抵抗文學(xué)作家“非典型”經(jīng)歷的典型意義
——以李正中文學(xué)生涯為個(gè)案

蔣蕾，荊宏

（吉林大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，吉林 長春 130012）

抵抗文學(xué)作家“非典型”經(jīng)歷的典型意義
——以李正中文學(xué)生涯為個(gè)案

蔣蕾，荊宏

（吉林大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，吉林 長春 130012）

在東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)作家中，李正中似乎是“非典型”的——不是最激烈的、不參加政治組織、沒有被捕或逃亡。但對(duì)于抵抗文學(xué)研究來說，他的人生經(jīng)歷、文學(xué)生涯、作品發(fā)表途徑等恰恰具有強(qiáng)烈的典型意義。他經(jīng)歷了偽滿時(shí)期抵抗文學(xué)創(chuàng)作者的共同苦難：退稿、刪稿、作品被撕頁、詩集被扣押、被警察特務(wù)追查和監(jiān)視。李正中發(fā)表抵抗文學(xué)作品的方式和途徑，恰好也是東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)的四種最主要呈現(xiàn)方式——公開發(fā)表、作品“逃亡”、非公開刊物發(fā)表、戰(zhàn)后呈現(xiàn)。他于戰(zhàn)后主編《東北文學(xué)》，為抵抗文學(xué)重新發(fā)表提供重要平臺(tái)。李正中文學(xué)成就在于：不僅真實(shí)書寫了偽滿時(shí)期青年知識(shí)分子的思想、心態(tài)，更冒險(xiǎn)傳達(dá)抵抗意識(shí)，進(jìn)行抵抗文學(xué)的創(chuàng)作與傳播。

東北淪陷時(shí)期；李正中；朱；《東北文學(xué)》；抵抗文學(xué)

在經(jīng)歷過偽滿時(shí)期的東北老作家中，李正中先生是唯一至今仍在“書寫”和“說話”的老人。盡管他的“書寫”主要為書法而非文學(xué)，“說話”也限于和來訪者交談，很少在社會(huì)上“發(fā)聲”，但他的存在表明：那特定時(shí)間地域的文學(xué)并未遠(yuǎn)去，仍與今天的我們發(fā)生著某種聯(lián)系。

近年來，李正中先生作為書法家聲名鵲起，而作為重要東北老作家的身份卻被淡忘、遺失。對(duì)于這種“遺忘”，文學(xué)研究者是有責(zé)任的。在東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)作家中，他是“非典型”的。他不是言辭最激烈、作風(fēng)最張揚(yáng)的（當(dāng)時(shí)作家李季風(fēng)就特別大膽——被關(guān)東軍憲兵隊(duì)記錄在案的抵抗文章有32篇，許多青年成為李季風(fēng)“粉絲”），他也沒有參加任何政治組織（當(dāng)時(shí)參與地下政治活動(dòng)的作家不少——共產(chǎn)黨員作家花喜露、國民黨員作家王覺等）；他也沒有被捕入獄或逃亡經(jīng)歷（當(dāng)時(shí)被捕作家很多，如哈爾濱作家陳、關(guān)沫南、王光逖被捕后都先后押解到長春，作家杜白雨、山丁等很多作家逃亡到北京）。然而，這位“非典型”的抵抗文學(xué)作家卻經(jīng)歷了偽滿時(shí)期抵抗文學(xué)創(chuàng)作者的共同苦難：退稿、刪稿、作品被撕頁、詩集被扣押、被警察特務(wù)追查和監(jiān)視……如果沒有法官身份和機(jī)智應(yīng)對(duì)，李正中也面臨被捕，也走到了牢獄邊緣。李正中發(fā)表抵抗文學(xué)作品的方式和途徑，恰好也是東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)的四種最主要呈現(xiàn)方式——公開發(fā)表、作品“逃亡”、非公開刊物發(fā)表、戰(zhàn)后呈現(xiàn)。他于戰(zhàn)后主編《東北文學(xué)》，為抵抗文學(xué)重新發(fā)表提供重要平臺(tái)。非典型案例卻具有典型意義。李正中作為抵抗文學(xué)作家的“非典型”經(jīng)歷，從更普遍的意義上說明：偽滿時(shí)期，無論作家多么小心、“低調(diào)”，只要作品暗含抵抗意識(shí)，就逃脫不了黑暗命運(yùn)。

一、一位價(jià)值被低估的東北老作家

多年以來，李正中的文學(xué)地位與文學(xué)價(jià)值被嚴(yán)重低估。

我最早知道李正中先生是2006年，從發(fā)黃的老報(bào)紙上。一位筆名“柯炬”“靳革”的詩人，1939年前后開始頻繁出現(xiàn)在偽滿《大同報(bào)》《新滿洲》等報(bào)刊上，作品連篇累牘。從偽滿《大同報(bào)》1939年5月一篇文章末、被編輯誤發(fā)的信息中得知：柯炬，本名李正中，就讀于“新京法政大學(xué)”。之所以從當(dāng)時(shí)的百余位文學(xué)人中關(guān)注到李正中，是因?yàn)樗脑娗逍驴±视诛柡挚挂庾R(shí)。我在博士論文《精神抵抗：東北淪陷區(qū)報(bào)紙文學(xué)副刊的政治身份與文化身份——以偽滿〈大同報(bào)〉為樣本的歷史考察》（2008年）中將李正中列為兩位書寫抵抗文學(xué)的“憤怒青年”之一。

完全想象不到自己能與“柯炬”面對(duì)面。2009年，我到沈陽尋訪李正中先生。初次訪問，除了手里拿著李春燕老師提供的電話，也采取“外圍采訪”方式向一些學(xué)界前輩請(qǐng)教，了解他們對(duì)李正中文壇地位的看法。一位研究者說：李正中在偽滿快結(jié)束時(shí)才進(jìn)入文壇，其文學(xué)地位無法與古丁、山丁等相比。這個(gè)觀點(diǎn)很長時(shí)間束縛著我。隨著手中資料不斷增多，對(duì)李正中文學(xué)生涯了解越來越深入，發(fā)現(xiàn)情況遠(yuǎn)非如此。

首先，李正中步入文壇很早，偽滿結(jié)束時(shí)已是成名的成熟作家。李正中7歲開始發(fā)表詩歌，1938年登上偽滿時(shí)期東北文壇重鎮(zhèn)《盛京時(shí)報(bào)》副刊和《大同報(bào)》副刊，1941年被《新滿洲》雜志稱為“新進(jìn)作家”。1945年戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)，李正中已出版5本書，這還不包括3本因時(shí)局動(dòng)蕩而排版卻未出版的書。至此，他已在東北文壇活躍8年，創(chuàng)作豐厚，與當(dāng)時(shí)諸多作家都有密切交往，是頗有名氣的成熟作家。

其次，李正中在1945年光復(fù)后一度擔(dān)當(dāng)過東北文壇“召集人”角色。他擔(dān)任《東北文學(xué)》主編，在東北作家中擁有號(hào)召力，集結(jié)了近二十位知名作家繼續(xù)創(chuàng)作。他編輯出版5期《東北文學(xué)》、4本“東北文學(xué)叢刊”，主持了戰(zhàn)后關(guān)于“東北淪陷十四年文學(xué)”的第一次總結(jié)。他個(gè)人創(chuàng)作在1945年達(dá)到巔峰：上半年出版1本小說集，“丟失”3本小說集和詩集；下半年出版2本詩集、1本小說集。

從7歲至25歲（1928年至1946年），李正中主要文學(xué)生涯可分三個(gè)階段：

第一階段，文學(xué)少年：“九一八”前即發(fā)表文學(xué)作品。李正中生于1921年，從年齡看確屬東北作家“小字輩”。他比作家小松（1912年生）小9歲，比作家山?。?914年生）小7歲，比女作家梅娘（1917年生）小4歲，比女作家楊絮（1918年生）小3歲……1945年戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)，他年僅24歲。但其文學(xué)生涯卻早在“九一八”前就開始了。1928年，他在上?！缎∨笥选冯s志發(fā)表短詩，當(dāng)時(shí)還是吉林省伊通縣立第一模范小學(xué)的學(xué)生。李正中13歲步入東北舊體詩壇。1934年12月，“吉林北大街市立中學(xué)第二十五班”學(xué)生李正中向《大同報(bào)》投稿“雜記《記李進(jìn)士軼事》”，并在新年征文中獲獎(jiǎng)。1936年，15歲的李正中出版舊體詩集《余蔭館詩存》（吉林市永吉印書局）。從他以“鄭中”筆名發(fā)表在《盛京時(shí)報(bào)》的舊體詩《新秋吟：并序》[1]《呈寄園主人二首》[2]等來看，雖是少年，詩中卻大量用典，與年長的文人雅士有往來交集。

第二階段，新進(jìn)作家：偽滿中期進(jìn)入東北新文學(xué)領(lǐng)域。1939年，他以筆名“柯炬”“靳革”“里刃”等頻頻出現(xiàn)在偽滿時(shí)期東北的新文學(xué)領(lǐng)域，在《大同報(bào)》的《文藝》副刊及《新滿洲》《新青年》等雜志發(fā)表散文、詩歌、小說。此時(shí)，他就讀“新京法政大學(xué)”，與同班同學(xué)滿占鰲成為文友，二人并肩創(chuàng)作。1941年底，他出版第一本新文學(xué)作品——小說集《鄉(xiāng)懷》①《鄉(xiāng)懷》由長春益智書店出版，作者署名柯炬，全書共104頁。。到1945年8月戰(zhàn)爭結(jié)束，他共出版4本新文學(xué)作品集：小說集《鄉(xiāng)懷》（益智書店）、詩集《七月》（自費(fèi)出版）、小說集《》（國民書店）、散文集《無限之生與無限之旅》（興亞雜志社），還有3本書因時(shí)局原因排版而未印刷：小說集《走向曠野的人們》《綠色的松花江啊》、詩集《待旦集》。

第三階段，抗戰(zhàn)勝利后一度成為東北文壇“召集人”。1945年是李正中文學(xué)創(chuàng)作爆發(fā)期，也是其文學(xué)生涯頂峰。1945年1月，他的4本書先后交由出版社，但只有小說集《》問世，另3本書則排版未能印刷。1945年8月光復(fù)后，他不再有法官身份，進(jìn)入國民書店擔(dān)任編輯，全身心投入文學(xué)事業(yè)。1945年9月，詩集《春天一株草》出版；1945年10月，他的小說集《爐火》出版并再版詩集《七月》。他同時(shí)主編出版5期《東北文學(xué)》、4本《東北文學(xué)叢刊》。1946年5月參加?xùn)|北民主聯(lián)軍離開長春，文學(xué)生涯基本結(jié)束。李正中文學(xué)成就在于：不僅真實(shí)書寫了偽滿時(shí)期青年知識(shí)分子的思想、心態(tài)，更冒險(xiǎn)傳達(dá)抵抗意識(shí)，進(jìn)行抵抗文學(xué)的創(chuàng)作與傳播。

二、李正中經(jīng)歷是抵抗文學(xué)作家的苦難縮影

退稿、刪稿、撕頁、扣押、追查……李正中的經(jīng)歷是所有東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)作家經(jīng)歷的縮影。雖然他以法官身份僥幸逃脫牢獄，但是那些文字帶來的險(xiǎn)境，那種驚心動(dòng)魄、險(xiǎn)象環(huán)生及接踵而來、讓人喘息不得的威壓和恐嚇，緊緊纏繞他、壓迫他。他經(jīng)歷的是抵抗文學(xué)作家無法逃避的黑色遭遇。

相對(duì)于退稿、刪稿而言，作品被撕頁、書籍被扣押、本人被弘報(bào)處約談并受警方調(diào)查而進(jìn)入司法程序——這些才真正讓人感到心驚肉跳。這意味著偽滿當(dāng)局正嚴(yán)密注視著他的一舉一動(dòng)，隨時(shí)可能實(shí)施抓捕。許多作家處于危險(xiǎn)境地選擇逃亡，如作家李民（詩人杜白雨）、山丁等化名逃到北京。李正中沒有逃亡，他說：“到了沒有路可走的時(shí)光，一個(gè)人往往會(huì)因了絕望而歸于冷靜”[3]。他利用法官身份，巧妙運(yùn)作、拖延調(diào)查，最終逃脫牢獄。以下是他的兩段歷險(xiǎn)。

（一）詩集《七月》被扣，詩人被警方調(diào)查

2010年，與李正中先生聊到偽滿新聞統(tǒng)制機(jī)關(guān)——國務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處，李老苦笑著說起一段往事：弘報(bào)處官員多次約談，為著私自印刷詩集《七月》①2010年2月和5月，筆者多次到沈陽訪問李正中先生。李正中曾經(jīng)擔(dān)任偽滿“新京”地方法院法官。筆者圍繞“偽滿洲國新聞統(tǒng)治研究”向其了解偽滿新聞法規(guī)的執(zhí)行情況。李正中先生介紹法規(guī)情況之余，提及私印《七月》被偽滿弘報(bào)處約談的親身經(jīng)歷。2015年4月18日，李正中先生接受筆者訪談，講述此事來龍去脈。。他說起往事時(shí)輕描淡寫，而我找到1945年再版的詩集《七月》，并從70年前舊雜志上找到事件的前前后后時(shí)，才知道李正中當(dāng)時(shí)幾乎身處絕境。

關(guān)于詩集《七月》被扣押，李正中1945年10月再版《七月》時(shí)寫下《再版題辭》說：“它的第一版剛剛送到市場上去的時(shí)光，非但在僅少的部數(shù)之中遭到了扣押的噩運(yùn)，并且，還因而牽連了作者?！盵4]

到底是一本怎樣的詩集？給作者帶來怎樣的“牽連”？1946年2月，李正中在《東北文學(xué)》撰文《這都是為了我的〈七月〉》，細(xì)敘自己和這本詩集的遭遇。原來，這部詩稿在出版過程中一次次受挫，未能通過官方出版審查。當(dāng)這本詩集已在作者手里度過兩年多時(shí)，李正中找到一條“忍辱偷生的路”，他到一家印刷工廠自費(fèi)印刷。身為法官的李正中當(dāng)然知道應(yīng)該“避免被審查的當(dāng)局發(fā)覺這種脫法行為”，但讓詩集與讀者見面的想法太迫切了，他鋌而走險(xiǎn)。然而形勢不妙，“這一年，出版物的審查更加嚴(yán)厲起來，同時(shí)，思想犯開始了一批一批的大檢舉，我在這時(shí)期來銷售這一冊不經(jīng)審查許可的書，無疑的是在給自己制造炸藥?！盵3]結(jié)果，他終于接到弘報(bào)處檢閱股的電話，又有人到“班上”來調(diào)查。來人提出三個(gè)問題：“第一，你為什么要寫《七月》？第二，你為什么不經(jīng)許可便擅自出版？第三，看情形你并非營利，那么印行的目的何在？”弘報(bào)處官員們研討后認(rèn)為，該書除出版手續(xù)不合法之外，還有三大罪狀：

第一，書中的年代，具系中華年代；

第二，《霜花》一篇，寓意為弱小者的反抗；

第三，書名《七月》，在響應(yīng)著盧溝橋事變的“七月”[3]。

由此，該案“移牒給偽首都警察廳特務(wù)科來發(fā)動(dòng)司法權(quán)處理了”[3]。該案進(jìn)入司法程序后，“約摸有兩個(gè)月的期間，特務(wù)科的手足到處調(diào)查我，特務(wù)科也曾傳喚過代售的書店，他們的搜查的魔網(wǎng)已經(jīng)是張開了”[3]。此時(shí)，被捕只是時(shí)間問題。李正中在身處絕境時(shí)冷靜下來，終于找到機(jī)會(huì)利用法官身份平息此事。但他僅僅逃脫入獄，痛苦煎熬都已經(jīng)歷。

七十多年后的今天，那本被扣押的《七月》已無處找尋，我將這本1945年再版的詩集放在手中，只有巴掌大小，但印刷精美、圖文并茂，書中配有詩人好友王金的版畫。版畫線條簡練，詩歌雋永含蓄，二者相得益彰，構(gòu)成一種感傷的情愫。這本詩集堪稱李正中詩歌代表作，長詩短句意境幽遠(yuǎn)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)有一種明顯的疏離感。那首被弘報(bào)處認(rèn)定為“寓意于弱小者的反抗”的《霜花》，1944年11月發(fā)表于《華文大阪每日》，詩的開頭讓人心頭一顫：“我和你是小小的，凝在人家窗板上的霜花。從開始了小小的生命，小小的心里充溢了恐怖?！盵5]詩集中涉及的年代，確實(shí)是以隱去“民國”后的數(shù)字標(biāo)注的。

（二）小說《誘惑》被撕頁

不僅詩集《七月》被扣，李正中還經(jīng)歷了小說《誘惑》被“斬頭去尾”的事件。

1944年7月，李正中的小說《誘惑》在《新潮》雜志發(fā)表，但遭到撕頁處罰——第61-62頁被撕，小說變得“無頭”。這篇小說為連載，1944年8月編輯聽命撤稿，小說又變成“無尾”。直到1945年12月《東北文學(xué)》創(chuàng)刊，《誘惑》重新刊載，才基本完整地發(fā)表，但原稿中被涂墨之處卻再也無法恢復(fù)了。

李正中先生1986年撰文《〈東北文學(xué)〉發(fā)刊前后》②韋長明：《〈東北文學(xué)〉發(fā)刊前后》，《東北文學(xué)研究史料》第三輯（1986年9月），第107頁。時(shí)寫道：“《誘惑》是我1944年寫的一個(gè)四萬字的中篇，在《新潮》雜志上發(fā)表連載的第一部分時(shí)，印刷完了的雜志被命令撕掉小說的第一頁，這樣的‘無頭鬼’真比干脆禁止出售還難堪?！盵6]這一本《新潮》雜志（1944年第7期），我們找到了，目錄頁中標(biāo)有“《誘惑》……第62頁”，但翻看整本雜志，沒有第61、62頁，第60頁之后直接跳到第63頁。這種撕頁連累得前一篇小說——田瑯的《漂泊者》（第56-61頁）也沒有結(jié)尾。

《誘惑》究竟寫了哪些不被許可的內(nèi)容呢？李正中回憶說：“書報(bào)檢查老爺用毛筆在原稿上把以后章節(jié)中有關(guān)偽憲警貪贓枉法、買辦資本家蹂躪婦女，市場蕭條，民不聊生……這些作為時(shí)代背景和故事發(fā)展緣由的片片斷斷全給涂抹得不可辨認(rèn)?！雹?010年5月3日，筆者在沈陽李正中家中進(jìn)行口述訪談，李正中講述了關(guān)于《誘惑》被撕頁的事件始末。從《東北文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)上重新刊發(fā)的小說開頭來看，被撕頁的“前半段”主要寫了主人公“我”參加高等文官考試及“就任”的情形和心態(tài)，這些與作者本人的親身經(jīng)歷十分吻合，小說中男主人公情緒灰暗、女主人公之所以淪落完全是社會(huì)過錯(cuò)。

三、抵抗文學(xué)作品發(fā)表的典型途徑

李正中在1939年至1945年間創(chuàng)作和發(fā)表許多具有抵抗意識(shí)的文學(xué)作品。這些作品當(dāng)時(shí)命運(yùn)怎樣？能否公開發(fā)表？我們今天如何能夠閱讀到它們？總結(jié)李正中抵抗文學(xué)作品的發(fā)表途徑，主要有四種:一是公開發(fā)表；二是作品“逃亡”，到偽滿洲國以外地區(qū)的刊物上發(fā)表；三是在非公開出版物上刊登，逃脫新聞出版檢查；四是戰(zhàn)后呈現(xiàn)，偽滿時(shí)期被退、被刪、被撕頁、被查封的作品在戰(zhàn)后得以完整刊登或再版。李正中抵抗文學(xué)作品的發(fā)表方式，恰恰代表了偽滿時(shí)期抵抗文學(xué)的書寫與呈現(xiàn)特征。

（一）曲折書寫，公開發(fā)表

曲折書寫的詩歌，可以形成多種解釋，在新聞檢查中容易通過。李正中擅長采用隱喻手法，巧妙運(yùn)用詩歌的象征性與朦朧意味。1941年3月5日他以“靳革”筆名在《大同報(bào)》上發(fā)表長詩《虛謊的誓語》，以一種欲言又止的口吻表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑、對(duì)歷史的沉思、對(duì)黑暗的痛恨及憤怒與抗?fàn)?。他在詩中寫到：“一個(gè)人生了，一個(gè)人被征服了，一個(gè)人死亡了”“為什么要有生？為什么要有斗爭？為什么要有死亡？”“用人類的語言，你喊，——從現(xiàn)在起，我將不在溫室里種花草了”[7]。

1941年12月9日，他在《我們的文學(xué)》副刊上發(fā)表《古城之獻(xiàn)》，詩歌在對(duì)古城吉林的歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反復(fù)追問：

多少年火燒過船廠

多少年又矗立起樓房

然后話題一轉(zhuǎn)：

新街市你帶來了什么

載古城愈寂寞，寂寞

穿著都換上人造絲

吃食就都是高粱米[8]

所謂“新街市”指偽滿洲國建立后，東北進(jìn)行的充滿殖民氣息的都市建設(shè)。而“吃食就都是高粱米”一句，直戳中國人痛處。1938年，偽滿頒布《米谷管理法》，規(guī)定中國人只能食用“乙類糧”即高粱、玉米、谷子，這是偽滿時(shí)期日偽統(tǒng)治者對(duì)東北民眾的歧視和迫害。不僅僅食物讓人感到難以下咽，還有一種強(qiáng)烈的屈辱感揮之不去。

（二）直抒胸臆，作品“逃亡”

相對(duì)于《虛謊的誓言》《古城之獻(xiàn)》等詩，李正中發(fā)表在《華文大阪每日》上的散文《江山》②韋烽：《江山》，《華文大阪每日》1944年第4期，第32頁。《丑笑》直抒胸臆，率直表達(dá)。這兩篇文章是被偽滿洲國檢查機(jī)關(guān)“砍掉”的，“曲線”在海外發(fā)表?！度A文大阪每日》是在日本辦而在中國淪陷區(qū)發(fā)行的中文雜志。由于報(bào)刊檢查存在空隙，許多淪陷區(qū)作者將其作為作品發(fā)表的另外渠道。

散文《江山》大膽表現(xiàn)了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)政治的不滿和對(duì)于故國的懷念，他寫道：

唉！鐵打的江山哪！

從夢里我記憶著你屹立，從夢里我又看到你粉碎，你的豪華歲月呢？

……

有一天暴風(fēng)雨吹來，你終于粉碎了。

我知道這是個(gè)夢，這全然是個(gè)夢[9]。

“鐵打的江山”意為“國家”，這一說法盡人皆知。李正中毫無避諱地書寫自己對(duì)于江山“破碎”的痛心及“記憶著你屹立”的夢。

與《江山》同時(shí)發(fā)表的《丑笑》更加露骨。文中寫到一種“丑笑”的“可憎的動(dòng)物”，他“拉著我坐下”，但我從他身上的某部分“嗅到了血腥”，看著他露出“一排白色的牙”[10]。

這兩篇散文原是1941年寫給“激流藝文叢書”第二輯《草莽集》的，被檢查機(jī)關(guān)刪掉后，作品“逃亡”到日本，在《華文大阪每日》發(fā)表。

（三）非公開出版物上發(fā)表，逃脫檢查

李正中1939年到“新京法政大學(xué)”讀書時(shí)，被推舉去辦校刊。他借用詩經(jīng)中的“凱風(fēng)自南”而將?？∶麨椤赌巷L(fēng)》，實(shí)際是表示內(nèi)心向著南方的祖國。在?？希l(fā)表小說《華麗的廢墟》，小說表面講一個(gè)學(xué)生誤入歧途的故事，實(shí)際卻說偽滿洲國都市表面華麗卻是亂石崗。半個(gè)世紀(jì)后的80年代，日本作家村上春樹到長春旅行，他感嘆偽滿時(shí)期遺留下來的建筑物好像“廢墟”——實(shí)際上它們建造時(shí)就是華麗的廢墟。

李正中說，當(dāng)時(shí)?？欠枪_出版物，不接受出版審查，他作為?？骶幱邪l(fā)稿權(quán)。這種非公開出版物實(shí)際上帶有準(zhǔn)地下傳播性質(zhì)。1940年，校方不讓他主辦?？?，?？Q也改為《八》——取自日本戰(zhàn)時(shí)提出的“八 一宇”。

（四）戰(zhàn)后出版，重見天日

偽滿期間被扣押、查封的詩集《七月》及被撕頁、退稿、刪改的作品《誘惑》《長城外的人》等，在1945年光復(fù)之后獲得再版和重刊，重見天日。這種“戰(zhàn)后重現(xiàn)”也是東北抵抗文學(xué)在戰(zhàn)后浮出水面的重要方式。

1945年10月，詩集《七月》作為“東北文學(xué)叢刊”之一獲得重新出版。再版的《七月》，前面寫有《再版題辭》，結(jié)尾處在《后記》后面又添加了《再記》，簡要敘述了詩集《七月》被扣押、查封的經(jīng)歷，算是一種控訴。

被撕頁和撤稿的小說《誘惑》，刊登在《東北文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)（1945年12月）上，被撕頁的前半段得以恢復(fù)，被撤稿的后半段也得以重現(xiàn)。雖然小說被檢查官用墨涂黑的段落無法恢復(fù)，但重新刊發(fā)的小說基本敘述了完整的故事。當(dāng)有人質(zhì)疑《誘惑》為何曾經(jīng)發(fā)表過又再度發(fā)表時(shí)，李正中在《東北文學(xué)》一卷四期（1946年4月）的《現(xiàn)實(shí)與態(tài)度》中說：“誘惑，它的前半部刊出當(dāng)時(shí)便遭受到了被刪除的命運(yùn)?！薄跋襁@樣被斷腰砍頭的作品，似乎在光復(fù)之后也沒有什么不可全盤刊出的理由?！盵11]

李正中的另一部小說《長城外的人》（署名魏之吉），發(fā)表于《東北文學(xué)》一卷第三期（1946年2月）。這篇小說也是1944年被《新潮》退的稿子。這篇小說為書信體，表面上看是兩個(gè)兄弟相稱的好友間的通信，仔細(xì)看來卻發(fā)現(xiàn)它隱藏著另一個(gè)秘密：一個(gè)抵抗文學(xué)書寫小群體的故事。通信雙方是秦莽和李正中，恰好是我在博士論文中提到的書寫抵抗文學(xué)的兩位“憤怒青年”。秦莽（偽滿醫(yī)科大學(xué)的學(xué)生）撰寫過更多、更為激烈的抵抗文學(xué)，1941年底“一二三零”事件中被捕。入獄前他一直在籌備出版“激流藝文叢刊”，包括詩集《野火集》和散文集《草莽集》，這兩本書的出版困難重重——既遭受檢查機(jī)關(guān)干涉，又缺少出版資金。后來主編秦莽入獄，書沒有出成。小說《長城外的人》恰好記錄了“激流藝文叢刊”籌措過程中的通信往來，其中提到的書名和涉及的作品名都是真實(shí)的，比如《野火集》《草莽集》及李正中的散文《江山》等。這些“通信”也記錄了當(dāng)時(shí)偽滿文化界真實(shí)情況：一些雜志“廢刊”、詩歌無處發(fā)表；某雜志申請(qǐng)審查，一期就有3篇文章“遭厄運(yùn)”，其中有李正中和秦莽的詩。這樣具體寫實(shí)的小說，在偽滿時(shí)期還沒到審查機(jī)關(guān)就被雜志社退回了。

另外，發(fā)表于《東北文學(xué)》一卷五期（1946年4月）的散文《跋涉·忍耐·微光》也是李正中撰寫、偽滿時(shí)期被撤的稿件。這篇散文再次寫到“廢墟”，它說：“某個(gè)廢墟的地帶，宛如太古的洪荒。某個(gè)饑饉的歲月，熬干了大地的血液?！薄拔覀冞@群渴望新的生命的漢子，拉著酸楚的兩腳，拽著沒有氣力的身子，越過了一條條遼闊的江河，越過了多少險(xiǎn)峻的山嶺。我們依舊繼續(xù)走向無限的江河，無限的山嶺……”[12]文中說：“我們知道：不是希望，就是死亡。”[12]這篇散文本已編入《新潮》1944年5月號(hào)“散文特輯”，被檢查機(jī)關(guān)命令撤掉，最終于戰(zhàn)后得以公開發(fā)表。

四、抵抗文學(xué)撰寫的內(nèi)在動(dòng)力

既然寫抵抗文學(xué)有生命危險(xiǎn)，作品又很難發(fā)表，李正中等作家為什么還非寫不可呢？由李正中創(chuàng)作經(jīng)歷可知：創(chuàng)作共同體是抵抗文學(xué)作家的精神支柱，對(duì)偽滿現(xiàn)實(shí)黑暗的了解及內(nèi)在愛國情愫是寫作的強(qiáng)大動(dòng)力。

李正中文學(xué)創(chuàng)作受到朋友影響。他最主要的文友是滿占鰲和秦莽。李正中1939年5月一到“新京法政大學(xué)”，就認(rèn)識(shí)了同鄉(xiāng)和中學(xué)校友滿占鰲。從此，他們兩人每天晚飯后一起散步、一起投入文學(xué)創(chuàng)作。他們合作發(fā)表過很多作品，如1939年11月至12月在《大同報(bào)》連載17次的長詩《北地夢》是“克大、柯炬”聯(lián)合署名的（克大為滿占鰲筆名）。滿占鰲也具有抵抗意識(shí)，他于戰(zhàn)后加入國民黨。秦莽是一位筆鋒更為犀利的詩人，他在《大同報(bào)》上發(fā)表過多篇抵抗文學(xué)詩歌，因與《大同報(bào)》編輯、抵抗文學(xué)作家李季風(fēng)關(guān)系密切、受牽連入獄。正如小說《長城外的人》中所展現(xiàn)的那樣，秦莽曾在一段時(shí)間里與李正中頻繁來往和通信，相互切磋，共同撰寫抵抗文學(xué)。李正中的散文《江山》《丑笑》等本來都是為秦莽編輯的“激流藝文叢刊”而寫的。寫作群體對(duì)李正中構(gòu)成很大影響，他們之間有共同的價(jià)值取向、共同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，有共同的文學(xué)追求，鼓勵(lì)著他朝這個(gè)方向前進(jìn)。

李正中的法官身份也使他更加深切地了解偽滿洲國的黑暗，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的愛國情感。他曾為幾位受冤的農(nóng)民辯護(hù)。當(dāng)時(shí)長春發(fā)生一起日本警察被殺案件，幾位恰巧經(jīng)過的農(nóng)民被當(dāng)作殺人犯抓起來，屈打成招，即將判處死刑。李正中擔(dān)任了他們的辯護(hù)律師，經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)這完全是冤案。他為這幾位農(nóng)民收集了充分的證據(jù)，最終辯護(hù)成功，幾位農(nóng)民無罪釋放。但李正中先生說起這個(gè)故事時(shí)苦笑了一下，因?yàn)檫@幾位農(nóng)民剛剛逃脫監(jiān)獄和死亡，就被送去做勞工了，估計(jì)還是難逃噩運(yùn)。法官身份使他接觸到更多底層，也更了解殖民統(tǒng)治的殘暴。

李正中的另一位好友梁肅戎，在愛國思想方面給予他更大激勵(lì)。梁肅戎是李正中在“新京法政大學(xué)”的同學(xué)，也是法官同事，他秘密參加國民黨地下組織，進(jìn)行反滿抗日活動(dòng)，身份暴露后被捕并被審判。李正中冒險(xiǎn)與其他幾位同學(xué)一起為梁肅戎做辯護(hù)律師，想使他免刑。沒想到，梁肅戎在法庭上大聲斥責(zé)日本侵略者入侵東北，憤然地說：“不要為我辯護(hù)了，判我死刑吧?！崩罾匣貞洿饲榇司皶r(shí)，眼角濕潤了①2010年5月3日，筆者在沈陽李正中家里進(jìn)行口述訪談，李正中講述了1944年為梁肅戎辯護(hù)的經(jīng)過。。對(duì)他說，撰寫抵抗文學(xué)成為不說不快的事情。

書法對(duì)于李正中文學(xué)道路也有深刻影響。李正中自小習(xí)書，1938年11月——當(dāng)時(shí)還是高中生，他的書法作品就在“滿日華書道親善展覽會(huì)”獲得最高獎(jiǎng)。此后，他幾乎每年都在偽滿洲國美術(shù)書法展中獲獎(jiǎng)。他因此與一些年邁的書法大家產(chǎn)生交往，經(jīng)常出入原《大同報(bào)》社長王希哲家中研習(xí)書法，與著名書法家孫曉野來往頗多。1938年前后撰寫舊體詩與其擅寫書法有密切關(guān)系。與書法、舊體詩緊密相連的是文人志士忠貞愛國的情懷，李正中對(duì)中國傳統(tǒng)文化有深入骨髓的繼承，氣節(jié)、愛國與舊體詩等一起內(nèi)化于心。

五、李正中為抵抗文學(xué)戰(zhàn)后重現(xiàn)搭建平臺(tái)

1945年是李正中人生至關(guān)重要的一年。這一年，他創(chuàng)作爆發(fā)——一年中出版3本書、再版1本書，還不算3本在動(dòng)蕩之中已排版而未能印出的書。這一年，他拋開了法官身份，徹徹底底地成為一個(gè)文學(xué)人，施展文學(xué)抱負(fù)。這一年，他不再僅僅進(jìn)行個(gè)人書寫，以當(dāng)時(shí)東北唯一大型純文學(xué)刊物主編身份對(duì)東北文壇進(jìn)行建構(gòu)。雖然屬于他的時(shí)間非常短暫，他來不及實(shí)施那么多計(jì)劃，但他組織了戰(zhàn)后對(duì)東北淪陷十四年文學(xué)的第一次清點(diǎn)與反思，盡最大努力組織作家繼續(xù)創(chuàng)作，并為那些曾經(jīng)湮沒無聞的抵抗文學(xué)地下書寫提供重現(xiàn)舞臺(tái)。

（一）組織作家對(duì)東北淪陷十四年文學(xué)進(jìn)行清點(diǎn)與反思

《東北文學(xué)》于第二期（1946年元旦）開始，設(shè)立“結(jié)算與展望”專欄，陸續(xù)刊登關(guān)于東北淪陷十四年文學(xué)的研究，一共形成7篇總結(jié)性文章：《東北十四年來的小說與小說人》（姚遠(yuǎn)）；《東北散文十四年的收獲》（林里）；《過去十四年的詩壇》（李文湘）；《東北童話十四年》（陶君）；《譯文十四年小記》（孟伯）；《淪陷期中的東北戲劇》（孟語）；《東北女性文學(xué)十四年史》（林里）。

一期刊物中重磅推出5篇關(guān)于“東北十四年來”的文學(xué)總結(jié)，顯然出于精心策劃。這是戰(zhàn)后對(duì)東北淪陷時(shí)期文學(xué)的第一次研究與反思。7篇文章均出自東北作家之手，從小說、散文、詩歌、童話、譯文、戲劇、女性文學(xué)的角度回顧梳理偽滿時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于重要作家、作品進(jìn)行標(biāo)記。李正中親自撰寫了其中的2篇：《東北散文十四年的收獲》《東北女性文學(xué)十四年史》。

作家姚遠(yuǎn)撰寫的《東北十四年來的小說與小說人》梳理了報(bào)紙副刊、雜志、單行本所刊載的重要小說。這篇文章排除門派之見，以公允客觀態(tài)度列出一份偽滿時(shí)期重要小說創(chuàng)作的清單，其中既有“藝文志”派作家，也有“文選”“文叢”作家，還有其他無派作家，特別是關(guān)于資料零散的“報(bào)章文藝”給予詳細(xì)梳理。李正中撰寫的《東北散文十四年的收獲》同樣開列關(guān)于偽滿時(shí)期優(yōu)秀散文的清單，推出重要作家的重要作品，并對(duì)作家進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。詩人李文湘撰寫的《過去十四年的詩壇》，更是對(duì)于偽滿詩壇了如指掌、如數(shù)家珍，開創(chuàng)了對(duì)于這一時(shí)段詩壇的深入研究。陶君的《東北童話十四年》也開列出多份關(guān)于偽滿時(shí)期童話創(chuàng)作的作品清單，這些在今天都已成為寶貴資料和重要研究線索。孟伯的《譯文十四年小記》對(duì)偽滿時(shí)期譯文作品進(jìn)行了全盤梳理。這些作者是李正中認(rèn)真挑選后確定的，他們都對(duì)研究領(lǐng)域有深入了解、有發(fā)言權(quán)。

“結(jié)算”是為了新的開始，在《東北文學(xué)》第二期的后記里，李正中說出自己的計(jì)劃與抱負(fù)：“我們打算逐漸確立戰(zhàn)后建設(shè)東北文學(xué)的全盤問題。在這之先，作為一種準(zhǔn)備工作，似乎也是非常必要的。由是，我們才特約了各部門的知名之士來執(zhí)筆了過去東北文壇十四年的結(jié)算文字。”[13]對(duì)于引領(lǐng)東北文壇朝著新方向努力，李正中有著宏大計(jì)劃，可惜動(dòng)蕩的時(shí)局沒有給予他時(shí)間與機(jī)會(huì)。

（二）做了八個(gè)月的東北文壇“召集人”

“八一五”光復(fù)后，蘇聯(lián)紅軍進(jìn)入長春，城市治安混亂，作家們各奔東西，創(chuàng)作停滯。在這樣的情況下，李正中創(chuàng)辦《東北文學(xué)》，將東北作家們重新組織起來、鼓勵(lì)大家繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)集結(jié)在《東北文學(xué)》旗下的作家除了“編輯委員會(huì)七人”的張文華、張辛實(shí)、張戈禾、田琳、朱、方季良等，還有田兵、李文湘、韓護(hù)、姚遠(yuǎn)、孟語、楊絮、金羽、藍(lán)苓、乙梅、南呂、君頤等，總共約20位。李正中主持分工，請(qǐng)編委會(huì)成員各自聯(lián)系一批作家，如由張辛實(shí)負(fù)責(zé)聯(lián)系原《藝文志》同人，張戈禾和田琳聯(lián)系電影廠作者等。

李正中曾寫詩回憶當(dāng)年艱辛的約稿生活：“為索新篇敢跳墻”[14]，這說的是去電影廠找田琳要稿時(shí)跳墻爬窗的經(jīng)歷。經(jīng)過努力，許多作家接受稿約、在紛亂環(huán)境下堅(jiān)持寫作，如田琳寫出了《失掉太陽的日子》，回憶自己的獄中生活和入獄的前前后后。田兵撰寫了詩歌《黃塵》，張文華撰寫了《勝利之歌》，歌頌抗戰(zhàn)勝利。韓護(hù)撰寫了文藝評(píng)論，對(duì)戰(zhàn)后書寫的“抵抗文學(xué)”進(jìn)行尖銳點(diǎn)評(píng)。《東北文學(xué)》在短短時(shí)間5個(gè)月時(shí)間里共推出約七十八篇作品，除掉為偽滿時(shí)期未能發(fā)表的文章提供重見天日機(jī)會(huì)以外，更多的是刊登東北作家在光復(fù)后的新創(chuàng)作。

從1945年9月至1946年4月，李正中集合作家開展創(chuàng)作，推出5期《東北文學(xué)》。這是當(dāng)時(shí)東北唯一大型純文學(xué)雜志，也是光復(fù)后東北作家群體的一次大聚集。《東北文學(xué)》結(jié)束后，東北作家分散各地，再也沒能聚攏在一起發(fā)表作品。

（三）為抵抗文學(xué)地下書寫的戰(zhàn)后重現(xiàn)提供舞臺(tái)

《東北文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)是厚厚104頁“巨獻(xiàn)”，其中至少有60頁為偽滿時(shí)期抵抗文學(xué)作品，占總篇幅的60%。這一期刊登了但娣的《血族》、朱的《小銀子和她的家族》和韋長明的《誘惑》，這3篇小說都是偽滿時(shí)期被雜志社退稿和撕頁、刪改的。

但娣（田琳）的小說《血族》講述了主人公“我”自“首都”的病院（象征監(jiān)獄）逃命出來，到吉林市哥哥家里勉強(qiáng)度日。文中展現(xiàn)的日常生活反映了殘酷事實(shí)：偽滿時(shí)期中國知識(shí)分子被剝奪得干干凈凈——從肉體到精神。從生存到尊嚴(yán)，他們都受到無情踐踏。小說中呈現(xiàn)的是陰天暗地的偽滿景象，文中有大量象征和隱喻，充滿了死亡意象。關(guān)于這部小說的來歷，《血族》作者但娣在《東北文學(xué)》第二期的篇首文章《關(guān)于奴化思想及偽滿作家——質(zhì)之于要望先生》中確切地說：“首先我要解釋的是《血族》那篇稿子，確系偽滿時(shí)代所寫作的。因?yàn)闄z閱不通過，所以就沒有出版。所以，其中不但發(fā)生的故事是偽滿時(shí)代的故事，就連我這寫故事的立場，亦站在偽滿的立場上。所有中間有日本人的故事，并且沒有敢深刻的露出反抗的意味來，但在暗暗中自信尚有一種潛在的思想，而針對(duì)著當(dāng)時(shí)的政治?！盵15]這部小說在偽滿時(shí)期只能保存在作者手中，成為一種地下文學(xué)，而《東北文學(xué)》給予小說重見天日的機(jī)會(huì)，使其能夠與讀者見面。

在《東北文學(xué)》作者中，有一位特殊女性——筆名“金羽”。她在《東北文學(xué)》上發(fā)表詩歌《你揉碎了我的夢》《泥濘的路》、小說《某醫(yī)師的手記》，其詩歌創(chuàng)作于偽滿時(shí)期。她是一位以主動(dòng)隱藏方式進(jìn)行地下書寫的抵抗文學(xué)作者。金羽酷愛寫作，偽滿時(shí)期經(jīng)常與李正中夫婦切磋詩藝，私下撰寫大量詩篇，但直到戰(zhàn)后才拿出來發(fā)表。金羽的詩集《泥濘》在《東北文學(xué)叢刊》中出版，詩中含有強(qiáng)烈的抵抗意識(shí)。

《東北文學(xué)》不僅刊登偽滿時(shí)期不能發(fā)表的抵抗文學(xué)，還為作家們提供回憶偽滿時(shí)期作品被封殺情況的機(jī)會(huì)。楊絮的《關(guān)于〈我的日記〉的被扣押》、滿占鰲的《關(guān)于〈靈草〉》和李正中的《關(guān)于〈七月〉被扣押的經(jīng)過》，刊登在《東北文學(xué)》一卷三期（1946年2月）上。楊絮在文中透露：有一篇《老媽子的日記》在《大同報(bào)》上刊載，未等刊完，編輯就被弘報(bào)處叫去數(shù)落一頓，原因是文章有辱官吏，老媽子的丈夫當(dāng)兵去應(yīng)該回來大團(tuán)圓，不該一去無消息。結(jié)果編輯只好刪改一番，寫成大團(tuán)圓結(jié)局。

在東北淪陷區(qū)抵抗文學(xué)作家中，李正中似乎是“非典型”的——不是最激烈的、不參加政治組織、沒有被捕或逃亡。但對(duì)于抵抗文學(xué)研究來說，他的人生經(jīng)歷、文學(xué)生涯、作品發(fā)表途徑等恰恰具有強(qiáng)烈的典型意義。

2017年是抗戰(zhàn)全面爆發(fā)80周年，“八年抗戰(zhàn)”也已改為“十四年抗戰(zhàn)”，而關(guān)于那段文學(xué)史的研究卻仿佛剛剛開始。李正中先生超然睿智，他的生命接近于“百歲”。他經(jīng)歷過太多風(fēng)雨，并不在意別人的目光。但我們卻必須銘記這些以筆為劍、以生命作代價(jià)書寫抵抗文學(xué)的勇者，特別是需要深入剖析這種特殊環(huán)境下的特殊文學(xué)形態(tài)的生成與屬性。

［1］鄭中.新秋吟：并序［N］.盛京時(shí)報(bào)，1938-9-18（4）.

［2］鄭中.呈寄園主人［N］.盛京時(shí)報(bào)，1938-10-20（4）.

［3］韋長明.這都是為了我的《七月》［J］.東北文學(xué)，1946（3）：22-24.

［4］韋長明.再版題辭［M］//七月.長春：國民圖書公司，1945:卷首.

［5］韋長明.霜花［J］.華文大阪每日，1944（11）：29.

［6］韋長明.《東北文學(xué)》發(fā)刊前后［J］.東北文學(xué)研究史料，1986（3）：109.

［7］靳革.虛謊的誓語［N］.大同報(bào)，1941-3-5（6）.

［8］柯炬.古城之獻(xiàn)［N］.大同報(bào)，1941-12-9（4）.

［9］韋烽.江山［J］.華文大阪每日，1944（4）：32.

［10］韋烽.丑笑［J］.華文大阪每日，1944（4）:32.

［11］韋長明.現(xiàn)實(shí)與態(tài)度［J］.東北文學(xué)，1946（4）：6.

［12］徐衣雪.跋涉·忍耐·微光［J］.東北文學(xué)，1946（5）：40.

［13］編輯后記［J］.東北文學(xué)，1946（2）：109.

［14］李正中.田琳新居［M］//正中吟箋.長春：吉林文史出版社，2006：7.

［15］但娣.關(guān)于奴化思想及偽滿作家——質(zhì)之于要望先生［J］.東北文學(xué),1946（2）：6-7.

Typical Significance of the“Non-typical”Experiences of Resistance Literature Writers——A Case Study of Li Zhengzhong’s Literary Career

Jianglei,Jinghong
（College ofJournalismand Communication,Jilin University,Changchun Jilin 130012）

Of the resistance writers in China’s northeastern Japanese-occupied areas,Li Zhengzhong is a seemingly“non-typical”one—he was not the most violent,he did not join in anypolitical organization,he was never arrested or became a fugitive.To resistance literature studies,however,his life experiences,literary career and publishing approaches are just loaded with heavytypical meaning.He experienced the miserycommon amongthe resistance writers of the Puppet Manchukuo period:work rejected,abridged and torn off,poetry collection distrained,himself investigated and monitored bythe police.Li’s publishingapproaches are preciselythe four main demonstrations ofthe resistance literature of the northeastern Japanese-occupied areas,i.e.,public publishing,work“on the run”,non-public journal publishing and post-war demonstration.He was the chief editor of Northeast Literature after the Sino-Japanese War, which became a significant platform for the re-publishing of resistance literature.Li’s literary achievement lies in the fact that he not just genuinely described the thoughts and mentality of the young intellectuals of the Puppet Manchukuo period,but took great risks conveyingthe consciousness ofresistance bycreatingand publishing.

Japanese Occupation Period；Li Zhengzhong；Zhu Ti；Northeast Literature；Resistance Literature

I206.6

A

1674-5450（2017）03-0007-08

【責(zé)任編輯：詹 麗 責(zé)任校對(duì)：王鳳娥】

2017－03－01

國家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（16BZW124）

蔣蕾，女，吉林長春人，吉林大學(xué)教授，文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)博士后，博士研究生導(dǎo)師，主要從事偽滿洲國文學(xué)與媒介研究。