傳承鼓韻“鐵片”酣唱

曲之

姚雪芬是享譽(yù)當(dāng)今京津曲壇、獨(dú)具詼諧幽默特色的鐵片大鼓表演藝術(shù)家。她演唱的鐵片大鼓清新樸實(shí)，唱腔婉轉(zhuǎn)舒暢，吐字清晰純正，表演細(xì)膩傳神，生活氣息濃郁，多年來形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，較好地繼承了乃師的風(fēng)范，深受廣大曲藝觀眾的喜愛。

姚雪芬?guī)煶需F片大鼓藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)始人王佩臣（1902-1964）。那咱就先說說這位王先生：王佩臣不姓王，她姓車原名叫車鳳祥，父親車漢文是位唱平谷調(diào)的鼓書藝人，祖籍京東潞河，世居通州西集車家屯。車鳳祥出身貧苦，幼年隨父學(xué)藝，8歲起身背書鼓走街串巷以車小貴之名在北京天橋、護(hù)國寺、隆福寺等處撂地或上廟會(huì)，在京東八縣趕集賣唱。后拜名藝人王憲章為師，王佩臣就是師父給起的名字，從師后改唱鐵片大鼓。她聰穎好學(xué)，十幾歲就學(xué)會(huì)了許多短段曲目和中、短篇大書。她嗓音清脆，口齒伶俐，故事交代得清清楚楚，人物描繪得活靈活現(xiàn)，使觀眾如見其人、如聞其聲。在艱苦的賣藝生活中，她小小年紀(jì)風(fēng)里來雨里去，十冬臘月?lián)P風(fēng)攬雪，凍得手指和鐵片粘在一起，嘴皮子凍得唱不成聲……苦難卻為她一生從藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在逆境中，她練就了超人的嘴皮子功力，在業(yè)內(nèi)首屈一指，尤其咬字是一絕。上世紀(jì)二十年代，她來到天津，為了提高技藝，對鐵片大鼓唱腔開始改革。鐵片大鼓的唱腔是由河北民歌《初一十五廟門開》的基本曲調(diào)直接衍變而來，音樂屬于板腔體，一板一眼板起板落，唱腔行進(jìn)平穩(wěn)，音域接近兩個(gè)八度音程，但在同一唱句中很少有大幅度的音差出現(xiàn)。這個(gè)曲種在當(dāng)時(shí)雖然進(jìn)入高檔園子，有了名藝人，但演唱并無太多特色。由于旋律單調(diào)，僅能以唱詞和表演取勝，在較長時(shí)期內(nèi)仍處在曲種發(fā)展的低級(jí)階段。1923年，王佩臣與名弦?guī)煴R成科合作，銳意改革唱腔，廢棄了一板一眼的唱法，改用一板三眼的板式，多用“下滑音”與“不穩(wěn)定音”，在節(jié)奏上摻用“閃板”“掛板”，伴奏時(shí)常以模擬唱腔并間奏（即“學(xué)舌”），聽來節(jié)奏顯得舒展，曲調(diào)變得委婉，節(jié)拍和吐字較自由，使唱腔的表現(xiàn)力大大加強(qiáng)。音樂上的這些改革，逐漸豐富了王佩臣的演唱，形成了“俏、美、媚”的獨(dú)特風(fēng)格。由于旋律多為下行，盧成科的三弦伴奏又給予強(qiáng)調(diào)，大大增強(qiáng)了她的演唱韻味。他們的配合十分默契，天衣無縫。盧成科（1904-1953）對王佩臣鐵片大鼓風(fēng)格的確立起了至關(guān)重要的作用。上世紀(jì)三十年代初，王佩臣的藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，她與梅花大鼓演員花四寶（梅花歌后）、天津時(shí)調(diào)演員趙小福（時(shí)調(diào)翹楚）并稱為“女鼓三絕”。她創(chuàng)立的王派鐵片大鼓已被世人公認(rèn)，三十年代中期，她與京韻鼓王劉寶全、梅花鼓王金萬昌一起被譽(yù)為“鼓界三絕”。而且王佩臣有多方面的藝術(shù)才能，她會(huì)說會(huì)唱的曲目之多為一般藝人所不能及，被評(píng)論家稱為“大鼓家之飽學(xué)”。

鐵片大鼓在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)被稱為“樂亭大鼓”。事實(shí)上它與唐山的樂亭大鼓相去甚遠(yuǎn)，既不同宗，又不同源，直至上世紀(jì)八十年代初，才被規(guī)范科學(xué)地定名為“鐵片大鼓”。

王佩臣演唱的鐵片大鼓韻味獨(dú)特，唱腔優(yōu)美巧俏，風(fēng)趣流暢，表演傳神，與觀眾親切互動(dòng)，被人們戲稱為“醋溜大鼓”。

王先生雖然是成就卓著的大藝術(shù)家，但相貌平常，個(gè)頭不高，她重藝不重衣，總是素妝上臺(tái)，樸素中透著灑脫，一動(dòng)一靜、臺(tái)上臺(tái)下散發(fā)著濃郁的泥土芳香。筆者當(dāng)年有幸領(lǐng)略大師風(fēng)采，聆聽了王老師演唱的《獨(dú)占花魁》《太公賣面》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》等經(jīng)典曲目，令人難忘。

名師出高徒。曲藝是“角兒”的藝術(shù)。正是有了王佩臣先生這樣的大師級(jí)藝術(shù)家，鐵片大鼓才得以至今卓立曲苑。由怹傳授培養(yǎng)了姚雪芬、劉秀玲等弟子。

1960年，姚雪芬11歲時(shí)考入天津市少年曲藝訓(xùn)練隊(duì)，為她開蒙的是劉派京韻名家桑紅林老師。嬌小的姚雪芬天賦條件好，有一副甜潤清脆的好嗓子，聰穎可人，對音樂有著敏銳的領(lǐng)悟能力，模仿力極強(qiáng)。桑老師因材施教，把她推薦給領(lǐng)導(dǎo)，讓她學(xué)唱鐵片大鼓。在少年訓(xùn)練隊(duì)的學(xué)員中，她藝術(shù)稟賦出色，深得老師們的喜愛。單弦名家石慧儒夸贊她嗓子甜，是個(gè)好苗子。1962年，她開始跟隨鐵片大鼓名家王佩臣學(xué)唱。當(dāng)時(shí)王先生已然年逾花甲，且身體大不如前，但仍然每日堅(jiān)持為小姚授課。老師從吐字發(fā)音、嗓音的運(yùn)用到氣口，一板一眼、一句唱詞一個(gè)字音、一招一式一絲不茍地將演唱技藝毫無保留地全部傳授給她。姚雪芬用心學(xué)藝，在很短時(shí)間內(nèi)就掌握了《太公賣面》等傳統(tǒng)曲目的唱法和表演。

當(dāng)年的天津曲壇繁花似錦，她有幸欣賞到駱玉笙、小嵐云、閻秋霞三大流派的京韻大鼓，石慧儒演唱的單弦，王毓寶演唱的天津時(shí)調(diào)……。她兼容并蓄，擇長而取，盡情地吸收藝術(shù)養(yǎng)分，刻苦地學(xué)習(xí)，深得老師們的贊許。駱玉笙先生夸她“嗓子好，唱什么都好”，從吐字到音準(zhǔn)都親自對她給予指點(diǎn)。由于勤奮刻苦，她在眾多學(xué)員中脫穎而出，很快在首屆“津門曲薈”學(xué)員專場上嶄露鋒芒，演唱的《太公賣面》受到了老師們和天津觀眾的高度贊許。

在不到兩年的時(shí)間里，姚雪芬扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)會(huì)了傳統(tǒng)曲目《太公賣面》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》《玉堂春》《三堂會(huì)審》《小姑賢》和現(xiàn)代曲目《鋦大缸》《耗子聘姑娘》《寵孩子》《是誰騎車不點(diǎn)燈》等。這十余段精彩曲目為姚雪芬一生從藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

當(dāng)年《天津晚報(bào)》報(bào)道了王佩臣教學(xué)的消息，還刊登了她們師徒的合影。1964年，王佩臣老師不幸病逝，從此，姚雪芬只能靠自己刻苦努力了。她在老弦?guī)燅R滌塵先生的幫助下，積極排練新曲目。常言說，師父領(lǐng)進(jìn)門修行在個(gè)人。小姚沒辜負(fù)老師的期望，她深知藝術(shù)的靈感不是來自天才，而是要自己長期苦心博學(xué)方得成果。1964年，由于她出色的演唱，李潤杰先生帶她到天津市干部俱樂部為國家主席劉少奇同志演唱了鐵片大鼓小段《偷年糕》。為她伴奏的是陳文利。同年，在天津干部俱樂部小禮堂，在為來天津視察工作的周恩來總理舉辦的文藝晚會(huì)上，她為周總理演唱了鐵片大鼓傳統(tǒng)曲目《小姑賢》。當(dāng)年，她還多次去中蘇友協(xié)為外賓演出，獲得贊譽(yù)。

1965年，她排演了反映現(xiàn)實(shí)生活的新曲目《一張車票》《半夜喂豬》《義務(wù)理發(fā)員》《越南南方一少年》等。她廣學(xué)博取，采集多種曲調(diào)，運(yùn)用了各種可以調(diào)動(dòng)的音樂手段，豐富自己。在弦?guī)燅R滌塵先生指導(dǎo)下，自己設(shè)計(jì)唱腔，使婉轉(zhuǎn)而有層次的唱腔與人物在具體情景中的心理變化緊密結(jié)合。她自己設(shè)計(jì)唱腔時(shí)力求做到“四滿意”，即使作者滿意、領(lǐng)導(dǎo)（業(yè)務(wù)團(tuán)長）滿意、觀眾滿意、個(gè)人滿意。

為深刻理解作品，在排演《越南南方一少年》這一新曲目時(shí)，她虛心向越南留學(xué)生了解情況，體驗(yàn)生活，與越南留學(xué)生交朋友。這段曲目當(dāng)時(shí)由中國唱片社灌制了唱片出版發(fā)行。

1972年，她拿到了李潤杰老師創(chuàng)作的快板書唱詞《風(fēng)雨行》。領(lǐng)導(dǎo)讓她演唱，熟讀唱詞后，她找到朱學(xué)穎老師幫助修改整理，加入了“憶苦”一段情節(jié)，使作品更充實(shí)生動(dòng)了，同時(shí)自己很快設(shè)計(jì)唱腔。這段曲目在“十年浩劫”后文藝復(fù)蘇曲藝重新開始演出的年代讓觀眾甚是欣喜，轟動(dòng)一時(shí)。

以后她又陸續(xù)創(chuàng)演了許多新作品。有《按時(shí)開演》《良心》《老李的婚事》《姐妹悲歡》《金表》《一盆君子蘭》《新局長住院》《查衛(wèi)生》《海外奇談》等新曲目和新編歷史題材的《太白醉寫嚇蠻書》《亂判葫蘆案》《王者》《邊關(guān)情》等曲目。其中的《風(fēng)雨行》《老李的婚事》《按時(shí)開演》和《查衛(wèi)生》《海外奇談》《良心》都由中國唱片社灌制了唱片和CD光盤出版，《良心》被收入《中國曲藝名家名段珍藏版》CD光盤。2000年，天津市文化藝術(shù)音像出版社出版發(fā)行了她個(gè)人的CD演唱集。

姚雪芬繼承了王佩臣先生的演唱藝術(shù)，在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中獨(dú)辟蹊徑，將情與唱、說與表等演唱技巧融為一體，對板眼的處理達(dá)到了游刃有余的高度。自己設(shè)計(jì)唱腔靈活多變、俏麗靈巧，表演不造作，善于用簡潔、夸張、形象的動(dòng)作和細(xì)微多變的面部表情來烘托情節(jié)和刻畫人物。她發(fā)展創(chuàng)新了鐵片大鼓的演唱藝術(shù)，設(shè)計(jì)唱腔根據(jù)情節(jié)和人物感情變化，有莊重高雅也有活潑俏麗之妙，雅而不謔、諧而不俗，形成了自己的特色風(fēng)格。她的舞臺(tái)形象親切端莊，幽默雋永，臺(tái)風(fēng)清新，唱腔婉轉(zhuǎn)流暢，吐字清晰有力，嗓音甜潤曼妙柔美，運(yùn)用自如。她的演唱以抒情見長，善用共鳴，營造氣氛生動(dòng)，塑造人物真實(shí)。她將字、情、味融為一體，演唱情真意切、惟妙惟肖，有“小王佩臣”之美譽(yù)。

2002年，姚雪芬接受了為老師演唱的段子進(jìn)行音配像的任務(wù)。這是她進(jìn)一步學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)，她一遍又一遍地聽錄音，追憶老師生前的音容笑貌和舞臺(tái)表演的情景，確實(shí)下了一番功夫，她力求音似形似更求神似，為王老師演唱的鐵片大段經(jīng)典曲目《諸葛亮招親》《洪月娥做夢》《劉伶醉酒》《王二姐思夫》《太公賣面》5段曲目配了像，從梳頭到服裝都像老師的裝束，表演上如《太公賣面》中唱到“大風(fēng)刮了三四陣，白面刮得個(gè)影無蹤”，她用手里的鼓楗子向左、向右、向后輕輕點(diǎn)了三下，就完全唱出了意境，可稱一絕，真是形神兼?zhèn)洹?/p>

姚雪芬是國家一級(jí)演員，天津市非遺項(xiàng)目鐵片大鼓的唯一傳承人，她深感責(zé)任重大。多年來，在演新唱新創(chuàng)新中，她克服了不少困難和阻力，從不計(jì)較個(gè)人名利，演唱新曲目有幾十段，為鼓曲藝術(shù)為新時(shí)代新生活服務(wù)。她是新中國培養(yǎng)的第一代鼓曲演員，有新文藝工作者的素質(zhì)，有責(zé)任心并致力于唱新基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)新。她念念不忘恩師的教誨，至今珍藏著老師送給她的鏨刻著“王佩臣”名字的銅板。她演唱的新曲目傳播了中國傳統(tǒng)文化的正能量，藝術(shù)表現(xiàn)更多地賦予了作品文化內(nèi)涵與思想高度，對社會(huì)起著教化作用。近年來，她經(jīng)常在京津曲壇參加公益性演出活動(dòng)，為廣大群眾演唱《獨(dú)占花魁》《良心》《太公賣面》等喜聞樂見的精彩唱段，還應(yīng)邀赴臺(tái)灣進(jìn)行兩岸藝術(shù)交流演出，受到觀眾的熱烈歡迎。2001年，她應(yīng)聘在中國北方曲校大專班任教，傳授鐵片大鼓藝術(shù)，成為一位能說能唱能教能演的優(yōu)秀教師。她將多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，升華到既有示范又有理論的成品教學(xué)中，尤擅于啟蒙教學(xué)，不只是口傳心授，更注重教學(xué)相長，熱心傳播鼓曲知識(shí)。在市場經(jīng)濟(jì)大潮影響下，她不講條件不計(jì)報(bào)酬，一心撲在振興曲藝事業(yè)、傳播鼓曲技藝上，她平易近人的施教風(fēng)范、廣博的鼓藝技能、多才多藝的表演功力為行內(nèi)外所稱贊。

她教授的學(xué)生有王淑玲、柯運(yùn)芳、安穎、王建梅、陳美美等，均為當(dāng)今京津舞臺(tái)專業(yè)和業(yè)余的優(yōu)秀演員和傳人。

姚雪芬不僅是一位鼓曲表演藝術(shù)家，還是一位辛勤耕耘的曲藝教育家，是一位博學(xué)多才、一專多能、德藝雙馨的“鼓界飽學(xué)者”！