等市縣?！蹦喜刹钁?，以地名而得之，屬江西眾多“采茶戲”劇種的地方分支戲曲之一。明末清初年間的燈戲，是由一丑、一旦表演的“二小戲”，丑角手耍紙扇、腳走矮步；旦角手舞彩帕、腳踩點步；二人載歌載舞、生動活潑，這個階段的采茶戲?qū)儆跓魬螂A段。到清朝乾隆年間，采茶戲只是茶農(nóng)生活勞作和農(nóng)閑時娛樂的一種自發(fā)組織形式，并且在燈戲的基礎(chǔ)上又增加了小生，以此得名“三腳班”，代表作有《山伯會友》和《蔡鳴風(fēng)辭店》。清朝道光年間，隨著班社演出規(guī)模和人員的擴大以及贛劇、京劇藝人們的參與，班社已是生、旦、凈、末、丑五行齊全，班社在唱小戲以外逐步加演了一些整本大戲，而形成初具規(guī)模的“半班”。南昌采茶戲正式進入南昌市區(qū)演出是在1927年開始的，采茶戲進入市區(qū)后，吸收了很多像京劇這樣的大劇種的表演程式，并迅速在城市扎下了根，在經(jīng)歷戰(zhàn)亂和自我完善的過程中，新中國成立后成立了南昌采茶戲?qū)I(yè)劇團，從而真正確立了自己獨有的藝術(shù)地位，在地方政府的扶持推廣下，更是獲得了巨大的生機。江西省于1953年正式成立了“江西省采茶劇團”，采茶戲在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及省政府的關(guān)懷下，一改舊戲班的陳規(guī)陋習(xí)，組建了領(lǐng)導(dǎo)班子及藝術(shù)室、演員隊、樂隊、舞臺隊等機構(gòu)，建立健全了學(xué)習(xí)、排練、演出等管理制度，以嶄新的面貌出現(xiàn)在觀眾的面前。

二.南昌采茶戲的發(fā)展現(xiàn)狀

作為一個地方劇種，南昌采茶戲在令困的地方戲中雖然只是小有名氣。而在南昌本地卻是廣為流傳，被當(dāng)?shù)厝嗣窠蚪驑返赖?。由于它的故事情?jié)就是來源于民聞百姓生活，故事內(nèi)容的生活化氣息很濃、表演形式幽默恢諧、唱腔朗朗上口、身段載歌載舞，是南昌周邊地區(qū)的觀眾最熟悉、最愛看、最親切的家鄉(xiāng)劇種：隨著時間的推移，時代的，變遷，經(jīng)濟的發(fā)展.觀眾對審美和藝術(shù)鑒賞能力的提高，南昌采茶戲逐漸經(jīng)受著與流行和新潮流爭舞臺的考驗，面臨著一定程度上的市場危機。日漸淡出人們的視野。

南昌采茶戲目前發(fā)展中的一些問題包括表現(xiàn)為以下三個方面：首先是缺乏年輕演員和劇團人才的引進，劇團最年輕的演員是1984年招的文藝學(xué)校的學(xué)生，二十多年來朱引進各行專業(yè)人才：由于缺少新鮮血液的輸入。劇團乃至整個劇種將有可能面臨萎縮和停滯不前的威脅。二是經(jīng)濟的問題，劇團的專業(yè)人員報酬不高.劇團經(jīng)濟現(xiàn)狀時有出現(xiàn)拮據(jù)的狀況，沒備陳舊、人員老化、人才短缺、作曲、舞美設(shè)計和道具制作等跟不上經(jīng)濟的發(fā)展和市場的變化。民營劇團劇目單調(diào).新劇目的創(chuàng)作又受到資金的限制麗略顯粗糙，由于資金引起的人員和器材，道具到劇本的危機.影響了南昌采茶戲?qū)I(yè)演出的市場效果和社會反響。最后是市場的問題.南晶采茶戲雖說有戲迷，有欣賞市場，但作為欣賞和觀戲主體的農(nóng)民由于農(nóng)忙和生活不富裕的原因。演出價格提不上去，導(dǎo)致演出的經(jīng)濟效果并不樂觀，市場難以繼續(xù)擴大。

二.傳承形態(tài)解構(gòu)

當(dāng)前城市發(fā)展形態(tài)各異、文化交融理念各異、人口流動加劇等等諸多因素讓我們不得不在流動的影像中，以發(fā)展和多元的角度對此地方小戲藝術(shù)進行研究與思考。眾所周知，地方戲曲的生存空間基本都圍繞在農(nóng)村這片市場，但隨著當(dāng)前文化大繁榮、城市化進程日益顯著和社會進步發(fā)展的不斷變遷，作為精神食糧的戲曲藝術(shù)，其音樂元素、劇目內(nèi)容、表演形態(tài)也都不斷經(jīng)歷著時代的碰撞。傳統(tǒng)的南昌采茶戲以簡單的成員構(gòu)成、簡潔的表現(xiàn)形式、簡樸的裝束裝扮游走于南昌四縣五區(qū)及周邊地區(qū)的農(nóng)村市場?，F(xiàn)代化的城市中，各類地方劇團也在不斷推陳出新，在繼承傳統(tǒng)中注入了更多新的元素，以適應(yīng)迎合更多人群的審美視野。地方戲曲的傳統(tǒng)表演形式是單一的走樣，是以家長里短的題材和農(nóng)民群體的審美情趣為主。而今，在城鄉(xiāng)接軌、城區(qū)擴張改造、城市面積擴大、城市人口增加、城市化大變革的新時期，南昌采茶戲也正在逐步融入城市化審美的行列，注入了許多現(xiàn)代的新元素，筆者認(rèn)為主要有以下幾方面元素的融入：

（一）流行音樂的元素?，F(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)、電視電臺等大眾傳播媒介的時代，各類選秀節(jié)目、流行音樂賽事的興起大大沖擊著人們的眼球。傳統(tǒng)戲曲要推陳出新，就不得不與現(xiàn)代時尚元素接軌，在傳統(tǒng)表演形式以及音樂音響的選擇上進行一定的融合借鑒，尤其是一些伴奏形式、演奏風(fēng)格方面，融入了部分電聲樂器，如架子鼓、貝斯等新的配器形式。

（二）舞臺舞美、燈光音響的應(yīng)用以及多彩的服裝服飾的運用。諸如，增加了調(diào)音臺調(diào)音設(shè)備、更好的功放效應(yīng)，使得聲音的混響效果更豐富；舞臺布景多樣更趨現(xiàn)代化、更貼近年輕人的審美，更受到現(xiàn)代都市人的接受和歡迎。

（三）內(nèi)容題材上的選擇與借用已經(jīng)脫離了“茶”本身，趨于以現(xiàn)代人現(xiàn)代事演繹現(xiàn)代故事，反映現(xiàn)實生活的不同側(cè)面。

（四）唱腔中借鑒了美聲唱法、民族唱法等學(xué)院派的一些唱法的元素。當(dāng)前聲樂演唱的普及與學(xué)習(xí)受到熱切的關(guān)注，戲曲藝術(shù)表演者們也在不斷吸收完善，以適應(yīng)各類人群的審美口味。

三.總結(jié)

南昌采茶戲像一幅多彩的生活畫卷，展現(xiàn)了庶民百姓的日常生活，豐富了國家藝術(shù)的寶庫。進入21世紀(jì)的南昌城，在加速發(fā)展的城市化進程中、在大力發(fā)展一流生態(tài)、保護環(huán)境、展現(xiàn)生態(tài)文明的今天，更好地發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)、做好發(fā)展穩(wěn)定與傳承延續(xù)的平衡，對地方戲曲音樂的發(fā)展有著深遠的意義。繼承與革新都是發(fā)展過程中必須經(jīng)過的歷程，如何將其更好地融入現(xiàn)代生活中也是需要藝術(shù)工作者不斷摸索的。

參考文獻：

[1]南昌市采茶劇團內(nèi)部資料，油印本。

[2]《中國戲曲音樂集成·江西卷》編輯委員會，《中國戲曲音樂集成·江西卷·下》，中國 ISBN 中心，1999 年。