民國時期旗袍嬗變研究*

金何惠，劉 文

（嘉興學(xué)院 浙江嘉興 314000）

民國時期旗袍嬗變研究*

金何惠，劉 文

（嘉興學(xué)院 浙江嘉興 314000）

辛亥革命以后，中西方文化相互交融滲透。旗袍受其影響，不斷地吸收西式女裝的特點，由肥變瘦，開始邁進多彩的新時代。本文主要從民國時期旗袍的演變過程及演變原因進行其嬗變研究。

旗袍；民國時期；嬗變

一、引言

旗袍，是一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。旗袍隨時代的變遷在傳承、融合的同時不斷的變化發(fā)展。它經(jīng)歷了三個發(fā)展時期：清代旗袍、民國旗袍和現(xiàn)代旗袍。其中最具代表性的便是民國時期的旗袍，本文就民國時期旗袍的嬗變做重點研究。

二、民國時期旗袍的演變過程

辛亥革命之后，中西方文化相互交融滲透。旗袍受其影響，不斷地吸收西式女裝的特點，由肥變瘦，開始邁進多彩的新時代。

（一）萌芽期

20世紀20年代初，由于清王朝的覆滅，滿、漢之間的民族界限已逐漸模糊，傳統(tǒng)的滿族袍服被人們拋棄，開始出現(xiàn)長馬甲的形式的服飾。后在長馬甲的基礎(chǔ)上加上兩只袖子，這便是改良旗袍的幼形。到了20年代末期一股旗袍風(fēng)尚由上海的女學(xué)生們始發(fā)掀起。女學(xué)生們作為吸收新思想的表率，是知識女性的代表，她們追求時尚，熱愛自由，使旗袍打破了封建的桎梏。旗袍開始收緊腰身，但還是較為寬松，以平直為主。其滾邊日趨簡潔；袖口寬大，呈倒喇叭形狀；圖案上因為受西方裝飾藝術(shù)的影響，出現(xiàn)了新穎的抽象幾何紋，整體風(fēng)格樸素、保守、簡潔。這樣簡約、時髦的裝扮使的上流社會的名媛、太太和電影明星紛紛效仿?！?929年4月民國政府制定《民國服制條例》，規(guī)定女子民國禮服兩款：一為短上衣，單裙；二為長身旗袍。”致使旗袍真正得以普及。

（二）鼎盛期

旗袍的全盛時期是在30年代，這一時期全國上下范圍的女性都盛行穿旗袍。這一時期旗袍呈現(xiàn)變幻莫測的態(tài)勢。旗袍底擺與袖子都經(jīng)歷了先減短后變長又減短……忽長忽短的情況，底擺最短時可到達膝蓋以下位置，而袖子則索性取消為無袖。而這一時期的旗袍開衩則是越來越高，而擺身長至腳踝，為顯腿部修長纖細，開衩幾乎與臀部齊平，將女性的性感、秀美展露無遺。領(lǐng)高也極富有變化，先為低領(lǐng)后為高領(lǐng)，上面以多顆紐扣為裝飾。而后又崇尚低領(lǐng)，甚至發(fā)展到無領(lǐng)。腰身變得極窄，吸納西方立體造型，剪裁和結(jié)構(gòu)都更加西式。胸部及腰部的省道運用使旗袍越發(fā)稱身，與此同時為使肩部、腋下貼體，便有了肩縫和裝袖。從二維、含蓄、不顯身材轉(zhuǎn)化為立體、性感、凸顯人體，表明女性開始放棄以削肩為特征的舊服裝形態(tài)。其面料無所不包，有紗、綢、花呢、棉布等，都較為輕薄。上流社會女性喜用進口綢紗、呢絨面料，更有蕾絲、透明的旗袍，可見其用料考究。這一時期用條格棉布和陰丹士林布來制作的旗袍尤為流行。圖案上大多運用色塊形式的大面積圖案或龍、鳳、孔雀等吉祥紋樣來裝飾，有的則是規(guī)整的幾何圖形運用或是淡淡點綴些小散花圖案。色彩多元，也常出現(xiàn)單純色無圖案的面料。在此期間邊飾色彩也較簡單，幾近與面料融合為一。這些改變無一不展現(xiàn)了女性的曼妙身姿，迎合了這一時期開放的穿衣觀念。

由于日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，40年代上海經(jīng)濟蕭條、通貨膨脹，人們無心履絲曳縞，旗袍的制作也開始樸素起來，省去了繁瑣的裝飾，趨于便捷、簡單更加輕便適體。國產(chǎn)棉布或普通毛藍布是用料首選，材質(zhì)簡樸。新式的配件也極大程度的被采用，如拉鏈、暗扣等。服裝長度有所減短，身體暴露范圍也有所增加。這些改變都為女性工作、生活提供了便利。這種簡約自然、現(xiàn)代化的旗袍之美讓女性自由、獨立的思想展露無遺。30-40年代可謂是旗袍變革的黃金時期。

（三）低谷期

50年代的中國正在經(jīng)濟恢復(fù)時期。此時的旗袍具有一種世俗化、貼近性的趨勢。廣大勞動婦女由于勞作時行動不便逐漸以上下著衣褲兩件勢替代了旗袍。再加上這一時期中蘇關(guān)系友好，“布拉吉”風(fēng)靡一時?！袄先住钡闹猩窖b、青年裝和軍便裝主導(dǎo)著整個服裝界，我國服飾用色上以藍、灰、黑為主。

60年代，10年文革開始展開，旗袍被批為“四舊”，為人們刪削廢止。

（四）復(fù)興期

進入80年代，旗袍又卷土重來。傳統(tǒng)的服飾與國際接軌，被注入了新的設(shè)計理念，重新煥發(fā)屬于中國特有的光彩。旗袍的高貴、優(yōu)雅還受到許多國外設(shè)計師的青睞：世界級服裝設(shè)計大師皮爾·卡丹曾說：“在我的晚裝設(shè)計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍?！?997年Dior秋冬成衣系列便是以旗袍元素設(shè)計的禮服。

三、民國時期旗袍的演變原因

民國時期的旗袍由繁至簡，展現(xiàn)了女性曲線美、女性服飾審美的變革以及與旗袍嬗變息息相關(guān)的時代變遷。

（一）政治歷史的影響

五四運動是徹底的反對帝國主義、封建主義的愛國運動，標志著新民主主義革命的開始，它同時引導(dǎo)了各種新思潮流入中國。隨后受“新文化運動”的熏陶，中國婦女從善如流，接納了新的思想觀念，開始漸漸改變千百年來的服飾習(xí)俗，展現(xiàn)出別具一格的服飾形象。從根本上擺脫了封建的墨守成規(guī)的服飾格局：從肥大、含蓄的直線袍身過渡為修身、性感的服飾。為國民服飾觀念的變化、發(fā)展締造了良好的政治及社會氛圍。

（二）西方文化的涌入

鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，西方文化傳入中國。受“人文主義思想”的影響，旗袍開始運用“省道”在結(jié)構(gòu)上汲取西式的裁剪方法使之適身合體。還應(yīng)用拉鏈、墊肩等配飾，由開襟到半襟，凸顯女性身材的曲線美。西方服飾對30-40年代旗袍的款式和造型變革有很大影響。此時的旗袍富有簡約性、時代感，展現(xiàn)出女性綽約多姿的同時亦不忘秀麗幽雅的東方女性風(fēng)情。中西合璧使之性感、嫵媚而又端莊、高雅。

（三）社會風(fēng)尚的變化

民國社會風(fēng)尚改變首先表現(xiàn)為剪辮放足，又廢除叩拜、“喊老爺”等舊禮節(jié)。人們交往自由、平等，男女之間的社交也變得頻繁、熱絡(luò)，女性更多的走上社會。以此女性對服飾的要求也更豐富、開放，開始追求時尚。以上海女學(xué)生為首，追隨潮流的女性接二連三的開始穿起了旗袍。隨著媒體的興起，也將旗袍推上了潮流的尖端。身著靚麗旗袍的電影明星海報，衣著旗袍的香煙女郎、月份牌女郎的廣告，這些都讓中國服飾流行發(fā)生了質(zhì)的飛躍。

四、結(jié)語

“旗袍隨時代發(fā)展，承載著文明，顯露了修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德?！泵駠鴷r期的旗袍更是見證了20世紀中國發(fā)展史的縮影。通過對民國時期旗袍嬗變的研究，不僅能看到傳統(tǒng)服飾的變化過程、這100年間人們對美的不斷追求與進步，還可窺見時代的發(fā)展與變遷。旗袍已不單單是服飾，而是我們中國的一種標志。民族的才是世界的。

[1]郭斐.從旗袍的變革看中國傳統(tǒng)服飾文化的走向[N].北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報，2001;(4).

[2]魏玉龍.西方服飾文化對旗袍發(fā)展的影響[J].毛紡科技，2013;(10):41-45.

[3]徐華龍.上海服裝文化史[M].東方出版中心，2010.

TS941

A

10.3969/j.issn.1673-0968.2017.09.017

*嘉興學(xué)院2017年度校級重點SRT項目。

金何惠（1996-），女，學(xué)生，大學(xué)本科，研究方向：服裝與服飾設(shè)計。

劉文（1976-），女，副教授，碩士，研究方向：服飾理論及設(shè)計研究。