雨果小說(shuō)中心理描寫手法的應(yīng)用

朱成

【摘要】雨果被稱為法國(guó)的莎士比亞，是十九世紀(jì)法國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，他的小說(shuō)創(chuàng)作非常擅長(zhǎng)使用心理描寫手法，以獨(dú)特的描寫方式表達(dá)出一定的藝術(shù)風(fēng)格與思想內(nèi)容。本文主要就雨果小說(shuō)中心理描寫手法的應(yīng)用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】雨果小說(shuō)；心理描寫手法；應(yīng)用

雨果是十九世紀(jì)法國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，是法國(guó)浪漫主義作家的領(lǐng)軍人物。他的小說(shuō)充滿了濃郁的浪漫主義色彩和人道主義精神，他在小說(shuō)中大量運(yùn)用對(duì)照手法和心理描寫，以其獨(dú)特的視角來(lái)再現(xiàn)歷史，評(píng)判美丑善惡，具有獨(dú)特的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

一、雨果小說(shuō)中的心理描寫手法

雨果非常擅長(zhǎng)通過(guò)思想分析來(lái)進(jìn)行心理描寫。作品中人物的思想變化其實(shí)就是人物內(nèi)心發(fā)生激烈的斗爭(zhēng)并最后做出決定使得人物的精神面貌和性格特點(diǎn)發(fā)生改變的思想斗爭(zhēng)的心理歷程。例如在《悲慘世界》當(dāng)中雨果對(duì)冉阿讓在得知流浪漢上馬蒂厄因?yàn)樘嫠斪锒@得判刑的時(shí)候所產(chǎn)生的激烈而復(fù)雜的心理活動(dòng)進(jìn)行了詳盡的描寫。冉阿讓面臨兩難的選擇，他現(xiàn)在已經(jīng)改過(guò)自新，而且已經(jīng)是市長(zhǎng)，外表體面而高貴，再?zèng)]有人追究過(guò)去曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么，他完全可以過(guò)著平靜、富有而體面的生活，而且目前市長(zhǎng)的身份可以讓他做更多可以改變?nèi)藗冞@種生活貧困，罪惡橫生的決定，他完全是可以不自首的。然而，他內(nèi)心當(dāng)中總有一個(gè)聲音在告訴他，這樣做就是自欺欺人，如果讓無(wú)辜的人替自己服罪受刑就是卑鄙無(wú)恥，他就會(huì)日日受到心理上的折磨，自己的良心將永遠(yuǎn)無(wú)法得到平靜。而自首，自己將遠(yuǎn)離現(xiàn)在安逸的生活，也將無(wú)法實(shí)現(xiàn)改變?yōu)I海蒙特勒伊的抱負(fù)，為了一個(gè)人，讓更多的人回到困苦當(dāng)中值得嗎？他的思想是矛盾的，在自首與不自首之間掙扎徘徊。而在趕往阿拉斯的路上，他的車出了故障時(shí)他矛盾的心理終于得到了平衡，認(rèn)為上天給他做出了安排。而在獲知可以乘坐另一輛馬車趕路的時(shí)候，他的思想又發(fā)生了改變，連面包的味道都是苦澀的。這種思想斗爭(zhēng)由于這個(gè)小小的插曲使得他的心理描寫變得惟妙惟肖，絲絲入扣，讓讀者也感同身受。

二、雨果小說(shuō)中心理描寫的沖突

雨果在小說(shuō)中進(jìn)行心理描寫的時(shí)候往往是篇幅較長(zhǎng)的大段描寫，而且這種心理描寫大多心理活動(dòng)非常劇烈，矛盾沖突十分明顯，所以作者在進(jìn)行心理描寫的時(shí)候用墨較多，往往給人以激情澎湃，氣勢(shì)恢宏之感。像上文冉阿讓在去往阿拉斯的路上心緒百結(jié)，矛盾重重的心理描寫就是如此。他把冉阿讓思想和人性的轉(zhuǎn)變過(guò)程一層一層揭開(kāi)，讓他的善良和人性在矛盾掙扎中逐漸蘇醒并且占據(jù)上風(fēng)，在不斷的沖突中心靈得到凈化。再如冉阿讓出獄后的悲慘遭遇讓他對(duì)這個(gè)世界充滿仇恨，不再相信人性之善，在他被善良的主教收留之后也沒(méi)有消除他內(nèi)心的陰影，所以他偷走主教的銀燭臺(tái)的時(shí)候是理所當(dāng)然、心安理得的，當(dāng)主教寬恕的罪行并給他忠告的時(shí)候，他的內(nèi)心感觸是他棄惡從善、人性轉(zhuǎn)變的一個(gè)開(kāi)始，當(dāng)他內(nèi)心有所觸動(dòng)并最終流下淚水的時(shí)候，他再不會(huì)對(duì)這個(gè)世界怒不可遏，而是希望通過(guò)自己的力量可以改變這個(gè)世界，洗刷這個(gè)世界所存在的罪惡。如果此處雨果三言兩語(yǔ)極其簡(jiǎn)潔地把他的心理活動(dòng)描述完畢，我們就不會(huì)感受到他的不安、掙扎和善惡的廝殺以及人性的變化過(guò)程。

雨果在進(jìn)行人物心理描寫的時(shí)候很少進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的直接描寫，而是他的轉(zhuǎn)述或者人物的話語(yǔ)與動(dòng)作把人物的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)在讀者面前。在《悲慘世界》中我們看到，孤苦的頑固老貴族吉爾諾曼在心愛(ài)的外孫兩次離開(kāi)自己后，就意識(shí)到是自己暴躁的脾氣和對(duì)共和黨的敵視把外孫推出門外，為了博取外孫的歡心，違心地說(shuō)雅各賓黨的好話，而他的動(dòng)作卻把他的內(nèi)心世界暴露的非常徹底。他是那么痛恨那些資產(chǎn)階級(jí)，怎么能夠忍受自己這種睜著眼睛說(shuō)瞎話的行為呢，所以哪怕這是為了不讓自己的外孫憤怒難過(guò)，他所做的也只有沖出門去，一個(gè)“沖”字把他忍無(wú)可忍的心態(tài)和急切表現(xiàn)得淋漓盡致。他當(dāng)時(shí)肯定是漲紅著臉，鼓著眼珠，內(nèi)心無(wú)比唾棄自己的卑鄙行為，但是卻又讓我們看到了他對(duì)于外孫的心疼之情。

三、結(jié)語(yǔ)

雨果被人們稱為法國(guó)的莎士比亞，他在小說(shuō)的寫作中十分注重心理描寫。他會(huì)通過(guò)人物內(nèi)心的思想斗爭(zhēng)來(lái)表現(xiàn)人性的善惡，剖析人物性格和命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折的心理歷程，讓故事情節(jié)的發(fā)展合情合理；也會(huì)通過(guò)大段的心理刻畫讓大家能夠看清人物的內(nèi)心深處所潛藏的人道主義精神和人性的美德；他還會(huì)通過(guò)人物自己的言語(yǔ)和動(dòng)作來(lái)凸顯人物豐富的心理活動(dòng)。筆者認(rèn)為，在塑造人物方面心理描寫遠(yuǎn)比外貌描寫要深刻和鮮明的多。而雨果小說(shuō)中的心理描寫手法的運(yùn)用讓他的小說(shuō)更具有讓人難忘的藝術(shù)特色。

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