對美聲唱法聲音概念的誤解引發(fā)的行為問題研究

滕壯

【摘 要】近些年隨著我國人民對于藝術(shù)和文化的不斷追求，越來越多的人開始關(guān)注美聲唱法，并且希望將這一唱法弘揚得更好，但是據(jù)有關(guān)研究學(xué)者表示，美聲唱法在實際的演唱過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些錯誤的行為，例如有些演唱者常常運用錯誤的方式去進行發(fā)音，進而導(dǎo)致美聲唱法失去了最本質(zhì)的特征。本文主要就是針對美聲唱法聲音概念的誤區(qū)而引發(fā)的行為等內(nèi)容進行具體的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；聲音概念；行為問題；誤解因素分析

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0073-02

美聲唱法在當今的社會發(fā)展中備受人們的喜愛，其原因不僅僅是因為美聲唱法與流行音樂唱法有著天壤之別，更是因為美聲唱法具有更高的藝術(shù)含量和藝術(shù)價值。雖然美聲唱法在我國具有很好的發(fā)展前景，但是美聲唱法并不起源于我國，而是來源于西歐的一些國家。很多音樂界的研究學(xué)者認為，美聲唱法需要注意的內(nèi)容有很多，在實際的演唱過程中，不僅僅需要注意喉嚨的發(fā)聲，還應(yīng)該注重口腔、胸腔以及鼻腔的發(fā)聲等，這些都將會影響到美聲唱法的最終效果。我國有些大學(xué)生在學(xué)習(xí)美聲唱法的時候存在著錯誤的理解，甚至有一些學(xué)生錯誤地認為美聲唱法是對音色和喉嚨發(fā)音的一種嚴格要求。也有很多人在學(xué)習(xí)美聲唱法的時候過于注重口型以及音準，久而久之，將會導(dǎo)致人們對美聲唱法產(chǎn)生一種厭煩心理。在實際的演唱過程中，人們應(yīng)該具備一定的抽象思維，通過這種抽象的思維進而更好地形成合適的心理動作和生理聲音的概念。但是從目前的情況來看，我國有一些美聲演唱者在實際的演唱過程中還存在著一些錯誤的認識和理解，這將會導(dǎo)致人們不能完美地詮釋美聲唱法的本身含義。

一、美聲唱法中聲音概念的誤解

（一）過早追求洪亮的音量

在很多初學(xué)者的心目中，美聲唱法的音量應(yīng)該達到一定的標準，也就是人們常說的歌唱嗓音要洪亮，所以很多人在實際的演唱中過于追求洪亮的音量。站在專業(yè)的角度上來看，美聲唱法中洪亮的嗓音主要就是由于氣息支撐、聲帶完全閉合而使得腔體共鳴而形成的一種音量。這種音量的產(chǎn)生需要經(jīng)過大量的練習(xí)和專業(yè)的演唱形式才能夠產(chǎn)生，它是通過運用擠壓或者是撐大喉嚨的方式來進行演唱。有一些演唱者用非常強的氣息去沖擊自己的聲帶，這樣會強迫自己發(fā)出一種僵硬而賊亮的聲音。這種過早追求洪亮音量的演唱形式對于大多數(shù)的演唱者而言是錯誤的演唱形式，如果長期運用這種錯誤的形式進行演唱不僅會導(dǎo)致嗓子受到傷害，還會讓聽眾對其感到厭惡，這種唱法與傳統(tǒng)的美聲唱法有著很大的差異性。而很多美聲演唱者在實際的演唱過程中并沒有認識到音量方面的問題，一些人甚至認為只要音量達到了所要求的標準就可以，并沒有必要按照標準的演唱方式進行表演，這些都是現(xiàn)如今美聲唱法存在著的主要誤解[1]。有很多人在進行美聲演唱的時候不能夠正確認識音量這一問題，甚至有人理解為美聲唱法需要放開自己的喉嚨，用“吼”來達到最終的音量效果，這些理解實際上都是錯誤的。

（二）聲音靠后才更像美聲

在日常的生活中，有一些美聲給人們的感受是聲音的靠后，在實際的演唱中，美聲唱法并不是通過拉長口腔而產(chǎn)生的這種聲音。有一些初學(xué)者在進行美聲演唱的時候，總是將口腔向后拉長，感覺這樣就可以造成美聲的聲音，可是這種做法不僅僅會導(dǎo)致美聲唱法行為上的錯誤，還會令一些原本清脆、圓潤的聲音出現(xiàn)沉悶的感覺，這一錯誤行為在美聲演唱中非常常見。對于很多美聲演唱者來說，聲音的靠后并不單純的是通過拉后口腔而形成的，這種聲音主要就是通過咽管共鳴而形成的聲音。聲音靠后只是人們聽覺上的一種感受，在實際的美聲演唱過程中，僅僅憑借拉后口腔是不能夠形成這種聲音的[2]。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計結(jié)果顯示，有很多人在進行美聲演唱的時候，都錯誤地認為應(yīng)該將口腔拉后才會形成這種聽起來靠后的聲音。而實際上，這種演唱形式是一種錯誤的演唱形式[3]。

（三）美聲演唱時嘴巴要盡量張大

由于很多美聲演唱者在實際的演唱過程中都將自己的嘴巴張得很大，所以這就給人們造成了一種錯誤的假象，認為在進行美聲演唱的時候應(yīng)該將自己的嘴巴盡可能地張大，這樣才會更好地達到美聲所需要的效果。這種演唱的形式實際上是一種錯誤的形式，因為每個人的自身條件和狀態(tài)都不一樣，有些人天生嘴巴張得就比較大，而有些人天生嘴巴張得就小，所以在美聲演唱的時候不同的人所張開嘴巴的程度也是不同的。如果一定要用標準來要求人們都達到一定的大小是不科學(xué)的。實際上嘴巴張開的大小并沒有嚴格的要求，在進行美聲演唱的時候，只要能夠?qū)⑺枰穆曇艉鸵袅勘磉_出來就可以，至于嘴巴張開的大小程度應(yīng)該根據(jù)實際情況而定[4]。如果非要運用統(tǒng)一的標準去要求每一個人，那么必將會導(dǎo)致美聲唱法出現(xiàn)錯誤，也會導(dǎo)致人們對美聲唱法產(chǎn)生一種錯誤的理解。這一錯誤行為是美聲唱法中最為常見的行為，實際上對于大多數(shù)的美聲演唱者來說，只有樹立正確的聲音概念，并且在日常的生活中加強自身的練習(xí)次數(shù)，通過不斷的演唱練習(xí)必將會使得自身有所進步，而不必過于追求演唱過程中的一些外在表現(xiàn)[5]。

二、美聲唱法中正確聲音概念的樹立

（一）調(diào)整自我自然狀態(tài)進行演唱

自然地歌唱可以讓人們放松自我，對于很多美聲演唱者來說，在演唱過程中，并沒有使自身狀態(tài)達到最佳。實際上美聲歌唱原本是一件十分快樂的事情，但是對于一些不會美聲唱法的人們來說，要想更好地實現(xiàn)美聲唱法具有很大的難度。一些演唱者并不會自然地演唱，總是喜歡運用假聲演唱，久而久之，這不僅會導(dǎo)致演唱者自身的喉嚨受到傷害，還會導(dǎo)致演唱的聲音過假，完全失去了美聲的本質(zhì)含義。所以在實際的美聲演唱中，人們應(yīng)該學(xué)會調(diào)整自我的狀態(tài)，讓自身處于一個放松的環(huán)境當中，不要將美聲唱法想象得非常難，要將這種唱法與人們?nèi)粘Ｉ钪械恼f話聯(lián)系到一起，讓演唱者運用正確的方式進行演唱是非常有必要的，這樣不僅可以提升歌唱的準確性，還可以增強演唱者的積極性。美聲演唱需要不斷地調(diào)整自身的狀態(tài)，最常見的就是要求演唱者在日常的生活中學(xué)會用耳朵來聆聽美聲音樂，通過聆聽來讓人們更好地記住這種聲音，在演唱的時候可以讓這種聲音從體內(nèi)更加自然地發(fā)出[6]。可見自我自然狀態(tài)的調(diào)整對于美聲演唱具有十分重要的意義。

（二）感受自然歌唱時的氣息

自然唱歌時的氣息控制是非常重要的，對于大多數(shù)的美聲演唱者來說，在實際的演唱過程中，往往會由于過于注重氣息而出現(xiàn)提胸、提肩、鼓肚子等情況，而即使這樣，也有一些美聲演唱者不能夠順利地演唱完一個短句子，可見這些演唱者并沒有從根本上掌握氣息的調(diào)整[7]。在美聲唱法中，正確的演唱形式是非常重要的，只有學(xué)會如何吸氣和如何呼氣，并且調(diào)控好身體內(nèi)的各個機能以及骨骼肌肉才能實現(xiàn)。在實際的美聲唱法當中，只有不斷地反復(fù)練習(xí)才可以得到想要的結(jié)果，美聲唱法與現(xiàn)代化的流行音樂唱法有著很大的差異性，只有加強練習(xí)，才會使得美聲唱法更好地彰顯出自身的魅力。要想使得氣息的力量變得更強，首先就應(yīng)該提高自身的運動量，在日常的生活中可以進行一些體育運動，這樣不僅可以豐富日常生活，還可以更好地鍛煉自身的氣息調(diào)控能力，對于提高美聲唱法的效果具有很大的幫助。自然歌唱時人們需要注意自身氣息的調(diào)控，不要一口氣拉得好長，這樣會導(dǎo)致美聲音樂失去本身的魅力，讓人聽起來感覺唱得很累，而如果可以調(diào)整好自身的氣息，就會讓聽眾感覺到美聲演唱是非常優(yōu)美的，給人一種溫柔優(yōu)雅的感覺，可見氣息的調(diào)控是非常重要的[8]。

（三）學(xué)會調(diào)整自身腔體的協(xié)調(diào)性

美聲唱法主要就是要求人體內(nèi)各個腔體實現(xiàn)共鳴，無論是口腔、胸腔還是鼻腔都要具有協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，這樣才會更好地發(fā)出美聲唱法所需要的音量。這些腔體的共同協(xié)作也被人們稱之為腔體音響效果的協(xié)調(diào)性。對于一些剛剛接觸美聲音樂的人們來說，掌握美聲唱法是非常困難的，雖然知道美聲唱法的本質(zhì)含義和腔體之間協(xié)作的重要性，但是在實際的演唱過程中，人們并不能夠直觀地感受到腔體的共鳴[9]。而對于一些經(jīng)常演唱美聲音樂的演唱者來說，這些腔體之間的共鳴是一種微妙的關(guān)系，只有具有耐心、細心，才會更好地感受到腔體之間的共鳴。需要注意的是，在美聲演唱過程中，人們不能一味地追求最終的演唱效果，而不采用正確的演唱方式去進行演奏。一些演唱者為了追求美聲演唱腔體上的協(xié)調(diào)性，就一味地用身體的力量發(fā)出做作的聲音，這樣不僅會導(dǎo)致美聲失真，還會對演唱者的身體造成一定的影響。要想真正體會到腔體之間共鳴的意義，就可以在日常的生活和演唱中多加練習(xí)。例如把喉嚨部位發(fā)出的聲音轉(zhuǎn)化為整個喉管的振動，使得各個腔體之間形成一定的共鳴。在練習(xí)腔體協(xié)作的時候，不要一味地強調(diào)音量的大小，只有掌握基本的演唱技巧，并且加以練習(xí)，就會熟練掌握美聲唱法的技巧[10]。

三、結(jié)束語

綜上所述，本文主要論述了美聲唱法聲音概念的誤解以及引發(fā)的一些行為問題，通過分析可以發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代化的社會，人們對于美聲唱法已經(jīng)有了新的認識和理解，越來越多的人們開始關(guān)注美聲唱法的發(fā)聲原因。而要想練好美聲唱法，就應(yīng)該從根本上關(guān)注美聲唱法需要注意的內(nèi)容，例如氣息的運用、腔體的協(xié)調(diào)性以及音量等內(nèi)容，這些都是美聲唱法中應(yīng)該注意的內(nèi)容。俗話說，“磨刀不誤砍柴工”，只有在日常的生活中多加練習(xí)，才會為美聲唱法的演唱效果奠定堅實的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)美聲音樂的時候，每個人都應(yīng)該注重自身的內(nèi)在條件，不要急于求成，用耐心和細心去多加練習(xí)，這樣才會更好地彰顯出美聲唱法的自身價值。

參考文獻：

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