揚(yáng)州清曲伴奏中的笛樂(lè)研究

徐遲

摘要：揚(yáng)州清曲是國(guó)家級(jí)"非物質(zhì)文化遺產(chǎn)"的保護(hù)項(xiàng)目之一，具有極高的研究?jī)r(jià)值，竹笛又是中華民族傳統(tǒng)樂(lè)器。該文通過(guò)對(duì)揚(yáng)州清曲伴奏的研究，結(jié)合竹笛的音色及技巧，淺談如何用笛樂(lè)藝術(shù)來(lái)完善清曲音樂(lè)。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州清曲 伴奏 竹笛

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）02-0027-03

一、揚(yáng)州清曲的概況

揚(yáng)州清曲發(fā)源于揚(yáng)州，是一個(gè)充滿地域風(fēng)格濃郁的地方曲藝之一，曾取得過(guò)壓倒昆曲的驕人業(yè)績(jī)。歷代的許多藝術(shù)家創(chuàng)作出了大量作品，廣泛的題材基本涵蓋了揚(yáng)州的全部社會(huì)生活。雖然有很多的詞曲、曲調(diào)已經(jīng)流失，但至今依然保存下來(lái)的曲目有600多種、曲牌140多支，經(jīng)典“套曲”有40多部。因其淳樸、自然、真實(shí)的表現(xiàn)形式和優(yōu)美、易學(xué)易記、易于流傳的音樂(lè)風(fēng)格使得揚(yáng)州清曲擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，而且至今依然保持了它質(zhì)樸的原生形態(tài)。它的意義也極其深遠(yuǎn)，不僅是能夠體現(xiàn)揚(yáng)州的傳統(tǒng)文化，更是江蘇省一帶文化交流不可替代的見證。

二、笛子的構(gòu)造與發(fā)展

竹笛是中國(guó)最古老的樂(lè)器之一，距今有八千多年的歷史。在唐宋元時(shí)期，笛子作為一種文化載體，隨著詩(shī)歌、戲劇的發(fā)展，逐漸被廣泛應(yīng)用到各個(gè)地方的曲種中，承擔(dān)了主奏或者領(lǐng)奏的角色。到了今天，笛子的應(yīng)用范圍依然很廣泛，據(jù)調(diào)查顯示，很多中小學(xué)都開設(shè)笛子興趣班，這就使得很多笛子愛好者從小就有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)笛子，讓中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器生生不息的流傳下去。笛子是用所選取的竹子把其陰干，然后要經(jīng)過(guò)裁料、涂漆、鉆孔、校音、纏線、刻字等一系列的制作工序，才能制出一根笛子，最顯著的一個(gè)特色就是在笛身上刻著唐詩(shī)的經(jīng)典詩(shī)句以及笛子制作者的名字，這個(gè)是它的一大特點(diǎn)。笛子的結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，一根竹管，中間去節(jié)中空成內(nèi)膛，外部則是一個(gè)圓柱形，在竹管上面開有一個(gè)吹孔，就是笛身左端第一個(gè)孔，嘴巴所放置的位置；一個(gè)膜孔，笛身左端第二個(gè)孔，把笛膜貼至的地方；還有六個(gè)音孔，就是手指所按的孔，兩個(gè)基音孔和兩個(gè)助音孔，這些就是流通氣息發(fā)聲的地方。笛子的材質(zhì)也有很多種，總的來(lái)說(shuō)有兩大類：一種是用竹子制成的笛子，也就是通常所說(shuō)的“竹笛”，竹子的種類也分很多種，例如：苦竹、紫竹、白竹等。另一種就是用木頭制成的笛子，即“木笛”，木頭的原材料也分種類，例如：紅木、檀木等。由于笛子材質(zhì)的不同，它所發(fā)出的音色也各有千秋，會(huì)根據(jù)不同的需求來(lái)選擇不同材質(zhì)的笛子。

三、笛子的演奏技巧

在笛子的發(fā)展過(guò)程中，吹奏方法產(chǎn)生了很大的變化，也產(chǎn)生了很多的笛子技巧。從最基本的長(zhǎng)音說(shuō)起，首先就是要控制好風(fēng)門，即嘴巴吹奏時(shí)的狀態(tài)，開口的大小位置，這一點(diǎn)直接影響到吹奏出來(lái)的音色。風(fēng)門太大發(fā)出的聲音則虛，風(fēng)門太小發(fā)出的聲音就更悶，控制好風(fēng)門是尤為重要的。在笛子愛好者中，很多雖然已經(jīng)達(dá)到很高的水準(zhǔn)，但是最看重的就是長(zhǎng)音練習(xí)。筆者在研究的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，清曲的伴奏中，笛子最常用的技巧就是長(zhǎng)音。很多時(shí)候竹笛需要領(lǐng)奏一段過(guò)渡音樂(lè)，這個(gè)時(shí)候最忌諱的就是大量的使用技巧。因?yàn)榍迩囊魳?lè)大多都是優(yōu)美、自然、淳樸的旋律，最能夠融入到音樂(lè)中的就是一系列長(zhǎng)音的吹奏。著名的揚(yáng)州清曲《個(gè)園竹語(yǔ)》中，開始就是笛子來(lái)領(lǐng)奏，如果加了過(guò)多的技巧，反而會(huì)破壞了整體的音樂(lè)美感。音樂(lè)大多為滿足主觀的情感和需求，即使簡(jiǎn)單的幾個(gè)單音也未必有那么簡(jiǎn)單。所有的音樂(lè)都有一定的律動(dòng)性，不僅要飽滿圓潤(rùn)，還要有一定的張力，所以說(shuō)音樂(lè)是有生命的，揚(yáng)州清曲也不例外。笛子在清曲伴奏中要遵循著曲子的律動(dòng)，長(zhǎng)音的吹奏時(shí)氣息要沉，低音飽滿，高音圓潤(rùn)。想要做到氣息下沉，就和唱歌差不多，吸氣的時(shí)候吸到丹田，不要浮于胸部，不然發(fā)出的聲音會(huì)特別的虛。吹奏低音時(shí)，口風(fēng)要稍微放大，口腔打開，吹出的氣息朝下壓，后背放松，這樣低音會(huì)吹奏得飽滿一些，而高音則反著來(lái)，口風(fēng)縮緊，氣息上提，有一種把整個(gè)人提起來(lái)的感覺(jué)，這樣吹奏出的高音才能立體圓潤(rùn)。在清曲伴奏中，這些細(xì)節(jié)是提升音樂(lè)美感的重要方法。顫音也是笛子技巧中的一個(gè)重要部分，例如：1的吹奏方法就是121212，手在顫動(dòng)時(shí)要把手指指肚按在音孔上，不能留有空隙，這樣發(fā)出來(lái)的聲音就會(huì)飽滿。在顫動(dòng)的時(shí)候，指頭要有規(guī)律地顫，顫動(dòng)的頻率要平均，不可忽慢忽快，否則會(huì)影響到樂(lè)曲的質(zhì)量，并且在清曲伴奏中影響著演唱者的節(jié)奏感，破壞音樂(lè)的律動(dòng)。適當(dāng)?shù)丶尤腩澮艏记蓵?huì)使清曲更加富有生命力，在間奏的地方吹奏顫音，也會(huì)讓清曲的整體效果更佳。類似于顫音的技巧里面還有一種叫做腹震音，在練習(xí)之前可以試著咳嗽兩聲，在下腹收縮緊烈的地方就是腹震音的發(fā)力處。抓住咳嗽時(shí)的感覺(jué)，拿好笛子運(yùn)用適當(dāng)?shù)娘L(fēng)門，再重復(fù)上述的動(dòng)作，這里要注意一下喉嚨時(shí)不發(fā)聲的，這樣練習(xí)幾遍下來(lái)基本就能夠掌握。腹震音是一個(gè)連續(xù)不斷的聲生技巧，并不是一下吹成的效果，練好的話，在吹奏長(zhǎng)音時(shí)加入腹震音，就不會(huì)有枯燥的感覺(jué)，就像一位歌唱家在演唱一首動(dòng)聽的歌曲時(shí)，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)募尤腩澮艏记?，那么?lè)曲的內(nèi)涵、情感就無(wú)法表達(dá)的完整，也無(wú)法豐富樂(lè)曲感染力。所以顫音的技巧在清曲的伴奏中起著至關(guān)重要的作用。還有一種特殊的技巧就是“花舌”，花舌相較于其他的吹奏樂(lè)器技巧，是極其需要天賦和頓悟能力的。它需要把類似于聲樂(lè)中的打舌音的舌頭震動(dòng)方式，依靠著氣息的流動(dòng)和松弛自己的舌頭而連續(xù)不斷的吹奏。一些人天生就能輕易做出這種動(dòng)作，但是有些人就算花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間也可能難以達(dá)到，亦或在經(jīng)歷很長(zhǎng)一段時(shí)間的練習(xí)中，在某一個(gè)瞬間就突然領(lǐng)悟的舌頭的一種震動(dòng)方式。用此技巧吹奏出來(lái)的聲音靈活且具有表現(xiàn)力，造成不同的斷奏顆粒感，能夠滿足不同的音樂(lè)情感需求。在清曲的伴奏中，花舌無(wú)疑能為整曲錦上添花。笛子還有很多的技巧，在這里就不一一贅述了。

四、悶笛伴奏的創(chuàng)新

伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，竹笛也漸漸地被分為兩種：北方特色濃郁的“梆笛”與南方特色濃厚的“曲笛”。曲笛演奏的曲子大多都唯美優(yōu)雅，以打音、顫音的技法居多，樂(lè)句相對(duì)來(lái)說(shuō)比較長(zhǎng)，例如一些代表作品《姑蘇行》《游覽逢春》。而梆笛所演奏的歌曲大多激昂豪放，以吐音、跺音、花舌的技法居多，樂(lè)句相對(duì)就短一些，如《喜相逢》《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》等。兩種風(fēng)格差異如此強(qiáng)烈的笛子在清曲的伴奏時(shí)就有選擇的必要了。例如清曲的一些曲調(diào)“梳妝臺(tái)”“剪剪花”“滿江”“廬江月”等，旋律抒情優(yōu)美，動(dòng)聽雅致，常常用來(lái)描述人物的心理情感或者對(duì)事情的敘述，所以曲速一般都不快。對(duì)于這種曲調(diào)，笛子在伴奏時(shí)就適合南方特色濃郁的“曲笛”。因其笛管較為粗長(zhǎng)，音色深沉、發(fā)出的音調(diào)較低，音色柔和，悠長(zhǎng)、音質(zhì)飽滿醇厚，這時(shí)選用曲笛特別能夠滿足這種曲調(diào)的風(fēng)格，吹奏時(shí)風(fēng)門放大，口腔打開，運(yùn)用一些顫音、打音、贈(zèng)音等技巧，并且要根據(jù)不同的曲境隨時(shí)進(jìn)行加花，能使得旋律能夠更加的流暢自如，讓演唱者能更有效的發(fā)揮。北方特色濃厚的“梆笛”就和“曲笛”相反，因?yàn)榘鸬训压茌^為細(xì)短，音色高亢，發(fā)出的音調(diào)較高，音色嘹亮豪放，音質(zhì)較為立體，所以充滿濃郁的西北特色。但揚(yáng)州清曲大多優(yōu)美雅致，風(fēng)格則與“梆笛”有較大差異，所以用到“曲笛”偏多。筆者認(rèn)為“梆笛”在清曲的伴奏中用的少但是也依然能用，在一些間奏中吹奏可以提升曲調(diào)的活力，把整體的音樂(lè)張力拉開來(lái)，這也是一種很好的使用方法，再加上一些適當(dāng)?shù)募记桑湍軌虬岩魳?lè)加以升華。

近年來(lái)曲種的增多，笛子也有了一種新的吹奏方式，在一些樂(lè)曲的伴奏中“悶笛”的使用越來(lái)越多，它是不用笛膜的笛子，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在膜孔的地方用膠布來(lái)代替。悶笛的音色效果較曲笛來(lái)說(shuō)更為低沉，聲音悶卻空洞，音色柔美缺少光澤，吹奏出來(lái)的聲音類似于“簫”，但是音量會(huì)比簫大。善于表現(xiàn)凄涼愁苦，深情悲涼，纏綿哀抑的情緒。悶笛在吹奏時(shí)風(fēng)門放大，口風(fēng)細(xì)緩，口腔要盡量地打開，以流暢深沉為特色。在清曲的伴奏中，可以用悶笛來(lái)代替簫或者曲笛，具體的情況還是要看演唱曲目的風(fēng)格。筆者認(rèn)為悶笛特別適用于清曲的伴奏，因?yàn)榍迩源緲?、自然、真?shí)的表現(xiàn)形式為主，悶笛的音色特點(diǎn)也基本符合，兩者配合起來(lái)則更自然。把梆笛的笛膜換成膠布，也別有一番風(fēng)味，嘹亮中帶些凄涼，高亢中帶些委婉，這種情感一般是難以達(dá)到的，應(yīng)用起來(lái)也別有韻味，吹奏的時(shí)候高音會(huì)比竹笛的高音更加容易上，而且更加的實(shí)，沒(méi)有竹笛的那種尖銳感，運(yùn)用一些技巧的時(shí)候所發(fā)出的音色也會(huì)比竹笛更柔和。竹笛的音色較木笛更為明亮，想要達(dá)到更加深沉的聲音，把木笛的笛膜也換成膠布，也是一種新的嘗試。用木笛來(lái)吹奏時(shí)把笛膜換成膠布，對(duì)于吹奏者來(lái)說(shuō)也是一種考驗(yàn)。因?yàn)榇底嗟臅r(shí)候會(huì)有一種厚重感，而且很容易口風(fēng)控制不好就會(huì)漏氣，這樣不僅效果達(dá)不到，就連最基本笛子的音色效果也會(huì)不佳。所以選用木笛，前提是基本功要特別扎實(shí)，其次吹奏木笛時(shí)，對(duì)一些技巧也要注意。比如吹奏顫音的時(shí)候，手指按在音孔上要多用一些力氣，按的時(shí)候要穩(wěn)、實(shí)。這樣的聲音才能醇厚、實(shí)在。木笛的效果和竹笛是有明顯區(qū)別的，選擇應(yīng)用的時(shí)候要注意，根據(jù)曲境來(lái)選擇。

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