深圳版畫的現(xiàn)狀與發(fā)展

帥 斌

深圳版畫的現(xiàn)狀與發(fā)展

帥 斌

（深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，廣東深圳 518055）

從上世紀(jì)90年代深圳版畫的興起到2010年左右版畫重鎮(zhèn)的形成，深圳版畫歷經(jīng)積累到蛻變的升華，形成了獨(dú)特的面貌。深圳版畫家在創(chuàng)作思想上并沒有太多的條條框框，而是緊跟時代的步伐，在藝術(shù)觀念和藝術(shù)語言上勇于創(chuàng)新，因而呈現(xiàn)出多元與實驗性的藝術(shù)風(fēng)格。研究深圳版畫的發(fā)展歷程，對于中國版畫的研究，具有重要的意義。

版畫；深圳；發(fā)展

版畫，在中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上具有特殊的地位，這是因為由魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，是中國革命文藝的一個重要組成部分，以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。新中國成立后，版畫的轉(zhuǎn)型發(fā)展，受到美術(shù)界的關(guān)注，全國各地的版畫創(chuàng)作活躍，黑龍江北大荒油印套色版畫，江蘇水印版畫、四川黑白木刻和云南絕版木刻等都以不同的地方特色豐富了版畫創(chuàng)作面貌。改革開放后，版畫的發(fā)展迎來了新的機(jī)遇，其中深圳與版畫的發(fā)展聯(lián)系最為緊密，正如深圳經(jīng)過30多年的發(fā)展從邊境小漁村發(fā)展成為一座富有朝氣和生機(jī)的現(xiàn)代城市，創(chuàng)造了世界城市發(fā)展史上的奇跡一樣，版畫在深圳的發(fā)展也是一個奇跡，研究深圳版畫的發(fā)展歷程，對于中國版畫的研究，具有特殊的意義。

1 深圳版畫發(fā)展歷程

1.1 深圳版畫初興

1994年深圳美術(shù)界發(fā)生了兩件重要的事情：一是時任深圳市市長在全國人大會議期間宣布深圳市將在未來的市中心區(qū)福田建設(shè)一座一流的美術(shù)館，也就是關(guān)山月美術(shù)館，關(guān)山月美術(shù)館建成后，舉辦了大量國內(nèi)、國際重要的版畫展覽，成為了研究中國版畫的重要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。二是受中國美術(shù)家協(xié)會和中國版畫家協(xié)會委托，由深圳美術(shù)館承辦“第十二屆全國版畫展”，1994年11月1日，“第十二屆全國版畫展”在深圳美術(shù)館開幕，這也是深圳美術(shù)發(fā)展史上的大事，對深圳版畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，其中獲獎和入選的版畫家黃三才、駱文冠、其加達(dá)瓦、應(yīng)天齊、鐘曦、閻敏、易南萍等先后移居深圳，成為了深圳版畫創(chuàng)作的主要力量。

深圳是中國新興木刻運(yùn)動的先驅(qū)者、著名版畫家陳煙橋的故鄉(xiāng)，陳煙橋，寶安區(qū)觀瀾鎮(zhèn)牛湖村鵝地嚇村人，據(jù)《寶安縣志》和《百年僑鄉(xiāng)?觀瀾》陳秋鵬撰《陳煙橋——投身魯迅新文化運(yùn)動的著名版畫家》所載，陳煙橋少年時就讀于廣培學(xué)校，喜歡習(xí)畫， 1928年進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)校西畫科學(xué)習(xí)，1931年轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫系攻讀，開始從事木刻創(chuàng)作，期間加入中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟，陳煙橋與魯迅常通書信，在魯迅的指導(dǎo)下，陳煙橋的木刻藝術(shù)水平有了長足的進(jìn)步，1934年，陳煙橋的《天災(zāi)》、《投宿》、《某女工》、《受傷者的吶喊》四幅木刻作品被魯迅推薦，參加在巴黎舉行的“革命的中國繪畫與木刻展覽”，陳煙橋還著有版畫理論專著《魯迅與木刻》。

陳煙橋先生的版畫藝術(shù)活動雖然不在深圳，但冥冥之中，卻有著密切聯(lián)系，2008年在陳煙橋先生的家鄉(xiāng)觀瀾，由深圳市寶安區(qū)政府與中國美術(shù)家協(xié)會、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，共同創(chuàng)建了中國觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地，陳煙橋先生以獨(dú)特的方式，與中國版畫的事業(yè)緊密連接在一起。

深圳建市初調(diào)入的版畫家是黃三才和駱文冠，黃三才畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系，后任廣州空軍部隊美術(shù)創(chuàng)作員，1983年黃三才轉(zhuǎn)業(yè)至深圳特區(qū)，曾獲魯迅版畫獎，出版有《黃三才紙版水印集》等。駱文冠畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系，1987年調(diào)入深圳，曾獲魯迅版畫獎，出版有《駱文冠版畫選》、《駱文冠畫集》等。他們長期從事版畫創(chuàng)作，并先后擔(dān)任深圳美術(shù)家協(xié)會主席職務(wù)，對當(dāng)時的深圳版畫創(chuàng)作具有較重要的引領(lǐng)作用。

深圳美術(shù)館在上世紀(jì)90年代除了舉辦《第十二屆全國版畫展》，還舉辦了《日本女畫家小池暢子銅版畫展》（1992），《鄭爽版畫展》（1999）等中外版畫家個展。

1.2 版畫藝術(shù)發(fā)展

2000年前后是深圳版畫蓬勃發(fā)展時期，首先是從全國引進(jìn)了一些重要的版畫家，他們是：應(yīng)天齊、齊鳳閣、其加達(dá)瓦、靳保平、王立星、隋丞和李康等，再加上較早前調(diào)入的黃三才、駱文冠、鐘曦、閻敏、帥斌和陸聲設(shè)等，深圳版畫家人數(shù)上并不多，但實力效強(qiáng)，在全國展覽中多次獲獎，如鐘曦獲第十五屆全國版畫展金獎，王立星獲觀瀾國際版畫雙年展大獎，李康獲第十二屆全國美展銅獎，陸聲設(shè)獲第十屆全國美展銅獎，帥斌獲第七屆全國三版展銅獎、修平版畫基金獎等，在國內(nèi)產(chǎn)生了不小的影響。除此之外，深圳在版畫理論研究上也走在全國前列，深圳大學(xué)的齊鳳閣教授是長期從事版畫理論研究的專家，深圳畫院、關(guān)山月美術(shù)館和深圳美術(shù)館都有主要從事版畫理論研究的專家，如張新英等。全國唯一的版畫雜志《中國版畫》由深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦，中斷了數(shù)年的《中國版畫年鑒》也由深圳畫院繼續(xù)出刊，在原辦刊的基礎(chǔ)上做了調(diào)整，使之成為一本全面反映版畫創(chuàng)作狀態(tài)和成果的專業(yè)刊物。

除此之外，深圳還發(fā)揮了美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)的優(yōu)勢作用，舉辦了眾多的版畫作品展，如深圳美術(shù)館舉辦的《鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫聯(lián)展》（2003）、《楊鋒作品展》（2003）、《2007中國現(xiàn)代水印版畫展》（2007）。關(guān)山月美術(shù)館舉辦的《走進(jìn)當(dāng)代——中國青年版畫家八人邀請展》（2006）、《靈性空間——中國青年女版畫家九人作品展》（2008）、《山外·山——中外中青年版畫留學(xué)生作品展》（2005）、《視覺漂變——第二屆當(dāng)代中國青年版畫家提名展》（2006）、《我在·視聽體驗——2010中國版畫藝術(shù)工作室聯(lián)盟作品展》（2010）、《超出圖像：馬里烏什·卡扎納基金會收藏波蘭藝術(shù)家作品展》（2013）、《穿越浮世繪——當(dāng)代日本版畫邀請展》（2007）。深圳畫院美術(shù)館舉辦的《吳長江作品展》（2007）、《帥斌的版畫藝術(shù)》（2005）、《隋丞版畫藝術(shù)》（2005）。觀瀾美術(shù)館舉辦的《觀瀾國際版畫雙年展》（2007），何香凝美術(shù)館舉辦的《2002廣東版畫展》（2002）、《畢加索版畫展》（2004）等等[1]。特別值得一提的是深圳非常關(guān)注本土版畫家的發(fā)展，深圳美術(shù)館舉辦的《鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫聯(lián)展》（2003）就是深圳本土版畫家第一次亮相，參加展覽的有：王立星、文江、帥斌、應(yīng)天齊、其加達(dá)瓦、房尚昆、駱文冠、鐘曦、黃三才、閻敏、隋丞、彭本浩等十二位老中青版畫家，這也是對深圳版畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的一次階段性總結(jié)，正如齊鳳閣教授所言：鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間，意味著這是一個不確定單一學(xué)術(shù)主題、取向不限、兼容并包的現(xiàn)狀展示，雖然參展作品參差不等，但從反觀自身的角度講，這樣更易于整體觀察深圳版畫的狀態(tài)及優(yōu)、缺點，如此的檢閱與總結(jié)，對于研討今后深圳版畫的發(fā)展具有戰(zhàn)略意義[2]。

從高端版畫學(xué)術(shù)活動頻繁，到本土版畫家群體在全國版畫界地位的提升，深圳版畫已逐步形成為中國版畫的一支重要力量。

1.3 版畫重鎮(zhèn)形成

中國觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地成立，以及中國版畫博物館建成，確立了深圳在版畫界的重要地位，深圳版畫發(fā)展由此進(jìn)入了一個新的階段。

2007年5月深圳文博會期間，由中國美術(shù)家協(xié)會、深圳市文聯(lián)和寶安區(qū)政府聯(lián)手打造的中國觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地正式掛牌，作為基地的重要組成部分，《首屆觀瀾國際版畫雙年展》從57個國家1145位藝術(shù)家的1976件參選作品中挑選出223件展覽作品，全方位體現(xiàn)了雙年展的國際化、多元化，在國際版畫界產(chǎn)生巨大影響。

2012年12月正式開工建設(shè)的中國版畫博物館是觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地整體規(guī)劃建設(shè)的重要組成部分，是全國首個專業(yè)版畫博物館，也是國內(nèi)外規(guī)模最大、設(shè)施齊全、功能完善、運(yùn)作規(guī)范的權(quán)威專業(yè)版畫藝術(shù)博物館，具有作品展示、學(xué)術(shù)研究交流、文化藝術(shù)教育等功能，中國版畫博物館的建成彌補(bǔ)了中國版畫專業(yè)展館的缺失，為中外版畫交流提供了一個新的合作平臺，中國版畫博物館開館之后，就連續(xù)舉辦了《2014首屆中國版畫大展》（2014）、《繼往開來——2015中國版畫家邀請展》（2015）和《黑白之間——娜塔麗婭·帕拉斯，喬安娜·皮耶希版畫作品展》（2016）等重要學(xué)術(shù)活動，觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地已成為重要的中外版畫創(chuàng)作的聚集地。

深圳美術(shù)館與關(guān)山月美術(shù)館密切關(guān)注版畫藝術(shù)的發(fā)展，一方面以個案展覽的方式，通過文獻(xiàn)的梳理和研究，從版畫藝術(shù)發(fā)展史的角度深入挖掘老一代版畫家作品的藝術(shù)價值和社會價值，進(jìn)行搶救性的整理、收藏，舉辦有《刀筆生輝——羅映球版畫藝術(shù)展》（2011）、《大地飛歌――宋源文版畫藝術(shù)展》（2011）、《開路50年——其加達(dá)瓦藝術(shù)研究文獻(xiàn)展》（2014）、《高原詩畫李煥民藝術(shù)展》（2008）《人跡板橋霜——黑龍江省美術(shù)館藏顏仲藝術(shù)文獻(xiàn)展》（2014）等個案展覽。另一方面利用深圳版畫理論研究的優(yōu)勢，由深圳大學(xué)齊鳳閣教授策劃《深圳中國當(dāng)代學(xué)院版畫展暨論壇》（2006、2008、2010共舉辦三屆）和《深圳中國當(dāng)代畫院版畫展暨學(xué)術(shù)研討會》（2012、2014共舉辦二屆）[1]，對當(dāng)代中國版畫進(jìn)行了全面梳理和研究。

版畫家?guī)洷蠼淌谠谥袊娈嫴┪镳^策劃了《怡然——2015深圳學(xué)院版畫邀請展》（2015），這也是繼2003年深圳版畫家聯(lián)展之后，深圳版畫的又一次集體亮相，本次展覽共展出了來自深圳大學(xué)、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院和深圳技師學(xué)院三所院校的12位藝術(shù)家的60多件作品，以院校的角度展現(xiàn)近年來深圳版畫家的創(chuàng)作狀態(tài)。另外，對青年版畫家成長也是非常關(guān)注，舉辦了《新銳視角與時代意象——2013中國當(dāng)代版畫新人新作展暨學(xué)術(shù)研討會》（2013）等展覽，為青年版畫家搭建了展示平臺。同時，還舉辦了鐘曦、閻敏、靳保平、王立星、隋丞、李康、帥斌和陸聲設(shè)等深圳版畫家的個人作品展。展覽更趨學(xué)術(shù)性，連續(xù)性，更具影響力。

2 深圳版畫的藝術(shù)風(fēng)格

中國地域廣闊，版畫藝術(shù)的地域特征也是非常鮮明，比如黑龍江北大荒版畫的作品是以北大荒的自然風(fēng)光與下鄉(xiāng)青年的勞作與生活為主，以色彩作為主要的造型手段，增強(qiáng)了套色版畫的藝術(shù)感染力，開創(chuàng)了我國現(xiàn)代創(chuàng)作版畫風(fēng)格流派的新格局。江蘇水印木刻是表現(xiàn)江南風(fēng)情而創(chuàng)造的具有獨(dú)特面貌的版畫新樣式，江蘇水印木刻憑借自身獨(dú)特的價值和藝術(shù)魅力在世界版畫中影響深遠(yuǎn)。云南絕版木刻在中國版畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，云南神奇美麗的自然風(fēng)光和豐富多彩的民族文化是云南版畫創(chuàng)作的源泉，刻印中的主觀隨意性，可遇而不可求的偶然性，以及不可逆轉(zhuǎn)的一次性，使創(chuàng)作過程成為充滿激情的冒險，在難以預(yù)料和難以控制的刀刃木板色彩撞擊中，捕捉奇絕的突發(fā)效果，使云南版畫更富于現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)造精神[3]。

深圳版畫的藝術(shù)風(fēng)格，也符合深圳這座移民城市的文化取向，深圳版畫家從全國各地移居至深圳，版畫創(chuàng)作的面貌豐富多樣，體現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格多樣性與包容的特點。具體來講，深圳版畫的藝術(shù)風(fēng)格由三個部分組成：

第一部分是以版畫家黃三才、駱文冠，其加達(dá)瓦和閻敏為代表，雖然創(chuàng)作的面貌較為傳統(tǒng)，但各自又有一些不同特點，有的體現(xiàn)在表現(xiàn)的主題上，有的在材料技法上，黃三才以紙代木，采用紙版水印是一個大膽嘗試，是對木版水印創(chuàng)作的一個大膽改進(jìn)，畫面表現(xiàn)效果較為獨(dú)特，80年代初黃三才創(chuàng)作了大量的紙版水印作品，其中《晨光》獲 1989年廣東省優(yōu)秀作品，鄉(xiāng)村題材作品《秋韻》、《村渡》也受到版畫界的廣泛稱贊。駱文冠是最早創(chuàng)作反映深圳特區(qū)開發(fā)建設(shè)的版畫家，創(chuàng)作的《窗口日記》、《無名草》、《都市之影》、《深圳街頭》等作品，真切地體現(xiàn)了一個置身于改革開放大潮中的建設(shè)者對時代的感動和熱情禮贊。藏族畫家其加達(dá)瓦，他的作品都帶著濃烈的雪域草原的生活氣息，使觀眾讀來親切感人，他善于表達(dá)人物內(nèi)心情感，人物細(xì)節(jié)的描繪與寫意式的背景處理形成強(qiáng)烈的對比，扎實的版畫功底和豐富的繪畫語言，在他的黑白版畫作品中表現(xiàn)得尤為嫻熟，而清新、明快、牧歌式的抒情手法在他的水印木刻中又得到充分體現(xiàn)，這些就是其加達(dá)瓦鮮明的藝術(shù)特色，作品有水印木刻《開路》，黑白木刻《育林人》、《金色的秋天》等，來深圳后除繼續(xù)藏族題材創(chuàng)作外，還創(chuàng)作了不少深圳題材的作品如《工地》等。來自“版畫之鄉(xiāng)”宜春的閻敏是中國綜合版畫創(chuàng)作的代表畫家，在深圳的二十多年間，他的綜合版畫一方面延續(xù)了原來的鄉(xiāng)村題材，一方面又有新的拓展，創(chuàng)作了《海風(fēng)》、《漢風(fēng)唐韻》、《時尚》等系列作品。他的作品樸實、細(xì)膩，同時善于以豐富的肌理來營造效果。

第二部分是以版畫家應(yīng)天齊、鐘羲、王立星、隋丞和帥斌為代表，在創(chuàng)作理念與表現(xiàn)手法上都有所突破，已形成自己個人風(fēng)格，以《西遞村系列》版畫享譽(yù)藝壇的版畫家應(yīng)天齊，在多年的創(chuàng)作實踐中，形成了獨(dú)創(chuàng)的水印版畫技法，移居深圳后，藝術(shù)創(chuàng)作獲得了拓展與延伸，除了版畫創(chuàng)作之外，還進(jìn)行了綜合材料、裝置和行為藝術(shù)的創(chuàng)作。鐘羲作為著名的抽象藝術(shù)家，其精度抽象藝術(shù)既強(qiáng)調(diào)觀念在抽象藝術(shù)中的作用，又強(qiáng)化技術(shù)的內(nèi)在品質(zhì)----藝術(shù)家的精心與反復(fù)塑造，鐘羲的創(chuàng)作已不局限于版畫，還創(chuàng)作了大量的油畫和水墨等，代表作有絲網(wǎng)版畫《落差系列——遠(yuǎn)古與未來》、《凈地》等。王立星在版畫創(chuàng)作中致力于融入中國傳統(tǒng)水墨的精神品質(zhì)，作品既傳統(tǒng)又極具現(xiàn)代感，代表作有《濕地》等。隋丞到深圳后，創(chuàng)作完全轉(zhuǎn)入了對都市及都市人心境的表達(dá)，致力于用有限的手段來創(chuàng)造一個無限的精神世界，開始了他轉(zhuǎn)型后《浮水者》等系列的創(chuàng)作。帥斌的版畫試圖超越中國絲網(wǎng)版畫慣用的大平面鮮艷色塊的對比效果，而轉(zhuǎn)向細(xì)膩、豐富、柔和、淡雅的色調(diào)。用筆輕松、隨意，但繪畫性、手繪感增強(qiáng)，弱化機(jī)印效果，筆觸活潑富有變化，從而使畫面愈顯豐富且耐人尋味，代表作有《錯位的空間》、《旅途》等。

第三部分是由李康、陸聲設(shè)、張良和李樹仁等更年青的版畫家組成，創(chuàng)作觀念更為新穎，表現(xiàn)手法更為多樣，他們中有的個人風(fēng)格已形成，有的正日趨完善。李康的黑白風(fēng)景木刻并沒有延續(xù)原來北大荒風(fēng)景版畫的套路，也沒有停留在寫實與抒情的層面，他以對造型的虛化、黑白對比的弱化，使其黑白風(fēng)景版畫別具一格，代表作有《萬物生系列》等。陸聲設(shè)的黑白木刻作品《行走系列》，人物形象線條細(xì)膩，立體豐盈，肌理分明，光影交錯，呈現(xiàn)柔軟與力量的聚合，如是生命本然的直觀呈現(xiàn)。張良的《我仿佛看見了我自己》系列作品，似乎總在描繪一種矛盾，他用精密的木刻刀法從各個視角描述了這個極速變化時代的種種無助與無奈，李樹仁的《覓光》等絲網(wǎng)版畫作品，則來自生活中的體驗，他敏銳地抓住打動他的某些“點”，以“光點”作為主要的出發(fā)點與作品中閃亮點，這種打動他的光點和光束，也許是他的心里期待，他將光與空間并存，創(chuàng)作出了在真實與虛幻之間的景觀。

總體而言，深圳版畫與其他地域整體上呈現(xiàn)出統(tǒng)一的版畫藝術(shù)風(fēng)格不同，而體現(xiàn)了一種來自五湖四海、豐富多樣的風(fēng)貌。其實移居深圳的版畫家，最初在創(chuàng)作上不同程度都曾陷于困惑的境界，現(xiàn)在看來，正是身處急速變革的時勢，與內(nèi)地迥異的文化語境，帶給版畫家創(chuàng)作思想的困惑與掙扎，但也引發(fā)了對藝術(shù)觀念的反思、自省與轉(zhuǎn)變，由此開啟了藝術(shù)語言革新探索之路，深圳版畫家創(chuàng)作面貌各異，但有一點是共同的，在創(chuàng)作思想上并沒有太多的條條框框，而是緊跟時代的步法，在藝術(shù)觀念和藝術(shù)語言上勇于創(chuàng)新，因而呈現(xiàn)出多元與實驗性的藝術(shù)風(fēng)格。

3 發(fā)展中的問題與對策

正如深圳快速的城市化發(fā)展過程一樣，版畫的發(fā)展也存在一些問題，深圳版畫創(chuàng)作的發(fā)展目標(biāo)還尚不明確，版種發(fā)展不均衡，木版與絲網(wǎng)版具有優(yōu)勢，銅版和石版相對較弱，版畫家的數(shù)量也不算多，版畫理論研究專業(yè)人員還是偏少，如何打造深圳版畫的精神結(jié)構(gòu)與形象特征，如何使版畫在深圳的文化建設(shè)中扮演應(yīng)有的角色，如何培育版畫市場、使其擴(kuò)大社會效應(yīng)，這都是面臨的問題。

另外，深圳版畫后備力量也明顯不足，目前只有深圳大學(xué)開設(shè)有版畫專業(yè)，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院雖設(shè)有專業(yè)的版畫工作室，但沒開設(shè)版畫專業(yè)，學(xué)生只是進(jìn)行選修學(xué)習(xí)，深圳版畫后備力量的來源，一是全國各地專業(yè)院校畢業(yè)生的引進(jìn)，二是深圳大學(xué)的培養(yǎng)，深圳迫切需要創(chuàng)辦專業(yè)院校來解決這個問題。

4 結(jié) 語

2014年8月《再現(xiàn)1994?深圳美術(shù)館藏第十二屆全國版畫展作品展》，在深圳美術(shù)館舉辦，展覽通過大量作品和文獻(xiàn)，還原了1994年在深圳美術(shù)館舉辦的第十二屆全國版畫展盛況。從1994到2014，版畫似乎與深圳特別有緣，特別適合在深圳發(fā)展，現(xiàn)在觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地已成為國際版畫學(xué)術(shù)交流的重要平臺，每年都有來自世界各地的著名版畫家們進(jìn)駐創(chuàng)作交流。深圳這座只有三十多年歷史的年輕城市，伴隨著經(jīng)濟(jì)、社會和文化的快速發(fā)展，今天已然成長為中國版畫發(fā)展中的一片新興土壤。

[1] 董小明，廣軍．中國版畫年鑒[M]，海天出版社，2003．2004．2005．

[2] 齊鳳閣．鄉(xiāng)土情結(jié)與都市空間——2003深圳版畫聯(lián)展作品集[Z]．2003．

[3] 齊鳳閣．超越與裂變——20世紀(jì)中國版畫論評[M]．人民美術(shù)出版社，2006．

Current Situation and Development of Shenzhen’s Print Art

SHUAI Bin

（）

Shenzhen has witnessed the growing process of print art from its first emergence in the 1990s to the formation of prints village in 2010. The prints artists are free to excel at their design. They keep pace with time and are trying to be innovative in both artistic concept and language. Their art style is quite diverse and experimental. To study the development process of Shenzhen’s print art is of great importance to the research of China’s print art.

print art; Shenzhen; development

10.13899/j.cnki.szptxb.2017.06.011

J227

A

1672-0318（2017）06-0060-05

2017-06-06

帥斌（1967-），男，江西奉新人，教授，大學(xué)學(xué)士，主要研究方向：版畫創(chuàng)作與理論研究。