徜徉在豐富與靈動(dòng)之間

[摘要]當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作，需要在創(chuàng)新與美之間尋求平衡，需要將現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂語(yǔ)境做到完美的融合。文章以一首當(dāng)代箏曲佳作《林泉》為例，試圖將聽覺的美感印象與其背后的技術(shù)手法與藝術(shù)思維聯(lián)結(jié)，通過深入而細(xì)致地探討作品音響背后的創(chuàng)作細(xì)節(jié)與思維理念，以促發(fā)對(duì)當(dāng)代箏樂創(chuàng)作的進(jìn)一步思考。

[關(guān)鍵詞]《林泉》；當(dāng)代箏樂創(chuàng)作；美感；現(xiàn)代作曲技法；創(chuàng)作思維理念

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）20-0055-06

古箏的創(chuàng)作在近幾十年有著飛速的發(fā)展，相繼涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代箏樂作品。一方面現(xiàn)代技法的應(yīng)用賦予了箏樂全新的音樂語(yǔ)言，另一方面作曲家們嘗試從中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中尋求靈感，充分發(fā)掘古箏獨(dú)特的音色與韻味，呈現(xiàn)出箏個(gè)性而又美感的音響特質(zhì)。我們從諸多現(xiàn)代箏曲中聆聽到一種“新而美”的聲音，在這些美感音響的背后，可以感受到的是作曲家們探“新”求“美”的內(nèi)心，而如何做到“創(chuàng)新”與“美”之間的平衡。如何做到現(xiàn)代技法與古箏的傳統(tǒng)音韻特質(zhì)完美融合，這往往是作曲家們投身于現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作中需要反復(fù)思量與斟酌的。作曲家們需要細(xì)致入微地對(duì)待音樂創(chuàng)作中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，可謂美在巧思，靈在細(xì)致。

箏曲《林泉》

《林泉》作品靈感來(lái)自宋代畫家郭熙的山水畫理論專著《林泉高致集》；由作曲家葉小綱先生2001年創(chuàng)作，曾于2005年獲第五屆“中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)”作品獎(jiǎng)唯一金獎(jiǎng)。正是這樣一首頗具現(xiàn)代意味又極富傳統(tǒng)美感特質(zhì)的精巧之作。初聽《林泉》即有一種清新之感，作品豐富靈動(dòng)的音響，以及深層的極具東方內(nèi)斂的音韻特質(zhì)，給人以意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的美，音響整體精致、流暢、一氣呵成。作曲家將自己的心靈感悟融入到箏這件傳統(tǒng)而古老的樂器中，從“音高”“音色”“韻”等不同角度，充分發(fā)掘箏樂音響的表現(xiàn)力，構(gòu)造出縱橫間“音”與“音”的精美連接，呈現(xiàn)出箏個(gè)性而獨(dú)具魅力的美感音響。

文章將順從聽覺主觀的第一美感印象，針對(duì)音響的美感細(xì)節(jié)做技術(shù)分析，并探尋其背后精益求精的藝術(shù)思維理念，希望能從《林泉》音響中得到一些啟示。

一、音響斑斕的底層色調(diào)——“多色”語(yǔ)言的美感印象

《林泉》音響瞬息萬(wàn)變，聽覺上有一種撲朔迷離的美感。作品注重整體音響的“色彩性”渲染，通過“調(diào)性的更替游移”“和聲的多變”，以一種“融合”“變化”之色，構(gòu)成音響斑斕的底層色調(diào)。這種“多色”語(yǔ)言風(fēng)格，為作品注入一種清新的現(xiàn)代之風(fēng)。

當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中，作曲家對(duì)現(xiàn)代音響及其“多色”語(yǔ)言的探索，往往從創(chuàng)新定弦開始。新的弦序設(shè)計(jì)，蘊(yùn)含著作曲家對(duì)音響“音高”元素的全局控制，而定弦的嚴(yán)謹(jǐn)性及趣味性，正來(lái)自于可以“從樂器構(gòu)造有限的范圍之內(nèi)衍生出無(wú)限的變化”[1]。作曲家正是通過定弦環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)作品樂音素材的多元整合，定弦也成為當(dāng)代箏樂語(yǔ)言創(chuàng)新的重要來(lái)源。

1調(diào)性語(yǔ)言的“多色”美感

《林泉》音響的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，巧妙地契合了作品所要表達(dá)的“水”之意向主題，并充分發(fā)揮古箏所擅長(zhǎng)的流動(dòng)音響特質(zhì)，尤其將調(diào)性的變幻之色與古箏流動(dòng)的線性音響融合時(shí)，很容易喚起聽覺上的美感。這種美感的細(xì)節(jié)，首先就寓于古箏瞬間刮奏的音響形態(tài)之間。

我們從《林泉》的人工調(diào)式定弦中，可以看到作曲家對(duì)音響瞬間刮奏所要達(dá)到的直觀色彩效果的鋪墊與預(yù)設(shè)。

譜例1

作品的人工定弦，從弦的第六音到第二十一音，猶如一個(gè)調(diào)性“色彩序列”，構(gòu)成弦序的主體核心部分，所呈現(xiàn)的多調(diào)五聲性樂音布局，以蘊(yùn)含bA宮、bG宮和bD宮三個(gè)不同宮系統(tǒng)的五聲音組連綴而成。在連綴的五聲性音組間，穿插“三全音”這樣的音程（如bG-C），隱含著六聲雅樂的調(diào)性色彩風(fēng)格，尤其最高音d3弦承擔(dān)著bA宮系統(tǒng)的變徵音的角色，預(yù)示雅樂的色彩因素。從弦序的第六音到最高音的主導(dǎo)“色彩序列”的設(shè)計(jì)可以看出，作曲家對(duì)橫向音響形態(tài)追尋的是一個(gè)純粹中國(guó)風(fēng)的“多彩”色調(diào)，有多調(diào)交織的五聲風(fēng)格元素，有五聲融入六聲雅樂的風(fēng)格元素。作曲家根據(jù)自己的審美意向及音樂語(yǔ)境的需要，精心設(shè)計(jì)出這樣一個(gè)具有中心音響特質(zhì)的“多彩序列”。這種定弦格局，將為樂曲瞬間形成的流動(dòng)音響埋下伏筆。

作品以一種自下而上，富有色彩變化的流動(dòng)音階型為其表現(xiàn)特色，營(yíng)造出輕盈靈動(dòng)的泉水流意境。這種音型貫穿于樂曲或部分樂段的首尾，成為渲染音響色彩的點(diǎn)睛之筆。

譜例2

如上（左例）來(lái)自樂曲引子開頭，一個(gè)bG宮和bA宮系統(tǒng)交織成的暗含雅樂色彩的音階型。這種自下而上的多色彩交織的音階型元素，貫穿在引子片段始終，為整個(gè)作品的調(diào)性色彩風(fēng)格埋下伏筆。如上（右例）選自樂曲Lento段第2層次的尾聲處，bA宮、bG宮和bD宮三種不同宮色彩交織，滲透著雅樂“三全音”元素，暗含淡淡的古風(fēng)色調(diào)。

作曲家將這樣一種多色交織的流動(dòng)音型，開啟于形如“356”（即小三度加大二度）的三音組模式，預(yù)示著五聲性“羽調(diào)式”的主導(dǎo)色彩風(fēng)格，呈現(xiàn)其調(diào)性音響“柔和”色調(diào)的一面，作品整體調(diào)性音響設(shè)計(jì)正是基于這種柔美調(diào)性基礎(chǔ)之上的。當(dāng)這種橫向流動(dòng)音響以一種“多色”“柔和”的美感特質(zhì)呈現(xiàn)時(shí)，很容易引起聽者心靈的共鳴。

2和聲語(yǔ)言的“多色”美感

《林泉》和聲豐富，色彩多變，音響聽覺給人以“耳目一新”之感。作曲家延續(xù)其一貫“多元化”寫作風(fēng)格，并針對(duì)箏“多弦”且“音域?qū)拸V”的音響特質(zhì)，開啟了對(duì)現(xiàn)代“多音”美感世界的探尋。作品通過多變的音程組合模式，呈現(xiàn)其和聲語(yǔ)言的“多色”美感特征，整體以蘊(yùn)含五聲性風(fēng)格（如大二、小三、純四、純五度）作為主導(dǎo)核心音程，同時(shí)融入跨調(diào)式色彩的其他音程（如增四度，大、小六度，大、小七度），構(gòu)成“多色”相融的和聲特色風(fēng)格。作曲家對(duì)多變音程組合的控制，建立在一種對(duì)“豐富”“有色”聲音的追尋基礎(chǔ)之上，這呈現(xiàn)其音響“新而美”的印象。我們可以通過作品音高元素縱橫的精密連接，感受到這種“多色”語(yǔ)言的融合之美。

（1）寓于流動(dòng)音響間的“融合”色調(diào)的美感

A五聲性與三度結(jié)構(gòu)和弦的協(xié)和共融色調(diào)

作品多次在五聲性結(jié)構(gòu)的和聲中，融入傳統(tǒng)大小調(diào)的三度結(jié)構(gòu)和弦，構(gòu)成協(xié)和音響范圍內(nèi)的不同色彩的交融，這成為音響有新意的手筆之一。作曲家巧妙地運(yùn)用了三度結(jié)構(gòu)與五聲性和聲內(nèi)涵的共通點(diǎn)，構(gòu)建出一種多色融合的“協(xié)和”之聲，這種協(xié)和的共融色調(diào)，加深了音響親切而“可聽性”的一面。

譜例3

如上例，音響縱橫間呈現(xiàn)五聲性為主導(dǎo)的和聲語(yǔ)匯，大二度加純四度的核心音程組，具有典型的五聲性色彩風(fēng)格，其間偶爾融入的三度結(jié)構(gòu)和弦，都源于一個(gè)小三和弦的原型，當(dāng)與單一而純凈的五聲性色彩相融時(shí)，音響瞬間有了新意。

B寬廣的協(xié)和與不協(xié)和的交融

作曲家追尋著“多元化”和聲風(fēng)格，在“多色”音程組合中，既發(fā)揮協(xié)和音響元素，也將現(xiàn)代半音化和聲內(nèi)涵融入，構(gòu)建出協(xié)和與不協(xié)和音響的交融。精巧的是，在音的縱橫動(dòng)態(tài)連接中，作曲家注重一系列寬音程的使用，一方面營(yíng)造了空曠、寬廣的意境，另一方面還巧妙地弱化因小二度密集排列造成的尖銳音響效果（如把小二度排列成大七度、小九度等），緩解了不同色彩的和聲進(jìn)行之間可能的矛盾和沖突。伴隨音的動(dòng)態(tài)連接，這種寬廣的協(xié)和與不協(xié)和的交融，構(gòu)成了作品和聲聽覺上的特色美感音效。

譜例4

[HJ1.6mm]

這是Lento段第二層次大幅度的琶音音型，似一幅水流奔騰的意境圖。其中所使用的寬音程，如大、小六度，大、小七度，大、小九度，既蘊(yùn)含著協(xié)和與不協(xié)和的色彩交融，也意在營(yíng)造一種縱深而悠遠(yuǎn)的音響意境。隨著流動(dòng)的音型，可以感受到不同的音程帶來(lái)的不同色彩感，如高音區(qū)的大七度給人以光芒四射的“金屬色感”，有現(xiàn)代意味；中高音區(qū)連續(xù)的六度音程跨越，獲得一種開闊的柔和之色；低音區(qū)的大九度音程，帶出寬廣縱深的音響感。這種寬廣的協(xié)和與不協(xié)和音色的交融，給聽覺帶來(lái)耳目一新的感受，可謂精妙！

（2）縱向音響呈現(xiàn)的“融合”色塊

樂曲縱向偶有出現(xiàn)的“音塊”，好似中國(guó)水墨中的潑墨筆法，給人以濃墨重彩之感。這些和弦“色塊”，一方面以形如打擊樂的敲擊性節(jié)奏音響，造成音響的緊張感與高潮氣勢(shì)；另一方面，和弦“色塊”也是有標(biāo)志性地將作品音高素材的綜合色彩內(nèi)涵呈現(xiàn)。

譜例5[BW（D（S，，）][BW）]

這一組和弦音響，呈現(xiàn)出多樣化的和弦組合模式，將民族與傳統(tǒng)大小調(diào)和聲相融合的色彩內(nèi)涵完整呈現(xiàn)出來(lái)。從和弦結(jié)構(gòu)上來(lái)看，有蘊(yùn)含五聲色彩的組合模式（如大二+小三型、大二+大二型、大二+純四型）；有蘊(yùn)含六聲雅樂色彩的組合（如大二+大三型）；有蘊(yùn)含三度結(jié)構(gòu)和聲內(nèi)涵的和弦（如柔和的小三和弦、小四六和弦，明亮的大四六和弦）。通過連續(xù)不同性質(zhì)的和弦交替，形成一種強(qiáng)烈的音響色彩對(duì)比，民族、西洋色彩兼得。聽覺上，音響瞬息萬(wàn)變，似陽(yáng)光映照下的水面波光粼粼，呈現(xiàn)色彩斑斕的光影效果。

樂曲的高潮處，三度結(jié)構(gòu)的和聲與內(nèi)含大七度的四度疊置和弦的縱向復(fù)合音響，不僅呈現(xiàn)出綜合的色彩特征，音響的緊張度也被推向了極致。

譜例6

這里純四度+增四度的四度疊置和弦音響，既蘊(yùn)含民族五聲與六聲雅樂的和聲內(nèi)涵，同時(shí)也勾勒出大七度的不協(xié)和色彩；縱向大、小四六和弦的復(fù)合效果，又產(chǎn)生明暗色彩的混合對(duì)比；同時(shí)最高音d3與最低音bD形成的外聲部半音化的矛盾沖突，在持續(xù)的碰撞中，使音響獲得了極強(qiáng)的張力，將協(xié)和與不協(xié)和、民族與現(xiàn)代等多重元素淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)，以濃烈的色彩收?qǐng)觥?/p>

作曲家對(duì)貫穿于音響間音程的多重組合，可謂手法靈活，布局精密。作品瞬息萬(wàn)變的音響，多色相融的和聲美感，體現(xiàn)出作曲家重色彩重直覺的藝術(shù)思維。在多重色彩的融合中，包含著多重協(xié)和與不協(xié)和元素的對(duì)立統(tǒng)一，作曲家以其敏銳的藝術(shù)直覺力，對(duì)不同“色彩度”音程的組合及其間滲透著的逐層色彩變化，都有著很好的控制力。如對(duì)協(xié)和元素的把握，樂曲以發(fā)揮純四、純五度純凈的音響特質(zhì)為主旨（這在樂曲延展及首尾得到呼應(yīng)），塑造了空靈寧?kù)o的東方意境；隨著預(yù)示大小調(diào)特性的大六、小六度（增五）的滲入，形成了作品協(xié)和音響的兩種不同色彩風(fēng)格內(nèi)涵，構(gòu)成協(xié)和音響內(nèi)的一種融合。同時(shí)，增四、小七（增六）、大七、小九度（增八度）等多重不協(xié)和元素的漸漸滲透，為協(xié)和與不協(xié)和元素的最終完美融合奠定了基礎(chǔ)。樂曲最終選擇結(jié)束在一個(gè)連續(xù)純四度疊置的核心和弦音響上，也是具有點(diǎn)題式的將全曲具有寬廣的協(xié)和與不協(xié)和交融的音響色彩做了完滿的小結(jié)。

二、音響聽覺的“亮點(diǎn)”——“個(gè)性”音色的表達(dá)

作品“多色”融合的底層色調(diào)，為音響注入一絲現(xiàn)代華麗氣息；同時(shí)作曲家立足“融合”，又意在合中求“分”，合中求“色”；于“豐富”之間，呈現(xiàn)箏“個(gè)性”化的美感聲音。作曲家有感于箏獨(dú)特的音色特質(zhì)，并注重音色內(nèi)涵的多元表達(dá)，一方面結(jié)合古箏的“點(diǎn)狀”發(fā)音特質(zhì)，塑造靈動(dòng)的“點(diǎn)線”音色；另一方面從中國(guó)音響語(yǔ)境出發(fā)，在縱向音響中呈現(xiàn)獨(dú)特的分離音效。這些個(gè)性化的音色，成為音響聽覺中的“亮點(diǎn)”。

1“點(diǎn)線”音色的靈動(dòng)之美

作品契合“泉水流”的主題意境，呈現(xiàn)出線性衍展風(fēng)格，從譜面的視覺到聽覺，整體感受的是一種線條的舒展和流動(dòng)的音質(zhì)之美?！包c(diǎn)線”音響的設(shè)計(jì)，是在線中藏點(diǎn)，融點(diǎn)于線，巧妙地將古箏所擅長(zhǎng)的“線性”流動(dòng)音響與其作為彈撥樂獨(dú)特的“點(diǎn)狀”音色相融合；聽覺上，既有著行云流水般的動(dòng)態(tài)之勢(shì)，又有著“點(diǎn)”營(yíng)造的簡(jiǎn)約靈動(dòng)之色。這種立體化的點(diǎn)狀旋律音響，可以鮮明地展現(xiàn)出古箏特有的傳統(tǒng)氣質(zhì)，同時(shí)又不乏現(xiàn)代韻味美感。

作曲家對(duì)“點(diǎn)線”音色的精心設(shè)計(jì)，集中體現(xiàn)在樂曲Lento段，其中包含三個(gè)層次鋪展。

第一層次（見譜例3），在連續(xù)的分解音型貫穿中，上方依稀伴有零星的旋律因素點(diǎn)綴，旋律與和聲呈縱向一體化。當(dāng)點(diǎn)狀旋律與流動(dòng)的音型交織在一起時(shí)，營(yíng)造出一種空靈、泉水叮咚的意境。上方看似簡(jiǎn)單的“點(diǎn)狀”主題設(shè)計(jì)，卻有其獨(dú)到之處?！包c(diǎn)狀”旋律，采用五聲性元素，由核心音程組“純四度加大二度”構(gòu)成，音調(diào)樸素而少有雕琢，其清新簡(jiǎn)約之風(fēng)，給人留下深刻的印象；該“點(diǎn)狀”旋律，采用音程化的鋪陳方式，不同于傳統(tǒng)聲樂歌唱性的表達(dá)，因此聽來(lái)曲調(diào)沒有太多情緒上的傾向；其靜態(tài)“點(diǎn)”的特質(zhì)，加上樂間箏的“大揉弦”之音韻，依稀間有某種不可捉摸的“禪意”，蘊(yùn)含一種高潔之氣。在動(dòng)態(tài)的線性延展中，這種“星星點(diǎn)綴”般的“靈動(dòng)之音”，以其獨(dú)特的靜態(tài)“美感”沁入人心。

第二層次（譜例4）呈現(xiàn)的音型化織體，與第一層次比，由八分音符變成了十六分音符，音響的流動(dòng)感加強(qiáng)。六連音的琶音音型呈重復(fù)性迂回狀，似流動(dòng)的泉水往復(fù)不定。聽覺上，與第一層次明顯帶有“點(diǎn)”狀特質(zhì)的音色比，這里更多呈現(xiàn)的是單線游走的方式，但仔細(xì)聽來(lái)，卻又依稀可聞上方聲部隱含著的不同強(qiáng)弱節(jié)奏“點(diǎn)”的布局，音點(diǎn)的錯(cuò)落有致、此起彼伏，為音響的律動(dòng)又平添了一份意趣，有著“點(diǎn)”在線中游的愜意。

第三層次則是匯集了前兩個(gè)層次織體的特點(diǎn)，音響有了“點(diǎn)線”的正面匯合。

譜例7

縱向音點(diǎn)的對(duì)位間，上方點(diǎn)狀旋律，將樂曲的第一主題清新典雅的曲風(fēng)完整地呈現(xiàn)出來(lái)。靜態(tài)的“點(diǎn)”寓于流動(dòng)的“線”之間，聽來(lái)猶如一幅動(dòng)靜相諧的美感意趣圖。

作品Lento段的三個(gè)層次鋪展，從聽覺上順應(yīng)了由第一層次的“點(diǎn)”到第二層次的“線”，再到最終第三層次的“點(diǎn)線”匯合，整體以一種漸變延展的線性風(fēng)格，層層鋪展貫穿。線條的“動(dòng)態(tài)”游走之勢(shì)，加上“點(diǎn)”呈現(xiàn)的靜態(tài)意蘊(yùn)，讓人體會(huì)著“點(diǎn)線”各自不同的美感特色，可謂精妙！“點(diǎn)線”音色，堪稱音響的“點(diǎn)睛之筆”，也是音響較能引起聽眾共鳴的地方。作曲家對(duì)“點(diǎn)線”織體立體化的書寫，沒有機(jī)械照搬鋼琴化的音響效果，而是注重結(jié)合箏本身音色的特殊美感，尤其“點(diǎn)”的靈動(dòng)色彩，既很好地結(jié)合了箏這件彈撥樂器的發(fā)音特質(zhì)，又蘊(yùn)藏著豐富的單音內(nèi)涵，有著“一音一世界”的靜態(tài)美蘊(yùn)感。這種色彩直覺，與我們的傳統(tǒng)審美心理有了直接的對(duì)應(yīng)，它直抵心靈底層。“點(diǎn)”的靈動(dòng)，賦予了箏樂音響以特殊的美感。

2縱向音響的“分離”美感音色

在作品全局以“線性”思維為主導(dǎo)的簡(jiǎn)約音響格調(diào)中，縱向音響的處理，作曲家注意避免聲部或音點(diǎn)對(duì)位間的密集厚重感，通過復(fù)音程或?qū)捯舫痰目v向疊加效果，營(yíng)造出獨(dú)特的分離美感音效。這種個(gè)性化的“分離”音色，聽起來(lái)讓人眼前一亮。

如上（譜例7），縱向聲部復(fù)音程的“音點(diǎn)”對(duì)位，造成高、低聲部間音區(qū)的跨度，呈現(xiàn)出立體化的音響“縱深”效果。這種獨(dú)特的分離音效，營(yíng)造出“山谷深幽”的意境美感。

作品的部分片段結(jié)尾，多次具有標(biāo)志性地以這種“空曠不協(xié)和”的音響做收束，尤其伴隨強(qiáng)力度音的長(zhǎng)音感出現(xiàn)，似一種個(gè)性聲音的釋放，制造出“金屬般”的光色質(zhì)感。

譜例8

隨著樂曲高潮迭起，縱向復(fù)音程的結(jié)合間也予以突出種種“不協(xié)和”音響元素，既增強(qiáng)了和聲的緊張感，也同時(shí)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩質(zhì)感。

譜例9

這里三組內(nèi)含不同色彩張力的動(dòng)機(jī)音型，從低音區(qū)依次模進(jìn)上移至高音區(qū)，伴隨橫向色彩的動(dòng)蕩搖曳及同時(shí)縱向不協(xié)和的大九度的分離音色，在重音擊弦之下，音響充滿著“光影斑駁”的視覺感。

這里縱向“不協(xié)和”分離音色，塑造出一種“剛毅清亮”之色，這與作品音響橫向的線性“柔美”的音效形成了對(duì)比，聽來(lái)倒也不覺得突兀。細(xì)尋味，可感受這種“剛毅”，并非激昂外放的宣泄，而更有感其寓于柔美光環(huán)中的一份內(nèi)斂與含蓄，有著“柔中寓剛”“剛?cè)嵯酀?jì)”的和諧之美。

作曲家對(duì)音響個(gè)性音色的處理，皆立足于中國(guó)的傳統(tǒng)音響根基之上，且多注重音響深層內(nèi)涵的表達(dá)。無(wú)論是柔和的“點(diǎn)線”音色，還是“剛毅清亮”的分離音效，均呈現(xiàn)一種深度的音樂思維及生命情境。作曲家以中國(guó)人獨(dú)特的音色審美視角，充分挖掘?qū)儆谥袊?guó)音樂“最具本質(zhì)”的聲音，這些個(gè)性化的音色所呈現(xiàn)的深層意涵，正是音響“可感”且魅力具足的根源所在。

三、音響意境的升華—— “琴音”“雅韻”的內(nèi)在美

作品書寫的是山水情懷，感悟的是人文意境，聽《林泉》猶如古曲《流水》般的“琴音雅韻”。雖說(shuō)箏是民間“俗器”，但聆聽之余，分明可以感受到樂間散發(fā)出的一種純?nèi)坏奈娜藲?。作曲家將某種帶有古琴音樂文化特質(zhì)的語(yǔ)境融入到箏樂表現(xiàn)中，將“箏聲”塑造出如琴樂般古樸典雅的君子之氣，那種游離在樂間與樂之外的“古雅”之風(fēng)及其內(nèi)在的“韻”意，成為箏樂深層的美。

1音響內(nèi)部“活態(tài)”語(yǔ)氣的美感及其“韻”意體現(xiàn)

作品采用中國(guó)傳統(tǒng)琴曲常用的“散—慢—中—快—散”的結(jié)構(gòu)布局。音樂呈現(xiàn)出漸變自由的散逸樂風(fēng)；于漸進(jìn)的逐層鋪展間，講究自始至終的氣韻貫通。段與段、句與句、音與音之間的自然聯(lián)結(jié)，就好似一個(gè)周而復(fù)始的“圓”，構(gòu)造出“渾然合一”的自然之美，聽來(lái)酣暢淋漓，一氣呵成。

這種散體節(jié)奏，看似一種“無(wú)心苛求”，實(shí)則重在“心”的體悟，以簡(jiǎn)樸為“雕琢”之終極。作品通過對(duì)音響“活態(tài)”語(yǔ)氣的把握，以一種“簡(jiǎn)約”的筆觸，營(yíng)造出“輕微淡遠(yuǎn)”的靜態(tài)美感意境。這種“活態(tài)”的語(yǔ)氣，滲透在音樂的種種細(xì)節(jié)間，從曲調(diào)迂回往復(fù)的“悠游”之態(tài)，到樂句欲言又止、一唱三嘆的尾音收束，到強(qiáng)弱漸進(jìn)造成的聲音虛實(shí)效果等，這些在作曲家觀念與技法控制下的“作韻”細(xì)節(jié)，著實(shí)有賴于作曲“技術(shù)”之外的“功夫”。聆聽之余，韻意深遠(yuǎn)。

譜例10

如樂曲引子，一串直線上型的流動(dòng)琶音后，長(zhǎng)音作片刻停留，繼而旋律作上下起伏狀，同時(shí)作結(jié)于長(zhǎng)音，伴有揉弦處理，營(yíng)造出一種委婉的語(yǔ)氣。線性游動(dòng)之間，直線映襯著曲線起伏的美感，強(qiáng)音的起，配合著弱音的收；加上五聲性和聲內(nèi)涵以及主導(dǎo)性的純四、純五度的純凈色調(diào)，營(yíng)造出“空靜”之感。短短一個(gè)樂句，動(dòng)靜虛實(shí)皆有，盡顯“活態(tài)”之美。

在對(duì)音響“靜境”的意境追尋中，作曲家尤其注重樂句或樂段的尾聲細(xì)節(jié)處理，常以一種線性的“弱化”趨勢(shì)，營(yíng)造一種聲音消逝遠(yuǎn)去的效果，這點(diǎn)特別能引起聽覺的共鳴，可以產(chǎn)生一種“余音繞梁”的“深幽”之意。這種音線的弱化感，既巧妙地將古箏“點(diǎn)狀”的音瞬間予以“線化”，也同時(shí)呈現(xiàn)出聲音由實(shí)到虛的張力過程，造成超逸、脫出之勢(shì)。作曲家既通過某些特定的音型旋法特征來(lái)制造這種有“韻感”的聲音，也多結(jié)合古箏的揉弦及力度的漸弱收束來(lái)營(yíng)造這樣的意境。如譜例3，樂句的尾聲以大二度迂回往復(fù)式的音型做漸進(jìn)的收束，這樣的旋法特征似一種人為的“音腔”，猶如古琴“揉弦”之意，營(yíng)造出一唱三嘆余音裊裊的感覺。繼而，在音型回旋往復(fù)之后進(jìn)入尾聲的一個(gè)長(zhǎng)音，并伴隨力度的漸弱處理，尤其多次在顫揉弦之后的隨即漸弱，造成了一種遠(yuǎn)去的深幽之感。這種“幽韻”，給人一種蘊(yùn)含深遠(yuǎn)、無(wú)限生命的美感意境。

2箏聲“琴音”化的表達(dá)及“琴箏合一”的美感意境

聆聽《林泉》，時(shí)而“箏聲”，時(shí)而“琴韻”，作曲家巧妙地將古箏的清亮華麗之聲與古琴的古樸典雅之音融合，可謂雅俗兼得。作品的中板片段引入的第二主題，既有著古箏的傳統(tǒng)民間曲風(fēng)，又蘊(yùn)含琴樂的古樸色調(diào)。

譜例11

這個(gè)由民歌“繡金匾”改編而來(lái)的主題曲調(diào)，典型的傳統(tǒng)五聲性風(fēng)格，與作品lento段呈現(xiàn)的第一主題（譜例3）的簡(jiǎn)約典雅格調(diào)有所不同，音樂性格上略顯活潑。上方箏的逆琶音小裝飾的處理，帶出了傳統(tǒng)的箏樂民間色彩風(fēng)，隨后間插性的短小節(jié)奏動(dòng)機(jī)，上方純五度與下方小九度復(fù)合的寬音程效果，做下行跳進(jìn)，引至中、低音區(qū)，帶出了琴曲般的“空幽”意境。

作品多次發(fā)揮古箏中低音區(qū)音色效果，意在模擬出古琴的某種音響特質(zhì)。

譜例12

這種回旋音型，猶如古琴的“滾拂”手法，尤其在中低音區(qū)鳴響時(shí)，產(chǎn)生一種“古雅”的音色。這里低音區(qū)呈現(xiàn)三度疊置音高關(guān)系，音響感較現(xiàn)代，但當(dāng)被置于低音，聽覺上更容易被迂回流動(dòng)的音色感取代，呈現(xiàn)一種古遠(yuǎn)的意境。

此外，作品的連接段和樂句片段尾聲，音響多次采用由高音區(qū)向低音區(qū)引申的方式，這與琴曲中“音域向低音傾斜”的常用手法相似，音響意在引向“低沉”之音，以引發(fā)一種“致遠(yuǎn)”的意境效果。

譜例13

這串音型，由高音區(qū)下行逐漸轉(zhuǎn)入音響的“最低谷”，并通過中低音區(qū)音型的反復(fù)交替，將所呈現(xiàn)的純四、純五度的“空”與中低音區(qū)的“沉”融匯一體，呈現(xiàn)出音響的“悠古”意境。作曲家注重音響間的這種高低音區(qū)的轉(zhuǎn)換，既制造出音響的跌宕起伏之感，也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了箏高音區(qū)的“清亮”之色，與中低音區(qū)如“古琴”復(fù)古之音的轉(zhuǎn)接，巧妙地實(shí)現(xiàn)了琴箏合一的境界。

作曲家以文人雅士之心境，通過箏聲，追尋著琴樂般的“雅韻”及其內(nèi)在的“貴氣”之音。對(duì)于古箏左手“潤(rùn)腔行韻”的處理，多發(fā)揮“揉弦”主導(dǎo)音色，并有效控制著顫音的使用，以“多揉少顫”或“顫揉相融”的手法原則，獲得一種“簡(jiǎn)靜”“雅正”之音。如（例13）尾聲的“顫揉”手法，清麗的“顫音”音色，瞬間以“揉弦”化為一種圓潤(rùn)柔和的音韻效果，隨著力度起伏再作漸弱的收式，體現(xiàn)出“無(wú)聲之語(yǔ)，聲外之韻”的美感意蘊(yùn)。

譜例14

作品尾聲，隨著“箏”的搖指，伴隨大量引向低音“琴音化”的刮奏聲響，派生出一幅涓涓細(xì)流匯入大海的磅礴氣勢(shì)景象?！肮~化”清亮的“顫音”音色與“柔和而低沉”的刮奏音色復(fù)合，如同“箏聲”與“琴音”的完美交融，“琴箏”化合為一體，并最終經(jīng)由低音的純五度引至高音區(qū)的純四度疊置音響，將音樂停留在寧?kù)o與不協(xié)和的核心音響中，似意味深長(zhǎng)的感嘆，又平添了一絲升華之意。從中可感悟作曲家追尋的“天人合一、萬(wàn)物渾融”的完美境界，令人回味不已！

作曲家注重音響內(nèi)在美學(xué)意境的表達(dá)，樂曲平淡而會(huì)心。音響意在“聲”中求“靜”，聆聽之余，真正韻味意境皆來(lái)自于“聲外之音的余意”，讓人有著“余韻繞梁”的美感體驗(yàn)。對(duì)于箏樂藝術(shù)而言，“意蘊(yùn)感”的呈現(xiàn)尤其重要。作曲家將古箏傳統(tǒng)補(bǔ)韻思維拓展到音樂創(chuàng)作意識(shí)上來(lái)，對(duì)于樂曲“韻”的處理，將箏“潤(rùn)腔行韻”的美感音色同時(shí)與作曲手法所營(yíng)造的有“韻感”的聲音結(jié)合。尤其在“箏聲”中融入古琴“平和”“清雅”的音韻格調(diào)，賦予“箏”聲以貴氣之音，呈現(xiàn)音響內(nèi)在的高潔氣質(zhì)，使作品音響意境得到了升華。

結(jié)語(yǔ)

《林泉》音響的完美呈現(xiàn)，給我們以啟迪與思考。作品被包裹在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣浆F(xiàn)代作曲技術(shù)之下，看似現(xiàn)代而華美，實(shí)則蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)音樂內(nèi)在的精髓。音響所呈現(xiàn)出的兼具西方又融匯東方的感性色彩，給人以“可聽可感”的一面。作曲家立足音響本身，融現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)審美思維于一體，既堅(jiān)持手法上的創(chuàng)新與現(xiàn)代，同時(shí)也在追尋骨子里的傳統(tǒng)回歸。尤其對(duì)“音色”與“韻”的處理，更有賴于技術(shù)之外的控制，需要的是作曲家對(duì)中國(guó)“聲音”準(zhǔn)確而直覺的表達(dá)，這有賴于作曲家自身敏銳的藝術(shù)感悟力以及對(duì)中國(guó)音樂內(nèi)涵的深刻理解。作曲家致力于內(nèi)心美感聲音的追尋，并以中國(guó)式的視角與理念貫穿于寫作中，對(duì)傳統(tǒng)音樂氣質(zhì)的渲染與刻畫深入而細(xì)致，“音色”與“韻”也正是體現(xiàn)中國(guó)音樂獨(dú)特魅力與精神內(nèi)核的所在，正是箏樂藝術(shù)的靈魂。作品內(nèi)在“有色”“有韻感”的聲音，正是音響深層的魅力之處。作曲家立足傳統(tǒng)，從“傳統(tǒng)”中發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美，讓音樂有了靈魂。

作品在綿延傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的同時(shí)，讓我們對(duì)音樂多了一份靜心思考，即音由“內(nèi)”而生，而非向“外”所求。隨著當(dāng)今箏樂的創(chuàng)新發(fā)展，“求新求變”的背后，帶來(lái)了演奏技法的趨于復(fù)雜，如快速指序、過多的炫技；箏樂器的形制變革、弦數(shù)的增多等；尤其箏的“多弦”“多音”特質(zhì)，引發(fā)創(chuàng)作者傾向于對(duì)和弦或“多聲”音響的追逐，一度造成箏樂音響“鋼琴化”“豎琴化”的“聲多韻少”現(xiàn)象。這種所追求的促音繁聲，看似“豐富”了音響，實(shí)則背離了中國(guó)箏樂的傳統(tǒng)審美意趣，遠(yuǎn)離了中國(guó)音樂注重“內(nèi)在”的本質(zhì)。這種浮于表面而沒有生命力的“創(chuàng)新”，自然不會(huì)帶來(lái)音響聽覺美的感受。如臺(tái)灣文化學(xué)者林谷芳先生在其所著的《諦觀有情》[2]一書中所說(shuō)：“箏的外表看來(lái)雖較過去‘花指繁弦’，但就藝術(shù)而言卻反而形成退化，傳承上更喪失了自家立腳處，形成了發(fā)展上的斷層?！蔽覀冎挥徐o心深入自己的民族傳統(tǒng)，精心發(fā)掘箏樂深具特質(zhì)之所在，才能塑造出箏樂深層魅力美感的聲音。

《林泉》作為一首現(xiàn)代箏樂作品，沒有因?yàn)榧挤ǖ默F(xiàn)代創(chuàng)新而忽視音響藝術(shù)美感的存在。作品成功的根源也正來(lái)源于音樂內(nèi)部自然而然流淌的“真”與“美”。所謂“樂由心生”，聆聽《林泉》，你可以感受一份淡泊、寧?kù)o和超然；音樂中純真、質(zhì)樸、天然的美，給人以完美的藝術(shù)境界與啟示。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][ZK（#] 王建民.從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新[J].中國(guó)音樂，1999（04）.

[2] 林谷芳.諦觀有情——中國(guó)音樂傳世經(jīng)典[M].北京：昆侖出版社，1998.

[3] 劉承華.中國(guó)音樂的神韻[M].福州：福建人民出版社，2004.

[4] [明]徐上瀛著，徐樑編著.溪山琴?zèng)r[M].北京：中華書局，2013.

[5] 劉承華.古琴表現(xiàn)力訣微[J].中國(guó)音樂學(xué)，2000.

[6] 陶一陌.琉璃亦闌珊——在現(xiàn)代古箏音樂創(chuàng)作過程中的點(diǎn)滴思索[J].人民音樂，2011.

[7] 沈云芳.傳統(tǒng)意蘊(yùn)與現(xiàn)代氣息的交匯 葉小鋼古箏獨(dú)奏曲“林泉”的分析[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 2010.

[8] 童穎.葉小綱音樂創(chuàng)作中的和聲技法研究[D].中央音樂學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯：崔曉光）