美聲唱法的發(fā)聲在民族唱法中的運(yùn)用

美聲唱法起源于意大利，進(jìn)入中國不足百年，但是它對(duì)中國的民族聲樂影響是非常巨大的。將美聲唱法中的發(fā)聲應(yīng)用到民族唱法當(dāng)中，能夠?qū)γ褡宄ㄟM(jìn)行改進(jìn)，拓寬民族唱法的音域。通過介紹美聲唱法的發(fā)聲，分析美聲唱法的發(fā)聲在民族唱法中的應(yīng)用，以期能夠?yàn)槊褡迓晿返膭?chuàng)新提供參考。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；發(fā)聲；民族唱法

民族唱法的重點(diǎn)是“字”，而美聲唱法的重點(diǎn)則是“聲”。在民族唱法中語言的表現(xiàn)占有非常重要的位置。美聲唱法有一套非常系統(tǒng)的發(fā)聲，發(fā)聲的方法非常的科學(xué)，它強(qiáng)調(diào)呼吸的方式、聲帶的運(yùn)用以及頭腔的共鳴等技巧。在演唱民族歌曲的時(shí)候，將美式唱法的發(fā)聲與民族唱法的吐字相結(jié)合，這樣既能夠突顯民族歌曲的特色，又能夠唱出明亮的音色。在民族唱法中運(yùn)用美聲唱法的發(fā)聲，已經(jīng)獲得的大眾的認(rèn)可。我們并不是盲目的崇拜美聲唱法，而是利用美聲唱法中科學(xué)的發(fā)聲來彌補(bǔ)民族唱法的不足，這樣才能夠使民族聲樂更加的完美。

1 美聲的發(fā)聲

1.1 呼吸的重要性

在美聲唱法的發(fā)聲中，呼吸是非常重要的。只有熟練的掌握呼吸的技巧，才能夠進(jìn)一步的學(xué)習(xí)發(fā)聲。在美聲唱法中，能否正確的使用呼吸，是能否真正的跨入美聲唱法行列的重要標(biāo)志。

1.2 練習(xí)氣息的方法

1.2.1 “聞花香”法

指的是在吸氣的時(shí)候想象在聞花的香氣，將香氣深吸入體內(nèi)，然后呼氣的時(shí)候像感嘆把花香似的氣息嘆出去。這種方法主要是為了練習(xí)發(fā)聲時(shí)氣息的流動(dòng)，不能夠使氣息停留在體內(nèi)，不然的話氣息就會(huì)僵住，無法演唱。

1.2.2 “半打呵欠”法

這是一種崇尚自然的開聲法，這種方法的練習(xí)就需要我們尋找平日生活中打呵欠時(shí)想打卻又打不出去的那種感覺。就是在呵欠馬上就要打出去的時(shí)候發(fā)出“a”的音，而這個(gè)時(shí)候所呈現(xiàn)的狀態(tài)就是在發(fā)聲時(shí)腔體的狀態(tài)。

1.2.3 “狗喘氣”法

這是練習(xí)在腔體中氣息流動(dòng)的方法，也可以稱為“急吸急呼”法。演唱時(shí)氣息是會(huì)流動(dòng)的，如果氣息不在體內(nèi)活動(dòng)了，那就表明沒有把氣息運(yùn)用好。在進(jìn)行氣息流動(dòng)訓(xùn)練的時(shí)候，就需要將嘴張開然后學(xué)小狗喘氣。這個(gè)時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)人體的下腹部在不停的顫動(dòng)，說明氣息在跳動(dòng)，這種方法在演唱含有彈跳音的作品時(shí)是非常重要的。

1.2.4 “急吸緩呼、緩吸急呼”法

這種方法與“狗喘氣”法都是用來練習(xí)氣息流動(dòng)的。這種練習(xí)法非常容易理解，指的是快速吸氣以后把氣息通過“絲”的發(fā)音將其緩慢的呼出。反過來就是將氣息緩慢的吸入，然后有“絲”的發(fā)音快速的呼出。氣息的運(yùn)用看似簡單其實(shí)是非常復(fù)雜，想要掌握好就需要多學(xué)習(xí)多練習(xí)，只有這樣才能夠?qū)⑵溥\(yùn)用好。

1.3 發(fā)聲練習(xí)

發(fā)聲與氣息的運(yùn)用其實(shí)是同時(shí)進(jìn)行的，意思是練習(xí)氣息就要發(fā)聲，而發(fā)聲也一定會(huì)產(chǎn)生氣息，所以兩者之間是共同作用的。假如將氣息比作成河流，那聲音就可以比作在順著河流漂浮的小船。有了氣息的烘托才能夠發(fā)出優(yōu)美的聲音，而假如沒有氣息，發(fā)聲就成為叫喊。氣息一旦與聲音產(chǎn)生脫節(jié)，就會(huì)出現(xiàn)發(fā)聲上不去或者是下不來。發(fā)聲練習(xí)一般是對(duì)開口音和閉口音當(dāng)中的元音字母的發(fā)聲進(jìn)行練習(xí)。發(fā)聲練習(xí)不但能夠練習(xí)氣息，同時(shí)還能夠練習(xí)音準(zhǔn)和節(jié)奏。

2 美聲唱法的發(fā)聲在民族唱法中的運(yùn)用

2.1 真假音的運(yùn)用

我國民族唱法多是借鑒戲劇以及歌謠，發(fā)聲也主要以真唱為主。而單純的真唱要想取得好的效果，那么對(duì)于嗓音的要求是非常高的。而且很多時(shí)候氣息無法給予足夠的支撐，唱出的高音非常困難，甚至?xí)霈F(xiàn)上不去的尷尬。但是美聲唱法真假音的發(fā)聲卻可以很好的解決這個(gè)難題。運(yùn)用美聲唱法演唱時(shí)，真假聲結(jié)合的音高取決于演唱者本身的嗓音條件，可以根據(jù)每個(gè)人音高的不同來調(diào)整真假聲混合在美聲唱法中的比例的。真假聲的混合可以拓寬歌者的音域，使其發(fā)出的聲音更加圓潤，能夠最大程度減少歌者嗓子的損傷。在沒有真假聲結(jié)合使用時(shí)，對(duì)于大多數(shù)女生來說唱到“小字二組的C”已經(jīng)是很困難了。使用了美聲唱法中的真假聲結(jié)合之后她們就可以唱到bb，條件好的會(huì)唱的更高。所以將真假聲混合的處理唱法應(yīng)用到民族唱法中，拓寬了演唱者的音域，使得演唱者的聲音更加圓潤、富有磁性，大大的提升了演唱聲音的藝術(shù)價(jià)值。

2.2 氣息的運(yùn)用

發(fā)聲是與氣息共同作用，兩者之間是相輔相成的關(guān)系。民族唱法中氣息的著力點(diǎn)比較深，也就是平時(shí)所說的提著氣，而這也就導(dǎo)致在換氣時(shí)出現(xiàn)氣息變淺的問題，從而使發(fā)出的聲音變細(xì)。美聲唱法中的對(duì)于氣息的使用講究自然呼吸，訓(xùn)練方法也非常的科學(xué)，能夠在很大程度上提升演唱者對(duì)氣息的運(yùn)用能力。我國很多民族聲樂作品的演唱時(shí)，都會(huì)使用美聲唱法中的呼吸方法。比如《瑪依拉變奏曲》這是一首難度比較高的花腔女高音歌曲，在演唱這首歌曲的時(shí)候，有的人唱的如夜鶯般動(dòng)聽，而有些唱就非常艱難。這就是氣息的運(yùn)用合理與否所產(chǎn)生的不同效果。在這部作品中作曲家融入了很多的美聲元素，不但有高音的連續(xù)，而且還加上了跳音花腔。這在演唱的時(shí)候如果使用民族唱法的氣息運(yùn)用，那么唱高音是非常困難的。這個(gè)時(shí)候就需要使用美聲唱法中對(duì)氣息運(yùn)用，這就要求當(dāng)把氣息吸入到體內(nèi)以后要讓其流通，這樣再配合上美聲的發(fā)聲技巧，就可以使發(fā)出的聲音優(yōu)美圓潤并且具有金屬光澤，使演唱達(dá)到應(yīng)有的效果。

3 總結(jié)

美聲唱法又被稱為“美好的歌唱”，美聲唱法有著非常科學(xué)的發(fā)聲練習(xí)方法。將美聲唱法的發(fā)聲應(yīng)用到民族唱法當(dāng)中，可以彌補(bǔ)民族唱法中發(fā)聲的不足，擴(kuò)寬民族唱法的音域，提亮并美化音樂。不但能夠突出民族唱法的民族特色，并且使民族唱法更加的完美，不斷的提升民族音樂的水平。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

張學(xué)城（1995- ），男，土家族，湖南省湘西土家族苗族自治州人?，F(xiàn)為邵陽學(xué)院2013級(jí)音樂系音樂學(xué)專業(yè)在讀大學(xué)本科學(xué)生。

作者單位

邵陽學(xué)院 湖南省邵陽市 422000