新世紀(jì)以來小說中“工人群像”簡析

潘 峰

（山東管理學(xué)院，山東 濟(jì)南 250357）

【文 史 哲】

新世紀(jì)以來小說中“工人群像”簡析

潘 峰

（山東管理學(xué)院，山東 濟(jì)南 250357）

在新世紀(jì)以來工人題材小說中，有一類特殊現(xiàn)象，即作家通過以某一行業(yè)或家庭為背景，力圖展示幾代工人命運的起起伏伏和不同境遇，可把他們稱為“工人群像”。不同經(jīng)歷的工人形象通過“群像”的形式來展現(xiàn)，以人性關(guān)懷和底層視角去把握，開拓了工人形象塑造的新視野，使其形象類型更加豐富可感，人格心理特征更加符合時代變遷的特質(zhì)，從而具有了新的時代意義，同時也便于我們對新世紀(jì)以來小說中工人形象的類型和心理特質(zhì)有更為客觀的認(rèn)識。

新世紀(jì)小說；工人群像

新世紀(jì)以來，涌現(xiàn)出了一批以描繪工廠變遷為背景、塑造工人形象為主的文學(xué)作品，在這些作品中，作家們有的把目光投向了工人悲喜沉浮的命運，記錄了工業(yè)現(xiàn)代化背景下產(chǎn)業(yè)工人發(fā)展生存的歷史；有的則是從人性的角度出發(fā)，關(guān)注工人們生存狀態(tài)以及心理情感，表現(xiàn)普通工人的人生百態(tài)、喜怒哀樂乃至人性弱點。這一時期工人題材的小說有一類比較特殊的現(xiàn)象，就是作家以某一行業(yè)或家庭為背景，力圖展示幾代工人命運的起起伏伏。雖然這種題材的小說中會有一個男性或女性主人公，但這些主人公與其說是作品的主角，實則更像是一條“項鏈”，通過他（她）串起了形形色色、性格迥異的工人們，展現(xiàn)了他們在不同時期的境遇。我們無法用一個準(zhǔn)確的詞語定位這群工人的類型，在這里姑且把他們稱為“工人群像”。

需要說明的是，本文所涉及小說中的工人形象，是針對新世紀(jì)以來所創(chuàng)作的小說，而非以往的小說，主要考慮這一時期和轉(zhuǎn)型已有一定發(fā)展間距，作家對工人形象的審視和定位也能相對更客觀、更全面。至于小說中所涉及的工人形象，有可能是改革轉(zhuǎn)型之前或之后，或兼而有之，無論何種，本文在這里主要分析的是其在轉(zhuǎn)型之后的種種形象特征及心理歷程。另外，本文所涉及的“工人”仍然是遵循最基本意義上的概念界定，即“工人是憑借體力和操作技能資源直接操作生產(chǎn)工具,生產(chǎn)物質(zhì)產(chǎn)品，提供勞務(wù)服務(wù)，或者為這些生產(chǎn)、服務(wù)提供輔助幫助,在管理與被管理關(guān)系中屬于后者的群體”[1]。為了與傳統(tǒng)的包含有政治和身份意義的“工人階級”這一概念相區(qū)別，本文中所指的“工人階層”是與管理者階層、專業(yè)技術(shù)人員階層相區(qū)別的在國有企業(yè)一線工作的普通工人階層。雖然現(xiàn)在把“農(nóng)民工”這一群體納入新的工人階級群體，但由于農(nóng)民工群體有其自身的特殊性，這一群體的介入將導(dǎo)致研究過于復(fù)雜化，本文不再將農(nóng)民工群體作為研究對象所涉及的范圍。因此，具體來說，本文所涉及的工人群像，是新世紀(jì)以來呈現(xiàn)在小說中的國有企業(yè)中位于生產(chǎn)一線的普通工人階層形象。

一

在這一類小說中，最多的也最突出的就是以行業(yè)為背景，展示這一行業(yè)幾代人付出的艱辛和努力，通過縱向比較塑造出不同時代的工人形象。

例如，出身于工人家庭并曾當(dāng)過工人的于澤俊，其創(chuàng)作的長篇小說《工人》，以“我”的口吻描寫了三代建筑工人的生活。第一代建筑工人，包括小說中的男主人公“我”父親、黨委書記劉天明、勞動模范“傻老?！薄⒁驓⒎敽ε卤粯寯蓝_了小差的老紅軍趙爾丹……他們經(jīng)歷了解放前和解放后的不同時代，從被剝削被壓迫的地位真切地感受到了翻身當(dāng)家作主人，他們對黨和國家充滿了感激，小說中“我”的父親甚至臨近退休，還堅持參加三線建設(shè)。在他們心底自己與黨和國家已經(jīng)融為了一起。和以往高大全似的英雄人物形象相比，第一代工人形象或許缺少崇高感，但他們個個真實而又豐滿，栩栩如生。第二代建筑工人，主要是第一代建筑工人的孩子們。他們所面對的時代背景是三線工程結(jié)束后，需要支援地方建設(shè)，而在這一過程中，一些企業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中垮掉了，面對社會轉(zhuǎn)型，許多工人們紛紛下崗，尋找出路。和第一代相比，這些工人不僅為國家的改革建設(shè)做出了貢獻(xiàn)，而且在社會轉(zhuǎn)型中他們也為改革開放承擔(dān)了沉重的代價。其間人物經(jīng)歷的起起伏伏，讓人感慨萬千。如小說中“我”的姐姐，自幼品學(xué)兼優(yōu)，曾以第一名的成績考取了北京航空學(xué)校。但因不放心家人，背著父母放棄了學(xué)業(yè)來到了大西北。在大西北，她經(jīng)歷了坐直升飛機般的提拔，也經(jīng)歷過因得罪人而重回當(dāng)工人的坎坷。后來她一步一個腳印地努力，從工程隊支部書記，到公司副書記、書記、經(jīng)理，又回到了領(lǐng)導(dǎo)崗位。但姐姐剛一上任就成了光桿司令，看似大權(quán)在握，自己卻常常拿不到工資。最后這位工人們選出來的經(jīng)理又被工人們自己告倒了，調(diào)到大公司去當(dāng)紀(jì)委副書記。當(dāng)了紀(jì)委副書記以后，為查一樁重大案件又被莫名其妙地免了職，直到退休也沒有得到徹底平反。第三代建筑工人，和第一、二代相比，他們的眼界更加開闊，素質(zhì)和能力比父輩有了更大的提高，而且他們的機遇顯而易見要好于他們的父輩，他們有機會參加鳥巢和水立方的建設(shè)，在和人民英雄紀(jì)念碑同一經(jīng)度上接過了父親手中的錘子、鏨子成為新一代建設(shè)者，用自己的努力實現(xiàn)祖國的強大。而在這一時期，改革的陣痛已經(jīng)初步過去，第二代建筑工人的生活狀況已經(jīng)受到關(guān)注，如弟弟下崗十七年后，有了養(yǎng)老保險，二哥被提前釋放了等等，這讓人們看到了希望。

另外，類似的小說還有劉華創(chuàng)作的小說《車頭爹車廂娘》和管新生、管燕草父女創(chuàng)作的同名長篇小說《工人》。前者被稱為中國鐵路人成長小說，小說時間跨度從上世紀(jì)40年代到90年代末，歷經(jīng)了鐵路時代的蒸汽機車時代、內(nèi)燃機車時代和電力機車為標(biāo)識的“后蒸汽機時代”。在長達(dá)半個多世紀(jì)的時空背景下，小說以“奶奶”的人生命運為敘事線索敘寫了三代鐵路人的成長歷程，充滿感情又真實地呈現(xiàn)了幾代鐵路人的日常生活和情感倫理。后者分三卷，從1906年描述到2011年，在長達(dá)百年的時間跨度下反映了上海近現(xiàn)代工人階級的命運。小說中的主人公生活在風(fēng)云變幻的時代下，都處在復(fù)雜的社會關(guān)系中，以他們與革命者、國共兩黨人士、資本家、幫會人物，以及情侶之間等交往故事為線索，為我們生動地展現(xiàn)時代的風(fēng)云際會和工人的遭遇命運。小說還描述了解放后和改革時期，祖孫三代至第四代的工人家族的生活和斗爭，從時間的長軸上較詳實地展現(xiàn)了工人階級的力量和命運。

二

還有一些小說以家庭為背景，通過橫向的比較展示了同一時期工人的不同經(jīng)歷。一直在石油戰(zhàn)線工作的女作家趙香琴，以石油戰(zhàn)線為背景創(chuàng)作了長篇小說《國血》。小說描寫了在荒原上工作的石油工人及其親人們，他們在困苦的環(huán)境中無私奉獻(xiàn)，為祖國尋找寶貴的能源。作者沒有把筆觸過多地伸向工業(yè)操作生產(chǎn)過程，而是描寫他們的世俗生活，由此展示出來的人物形象更加豐滿真實。如鉆井隊副隊長高喜揚，他敢于擔(dān)當(dāng)、勇于進(jìn)取、樂于助人，然而他的一生卻坎坷而清貧：為了石油，他始終奮戰(zhàn)在第一線，失去了結(jié)發(fā)妻子，甚至失去了來到世間才幾十天的女兒，在油氣井漏氣的危險時刻，冒著生命危挺身而出；對于他人的“更上一層樓”，他表現(xiàn)出了大度和寬容，無怨無悔。不僅高喜楊，其他人也都經(jīng)歷著“苦難”，工人尤民死去，扔下一個女兒無人撫養(yǎng)；老南前妻不想跟他遭罪，離他而去，帶走女兒成了老南終生的心?。煌蹴樌洗蟛恍?，談對象卻成了老大難；遲建軍和妻子兩地分居，感情發(fā)生了危機……《國血》真實而動人地描寫了一群石油人面對自我的勇敢以及尋找光明的艱難過程，給我們展示了一群頂天立地的石油工人形象。正如作者在前言所說：“凡生命皆由血液滋養(yǎng)，國家是一個復(fù)雜而巨大的生命體?，F(xiàn)代國家的血液就是石油。這是一群為國家造血的人。他們用自己的生命、愛情、悲歡苦樂為國家造血。大氣凜然、堅韌不拔的他們，也成為滋養(yǎng)國家的堅挺血液。因為他們的世界在燃燒，我們的世界才光明?！盵2]

類似的小說還有榛子的《且看滿城燈火》。小說描述的是國企工人葉國權(quán)一家，出身于工人的他自然

有著濃厚的工人階級情結(jié)，以至于他用“大生、大產(chǎn)、大模、大范”帶有極強工人色彩的名稱給自己的四個孩子命名。然而，在市場經(jīng)濟(jì)的改革中，主觀上由于管理和市場定位的缺失，客觀上也由于自身沒有盡快適應(yīng)變化，四兄妹相繼“下崗”。下崗后，四兄妹命運各不相同：老大，有技術(shù)有名氣，自己辦起了私人工廠，成為了“民營企業(yè)家”；老二，承包酒店，也過上了較富足的生活；老三，和大多數(shù)下崗位工人一樣，做起了小本生意，雖艱難但可以養(yǎng)家糊口；老四，先是靠為別人擦鞋謀生，之后淪落到被人包養(yǎng)的境地。小說在最后回憶了當(dāng)時四兄妹剛參加工作時的情景，四兄妹剛當(dāng)上工人在大橋上看城市景觀時大喊：“且看滿城燈火／敢問誰家天下／看我工人階級?！彼麄兡菚r的工人是何等榮耀，可現(xiàn)如今，沒有了那份光榮感與歸屬感。小說寫得很有蒼涼感，透露出了國有企業(yè)衰敗和工人身份失落的無奈，但小說表現(xiàn)出來的質(zhì)疑與追問都是令人警醒的，也反映出了工人們對自我身份的焦慮與探求。小說通過對工人們在國有企業(yè)衰落過程中對自己身份的焦慮和質(zhì)疑，揭示了當(dāng)前工人們的生存狀態(tài)、身份轉(zhuǎn)移和出路艱難的問題。

三

作為社會主義國家的領(lǐng)導(dǎo)階級的工人階級，是國家的主人，是社會主義的中堅力量。正是因為有著這樣的地位，所以最初在當(dāng)代文學(xué)中的工人形象可以說是時代的“弄潮兒”和社會的“寵兒”。新中國成立到改革開放以后相當(dāng)長的一段時間里，當(dāng)全國上下百廢待舉、百業(yè)待興，工人地位發(fā)生翻天覆地的變化的時候，工人們憑借自己的心血和智慧鑄就了自身的輝煌。那奔流的鐵水，燦爛的鋼花，噴涌的石油，隆隆作響的機器，高高的腳手架，頭頂安全帽，自信自豪的笑容，正是對工人“勞動最光榮”最好的釋義，更是對工人當(dāng)家作主、意氣風(fēng)發(fā)精神面貌的最真實的寫照，工人形象在最初的當(dāng)代文學(xué)里儼然成為了一種“英雄式”的人物。上世紀(jì)五六十年代，草明的《乘風(fēng)破浪》《原動力》、周立波的《鐵水奔流》、艾蕪的《百煉成鋼》等長篇小說就反映了解放初期的工人；上世紀(jì)80年代，受改革文學(xué)浪潮的影響，出現(xiàn)了蔣子龍的《喬廠長上任記》、柯云路的《三千萬》、張潔的《沉重的翅膀》等優(yōu)秀作品；上世紀(jì)90年代，受“現(xiàn)實主義沖擊波”的推動，出現(xiàn)了談歌的《大廠》、張宏森的《車間主任》、劉醒龍的《寂寞歌唱》等作品。在這些作品中，經(jīng)歷不同的年代，作家創(chuàng)作的主題、表現(xiàn)工人的重心有所不同?？梢姡總€時代的工人形象塑造亦或呈現(xiàn)主題都明顯受主流意識的規(guī)約，帶有典型的時代特征。 “‘十七年文學(xué)’中的工人英雄形象，‘改革文學(xué)’中的反思型工人形象，‘現(xiàn)實主義沖擊波’中的‘分享艱難’型工人形象，都具有自己的特征，富有特定的時代內(nèi)涵。”[3]

進(jìn)入九十年代以來，下崗職工數(shù)量大量增加，成為社會關(guān)注的熱點。到了新世紀(jì)，經(jīng)過十年的觀察、反思，作家們紛紛把目光投向這一類數(shù)量眾多、又帶有明顯時代特征的群體。工人中下崗失業(yè)形象成為眾多作家筆下的描寫對象，構(gòu)成了新世紀(jì)小說中工人形象類型的主體。作家在塑造這一類形象時，更多地表現(xiàn)了其生活的無助、精神的困感，以及冷落寂寞、失意潦倒的落寞之感。工人形象通過“群像”的形式來進(jìn)行展現(xiàn)，使得這類形象更加豐富飽滿，為讀者呈現(xiàn)出了有關(guān)工人形象的視覺盛宴。透過他們，讀者可以更全面地了解新中國以來各行各業(yè)工人們發(fā)展的不同狀況，從而對新世紀(jì)以來小說中工人形象的類型和心理特質(zhì)認(rèn)識更為客觀。

作家塑造的這些工人群像人物形象多樣，有下崗者形象，有改革者形象，有“老黃?！毙蜗螅灿袌允卣咝蜗?。另外，作家在小說創(chuàng)作中還塑造了眾多各具特色的普通工人形象，呈現(xiàn)出工人生存狀態(tài)的差異。在塑造工人形象時，作家并沒有僅僅悲憫于工人生存境際，也并未把視角單純地放在工人參與轟轟烈烈的改革、轉(zhuǎn)型對于社會的意義方面，而是更多地凸顯各行各業(yè)的工人在轉(zhuǎn)型中所呈現(xiàn)出的個體人格心理特征：這種特征或是一種艱難的心理歷程，或者是過往階級情誼的一種呈現(xiàn)和考驗，亦或是無奈生存中的失落和彷徨。

工人形象在我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中一直并不鮮見。但在當(dāng)代文學(xué)中，受人注目更多的是這一時期小說中的工人群像以人性關(guān)懷和底層視角去把握，可以說是開拓了工人形象塑造的新視野，使其形象類型更加豐富可感，人格心理特征也更加符合時代變遷的特質(zhì)，從而具有了新的時代意義。新世紀(jì)以來小說中的工人群像是對我國文學(xué)中工人形象的一次重要補充。

[1]王光銀.轉(zhuǎn)型期中國工人形象及其未來發(fā)展[J].社會主義研究，2005，（4）:38.

[2]趙香琴.國血[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.前言p1.

[3]俞春玲.工人形象的新視角[N].文藝報，2007-08-08（3）.

（責(zé)任編輯：郭偉宏）

本文為2015年度山東省高校科研發(fā)展計劃項目“轉(zhuǎn)型期‘小人物’形象的‘再現(xiàn)’與‘再造’”（項目編號：J15WD52）的階段性研究成果。

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2095-7416（2017）02-0094-03

2017-03-15

潘峰（1975-），女，山東諸城人，文學(xué)碩士，山東管理學(xué)院黨委宣傳部部長，教授，研究方向為當(dāng)代文學(xué)。