淺議鏡頭畫面主體的流變性

江龍軍+章書勤

【摘要】網(wǎng)絡(luò)視頻是通過網(wǎng)絡(luò)傳播的影視作品，質(zhì)量良莠不齊，呼吁人們重新審視影視基礎(chǔ)理論，而鏡頭畫面主體是影視理論的基礎(chǔ)性概念之一。本文在梳理前人論述的鏡頭畫面主體的基礎(chǔ)上，繼承“內(nèi)容中心”與“趣味中心”的界定，揭示鏡頭畫面主體因為畫面內(nèi)物體的運(yùn)動、攝像機(jī)及其鏡頭的運(yùn)動、鏡頭畫面之間的組接和影視作品中其它符號的影響等因素而具備流變性。

【關(guān)鍵詞】影視；鏡頭畫面主體；流變性

【基金項目】湖北省科技廳軟科學(xué)項目“湖北微信公眾號推送新聞的策略研究”（編號：2016AD C020）。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體形態(tài)的不斷發(fā)展，大量的網(wǎng)絡(luò)視頻充斥著媒介環(huán)境，而網(wǎng)絡(luò)視頻生產(chǎn)與傳播的低門檻，大量良莠不齊的網(wǎng)絡(luò)視頻破壞了媒介生態(tài)。當(dāng)下，學(xué)者們對網(wǎng)絡(luò)視頻的研究主要集中于選題不當(dāng)與違法傳播等社會性問題，對于其影視藝術(shù)性問題的研究較少。筆者在繼承前人成果的基礎(chǔ)上，尊重已經(jīng)約定俗成的事實(shí)：主體“是表達(dá)畫面內(nèi)容的主要對象”、“畫面的內(nèi)容中心”、[1]“觀眾視覺的趣味中心”[2]，針對當(dāng)下不少影視界人士將影視鏡頭畫面主體等同于攝影畫面主體，依托影視媒介以及其鏡頭畫面的特點(diǎn)，厘清影視鏡頭畫面主體相對于攝影畫面主體的特性，為影視作品的生產(chǎn)、傳播、評價提供參考。

一、鏡頭畫面內(nèi)主體的流變

鏡頭畫面形式上的運(yùn)動必然帶來內(nèi)容上的變化，作為畫面內(nèi)容中心承載的主體自然會隨之產(chǎn)生流變。鏡頭畫面相對于攝影畫面，運(yùn)動的形式主要表現(xiàn)在鏡頭畫面內(nèi)物體的運(yùn)動、攝像機(jī)及其鏡頭的運(yùn)動。

（一）固定鏡頭畫面內(nèi)物體運(yùn)動賦予鏡頭畫面主體的流變

鏡頭畫面內(nèi)物體的運(yùn)動存在動作幅度大小不同的情況，對于動作幅度較小的鏡頭畫面主體，因其運(yùn)動的作用有限，對其特性將在后文中論述。這里主要討論動作幅度比較大，能直接引起傳者和受者注意的物體的運(yùn)動。

1、鏡頭畫面內(nèi)主要物體動作幅度較大時主體的流變

攝像記錄的是事物的運(yùn)動過程，物體的運(yùn)動自然成為鏡頭畫面表現(xiàn)的主要對象。當(dāng)鏡頭畫面內(nèi)物體動作幅度達(dá)到一定程度的時候，鏡頭畫面主體隨著時間的推移而發(fā)生流變。如：以固定的近景拍攝一個小孩從柜臺后探出頭（柜臺和小孩都在鏡頭的景深范圍內(nèi)），在小孩的頭出現(xiàn)之前，畫面的內(nèi)容中心是柜臺（或柜臺上的物體）；在小孩的頭從柜臺后面慢慢出現(xiàn)時，畫面的內(nèi)容中心就變成小孩。

2、鏡頭畫面內(nèi)主要物體移動時主體的流變

在記錄事物運(yùn)動的過程中，當(dāng)鏡頭畫面內(nèi)物體移動超出鏡頭畫框范圍時，主體隨著時間不斷變化。如：以固定的中景拍攝一排人依次從鏡頭前走過，鏡頭畫面的內(nèi)容中心隨時間推移依次是第一個人、第二個人、第三個人……

（二）攝像機(jī)及其鏡頭的運(yùn)動賦予鏡頭畫面主體的流變

在記錄事物發(fā)展的過程中，有時固定鏡頭難以準(zhǔn)確記錄物體的運(yùn)動，傳者往往會主動采用運(yùn)動鏡頭的方式。因為運(yùn)動鏡頭能根據(jù)事物的發(fā)展變化，突破鏡頭畫框的限制，調(diào)整鏡頭畫面的內(nèi)容中心。

在攝像中，我們通常將運(yùn)用攝像機(jī)及其鏡頭的運(yùn)動所拍攝的鏡頭畫面，統(tǒng)稱為運(yùn)動鏡頭。影視鏡頭的運(yùn)動主要包括：推、拉、變焦推、變焦拉、搖、移（升、降）、跟、甩等。

1、推、拉、變焦推、變焦拉鏡頭中畫面主體的流變

推和變焦推鏡頭記錄的是傳者將鏡頭畫面的內(nèi)容中心從群體（或全部）平滑轉(zhuǎn)移到個體（或局部）的過程。拉和變焦拉鏡頭正好反之。這些鏡頭畫面主體自然隨著內(nèi)容中心的轉(zhuǎn)移而流變到相應(yīng)的形象上。

2、搖、移（升、降）鏡頭中畫面主體的流變

搖、移（升、降）鏡頭記錄的是傳者將鏡頭畫面的內(nèi)容中心圍繞一組（或一個）物體按照一定的方向依次從第一部分轉(zhuǎn)移到另一部分的過程。這些鏡頭畫面主體隨著時間推移依次是開始部分-中間部分-結(jié)束部分-全組（或整個）。

3、甩鏡頭中主體的流變

甩鏡頭分為甩出與甩入兩種，在影視作品中往往用于空間的轉(zhuǎn)移。甩出的主體形象隨時間推移從有到無，甩入的主體形象則從無到有。甩也可用于兩個人物之間的爭吵。這時鏡頭在兩人之間甩來甩去，主體隨之變來變?nèi)ァ?/p>

跟鏡頭是傳者為了全程記錄一個（或一組）物體的運(yùn)動過程而采用的記錄方式，其畫面主體的特性與固定鏡頭畫面內(nèi)物體動作幅度較小的鏡頭類似，將在后文中一起論述。

固定鏡頭畫面內(nèi)物體較大幅度的運(yùn)動、攝像機(jī)及其鏡頭的運(yùn)動都賦予鏡頭畫面主體流變性。兩種運(yùn)動一起作用，往往會帶來鏡頭畫面主體更加明顯的流變，這里不再贅述。

二、鏡頭畫面之間的組接賦予鏡頭畫面主體的流變

鏡頭畫面是影視作品的有機(jī)構(gòu)成。通常情況下，一部合格的影視作品有一個明確的主題思想。傳者在影視作品的生產(chǎn)過程中，會自覺地根據(jù)表達(dá)主題思想的需要，逐步將任務(wù)分解到每一個影視符號。具體到作品中某一鏡頭畫面，承擔(dān)的不是直接指向作品主題思想的總?cè)蝿?wù)，而是分解后的具體任務(wù)。其主體形象自然不應(yīng)該是影視作品的主角。主角是作品的主角，是整個作品的主要表現(xiàn)對象；主體是鏡頭畫面的主體。作品與鏡頭畫面的關(guān)系，就像房子與磚的關(guān)系一樣，是不同層面的事物，因此主角與主體是不同層面的視覺形象，是不能放在同一層面上談的，當(dāng)然不能相互替換。一部影視作品的主角通常是不變的，每一個鏡頭畫面的主體卻是不盡相同的。

一部影視作品包含的鏡頭畫面太多，選擇其中常見的情節(jié)片段來論述，就可以窺探鏡頭畫面組接賦予鏡頭畫面主體的流變。人物訪談是電視新聞中常見的節(jié)目，主要人物無疑是被訪對象，次要人物是采訪記者。電視新聞編輯在編制這段情節(jié)的過程中，開始一般會交代這兩人在干什么，內(nèi)容中心是兩個人在一起交流；接著是記者提問，內(nèi)容中心是提問的記者；再接著是被訪對象的回答，內(nèi)容中心是被訪對象……即使是在被訪對象回答的過程中，編輯也往往會插入記者傾聽的鏡頭畫面，畫面內(nèi)容中心是傾聽的記者。在這段簡單的情節(jié)內(nèi)，鏡頭畫面主體一會兒是記者，一會兒是被訪對象，隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷流變。

如果將鏡頭畫面放到影視作品中，因為聲音、字幕等符號的作用，將進(jìn)一步推動鏡頭畫面內(nèi)主體的流變。像電視文藝節(jié)目中，鏡頭畫面（中景）是主持人右手拿著一盤光碟邊走過來邊說：“大家注意我的右手拿的是什么？”。畫面開始時，內(nèi)容中心是主持人；當(dāng)主持人說“注意我的右手”時，內(nèi)容中心在聲音的引導(dǎo)下變成了光碟。

三、影視作品傳播過程中鏡頭畫面主體的流變

關(guān)于鏡頭畫面內(nèi)主體的流變、鏡頭畫面之間的組接賦予鏡頭畫面主體的流變都是從傳者角度討論鏡頭畫面主體的流變性。影視作品只有進(jìn)入到傳播階段，才能實(shí)現(xiàn)其價值，影視作品中鏡頭畫面只有在與觀眾見面時才有意義。鏡頭畫面主體的性質(zhì)不僅要從傳者的視角分析，還應(yīng)該從受者的角度考量，觀察鏡頭畫面與觀眾見面時觀眾視覺趣味中心的變化，才具備全面性。

受者在觀看影視作品的過程中，隨著對作品內(nèi)事物的了解，越來越不是被動地接收，而是主動地參與建構(gòu)作品。不僅預(yù)測情節(jié)發(fā)展，而且在觀看到一個鏡頭畫面的后半段時，想象下一個鏡頭內(nèi)容。也就是說，受者在觀看作品某一個鏡頭畫面的過程中，趣味中心由正在觀看的畫面主體轉(zhuǎn)移到自己想象中的下一個畫面的主體，主體在流變。

在網(wǎng)絡(luò)主播主持的網(wǎng)絡(luò)直播視頻傳播活動中，趣味中心的流變性更加凸顯。這類網(wǎng)絡(luò)視頻，往往只是一個單一（幾乎沒有運(yùn)動）長鏡頭畫面。對于傳者（主播）而言，該鏡頭畫面的主體自然是主播，對于受者而言，在第一次觀看這位主播直播的開始階段，趣味中心可能是主播，隨著時間的推移，必然會選擇自己感興趣的“點(diǎn)”。這個“點(diǎn)”可能是主播身體的某個部位，也可能是主播手里拿著的某個東西，還可能是主播所處環(huán)境中的某個物體……

因此，影視鏡頭畫面主體，無論承載的是傳者賦予的內(nèi)容中心，還是受者感知的趣味中心，相對于攝影畫面主體，具有流變性。所以，在影視傳播活動中，傳者應(yīng)該尊重受者的中心地位，同時還應(yīng)該發(fā)揮自己的主導(dǎo)作用，在借鑒攝影構(gòu)圖原理及攝像構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)上，抓住核心問題——鏡頭畫面主體的流變性，在影視作品生產(chǎn)過程中有效地表現(xiàn)鏡頭畫面主體，有效提升影視作品的質(zhì)量與傳播效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃匡宇.當(dāng)代電視攝影制作教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007：140.

[2]盧曉云，蔣俊.電視攝像技術(shù)與藝術(shù)[M].北京：國防工業(yè)出版社，2012：125.