一部針砭時弊的諷刺喜劇

匡國清

編者按：2016年歲末，上海歌劇院繼威爾第歌劇《茶花女》之后，與易立明導(dǎo)演及其領(lǐng)銜的北京新蟬戲劇藝術(shù)中心再度聯(lián)手，合作推出上海歌劇院2017年歌劇舞蹈演出季開幕大戲——全新制作的舞臺版小約翰·施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》。易立明導(dǎo)演在保留小約翰·施特勞斯音樂的同時，從原作劇本出發(fā)，以諷刺、浮夸的喜劇手法，將原有的故事情節(jié)進(jìn)行了全新的敘述和演繹。

繼威爾第歌劇《茶花女》之后，時隔半年多，上海歌劇院與當(dāng)下國內(nèi)最活躍的戲劇導(dǎo)演與舞美設(shè)計之一易立明，及由其領(lǐng)銜的北京新蟬戲劇藝術(shù)中心再度聯(lián)手合作，假座上海大劇院，于2016年歲末辭舊迎新之際，推出了上海歌劇院2017年歌劇舞蹈演出季開幕大戲一全新舞臺版的小約翰·施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》。該制作由上海歌劇院首席指揮、著名指揮家張國勇執(zhí)棒。

在談及創(chuàng)作構(gòu)思時，身兼導(dǎo)演、舞美設(shè)計與燈光設(shè)計三項主創(chuàng)重任的易立明披露了自己對《蝙蝠》這部經(jīng)典的解讀：“該劇主要用極其夸張的表現(xiàn)手法，來批判劇中人物沒有精神追求、只沉醉物質(zhì)享受的無聊生活。希望將這一歌劇變?yōu)橹S刺歌劇，傳遞思想，表達(dá)出我們的態(tài)度。”為此，易立明在保留小約翰·施特勞斯音樂的同時，從原作的劇本出發(fā)，以諷刺、浮夸的喜劇手法將原有的故事情節(jié)進(jìn)行了全新的敘述和演繹。

隨著序曲中歡快、優(yōu)美的圓舞曲，一群可愛的小動物（代表中國的十二生肖）翩翩起舞，而艾森斯坦（本制作中由伯爵變?yōu)榉康禺a(chǎn)開發(fā)商）卻在一邊玩起了用彈弓射擊小動物的惡作劇。艾先生并不是因觸犯刑法而被判入獄拘留，而是因在動物園游玩時作弄小動物，被動物愛心協(xié)會告上法庭，最終被判處去動物園做義工，并進(jìn)入動物禁閉室與動物們相處8天。

除了曾經(jīng)在一次化裝舞會上，艾森斯坦伯爵裝扮成的蝴蝶和法爾克醫(yī)生被戲弄而裝扮成的蝙蝠外，在《蝙蝠》原作第一幕中，可以發(fā)現(xiàn)不少形象化的動物比喻，如歌唱家阿爾弗雷德稱其昔日的情人、艾森斯坦的妻子羅莎琳德為“飛走了的小鴿子”，艾森斯坦伯爵抱怨為其辯護(hù)的布林德律師“這家伙像喜鵲饒舌”“叫喊像公雞”和“這個結(jié)巴的老山羊”。此外，如“看來他要一直哼到?；厝θ瘴髀洹薄坝H愛的小老鼠再見”“我要像只貓爬出這房間”等，比比皆是。而在《蝙蝠》上海版第二幕中，場景并不是由俄羅斯奧爾洛夫斯基王子舉行的盛大舞宴，而是由變換為天使投資人奧羅夫斯基贊助的十二生肖雕塑展開幕晚會。晚會上，除了來賓們裝扮成各種色彩繽紛的動物造型外，最吸引眼球的是大廳中央豎立的那個吉祥物——金色的大公雞。

“金雞報曉迎春來”，公雞象征太陽、光明，同時象征即將到來的2017農(nóng)歷丁酉雞年。在《蝙蝠》上海版第三幕中，場景也不是看守長弗朗克親自護(hù)送伯爵夫人羅莎琳德的“丈夫”前去拘留的監(jiān)獄，而是本劇中最具視覺沖擊力的“那個就在不遠(yuǎn)處的可愛的大鳥籠”——動物園的動物禁閉室。也許正是原作中這些形象而有趣的動物比喻激發(fā)了易立明導(dǎo)演的“靈光一現(xiàn)、神來一筆”，將各種動物元素作為貫穿全劇劇情的一條線索，為我們打造出了一個絢麗多姿的舞臺呈現(xiàn)，一個出乎意料之外而又盡在情理之中的全新舞臺版《蝙蝠》。

在十二生肖雕塑展開幕晚會上，艾先生家的保姆、追星族阿黛假扮成三流明星，動物管理處主任傅闌軻則裝扮成前來挑選演員的電影導(dǎo)演夏革婪，社會各種名流紛紛登場，上演了一出出可笑而又令人厭惡的“交際場忽悠”與“導(dǎo)演潛規(guī)則”鬧劇。劇中人名的諧音不僅令人發(fā)噱，更耐人尋味，如看到美女情不自禁的艾（愛）先生，讓委托人處罰期越辯越長的卜林德（不靈的）律師，打扮得像“土豪金”似的夏（瞎）導(dǎo)等。

俄羅斯文學(xué)大師果戈理說：“到處隱藏著喜劇性，我們就生活在當(dāng)中，但卻看不見它。可是，如果有一位藝術(shù)家把它移植到藝術(shù)中來，搬到舞臺上來，我們就會自己對自己捧腹大笑，就會奇怪以前竟沒有注意到它?！比欢矂〔皇菫樾Χ?，而是應(yīng)該像果戈理所說的“嘲笑那種內(nèi)在的可笑的東西”。易立明導(dǎo)演將這一連串碎片化的社會負(fù)面現(xiàn)象巧妙地整合成一部針砭時弊的諷刺喜劇，在看似滑稽荒誕的劇情背后，折射出當(dāng)代社會的人生百態(tài)。

由于《蝙蝠》原作中獄卒弗洛什一角不需要歌唱，以說白代替宣敘調(diào)，因此經(jīng)常會選用非歌劇演員的喜劇演員出演。如在2011年北京國家大劇院版《蝙蝠》中，著名笑星陳佩斯的精彩演繹曾經(jīng)受到觀眾和輿論的特別追捧，因此引發(fā)了人們在《蝙蝠》上海版中，也對特邀著名滑稽演員錢程出演由該角色變換為的動物飼養(yǎng)員濮絡(luò)石一角的期待。濮絡(luò)石雖然戲份較少，卻是全劇“包袱”最多、本土化元素最為集中的角色。

在演出前的《歌劇也瘋狂》藝術(shù)導(dǎo)賞會上，談到《蝙蝠》，錢程說這是他認(rèn)為的“戲劇的最高境界——游戲狀態(tài)”。果然，第三幕一上場，“黃牛角水牛角，大家各歸各”的道白、“空手變酒瓶戲法”的橋段，錢程以地道、流利的滬語說白和自然、夸張的戲劇表演，頓時活躍了舞臺的場面與氣氛?？上?，由于經(jīng)過改寫的一些“笑料”與“包袱”與原作中幽默詼諧的獨白與對白經(jīng)典橋段相比遜色不少，濮絡(luò)石一角并未帶來更多令人捧腹而難以忘懷的喜劇效果。

對于《蝙蝠》上海版中另一個出彩的角色——艾先生家保姆阿黛，演出之前，一直未曾透露飾演者，因此給人留下懸念。直到開演前打開節(jié)目冊的一刻才揭開謎底——阿黛一角由中央歌劇院女高音李晶晶出演。李晶晶曾在2011年中央歌劇院版《蝙蝠》首演與2012年北京國家大劇院版《蝙蝠》復(fù)排重演時出演女仆阿黛勒，可以說是近年來國內(nèi)阿黛勒一角最資深的飾演者。原劇第一幕中，阿黛勒一般是身穿圍裙、手拿雞毛撣等表明女仆身份的扮相，歌唱時還會伴隨著撣塵作表演。而在《蝙蝠》上海版第一幕中，時尚靚麗的阿黛給人的感覺并不像一名保姆，似更像艾先生家的一位千金。第二幕中，阿黛在晚會上唱起了“我親愛的侯爵”，即經(jīng)典的“笑之歌”：“說我像他家的女仆，豈不離奇！”李晶晶純凈、甜美的嗓音，機靈、俏皮的演唱引起了臺上所有來賓對這位失禮“侯爵”的譏笑，同時也顯示出抒情花腔女高音李晶晶不凡的演唱功力，贏得了現(xiàn)場觀眾的掌聲與喝彩。

當(dāng)晚，舞臺上最大的亮點無疑是由女高音徐曉英飾演的艾先生的太太羅莎。徐曉英曾在2011年北京國家大劇院版《蝙蝠》首演與2015年上海歌劇院情景音樂會版《蝙蝠》演出時飾演艾森斯坦伯爵夫人羅莎琳德，對這一角色的理解和演繹頗有心得。此次在上海版中再次出演該角色，對劇中大量的說白，徐曉英有一番新的感觸：“對于歌劇演員來講，‘唱自然是不成問題的，而像話劇一樣去說臺詞、表演，難度則是非常大的，很有挑戰(zhàn)性，這也恰恰是我們在這部劇里收獲最大、提升最多的部分?！钡谝荒恢?，羅莎三番兩次義正詞嚴(yán)地拒絕其相好阿爾福雷德的無聊糾纏，“可是當(dāng)他唱出了他那高音降B，我的力量就完全消失了”，羅莎情不自禁地用滬語方言自嘲“有點十三點”！第二幕中，當(dāng)羅莎戴著面具裝扮成“羅女士”，在十二生肖雕塑展開幕晚會上遇見了并未到動物園禁閉室與動物相處的丈夫時，難解心頭之恨地脫口而出一句上海罵：“儂迭只槍斃鬼！”徐曉英這兩個恰到火候而又恰如其分的“包袱”令人忍俊不禁，回味無窮。

小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》是西方舞臺上在圣誕和新年期間常演不衰的“賀歲經(jīng)典”。當(dāng)前一些西方先鋒導(dǎo)演，對經(jīng)典歌劇制作，往往按照導(dǎo)演自己的意圖去解構(gòu)與顛覆。易立明導(dǎo)演并沒有盲目地效仿這種時髦的做法，而是從原作出發(fā)，在保持原作基本思想和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，追求經(jīng)典。與此同時，《蝙蝠》上海版在貫穿全劇劇情的動物線索中突出了十二生肖、丁酉雞年和國寶熊貓等中國元素，體現(xiàn)了中國老百姓喜聞樂見的審美情趣，可以說是一部具有中國特色的“賀歲喜劇”?！厄稹飞虾０娌粌H給我們帶來了全新的藝術(shù)觀感和藝術(shù)體驗，也在探索可持續(xù)的歌劇制作模式中積累了寶貴的經(jīng)驗。

除了《蝙蝠》之外，上海歌劇院本演出季還將繼續(xù)推出威爾第歌劇《阿依達(dá)》和多尼采蒂喜歌劇《軍中女郎》兩部全新舞臺版制作。這一系列“不同尋?！钡呐e措顯示出上海歌劇院在歌劇制作領(lǐng)域朝著國際化的方向又跨出了令人欣喜的一步，將成為緊隨北京國家大劇院之后國內(nèi)又一個歌劇制作的大本營。我們也期待，通過進(jìn)一步必要的修改和打磨，上海歌劇院與北京新蟬戲劇藝術(shù)中心聯(lián)合制作的輕歌劇《蝙蝠》未來能煥發(fā)出更加璀璨奪目的光彩。