歌曲《水姑娘》的藝術特征與演唱分析

[摘要]《水姑娘》是一首湖南地方性特色濃厚的新民歌代表作，以現(xiàn)實生活背景為題材，描繪出洞庭水鄉(xiāng)生機盎然的景象和幸福美滿的生活狀態(tài)。作品于音樂形態(tài)上表現(xiàn)出更為豐富的一面，優(yōu)美動聽的旋律、舒緩柔和的節(jié)奏、對比鮮明的曲式栩栩如生地描繪出魚米之鄉(xiāng)祥和、壯美之景。

[關鍵詞]湖南民歌；《水姑娘》；藝術特征；演唱風格

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）20-0068-03

《水姑娘》是一首湖南風格的民歌，由石順義作詞、孟勇作曲。2004年第十一屆“青歌賽”上，由雷佳演唱的《水姑娘》榮獲民族唱法專業(yè)組金獎。雷佳展示自己高水準的演唱能力的同時更為生動形象地展現(xiàn)出湖南水鄉(xiāng)人們生機盎然、幸福美滿的生活狀態(tài)，給人一種身臨其境的感覺。因此，這首佳作受到了歌唱家們一致的青睞，更得到廣大民眾高度的贊揚。本文主要從《水姑娘》的藝術特征與演唱技巧兩方面來進行分析與探究，旨在進一步挖掘出這首作品的內(nèi)在魅力。

一、《水姑娘》的藝術特征

《水姑娘》這首作品吸取了湘楚文化的靈氣，以現(xiàn)實生活內(nèi)容為題材，既有濃厚的民族特色，又不乏強烈的時代感。下文主要從作品的歌詞文本以及音樂形態(tài)兩個方面分別進行深入探析，探究從中表露出來的藝術美感。

（一）作品于歌詞文本上的藝術表現(xiàn)

《水姑娘》這一首歌詞，以湖南洞庭水鄉(xiāng)人們的現(xiàn)實生活狀態(tài)為創(chuàng)作題材，描寫了勤勞、美麗的水鄉(xiāng)姑娘，描繪出水鄉(xiāng)人們充滿生機且幸福美滿的生活。歌詞主要分為唱詞與襯詞兩部分，都緊密結合著湖南地方性特色，唱詞顯示質樸、親切的特征；襯詞展現(xiàn)動聽、婉轉的特點。

1質樸、親切的唱詞

唱詞以親切的“水姑娘”為主題，故事中的她不僅有俏俏的好模樣，還特別勤勞。從小生活在水鄉(xiāng)的她熱愛著自己的家鄉(xiāng)，享受水鄉(xiāng)的生活，本是嬌嬌的“美芙蓉”，卻能在晨霧中采蓮，于風浪里撒網(wǎng)?！帮L兒追著你的腳步，浪花吻著你的衣裳”，水姑娘在辛勤勞動中與“風兒”嬉戲，與“浪兒”逗樂。此刻，水中的魚兒也跳出了水面，來瞧一瞧美麗、勤勞的水鄉(xiāng)姑娘。生活中本是繁雜瑣碎的事情卻因“追”和“吻”字瞬間變?yōu)槠錁啡谌?、生機勃勃的生活畫面，也讓人們看到水鄉(xiāng)姑娘積極樂觀的生活態(tài)度。“你有水的美麗善良，水的浪漫向往，你把水鄉(xiāng)的神韻潑灑在富饒的大地上?！边@一段歌詞贊揚水姑娘的清新脫俗，水鄉(xiāng)因為你的美麗善良、浪漫向往而更加神采奕奕。

2婉轉、動聽的襯詞

文本中的襯詞是這首曲子的一個精彩亮點，突出了湖南地方性特色，曲子內(nèi)容也顯得更為豐富婉轉。如歌曲的引子與尾聲部分出現(xiàn)的嗬、呃、喔、也等此類襯詞，本是無意義的常見語氣性襯詞，也是湖南地方民歌中常用的襯詞。引子部分采用散板形式，靈活自由。襯詞的運用增添了歌曲的純樸真切的感情特色，突出了襯詞構成的引子所獨有的藝術特色。“呃”字常采用于引子的尾音，在此曲中亦是如此，屬于地方性民歌的典型特征。唱詞部分“呀”“呃”“啊”“嗬”等襯詞，也是無實際含義的語氣襯詞，主要是結合地方的語言特色，給人聽覺上更為動聽的感覺。襯詞的使用不僅僅擴大了歌曲的結構，活躍歌曲的節(jié)奏，更為重要的是增添了豐富的生活氣息，同時也給演唱者在自由詮釋歌曲意境時增添了更為廣闊的空間。

據(jù)上所示，《水姑娘》質樸的唱詞表露出它是一首“接地氣”的民歌，讓人們更能直白地領悟到詞作者的所做所想；而婉轉的襯詞則更多地增添了曲子的豐富性，讓歌曲更為動聽，同時也展現(xiàn)出地方特色。

（二）作品于音樂形態(tài)上的藝術表現(xiàn)

《水姑娘》作為一首新民歌代表作，其音樂形態(tài)表現(xiàn)出更為豐富的藝術美感。以下將結合歌曲歌詞文本主題，對歌曲音樂形態(tài)上做出細致的把控，從旋律、曲式、調(diào)式三方面進行具體的解析，揭示出它音樂形態(tài)上的美學特征。[LL]

1生動優(yōu)美的旋律特點

縱觀全曲，旋律主要表現(xiàn)出優(yōu)美流暢、華而不浮、獨顯魅力的特點。如譜例所示：

前奏為先上行、后下行的琶音，如同流水一般清新、自然；又猶如一幅天然的水鄉(xiāng)風景畫，有身臨其境之感。歌曲旋律一開始輕柔婉轉，然后稍帶起伏，音樂線條呈現(xiàn)出典型的波浪狀，生動形象地描摹出“水姑娘”俊俏的形象特征，做到了詞曲的完美統(tǒng)一。歌曲的主題動機旋律于旋律的第四小節(jié)：545632詞曲相結合，“水姑娘”的形象更為嬌媚也更顯親切。旋律進行到“轉”部分時，情感、速度有明顯的變化。如譜例所示：

此段主要是對水姑娘勞作時的場景的生動化。此時旋律進行速度為每分鐘138拍，更為靈活、跳躍，旋律線條起伏也稍為平緩，將水姑娘勞作時與“魚”“浪”嬉戲的場景表現(xiàn)得栩栩如生、惟妙惟肖。緊接著又與前段構成對比，節(jié)奏方面變得更為平緩，旋律起伏變化較大，主體情感是為了表達對水姑娘的贊美，旋律上則變得更加激動，如譜例所示：

“良”“上”等字前經(jīng)倚音裝飾、后演唱8拍，且一直處于高音位置，其目的不言而喻。最后就是尾聲部分，如譜例所示：

[HJ1.6mm]

前四小節(jié)旋律再現(xiàn)前a段，然后緊接下行琶音表現(xiàn)得婉轉、動聽，這造就了尾聲與引子遙相呼應的效果。最后五小節(jié)，旋律起伏波動大，音區(qū)整體偏高，同時出現(xiàn)全曲最高音“小字三組D”，具有響徹云霄之勢，給人高亢激昂之感。同時，這也需要演唱者具備良好的歌唱能力。

2對比鮮明的曲式結構

從《水姑娘》旋律特征分析來看，其結構特征相對鮮明。歌曲主要分為兩個部分，具體的結構為：引子5+A20（a10+a’10）+B42（b18+c24）+尾聲15。曲子嚴格按照起、承、轉、合的結構進行。細細來看，A部分主要目的是刻畫一個勤勞、美麗的“水姑娘”形象。這部分由兩個復樂段組成，也就起到了“起、承”的效果。B部分中的小b段，從這開始就進行到“轉”的環(huán)節(jié)。這部分從情緒上、速度上與A段都形成了鮮明對比，以對比中部的形式進行。這部分生動、趣味地對水姑娘的勞作生活進行描述。緊接著就是情緒激昂的對水姑娘的贊美部分，對應的是c段，此段結尾部分“大地上”三字趨顯平穩(wěn)，曲作者主要意圖是讓此處擔任“合”的效果。最后便是尾聲部分，不難看出此處再現(xiàn)了a段的4小節(jié)，由于其從曲式結構規(guī)模上遠遠小于a段，因此將此處作為尾聲部分，也表現(xiàn)出了曲子的意猶未盡之感。此曲結構完整，對比鮮明，更容易讓聽眾去聽辨出作者的意圖與情感主線方面的對比。

3張弛恰當?shù)恼{(diào)式調(diào)性

《水姑娘》的調(diào)式是按照我國的民族調(diào)式進行的。曲中出現(xiàn)較多的轉調(diào)或離調(diào)現(xiàn)象，但歌曲的表達上面卻顯得張弛非常恰當。A部分調(diào)式為F商調(diào)式即降E宮調(diào)式。歌曲小a段出現(xiàn)“以清角為宮、以清羽為宮”的移宮換調(diào)手法，但是于聽覺上并未給人離調(diào)的感覺。對比b段中出現(xiàn)了明顯的轉調(diào)，為降B商調(diào)式，此處轉調(diào)主要目的對應曲式結構與情感上的變化，給人聽覺上更為直觀的效果。C段開始部分轉向降B羽調(diào)式，中間部分簡單地回到降B商調(diào)式，最后回到降B羽調(diào)式，配合了結構上的“合”部分。尾聲部分又回到F商調(diào)式。

通過對《水姑娘》歌曲音樂形態(tài)上進行的一番剖析，更為直接、具體地將其音樂美感展現(xiàn)出來。親切質樸的歌詞經(jīng)豐富多彩的音樂元素裝飾，更為傳情、動人。

二、《水姑娘》的演唱分析

歌曲演唱需把握整首作品的藝術特征；對歌曲各部分的情感表達做出判斷；結合表演者自身演唱能力，三者有機結合才能完美地演繹好一首作品。下文將融合《水姑娘》的藝術特色、其作品所要表達的情感主線、與筆者自身對演唱技巧的認識為一體，更為準確、生動地對歌曲《水姑娘》演唱方面做出分析。

（一）甜美、柔情的a、a’段

演唱這部分作品前，需清楚這部分主要是塑造勤勞、嬌媚、甜美的水姑娘形象，應當運用甜美柔情的聲音，建立在良好的發(fā)聲感覺上來演唱，這樣才能穩(wěn)固地獲得理想的歌聲。主題部分節(jié)奏舒緩、平穩(wěn)。演唱此段的時候聲音要甜美、柔潤、親切，如第一句：甜甜的笑臉龐，俏俏的好模樣。氣息無須吸得太滿，要具有流動性，重音放在第一個甜字和第一個俏字上面。緊接著是倚音的演唱，生在水鄉(xiāng)水滋潤的“潤”字和人叫你水姑娘的“水”字。演唱應更為細膩和甜美，氣息需快速流動，音響效果應描繪出水鄉(xiāng)姑娘的嬌媚與俏皮，切勿將倚音演唱得笨拙與僵硬。在演唱“出門呀一把櫓”和“晨霧中去采蓮”時，尾字使用甩腔，也就是說“櫓”和“蓮”需使用“甩腔”來把聲音給甩出去，這就需要十足的腹部力量、靈活的氣息支撐、后咽壁的力量支撐、興奮的歌唱狀態(tài)，再加上把聲音送進頭腔，甩腔應甩得干凈利落。將水鄉(xiāng)姑娘的嫵媚多姿、潑辣灑脫的性格品質如畫一般顯現(xiàn)在面前。甩腔結束之后切勿氣息浮躁，快速吸氣，平緩地進行演唱，緊接著“歸來呀兩片槳呃”和“風浪里去撒網(wǎng)呃”兩個呃字為波音，應運用極其靈活的聲音來呈現(xiàn)出波浪線條的音樂。這些裝飾音都帶著俏皮的湖南風味，表現(xiàn)出無比優(yōu)美的聲腔美和情韻美，帶給我們享之不盡的聽覺美感。[BW（S（S，，）][BW）]

（二）跳躍、輕巧的b段

演唱此段作品時，需了解此段情緒轉為跳躍、靈動，與第一段的情緒形成鮮明的對比。演唱時情緒要歡暢，氣息要靈活，聲音應富有彈性，做到字正腔圓。整段歌唱狀態(tài)要興奮，在聲音效果上需將水鄉(xiāng)姑娘那亭亭玉立的形象描繪得楚楚動人。一開始“風兒追著你的腳步”咬字需比第一部分重，情緒要一步一步推進，聲音位置要保持，演唱時需要干凈利落，快速換氣?！袄嘶ㄎ侵愕囊律?，魚兒也跳出水面”與前一句形成呼應，演唱這兩句和第一句同樣處理，各自表現(xiàn)出對水姑娘的喜愛。該段“咿喲咿子喔呃呀咿子喲”應用俏皮的聲音來演唱，聲音要富有彈性又不失圓潤感，音色明亮清脆，活力十足。緊接著演唱四個“把你細張望”，此時情緒要層層疊加，歌唱狀態(tài)要越來越興奮、聲音要越來越有張力和彈性、聲音的力度應越來越強。演唱效果應能夠體現(xiàn)出對水姑娘的愛慕之情，特別是要把那種擬人化的挑逗感唱出來，使全曲具有風趣和幽默感。

（三）激動、壯美的c段

此段為全曲高潮部分，演唱這一段作品時需清楚這一段的感情基調(diào)是對水姑娘的高度贊美，應運用激動、壯美的情緒來演唱。這一段應運用寬廣、圓潤的聲音來進行演唱，你有水的美麗善良的“良”字，和第一段部分一樣，倚音演唱短促靈活，聲音高亢嘹亮，同樣的高位置狀態(tài)保持這八拍，切勿位置改變。第二句的高音2應一步到位，迅速反射到共鳴點。最后一句潑灑在富饒的大地上，氣息應隨著音區(qū)的增高而加強，“上”字十三拍的延長，音域較高，需要深沉飽滿的氣息支撐、靈活的共鳴、精準的咬字吐字。

（四）自由、高亢的首尾聲

引子部分與尾聲部分演唱較靈活、自由，應當運用頭腔共鳴來獲取完美的歌唱效果。如：“嗬”字輕咬字頭，在飽滿的氣息支撐下，保持住后咽壁立著的感覺，演唱十六分音符節(jié)奏和三十二分音符節(jié)奏型，不僅需要靈活的氣息運用，還需要保持高位置來進行演唱。所以我們要在深呼吸的配合下，咽喉腔和鼻咽腔完全打開，笑肌上提，脖子、背部、頭部一條線，緊貼后咽壁將聲音反射出來。引子部分的八度大跳帶有一點小花腔的味道，運用頭腔共鳴將引子部分的高音降B音演唱得從容、輕巧、嫵媚。前倚音“呃”應用靈活、清脆、飄逸的聲音來演唱，氣息應控制著慢慢出來，咬字需輕，平穩(wěn)地保持住這六拍。尾聲結尾句“咿子喲”這一句唱完立馬休止，為下一個高音“啊”字做好各方面的準備工作，如：后咽壁要非常挺立，鼻咽腔后喉咽腔要最大限度地打開，氣息要穩(wěn)而深沉，堅定地將這個小字三組的c音送入頭腔共鳴點，位置不變，運用腹部力量加上后咽壁的力量，保持高位置轉到小字三組的d音。最后的“呃”強首尾。整個音響效果應該是如流水一般，神似一道純天然的水鄉(xiāng)風景畫。

整首作品所塑造的音樂形象豐富多彩，不同的樂段之間存在鮮明的對比，所以在演唱這部作品時，不同風格的段落運用不同的情感去演唱，獲得豐富的音響效果。

結語

《水姑娘》是一首“鄉(xiāng)土味”極濃的民歌。通過對歌曲的歌詞文本、音樂形態(tài)方面做出具體的解析，歌曲各部分所表達的主要情感脈絡便清晰明朗了。本文通過自己對歌唱技巧的了解與把握，結合歌曲的情感表達，對此曲演唱方面做出了具體的分析。作為一個演唱者，欲想準確、完美地演繹一首作品，擁有一定的演唱技巧的同時還必須認清詞曲作者的創(chuàng)作意圖，分析他們所表達的情感意境，探究他們精神世界的點點滴滴，這樣的演繹才能觸動人心。

[參 考 文 獻]

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[4]蔣曉萌，屈海君.對青主與《我住長江頭》的音樂藝術解析及演唱技巧分析[J].北方音樂，2014（09）.

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（責任編輯：劉露心）