摘要:側(cè)面描寫(xiě),又叫間接描寫(xiě),是從側(cè)面烘托人物形象,使其更加鮮明突出,側(cè)面描寫(xiě)能更好地表現(xiàn)人物或景物的特點(diǎn),豐富描寫(xiě)的手段,使文章含蓄、客觀、有說(shuō)服力,增添了語(yǔ)言的魅力,并且能使文章中心更突出。
關(guān)鍵詞:側(cè)面描寫(xiě) ;襯托;人物形象
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側(cè)面描寫(xiě),又叫間接描寫(xiě),是從側(cè)面烘托人物形象,作者通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象,使其更加鮮明突出,即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。通常情況下,文學(xué)作品人物形象的刻畫(huà)多采用正面描寫(xiě)的手法,即直接通過(guò)對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面的描寫(xiě),去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。但有時(shí)恰當(dāng)?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫(xiě),常??梢云鸬秸婷鑼?xiě)無(wú)法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。清代劉熙載說(shuō):“春之精神寫(xiě)不出,以草樹(shù)寫(xiě)之;山之精神寫(xiě)不出,以煙霞寫(xiě)之”,正面描寫(xiě)寫(xiě)不出的特點(diǎn),通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)往往可以有更好地表達(dá)效果。 例如我們寫(xiě)一首歌好聽(tīng),不從正面去描繪動(dòng)聽(tīng)的歌聲,而是從觀眾如癡如醉的表現(xiàn)這個(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)歌聲的動(dòng)聽(tīng)。側(cè)面描寫(xiě)的作用,我們可以從以下幾個(gè)方面去理解。
一、側(cè)面描寫(xiě)是正面描寫(xiě)的有益補(bǔ)充。
側(cè)面描寫(xiě)多和正面描寫(xiě)結(jié)合,出色的側(cè)面描寫(xiě),往往能烘云托月?!犊诩肌烽_(kāi)頭描寫(xiě)了一家人驚醒后的熱鬧場(chǎng)景,作者描摹了種種聲音,“驚覺(jué)欠伸”“囈語(yǔ)”“大啼”“嗚之”“絮絮不止”,最后說(shuō)“一時(shí)齊發(fā)”“眾妙畢備”形容人聲嘈雜。作者先從正面描寫(xiě)了口技表演的種種精彩,繼而寫(xiě)聽(tīng)眾的表現(xiàn):“伸頸,側(cè)目,微笑,默嘆,以為妙絕。”通過(guò)狀寫(xiě)全場(chǎng)聽(tīng)眾的反映,側(cè)面反襯了口技者技藝的絕妙。最后描寫(xiě)了失火、救火的情景,“百千人大呼,百千兒哭,百千狗吠,百千齊作;又夾百千求救聲,雖人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一處也。凡所應(yīng)有,無(wú)所不有?!边B用五個(gè)“百千”、四個(gè)“百”,傳神的描寫(xiě)了聲響的繁雜無(wú)序。最后又寫(xiě)了聽(tīng)眾緊張的反應(yīng):“無(wú)不變色離席,奮袖出臂,兩股戰(zhàn)戰(zhàn),幾欲先走?!甭?tīng)眾強(qiáng)烈的反應(yīng)形容到了盡致,這種令人驚惶失措的場(chǎng)景,通過(guò)側(cè)面烘托達(dá)到了形神兼?zhèn)涞牡夭健?/p>
無(wú)獨(dú)有偶,劉鶚的《明湖居聽(tīng)書(shū)》,正面刻畫(huà)王小玉高超技能之后,又從側(cè)面進(jìn)一步描寫(xiě)了觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng),描寫(xiě)王小玉高超精湛的表演技藝達(dá)到極致,讓讀者不禁拍案叫絕。
二、側(cè)面描寫(xiě)比正面描寫(xiě)更有說(shuō)服力。
曹雪芹經(jīng)常以群象為陪襯,烘托主要人物。而這種對(duì)陪襯人物的描寫(xiě),能更有力的表現(xiàn)主要人物的某些特征?!都t樓夢(mèng)》第六十九回,鳳姐“弄小巧借劍殺人”,有副本總批說(shuō):“寫(xiě)鳳姐寫(xiě)不盡,卻從上下左右寫(xiě)。寫(xiě)秋桐極淫邪,正寫(xiě)鳳姐極淫邪。寫(xiě)平兒極義氣,正寫(xiě)鳳姐極不義氣。寫(xiě)使女欺壓二姐,正寫(xiě)鳳姐欺壓二姐。寫(xiě)下人感激二姐,正寫(xiě)下人不感激鳳姐?!逼絻?、秋桐、善姐、媳婦為賓,從不同的側(cè)面烘托出風(fēng)姐“花言巧語(yǔ),外作賢良,內(nèi)藏奸詐”,王熙鳳的陰狠,通過(guò)正面描寫(xiě)已經(jīng)不足以來(lái)表現(xiàn)了,而她背后指使的這些人的表現(xiàn),更能讓人對(duì)她的歹毒刻苦銘心。而尤二姐這樣柔弱的人,毫無(wú)招架之力,這也從側(cè)面反映了王熙鳳的強(qiáng)硬與志在必得。
三、側(cè)面描寫(xiě)能把正面不宜寫(xiě)出的寫(xiě)出。
《小石潭記》中“潭中魚(yú)可百許頭,皆若空游無(wú)所依,日光下徹,影布石上,怡然不動(dòng);倏爾遠(yuǎn)逝,往來(lái)翕忽。”如果直接寫(xiě)水的清澈,往往會(huì)落入窠臼,也不容易寫(xiě)好。在這里,作者用魚(yú)來(lái)襯水的清,無(wú)一字寫(xiě)水,卻能讓人產(chǎn)生“水尤清冽”的真感覺(jué),寫(xiě)出了正面描寫(xiě)無(wú)法寫(xiě)出的效果。
側(cè)面描寫(xiě)的方法主要有:
(一)人物映襯人物
《明湖居聽(tīng)書(shū)》通過(guò)聽(tīng)眾的感受,“滿園子里便鴉雀無(wú)聲,連一根針掉在地上都聽(tīng)得見(jiàn)響?!薄皾M園子的人都屏氣凝神,不敢少動(dòng)?!薄叭讼揖慵?。”側(cè)面烘托出白妞高超的說(shuō)唱藝術(shù)。
(二)人物烘托事物
唐代詩(shī)人鄭谷的《海棠》中寫(xiě)到:“莫愁粉黛臨窗懶,梁廣丹青點(diǎn)筆遲?!边@句話就是用了側(cè)面烘托的手法,那美麗勤勞的莫愁女為欣賞海棠的嬌艷竟懶于梳妝,畫(huà)海棠的畫(huà)家梁廣為海棠的嬌美所吸引而遲遲動(dòng)筆,唯恐描畫(huà)不出海棠的風(fēng)姿神韻。而李白在《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》中寫(xiě)道:“不覺(jué)碧山暮,秋云暗幾重?!睂?xiě)出了曲終時(shí)的景色也寫(xiě)出了作者沉醉于琴聲之中的狀態(tài),側(cè)面描寫(xiě)了琴聲的魅力。
(三)事物襯托人物
《口技》中“一桌,一椅,一扇,一撫尺”,事物很少正是為了體現(xiàn)表演者完全靠“口”在表演,側(cè)面襯托人物技藝的高超。
(四)事物烘托事物
“蟬噪林愈靜,鳥(niǎo)鳴山更幽。”以“蟬噪”襯林靜,以“鳥(niǎo)鳴”襯山幽,以動(dòng)襯靜,用動(dòng)物襯靜物,越發(fā)描繪出山林的幽靜。韋莊《白牡丹》“昨夜月明渾如水,入門(mén)唯覺(jué)一庭香?!?詩(shī)人不從正面描寫(xiě)白牡丹,而是用側(cè)面描寫(xiě)的手法,寫(xiě)白牡丹的聲、色、香。實(shí)寫(xiě)明月,暗襯白牡丹,讓月光與牡丹的顏色融為一體,難以辨別,所以入院后只聞其香。
(五)景物點(diǎn)染人物
白居易《夜雪》“已訝衾枕冷,復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重,時(shí)聞?wù)壑衤??!弊髡邚娜齻€(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)夜雪大這一主題:1、從“衾枕冷”來(lái)寫(xiě),寫(xiě)被子、枕頭的冷,襯托雪之大,這是從觸覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)。2、從“窗戶明”來(lái)寫(xiě),雪越大,就越明亮,看到的越明亮,反映雪也就越大,這是視覺(jué)所見(jiàn)。3、從“折竹聲”來(lái)寫(xiě),雪大,積壓在竹上的雪就多,竹子自然就會(huì)被壓折,“折竹聲”自然烘托雪大,這是聽(tīng)覺(jué)的。白居易的《琵琶行》在正面描寫(xiě)琵琶女的精彩彈奏后,用了“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”從外部環(huán)境上加以烘托,側(cè)面表現(xiàn)琵琶女彈奏的魅力。
總之,側(cè)面描寫(xiě)能更好地表現(xiàn)人物或景物的特點(diǎn),豐富了描寫(xiě)的手段,使文章含蓄、客觀、有說(shuō)服力,增添了語(yǔ)言的魅力,并且能使文章中心更突出,有利于烘托人物形象或景物特點(diǎn),從而給讀者留下無(wú)限的想象空間,側(cè)面描寫(xiě)填補(bǔ)了正面描寫(xiě)難以言說(shuō)的空白,淋漓盡致的呈現(xiàn)了描寫(xiě)對(duì)象難為人知的妙點(diǎn)與美點(diǎn)。真正突現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)文“言有盡而意無(wú)窮”的特點(diǎn)。
參考文獻(xiàn):
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[2]吳保明,淺談教師如何組織學(xué)生自主學(xué)習(xí),太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010年01期
作者簡(jiǎn)介:耿維(1983.1——),女,籍貫:山東省濱州市,單位:山東省萊蕪市魯?shù)V中學(xué),大學(xué)本科(2002級(jí)文學(xué)學(xué)士),漢語(yǔ)言文學(xué)。