歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱分析

[摘要]《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)家喻戶曉的以抗日為主題的歌劇，我在大學(xué)期間聽到了這部歌劇的唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》，認(rèn)為這首歌旋律大氣又不失靈秀，有非常高的研究?jī)r(jià)值，所以就選取了這首歌劇選段作為研究對(duì)象，在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，從歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景和音樂本體分析出發(fā)，延伸到歌劇唱段的演唱技術(shù)分析，對(duì)作品進(jìn)行深入的解讀，最終對(duì)這首經(jīng)典的唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱處理進(jìn)行深入的總結(jié)。同時(shí)筆者也希望通過本論題，能夠培養(yǎng)讀者對(duì)于我們本民族歌劇的審美情趣，最終達(dá)到弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化的目的。

[關(guān)鍵詞]歌劇選段；時(shí)代背景；演唱處理

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）20-0071-02

一、歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的創(chuàng)作背景

1簡(jiǎn)介《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景

這部歌劇非常具有代表性，它的名字直接用了原著的名稱，用野火比喻敵人的侵略，用春風(fēng)借喻我黨的生生不息。它是在紀(jì)念我中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利與世界反法西斯勝利60周年的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生的。這部歌劇的劇情描寫了1943年的冬天，在敵偽軍占領(lǐng)下的河北保定，黨的地下工作者在敵占區(qū)的核心與日偽軍展開的一場(chǎng)斗智斗勇的殊死較量，在緊張艱苦的環(huán)境下堅(jiān)守民族大義，視死如歸的愛國(guó)主義情懷。

2歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》劇情梗概

《永遠(yuǎn)的花樣年華》描寫的是我地下工作者金環(huán)被日軍俘虜，軍官多田在茶室用盡辦法威逼利誘金環(huán)投降，金環(huán)卻不為所動(dòng)，視死如歸。在歌劇里，金環(huán)為我黨的隱秘接線員，她性格熱情而又沉著，而此唱段以女子特有的柔美、婉轉(zhuǎn)等特質(zhì)，詮釋了金環(huán)這個(gè)歌劇人物在英勇就義前的內(nèi)心活動(dòng)，讓人聽后為之震撼，形成了一種“反差美”，讓柔美的姑娘多了一層剛性與決絕，既有作為革命戰(zhàn)士的英勇，又有對(duì)革命事業(yè)的美好期盼。這首歌劇選段在整部歌劇中扮演著重要的角色，在音樂結(jié)構(gòu)中也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)意義。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的音樂唱段樣式分析

劇中的音樂唱段主要以河北地區(qū)的民間戲曲、曲藝為基調(diào)，音樂旋律婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽，形式豐富多樣，具有鮮明的民族特色。在保留傳統(tǒng)民歌歌劇特點(diǎn)的同時(shí)，該部歌劇也在其他方面很有創(chuàng)意，比如作曲家結(jié)合了美聲、民族、通俗三種不同的唱法進(jìn)行演繹，并且還把三種唱法進(jìn)行了巧妙的融合。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》唱段中，第一句歌詞的音樂是深沉安靜的，給人以簡(jiǎn)單、溫婉的感覺。爾后第二部分“月亮，你再照照我……”音樂悠遠(yuǎn)、自由，上下兩句形成了對(duì)應(yīng)，引出了隨后“戰(zhàn)火中的女兒啊，還是這樣俊美”的沉著、堅(jiān)韌。而從“落到高山”到“又吐新芽”是用遞進(jìn)的寫法，將這一段曲子推向最高潮，音樂形象顯得非常豐滿。最后從“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚”這個(gè)樂句開始，歌劇進(jìn)入到全曲高潮，音樂稍微提速，結(jié)構(gòu)上依舊是使用上下段的呼應(yīng)來起到強(qiáng)化主題的目的。幾次出現(xiàn)跳音與急進(jìn)模式的寫作手法，烘托出金環(huán)內(nèi)心的掙扎與對(duì)生命的留戀，但是卻又視死如歸。在歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》里，總的來說，旋律中除長(zhǎng)音小節(jié)以外，其他樂句都有著很廣的音域，并且在同一樂句中也有跨度比較大的音，結(jié)尾處跨度大的音域出現(xiàn)也很多。不長(zhǎng)的旋律具有廣泛的共同特點(diǎn)，那就是音域?qū)拸V。事實(shí)上，一般抒情作品很少會(huì)把旋律寫得這樣激蕩。例如歌曲開始的一大段排比句式結(jié)構(gòu)，都是用了很多迂回上下行的方式，這種方式特別有利于增強(qiáng)歌曲的律動(dòng)性，

三、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱處理

1呼吸的演唱處理

《永遠(yuǎn)的花樣年華》對(duì)呼吸有著一定的要求，難度就在于保持大線條的連貫。歌曲開始時(shí)盡管不需要太大的力度，如“讓遠(yuǎn)山”的“山”字氣息的力度由弱至強(qiáng)，宛如遠(yuǎn)方的山由慢鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)在眼前?！霸铝痢边@兩個(gè)字的呼吸控制要一點(diǎn)點(diǎn)放出來，有一種層層遞進(jìn)的感覺。同時(shí)，氣息不能“一股一股”地往外推，要做到丹田有根，把氣息緩慢地往外放，有一種吹氣的感覺，不能讓臺(tái)下的觀眾都看得到你大口呼吸，要更加平穩(wěn)。

中段的后部分，特別是“我是珊瑚花……野火春風(fēng)”這段中的“風(fēng)”，這個(gè)字的兩個(gè)音是不能夠換氣的，因?yàn)槲覀兛吹阶V面上作曲家在“風(fēng)”字后才給了呼吸口，說明前面是一氣呵成，否則就破壞了歌曲的意圖。這之后的節(jié)奏、力度也逐漸變化，人物的內(nèi)心激動(dòng)、矛盾加劇。例如“又吐新芽”這句詞處運(yùn)用了地方特色的民族韻味，此外還需要注意的是，氣息要做到緩慢收放，切不可一蹴而就。字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時(shí)要具有一定的連貫性，氣息一定要穩(wěn)住。

結(jié)尾段落“花樣年……華……”旋律回到主和弦，然而從情緒和速度上卻是大有不同，因此演唱的呼吸上也要處理得更加積極來加以配合。

2咬字的演唱處理

歌者的發(fā)音咬字，基于對(duì)民族聲樂的發(fā)聲方法，部分需要強(qiáng)調(diào)的地方運(yùn)用戲曲唱腔吐字，這一點(diǎn)就比較困難了。這首歌曲是民歌和地方戲曲的結(jié)合體，歌曲中有大量的戲曲元素，在咬字的問題上以及咬字的大小都控制得非常嚴(yán)謹(jǐn)，要做到咬字、吐字清晰，讓人聽得清楚在唱什么。同時(shí)也要以情帶字，讓人融入其中，理解歌曲所要表達(dá)的思想情感。咬的字過于“白”，用聲帶夾等，這在演唱的時(shí)候都是稍不注意就會(huì)犯的錯(cuò)誤。同時(shí)，字也應(yīng)該咬得圓潤(rùn)一些，字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時(shí)要具有一定的連貫性，吐字要清晰。本人在聆聽音頻的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，幾名表演過這首作品的歌唱家無一例外地把比較難咬的字頭，如“讓”“遠(yuǎn)”“山” “re”“yi”“shi”運(yùn)用很明顯的地方戲曲唱法將字頭時(shí)值延長(zhǎng)，在歌詞“描我的黛眉”中的“我的”在mi、so中間大量歌者都會(huì)運(yùn)用一個(gè)上滑音，這也是在中國(guó)戲曲中比較常用的一種手段，這種方法可以讓聲音很潤(rùn)，不至于有棱有角。筆者在演唱這些音，諸如“月亮，你再照照我；星光，你再看看我”，以及“我是珊瑚花……野火春風(fēng)”這些有頗多閉口音的樂段時(shí)，每次總是免不了在演唱第一個(gè)字的時(shí)候喉嚨有用力的過程，這個(gè)“月”“星”字在演唱的時(shí)候應(yīng)該要咬準(zhǔn)聲母“yue”“xing”。而且字也應(yīng)該咬得圓潤(rùn)一些，字頭給的力量不要過大，不要外加喉嚨使勁，演唱時(shí)要具有一定的連貫性，吐字要清晰，表情自然自信，音樂要與歌曲的思想情感融為一體。

3旋律的演唱處理

《永遠(yuǎn)的花樣年華》第一段的旋律雖然顯得十分安靜平穩(wěn)，但在語(yǔ)句間都有較大的6、7度音程，要求歌者在保持連貫的同時(shí)對(duì)于大跨度的音要一步到位唱準(zhǔn)確，中間段的歌詞“月亮，你再照照我； 星光，你再看看我”許多演唱者經(jīng)常會(huì)無法兼顧速度與演唱方法，演唱高潮過后會(huì)耽誤了回到原速。有時(shí)，把整個(gè)部分都唱慢了，這樣就會(huì)導(dǎo)致歌曲的意境被唱得死氣沉沉，無法表現(xiàn)人物性格。這當(dāng)然是對(duì)于譜面的不熟練。值得注意的是，在這兩句歌詞中作者都寫有稍自由的標(biāo)注，為什么要在這里做這樣的處理呢？因?yàn)槟鞘窃从诮瓠h(huán)內(nèi)心的渴求，她的不舍和留戀都希望能多停留一會(huì)兒。在演唱時(shí)，我們可以加入一定的哭腔，這樣的處理顯得更加人性化，也能充分表現(xiàn)金環(huán)內(nèi)心的情緒，從而把歌曲襯托得更有感染力。

中段部分的重點(diǎn)難點(diǎn)是這一句“野火春風(fēng)野火春風(fēng)啊……又吐……新芽……”。此句是本曲高潮部分，隨著旋律的不斷激進(jìn)，歌者的情緒應(yīng)該是愈發(fā)高漲和激動(dòng)的。在這里要特別注意“風(fēng)”這個(gè)字，它落在小字二組降a，后又到降b，這是全曲的最高音，在演唱時(shí)應(yīng)該把握情緒一步到位，隨后的“啊……又吐新芽”要給人一種情感和力度往回收的感覺，由此來體現(xiàn)出“又吐新芽”的生生不息，象征著歌劇的主旨，同時(shí)也是對(duì)金環(huán)這個(gè)歌劇人物的充分肯定。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在我國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的研究成果里，所涵蓋的主要內(nèi)容和主要的探討都是大多從人物形象、整體歌劇演唱的布局進(jìn)行分析和調(diào)查，對(duì)《永遠(yuǎn)的花樣年華》這個(gè)歌劇片段的研究涉及很少，所以筆者選擇了從這一方面入手研究，作為本文研究的主體。在新中國(guó)的歌劇創(chuàng)作史上，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品可謂是鳳毛麟角，歌劇《野火春風(fēng)斗古城》就是這其中的佼佼者，特別是歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》，更是體現(xiàn)出了女子在國(guó)家危亡之際所展現(xiàn)出來的勇氣。所以該課題的研究，對(duì)未來中國(guó)歌劇的發(fā)展也將會(huì)起到非常重要的作用和意義。在研究該課題的同時(shí)吸收經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)音樂的共性，從而給予演唱更好的表達(dá)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][ZK（#]李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].北京：北京人民出版社，2012.

[2] 馬蘭.歌曲演唱中的人物表現(xiàn)——觀歌劇《野火春風(fēng)斗古城》后感[J].藝海，2008（08）.

[3] 朱靜修.音樂作品分析[M].鄭州：河南出版社，2006.

[4]方迪星.淺析歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》藝術(shù)特征[J].咸寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）.

[5] 許雯雯.歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的舞臺(tái)表現(xiàn)與演唱技巧[J].大舞臺(tái)，2009（08）.

[6] 李江霞.《永遠(yuǎn)的花樣年華》的音樂結(jié)構(gòu)分析[J].音樂創(chuàng)作，2012（08）.

（責(zé)任編輯：李璐）