從生態(tài)女性主義視角解讀小說《逃離》

[提 要]生態(tài)批判與女性主義批判相融合，衍生出了生態(tài)女性主義批判視角。運用生態(tài)女性主義視角來對加拿大女作家愛麗絲·門羅的代表作《逃離》中表現(xiàn)出的人類與自然的關(guān)系、男權(quán)與女權(quán)的關(guān)系來展開討論。文章通過對不同故事中的女主角從逃離到回歸的過程，來詮釋自然、男性與女性之間關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]愛麗絲·門羅；生態(tài)女性主義；男性與女性

[作者簡介]朱秋荻（1982—），女，江西外語外貿(mào)職業(yè)學院講師，研究方向為英語語言教學與研究。（江西南昌330000）

[基金項目]江西省社會科學規(guī)劃“江西高校外國語言教學研究專項課題”：“生態(tài)女性主義視閾下的愛麗絲·門羅小說研究”

愛麗絲·門羅在加拿大女作家里享有非常高的聲譽，從她發(fā)表的第一部小說集以來，已創(chuàng)作了10多部作品，獲得了加拿大總督文學獎。她的作品被譯成了10多種文字，得到各大媒體與讀者的喜愛。愛麗絲·門羅榮獲得了2013年諾貝爾文學獎，其作品以短篇小說為主。

愛麗絲·門羅的小說主要是由女性擔任主人公角色，從女性的角度來對整個社會現(xiàn)象進行詮釋。這些人物的形象中，細看都藏有作者自己的一些痕跡。就從小說《逃離》中女性主人公形象看，門羅所表達的是較為溫和的社會觀點。主人公有抗爭，有與男性強權(quán)的反抗，也是用相對平和的手法來處理。她沒有一些偏激女性作家身上所散發(fā)出的反叛、激進氣息，更多的表達了理性、平和。用第三者的口吻直述事物的發(fā)展，就像照鏡子，讓讀者看到自己的生活。門羅作品的一個常見主題（尤其早期作品）是正在步入成年的女孩子面對自己的家庭和成長的小鎮(zhèn)時的兩難處境。

短篇小說《逃離》是門羅的代表作，由8個短篇故事組成，分別為《機緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》。其中《機緣》、《匆匆》、《沉寂》講的是朱麗葉的故事，其它故事都分別有一個主角。八個故事都隱隱被一個概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事并無隔離之感，氣韻也無被阻斷，混在一起組成了長卷。

一、男權(quán)環(huán)境視域下的女性角色

在《逃離》小說集中，門羅表現(xiàn)出了與其它女性作家的不同之處，她為讀者描述了一批令人印象深刻的女性角色，比如：卡拉、朱麗葉、格雷斯、勞蓮、若冰，當中的每一個主人公在其社會階層中都受到了良好的教育，對自身所處的環(huán)境都有自己的想法。她們在逃離中表現(xiàn)是對固有家族和父權(quán)和母權(quán)關(guān)系的不認可以及對自身現(xiàn)狀的不滿，希望通過自身的努力來改變，但是這樣的改變舉步維艱。

在《逃離》故事中的另一位18歲女主人公卡拉，是一位家庭主婦，與自己的丈夫經(jīng)營著一家馬場。馬場的經(jīng)營狀態(tài)并不好，丈夫克拉克不但脾氣火爆還常與人發(fā)生爭執(zhí)。一次在藥店插老太太的隊，藥店收銀員指出老太太是病人的情況下，他不但不退讓還提出了更加無理的要求，謊稱自己也是病患，要求藥店經(jīng)理賠禮道歉。還有一次咖啡店優(yōu)惠活動結(jié)束，卻要求店家給與優(yōu)惠。作者并沒有花很多的筆墨來正面描寫丈夫克拉克，所有的描寫都是通過卡拉的視角來進行的。所有這些讓讀者能快速、清晰的感受到她丈夫的強權(quán)和頹廢的現(xiàn)狀，進而對卡拉的處境和無奈感同身受。

所以當卡拉無法認同克拉克要挾西爾維亞的想法時，選擇逃離馬場，踏上大巴車的時候，讀者非常能夠理解卡拉內(nèi)心的掙扎與選擇。并且支持她離開的選擇。在西爾維亞的幫助下似乎一切都非常完美，新的地點已經(jīng)選好了，有認識的人可以投奔，甚至還有一份很有把握能應(yīng)聘上的工作。讀者此刻感覺自己似乎已經(jīng)看到了卡拉美好的前程。但是，作者筆風一轉(zhuǎn)，在出走的路上，卡拉想起十八歲出走的那次，心中的惶惑不安之感無限放大。結(jié)果，她匆匆忙忙下車，又狼狽不堪給丈夫打了電話，讓他來接自己，重新回到馬場的房子里，一切回到了原點，卡拉的逃離，是自我追尋的一種失敗。雨季結(jié)束了，天氣變好了，馬場的生意也變好了。這場努力最終成為了他們生活中的一個小小的鬧劇。

在小說《匆匆》中，山姆是以一個很具特色的父權(quán)形象出現(xiàn)，朱麗葉行事獨特，這是讓山姆非常擔憂的事情。雖然他在很多方面的想法也非常的獨特，比如說辭去多年的教師職務(wù)，專職從事農(nóng)場的建設(shè)，打算以賣菜為生。但是作為父親的角色，他還是希望女兒和其它家的平常孩子一樣，過著傳統(tǒng)的、標準化的生活。

《侵犯》小說中父親哈里，平時對勞蓮平和、平等，但在開初因為害怕勞蓮的出生會影響自己的工作，極力反對勞蓮的出生。在是否參加嬰兒的告別儀式上，父權(quán)占了上峰，勞蓮在這件事上，充分認識到了父權(quán)的威嚴。父權(quán)主持一切，女兒大部分與生俱來就在他們的注視之下，得不到平等甚至尊重，父權(quán)和女兒的位置劃分清楚無法撼動。

二、女性自我意識的構(gòu)建

在《逃離》小說中卡拉與丈夫克拉克的第一次感情沖突是小羊弗洛拉的失蹤，卡拉對小羊的走失非常痛苦，弗洛拉是卡拉在馬場生活中的唯一一抹亮色，不論是養(yǎng)的三匹馬，還是克拉克對她的態(tài)度都是不冷不熱，只有弗洛拉對她非常的親近。所以卡拉對弗洛拉的感情非常的不一樣?？墒钦煞?qū)ɡ倪@種情緒完全不能理解。當卡拉去和西爾維亞交談的時候就產(chǎn)生了離開這里的念頭。西爾維亞與卡拉談?wù)撚嘘P(guān)卡拉離開后該如何生活，在憧憬未來，想象今后可以擁有的生活和工作，這是她的自我意識的覺醒。

西爾維婭是卡拉生活遭遇的目擊者和參與者，卡拉的青春和遭遇喚起了她內(nèi)心的柔情，她樂意為這個年青的女孩提供她力所能及的幫助，讓她能夠去尋找未來。這也是西爾維婭自我意識覺醒的表現(xiàn)。

《匆匆》中的朱麗葉是一個有很高學識的社會青年，她向往掌控自己生活又缺乏自控能力，她自尊性很強，又不知不覺地常常不能自拔。在火車上，莫名的與車上所見的陌生男人產(chǎn)生感情。因為一封言語不詳?shù)男偶驼疑祥T去與男人合住，明知男人有很多感情的糾葛還是留下來。最后在生了女兒之后，又獨自養(yǎng)育。成為母親后，她的自我意識得到了覺醒。在事業(yè)上所有的事情都顯得非常的順利，朱麗葉為專欄作家，常在公眾場合與不同的人討論信仰問題，良好的教育與雄辯的口才讓她在事業(yè)上發(fā)展良好。

三、逃離與回歸

《逃離》小說中最后，所有的日子又回到了原來的樣子，卡拉“不再朝那一帶走了，她抵抗著那樣做的誘惑?！本瓦@樣在出離之后，又慢慢回歸，一代一代的又這樣生活下去，無處可逃。

《機緣》中的朱麗葉在學業(yè)方向表現(xiàn)優(yōu)異，但因為她是一個女孩子，所以在學校里教授對她的努力并不太贊賞，父母對于她的行為，視之為怪異，為她感到非常的擔心。在社會上，她選擇了古典文學這門課程，她的這種行為更是視之為不可理解，被大家孤立起來，諸如此類，雖然隨著當前的社會發(fā)展，情況已有所不同，已不能完全的蓋棺定論，但是從這些文本反映出來的事實證明問題依然存在。于是逐漸具有了反抗意識，開始從現(xiàn)實中找到存在的價值。

在門羅小說中，所有的女主人公都曾有快樂、美好的向往，想象著能逃離現(xiàn)在的生活，一次次的悲傷地認為生活里總是有她自認為的成功與快樂。我們都是這其中的一分子，不論是逃離、還是出走，最后的結(jié)局總是讓人失望。主人公都在向往著未來的生活，逃離現(xiàn)在所認為的那些人、那些事，那些不愉快的經(jīng)歷，總想著追逐自己理想中的完美與自由。但是快樂總是在遠處的，是海市蜃樓，只有現(xiàn)實和回歸才是真實的。沒有了現(xiàn)實的支持，生活的網(wǎng)無處不在，只有歸來才能遠離平庸。深入自己的生活，在現(xiàn)實生活中得到淬煉，才能得到生活的真諦，這才是生命中最佳的歸宿。

總之，門羅在她的小說中用語言描寫出了一張女性探尋自我的空間圖，家庭是女性生活的主戰(zhàn)場。是證明女性的價值所在，在這個不夠完善的空間內(nèi)，女性無法永遠的逃離，即使短暫的離開，最后也要回歸家庭，坦然的接受現(xiàn)實生活。真實的生活遠遠達不到美好，總是有所遺憾的。門羅在她的作品中孜孜不倦的探尋如何將現(xiàn)實與夢想融合，當中的矛盾真實反映出了生活的實質(zhì)。作品中男性與女性之間的關(guān)系描述，反映出作者對生命的思考。

[參考文獻]

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[責任編輯：朱晨光]