論鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的音樂特征

[摘要]鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是由我國著名的作曲家王建中根據(jù)民歌改編而作的，具有濃郁的民族韻味。該作品具有獨(dú)特的陜北風(fēng)情，作曲技巧高超，風(fēng)格鮮明，具備較高的藝術(shù)魅力和研究價(jià)值。本文將從這首作品的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等方面對其音樂特征及演唱處理進(jìn)行詳細(xì)分析，挖掘作品中所蘊(yùn)含的民族魅力，為這首曲子的演奏者提供可參考的意見。

[關(guān)鍵詞]王建中；《山丹丹開花紅艷艷》；演奏處理

[中圖分類號]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）20-0082-03

鋼琴音樂于20世紀(jì)20年代傳入中國，自此開啟了中國鋼琴事業(yè)的大門。到了30年代，蕭友梅創(chuàng)作了中國第一首鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》，隨后大量的作曲家開始探索具有中國風(fēng)味的鋼琴作品。到了五六十年代，鋼琴作品的創(chuàng)作更加趨向于民族化，并開始對大批的傳統(tǒng)作品以及民歌進(jìn)行改編，實(shí)現(xiàn)了聲樂作品的器樂化。王建中作為我國著名的鋼琴家、作曲家，在民歌鋼琴改編曲領(lǐng)域具有重要的成績，創(chuàng)作了一批具有民族魅力的鋼琴作品，如《山丹丹開花紅艷艷》《百鳥朝鳳》《梅花三弄》等。其中又以《山丹丹開花紅艷艷》最具有代表性?，F(xiàn)筆者將對這首作品的音樂特征及演奏技巧進(jìn)行分析。

一、《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作背景

《山丹丹開花紅艷艷》是王建中根據(jù)陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》改編而作的一首鋼琴獨(dú)奏作品。原民歌描述了紅軍長征勝利以后經(jīng)過陜北，看到漫山遍野的山丹丹花開，贊譽(yù)了這萬山紅花的美麗景色，也暗喻了人民群眾對共產(chǎn)黨的熱愛之情。整首作品的曲調(diào)是非常明亮的，旋律線條比較優(yōu)美。王建中先生在原曲的基礎(chǔ)上對這首民歌進(jìn)行了改編。改編后的鋼琴曲保持了原曲的整個(gè)風(fēng)格特征，將原曲中的民歌韻味蘊(yùn)藏在作品之中，并傳遍了祖國的大江南北，鼓舞了無數(shù)中國人的士氣。同時(shí)他高超的作曲技法、獨(dú)特的詮釋方式以及濃郁的民族風(fēng)味，為中國鋼琴作品的發(fā)展提供了新的發(fā)展方式，也將中國鋼琴藝術(shù)推上了一個(gè)更好的藝術(shù)領(lǐng)域。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的音樂特征

《山丹丹開花紅艷艷》是根據(jù)民歌改編而成的，其音樂形態(tài)具有鮮明的民族魅力，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）西北HYPERLINK＼l_Toc12015民歌特性的曲調(diào)

《山丹丹開花紅艷艷》最明顯體現(xiàn)民族魅力的表現(xiàn)是，它在曲調(diào)上借鑒了民歌《山丹丹開花紅艷艷》，而這首歌又來自于兩首信天游的曲調(diào)，即：《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔(dān)水》。

王建中運(yùn)用F徵調(diào)式將陜北信天游曲調(diào)《女孩擔(dān)水》借鑒到鋼琴曲之中，表現(xiàn)陜北人民無比喜悅的心情。王建中先生運(yùn)用加厚旋律音程、增加過渡音符等創(chuàng)作手法，在骨干音“2-5-2-1-6”的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，雖然沒有運(yùn)用全曲，但是完全再現(xiàn)了《女孩擔(dān)水》所表現(xiàn)的氣質(zhì)和內(nèi)在精神。隨后，王建中先生又運(yùn)用F徵調(diào)式將信天游《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》原曲再現(xiàn)到本首作品中，通過和聲填充、節(jié)奏的拉伸等形式表現(xiàn)了陜北人民的熱情。如在《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》出現(xiàn)的片段之初，作曲家運(yùn)用了節(jié)奏擴(kuò)大的形式，將原民歌的節(jié)奏拉寬一倍，并加上豐滿的和聲進(jìn)行填充，使得原本悠揚(yáng)的線性旋律轉(zhuǎn)變?yōu)樨S富而有內(nèi)涵的民族旋律，表達(dá)了陜北人民對陜北黃土地的深情，也表現(xiàn)了陜北人民對紅軍的敬愛之情。

（二）安塞腰鼓的節(jié)奏

王建中先生的創(chuàng)作中往往挖掘了民族的特色音樂形態(tài)來進(jìn)行民族魅力的塑造。在這首《山丹丹開花紅艷艷》的改編中，王先生就運(yùn)用了非常具有民族特色的節(jié)奏——安塞腰鼓節(jié)奏，進(jìn)行旋律以及伴奏織體的運(yùn)用。安塞腰鼓是陜北人民生活中不可缺少的樂器，也是人民表現(xiàn)對生活熱情的對陜北風(fēng)土人情最直接的樂器。安塞腰鼓的敲擊往往是具有一定的規(guī)律性的，其最主要的節(jié)奏型就是后十六分音符點(diǎn)節(jié)奏型（x .xx x ）音樂織體。

在本首作品中，作曲家多次運(yùn)用了這個(gè)安塞腰鼓節(jié)奏，將節(jié)奏巧妙地進(jìn)行安排，表現(xiàn)出了豐富的音樂形象。如在本曲第一主題和第二主題之間的連接段中，作曲家就運(yùn)用了大量的安塞腰鼓節(jié)奏，并配合上和聲層，模擬了安塞腰鼓的表演，氣勢磅礴，將鋼琴的敲擊性表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了陜北人民萬人擊鼓的壯觀氣勢場面。在第二主題的第一變奏段落，作曲家也融入了安塞腰鼓的節(jié)奏，作曲家將旋律賦予在左手聲部，并配合上安塞腰鼓節(jié)奏，表現(xiàn)了一個(gè)雄壯男子舞起腰鼓的場面，展現(xiàn)了陜北人民的豪邁。

（三）民族調(diào)性的運(yùn)用

《山丹丹開花紅艷艷》是根據(jù)民歌改編的，因此在調(diào)式上也運(yùn)用了民族五聲調(diào)式來進(jìn)行。本首作品總共進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)，但是都是在近關(guān)系的民族調(diào)式中進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。在本曲的第一主題，主要采用的是F商調(diào)式，表現(xiàn)的是比較安靜的音樂形象。在本曲的第二主題，調(diào)性轉(zhuǎn)換到了bB商調(diào)式，這里是情感的升華部分，調(diào)式?jīng)]有改變，卻進(jìn)行了宮音的改變，依然是商調(diào)式，但是從F商轉(zhuǎn)到了bB商，表現(xiàn)了陜北人民的熱情風(fēng)貌。第三次的調(diào)性變化是在樂曲的后半段，在經(jīng)過了第二主題變奏過后，再次對第一主題旋律進(jìn)行了再現(xiàn)，此處調(diào)性改變?yōu)镕徵調(diào)式。在這一段中，旋律被拉長，速度也由原本的小快板轉(zhuǎn)變成為廣板，左手上行大量的琶音進(jìn)行表現(xiàn)了陜北人民的豪邁質(zhì)樸，是對陜北精神的歌頌，也是全曲的高潮片段。從整體看來，這首作品雖然在中間運(yùn)用了多次轉(zhuǎn)調(diào)，但是在民族調(diào)性之內(nèi)，體現(xiàn)了民族調(diào)性表現(xiàn)音樂形象的多樣化。

三、《山丹丹開花紅艷艷》的演奏處理

《山丹丹開花紅艷艷》是一首聲樂改編的鋼琴曲，民族韻味濃厚，具有典型的中國民族風(fēng)格，因此在演奏處理的時(shí)候，不僅需要解決它的演奏技巧，同時(shí)還要注意把握樂曲的風(fēng)格，演奏出民族的韻味。

（一）陜北音調(diào)的處理

《山丹丹開花紅艷艷》這首作品包含了兩種音樂形象，一種是抒情的，表現(xiàn)陜北無限美好的風(fēng)光；一種是高亢的，表現(xiàn)陜北人民無限的生活熱情。因此在本曲中要根據(jù)不同的音樂形象來進(jìn)行陜北音調(diào)演奏的處理，以運(yùn)用鋼琴的語言來表現(xiàn)出民歌的多樣化。

《山丹丹開花紅艷艷》的抒情部分主要是廣板速度演奏的半部分，這里是運(yùn)用鋼琴的音色來表現(xiàn)陜北人民的柔情以及對美好生活、美好景色的贊美。在這一段演奏時(shí)，演奏者需要盡量從音程、和弦中找到旋律線條，并突出表現(xiàn)出高聲部的旋律，使其盡量連貫，而內(nèi)聲部的和聲填充則演奏得相對弱一些，做到旋律的主次分明。在演奏這段歌唱性的旋律時(shí)，演奏者的手臂，要把握好觸鍵的重心，用小臂帶動(dòng)手腕以及手指進(jìn)行觸鍵，力度不可虛，從而表現(xiàn)出陜北人民剛勁背后的柔美之情。

《山丹丹開花紅艷艷》的高亢音色就是運(yùn)用鋼琴來表現(xiàn)民歌中的“甩腔”“斷腔”部分。這部分的演奏通常速度加快。本曲的中間部分速度加快，音符更加密集，和弦層增厚，都是用來表現(xiàn)陜北人民這種高亢的風(fēng)俗人情的。在作品的中段，主題對傳統(tǒng)的織體進(jìn)行了創(chuàng)新改編，很大程度上模仿男低音聲音的剛勁渾厚，聲音高低來回輪換，展現(xiàn)出高亢的音樂風(fēng)格。在演奏這段作品的時(shí)候，演奏者需要保持聲音的清晰度，運(yùn)用大臂帶動(dòng)小臂以及手指，從而將全身的力量都集中到手臂上來，演奏出熱情似火的陜北風(fēng)情。

（二）節(jié)奏性和弦的處理

這首作品的節(jié)奏是豐富多樣的，尤其在運(yùn)用安塞腰鼓節(jié)奏的那段樂曲中，不僅運(yùn)用了強(qiáng)有力的力度來表現(xiàn)陜北人民的熱情，同時(shí)也運(yùn)用了大量的節(jié)奏性八度以及和弦。這些和弦并沒有功能上的意義，是作為一種節(jié)奏性和弦來烘托這一段的氣氛。這些和弦的結(jié)構(gòu)并非是西方的傳統(tǒng)和聲疊置，而是采用了中國民族五聲調(diào)性的旋律音而組成的和弦。因此在演奏的時(shí)候，需要演奏者積極調(diào)整手的位置，尤其是在二度和四度的時(shí)候，手指的位置調(diào)整需要進(jìn)行積極的準(zhǔn)備。在練習(xí)這些和弦的時(shí)候速度要慢，每個(gè)和弦都要清晰，旋律高音要突出，力度非常飽滿，運(yùn)用身體的力量通過腰部和手臂傳遞到指間，發(fā)出宏大的聲音，并表現(xiàn)出節(jié)奏性的特點(diǎn)。在熟練之后，再將速度提升上去。整個(gè)的演奏不僅要旋律清晰，類似的節(jié)奏性和弦演奏也需要像敲擊鼓面的聲音一樣干凈利落，以表現(xiàn)出陜北人民豪邁質(zhì)樸的個(gè)性。

（三）多樣化的演奏技巧處理

在《山丹丹開花紅艷艷》中不僅展現(xiàn)了陜北民歌的韻味，同時(shí)也展現(xiàn)了鋼琴的豐富技巧性。在本首作品中，具有大量的演奏技巧，其中雙手交替演奏、快速琶音演奏是其重點(diǎn)。這兩項(xiàng)技巧的演奏為整個(gè)作品的流暢以及情緒表達(dá)起到了重要的作用。

1雙手交替的演奏技巧

雙手交替演奏是本曲最常用的演奏技巧，在本曲中大篇幅的音型上下起伏采用的都是雙手交替的演奏，既保證了旋律音型的流暢性，也豐富了鋼琴演奏的技巧。如在本曲的開頭引子部分，就有大量的雙手交替音階式的跑動(dòng)演奏。在這里雙手交替演奏的聲音需要非常清晰和均勻，演奏者的雙手要放松，彈奏完畢以后立馬準(zhǔn)備交替的位置，做到無縫隙的力度和音型流暢的銜接。這樣的雙手交替演奏在本曲中還有大量的存在，一般都是用來表現(xiàn)高亢、明亮的信天游曲調(diào)，勾勒出黃土高坡上微風(fēng)拂過，一幅遼闊的黃土高原人們的熱情、豪放和淳樸的畫卷。

2快速琶音演奏技巧[BW（S（S，，）][BW）]

在引子部分，是右手的快速琶音及音階跑動(dòng)，這里的力度弱，因此演奏過程中需要充分保持右手的放松，更多地將注意力放在手指的指尖上，做到手臂放松，并根據(jù)琶音音型的上行進(jìn)行漸強(qiáng)，在達(dá)到頂點(diǎn)之后再進(jìn)行力度的消減。

在再現(xiàn)部分，作曲家運(yùn)用的是左手的快速琶音音型演奏技巧，這里是為了展現(xiàn)出陜北人民的寬廣胸襟，因此左手的長琶音演奏與上聲部的旋律形成了對比，左手的長琶音不僅是對陜北連綿不絕的山川的描繪，也是對陜北人民內(nèi)心情感起伏的表現(xiàn)。在演奏左手快速琶音的時(shí)候，需要注意手指的起鍵和落鍵都要快，手指要有意識地跟著旋律的走向來移動(dòng)重心，在練習(xí)的時(shí)候可以進(jìn)行慢速練習(xí)，使音樂情緒飽滿又有激情，表現(xiàn)出陜北人的豪邁質(zhì)樸。

結(jié)語

本文通過對王建中先生的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的音樂特征分析，從中感受到了鋼琴改編曲的民族音樂魅力，感知和體味我國具有鮮明地域文化特色和豐富多彩的鋼琴作品，同時(shí)也看到了陜北風(fēng)情文化的迷人與博大。我們應(yīng)多去挖掘、收集、整理，然后同西方優(yōu)秀的作曲技法相結(jié)合，從而為發(fā)展我們民族音樂文化提供更多可能性。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][ZK（#] 邵兵.陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》的時(shí)代背景[J].黃河之聲，2008（24）.

[2] 王建中.鋼琴改編曲大全[M].北京：人民音樂出版社，2002.