歌劇“圖蘭朵”中詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》的演唱分析

李 歡

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

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歌劇“圖蘭朵”中詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》的演唱分析

李 歡

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

本人在學(xué)習(xí)了歌劇藝術(shù)的發(fā)展史后，對(duì)中外歌劇有了較多的了解。通過(guò)演唱歌劇“圖蘭朵”作品《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》后進(jìn)一步體會(huì)到，在學(xué)習(xí)和處理一首歌劇作品時(shí)，一定要注重作品的風(fēng)格特點(diǎn)、情感把握等。本論文中，筆者將結(jié)合自己的演唱實(shí)踐體會(huì)，對(duì)歌劇“圖蘭朵”的柳兒的詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》進(jìn)行音樂(lè)分析，從其創(chuàng)作背景，演唱處理等方面探究此部作品，旨在今后能更好的演唱普契尼女高音詠嘆調(diào)，更加的熟悉和認(rèn)識(shí)普契尼的歌劇作品。

普契尼;圖蘭朵;主人您聽(tīng)我說(shuō);演唱分析

一、普契尼與歌劇《圖蘭朵》

普契尼是意大利真實(shí)主義歌劇最杰出的代表之一，他的歌劇皆以現(xiàn)實(shí)社會(huì)來(lái)表現(xiàn)普通人真實(shí)命運(yùn)為創(chuàng)作題材，而且劇中所有的悲劇形象都是以女性為主，以此揭露不公平的社會(huì)現(xiàn)象。他將感人至深的故事寫(xiě)成質(zhì)樸的音樂(lè)，成為那個(gè)時(shí)期最有名的歌劇作曲家。他一生創(chuàng)作了許多部歌劇，其中有兩部是寫(xiě)東方人的，一部是《蝴蝶夫人》。另外一部是《圖蘭朵》。本文主要以歌劇《圖蘭朵》中的詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》為研究對(duì)象，結(jié)合自己的演唱經(jīng)驗(yàn)，分析此部作品的演唱技巧，以此感受普契尼歌劇的藝術(shù)魅力。

(一)普契尼簡(jiǎn)介

賈科莫·普契尼是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義”歌劇樂(lè)派的代表人物。著名的作品有《波希米亞人》、《圖蘭朵》、《托斯卡》與《蝴蝶夫人》等。

(二)普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》

《圖蘭朵》是普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最后一部作品。遺憾的是，普契尼在世時(shí)并未完成全劇的創(chuàng)作，而是由弗蘭科·阿爾法諾在普契尼去世后，根據(jù)他的草稿將全劇創(chuàng)作完成的。這部歌劇于1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首次演出，并獲得巨大反響。

《圖蘭朵》這部歌曲融合了普契尼創(chuàng)作的美學(xué)原則：“有趣、驚人、動(dòng)人”，歌劇講訴的是一位中國(guó)公主招選駙馬，經(jīng)歷一系列波折之后收獲愛(ài)情而走向婚姻的故事。其中，中國(guó)江南民歌《茉莉花》的旋律作為女主人公柳兒的主題音調(diào)貫穿歌劇始終。

二、《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》演唱分析

(一)詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》音樂(lè)分析

《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》是劇中女主人公柳兒最重要的詠嘆調(diào)之一，這一唱段是她在男主人卡拉夫要應(yīng)選前，勸卡拉夫不要隨便應(yīng)選時(shí)飽含深情的演唱。

《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》采用了中國(guó)民族調(diào)式作旋律主調(diào)，為降B角調(diào)式，結(jié)合了民族五聲音階和西洋調(diào)式的特點(diǎn)，在突出東方音樂(lè)色彩的基礎(chǔ)上內(nèi)容又不免自然，情感真摯濃烈。樂(lè)曲從一開(kāi)始就有一種淡淡的悲壯穿梭其中，一直延續(xù)到結(jié)束。無(wú)論從旋律走向看還是從歌詞內(nèi)涵中，字字都是柳兒對(duì)主人的不舍和愛(ài)意，但她又迫于種種不能直接表白，所以歌曲中無(wú)不充斥著單純與矛盾。

(二)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》演唱分析

《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》是一首抒情女高音詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)，要唱得很連貫，像溫柔的說(shuō)話一樣。演唱時(shí)要注意咬字清晰，張嘴的動(dòng)作不宜太大，打開(kāi)胸腔，吸住每一個(gè)音來(lái)唱。整首歌曲旋律綿延悠長(zhǎng)起伏跌宕，速度緩慢，旋律流暢而又不乏跌宕起伏，將人物內(nèi)心情感的起伏以“美”的形式展現(xiàn)的淋漓盡致。歌曲里面從始至終沒(méi)有一個(gè)f記號(hào)，旨在突出柳兒懇求主人時(shí)的那種真摯與渴望。

歌曲分為A、B兩部分，A部分第一樂(lè)句融入了普契尼的創(chuàng)作特點(diǎn)，旋律悠長(zhǎng)起伏，體現(xiàn)的是一種嘆息式的語(yǔ)言表達(dá)，而鋼琴伴奏在此處選用雙音的長(zhǎng)音伴奏，力度在pp，意在給歌唱者一個(gè)溫柔的弱音背景，讓歌唱者可以自然的開(kāi)始傾訴。第四小節(jié)到第五小節(jié)的伴奏的低音旋律從6— 5— 4— 3 —2，演唱者應(yīng)體會(huì)到此處的旋律下行的發(fā)展，這種發(fā)展除了讓音樂(lè)更為優(yōu)美豐富之外，還形象的突出此時(shí)柳兒內(nèi)心的絕望和痛苦，讓聽(tīng)眾仿佛就置身在卡拉夫與柳兒現(xiàn)實(shí)故事的場(chǎng)景之中，伴奏和旋律相互渲染，演唱者要讓歌曲情緒飽滿而熱烈的出現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。到第五小節(jié)的最后一拍時(shí)，有一個(gè)“rit(漸慢)”的速度處理，后緊接著“a tempo”，結(jié)合歌詞“quanto cam(長(zhǎng)年的奔波)”，歌曲以漸慢的速度和漸弱的力度穩(wěn)住演唱者的速度，體現(xiàn)著主人公受到長(zhǎng)年的奔波的折磨，心酸的想停歇片刻。短暫的休息后立馬回到原速，因?yàn)橹魅说某霈F(xiàn)給予了自己力量，此處的演唱力度由漸強(qiáng)到漸弱，而后還有一個(gè)rit(漸慢)且pp的力度變化，強(qiáng)烈體現(xiàn)出柳兒的內(nèi)心澎湃，此處一定要控制好氣息的運(yùn)用。在第9小節(jié)，最高音達(dá)到a2，當(dāng)柳兒唱到“Ma seil tuo destino,domanla decisa(明天就要決定我們的生死存亡)”時(shí)，用了一個(gè)轉(zhuǎn)折性語(yǔ)氣，柳兒激動(dòng)且痛苦卻帶著無(wú)畏無(wú)懼的感情融化在歌詞里，此時(shí)演唱者情緒應(yīng)達(dá)到歌曲第一個(gè)小高潮，歌唱?dú)庀⒊料聛?lái)，聲音位置要高且統(tǒng)一，將咽腔打開(kāi)唱a2，高音仍是i。第二個(gè)小高潮是在“noi morremsulla……(我們將要死在……)”處，由p——f演唱幅度拉的很寬，與隨后轉(zhuǎn)入的ppp形成強(qiáng)弱對(duì)比，以更好表現(xiàn)人物內(nèi)心焦慮，痛苦不安的強(qiáng)烈情緒。

樂(lè)曲B部分是由A部分第三樂(lè)句的音樂(lè)元素為材料發(fā)展起來(lái)的，在此部分，音樂(lè)感覺(jué)要比前半部分稍柔和，歌曲力度基本在pp的力度中進(jìn)行，旋律線條更好地流動(dòng)了起來(lái)，賦予音樂(lè)歌唱性，體現(xiàn)出柳兒內(nèi)心的悲傷和絕望。在演唱此部分的時(shí)候，聲音要有連貫性，突出表現(xiàn)歌曲線條的優(yōu)美。在歌曲最后一個(gè)樂(lè)句部分，伴奏采用的是琶音的伴奏形式，似乎在暗示柳兒波濤洶涌的內(nèi)心將久久不能平靜，特別是尾部八度大跳后終結(jié)在降b2長(zhǎng)弱音上，此時(shí)歌唱的氣息要足夠，喉頭不可開(kāi)太大，要將高音唱到歌唱的腔體里，演唱力度要弱，想象著柳兒心里還有很多話，想說(shuō)卻說(shuō)不出口的樣子，將其內(nèi)心的單純與矛盾體現(xiàn)的淋漓盡致。

三、總結(jié)

通過(guò)對(duì)這首作品的研究，使筆者意識(shí)到，要唱好一首作品，不光要注重演唱的發(fā)聲技巧，還應(yīng)注重作品的內(nèi)涵(風(fēng)格、背景、結(jié)構(gòu)等)，這樣才能更好的演繹作品，其作品才具有它應(yīng)有的品質(zhì)、效果與表現(xiàn)力，才能經(jīng)得起推敲與品位，才能具有藝術(shù)價(jià)值。