編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性探討

董珊珊

摘 要 科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，電視節(jié)目創(chuàng)造的形式不斷增多，電視制作的技術(shù)越來越高。電視節(jié)目對(duì)人們生活的影響越來越大，電視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，電視編輯只有不斷地創(chuàng)新思維，不斷地創(chuàng)作出人們所喜愛的作品，才能夠在電視行業(yè)長久立足。因此編輯思維在電視節(jié)目制作后期的重要性是顯而易見的。文章就編輯思維在電視節(jié)目后期制作的重要性進(jìn)行了探討，希望對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展有參考作用。

關(guān)鍵詞 探討；重要性；后期制作；電視節(jié)目；編輯思維

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）24-0136-02

電視節(jié)目在人們生活中所占的比重越來越高，基本上家家戶戶都配有電視，隨著人們對(duì)電視節(jié)目需求的不斷增多，電視行業(yè)的供給也得到了空前的提高，但是所提供的電視作品卻良莠不齊。如果電視編輯不能夠充分的利用自身的專業(yè)技能進(jìn)行思維創(chuàng)作那么很難滿足觀眾的需求，因此本文就編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性的探討具有重要意義。

1 電視節(jié)目后期制作中編輯思維的概述

1.1 編輯思維的目的

在制作電視結(jié)果過程中，編輯思維的對(duì)象主要是圖片、視頻或者是音頻等，最后展示出來的是電視節(jié)目。要想制作好電視節(jié)目，需要借助多種軟件技術(shù)以及處理工具。隨著科技水平的飛速進(jìn)步，各式各樣的剪輯軟件、非線性編輯踴躍出現(xiàn)。制作電視節(jié)目時(shí)通過使用這些技術(shù)經(jīng)過一系列的加工與處理，最終形成非常逼真的電視畫面以及音頻效果。從而為電視觀眾提供最優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。另外，在制作電視節(jié)目的時(shí)候也一定要注重對(duì)特技效果的使用，但是不可利用特技而形成人性化思維。一個(gè)電視節(jié)目制作得好壞，主要取決于所選素材的獨(dú)特特點(diǎn)能否充分的展現(xiàn)出來。而抽象的編輯思維，則屬于良好電視作品的內(nèi)在因素。對(duì)于不同特技的使用，一定要進(jìn)行強(qiáng)化改進(jìn)以及深入的探討。

1.2 編輯思維重要性及對(duì)電視節(jié)目發(fā)展的影響

首先，電視編輯人員作為電視節(jié)目人，在電視節(jié)目播出之前，需要利用各種技術(shù)手段加入個(gè)人思維然后再對(duì)所采集的數(shù)據(jù)進(jìn)行真理、篩選、組合等，使其成為人們能夠接受的節(jié)目內(nèi)容，所采集的數(shù)據(jù)資料主要包括音頻、圖片、視頻等，只有電視編輯對(duì)所選數(shù)據(jù)的認(rèn)真加工處理才可將最好的電視產(chǎn)品展現(xiàn)給大家。所以，從電視節(jié)目本質(zhì)的角度來看，編輯思維則是制作人員意識(shí)的外在體現(xiàn)。近幾年，電視節(jié)目形式多樣化的發(fā)展，這是編輯思維創(chuàng)造力的體現(xiàn)，同時(shí)也是思維能力的外在表現(xiàn)。因?yàn)殡娨暪?jié)目的思維直接影響著其展現(xiàn)藝術(shù)效果的好壞，這決定了電視節(jié)目制作的好壞，而編輯思維則是通過思考將表面看似沒有關(guān)聯(lián)的畫面、信息，通過認(rèn)真處理、選材，最終輸出，從而展現(xiàn)出編輯的人性思維。

2 電視節(jié)目后期制作中編輯思維的重要性

在漢語當(dāng)中思維的同義詞有“思索”“思考”。所謂思維就是對(duì)信息接收到存儲(chǔ)然后在對(duì)其進(jìn)行加工，最終輸出信息的過程，它是較為概括性的反應(yīng)客觀事實(shí)的一種過程。思維主要包括抽象邏輯思維、具體形象思維、直觀行為思維，但是電視編輯的思維主要包括創(chuàng)造性思維、形象思維以及邏輯思維[2]。

2.1 形象思維形態(tài)的重要性

電視編輯思維的外在表現(xiàn)形態(tài)是電視編輯通過電視鏡頭來展現(xiàn)其塑造的形象。電視編輯是利用畫面將詳細(xì)的表情、動(dòng)作等展現(xiàn)出現(xiàn)，而通過聲音將形象的預(yù)期、思想表現(xiàn)出來，再加之環(huán)境的襯托，從而使得這些形象在觀眾的內(nèi)心形成一個(gè)具有鮮明特點(diǎn)的角色。并且這些形象在觀眾的生活當(dāng)中以及編輯的記憶里都有出現(xiàn)過，通過這一點(diǎn)使得電視編輯和電視觀眾的心靈之間形成交流與溝通，當(dāng)他們的觀念達(dá)成一致，編輯的思想得到觀眾的認(rèn)可，那么電視節(jié)目就會(huì)迎來觀眾的喜愛[3]。

2.2 邏輯思維形態(tài)的重要性

所謂編輯思維的邏輯思維形態(tài)就是探討并展示各事物之間的內(nèi)在關(guān)系，以此來展現(xiàn)出某種特殊思想或是感情色彩，這樣的形象表現(xiàn)形式較為含蓄，編輯通過各種聯(lián)系，引導(dǎo)觀眾去思考，從而觸發(fā)觀眾的這種感情，極具藝術(shù)效果。像這樣的思維形態(tài)，也可以展現(xiàn)那些較為抽象、難以表達(dá)、枯燥的思維情感，從而更為生動(dòng)的展現(xiàn)出形象的特點(diǎn)，以便讓電視觀眾在非常自然的環(huán)境下接受。但是這樣的表現(xiàn)形式并不是很容易做到，這需要電視編輯充分挖掘個(gè)人的思維能力，徹底展現(xiàn)自身的專業(yè)水平，高效利用已有的資源對(duì)其進(jìn)行合理的剪輯與合成。電視編輯在整個(gè)電視節(jié)目制作過程中都要有編輯思維，任何一個(gè)鏡頭都要與實(shí)際情況相聯(lián)系。

2.3 創(chuàng)造性思維形態(tài)的重要性

電視編輯的邏輯思維與形象思維有機(jī)結(jié)合就形成了具有創(chuàng)造性的思維，這是一種取長補(bǔ)短的表現(xiàn)形式。通過創(chuàng)造性的思維邏輯能夠更為準(zhǔn)確的將電視節(jié)目的思維情感展現(xiàn)出來。對(duì)于這種展現(xiàn)思維情感的電視節(jié)目，除了具有一定的藝術(shù)效果，還會(huì)帶來一定的社會(huì)影響，從而產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)[4]。

3 編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用

3.1 三種方式在電視節(jié)目編輯中的應(yīng)用

1）創(chuàng)造性思維。之所以電視節(jié)目可以得到這么多觀眾的喜愛，這主要是因?yàn)樗梢詡鬟f信息，無論是電視連續(xù)劇還是新聞采訪再或者是娛樂節(jié)目，除了其自身具有影響力的語言與畫面以外，它還傳遞了一種和我們生活相關(guān)的含義。追究含義本身則是人類所要實(shí)現(xiàn)理想的追求。在后期制作電視節(jié)目時(shí)，主要就是電視編輯將搜集到的語音與畫面片段根據(jù)一定的邏輯順序連接起來，然后再配上合適的文字與聲音，從而使得觀眾體會(huì)到鏡頭當(dāng)中潛在的東西，向觀眾傳遞一種暗示的線索，使得觀眾可以通過這種暗示線索體會(huì)到電視節(jié)目所要表達(dá)的深層含義。這就是在后期制作中創(chuàng)造性思維的展現(xiàn)。

2）邏輯思維。對(duì)于電視節(jié)目來說無論是什么類型的電視它們都是按照某一事情的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行的，它們都有一定的邏輯性。在電視節(jié)目中邏輯思維主要表現(xiàn)在將文字、畫面、視頻以事情之間的邏輯關(guān)系作為銜接點(diǎn)，采取各種技術(shù)手法使其可以在電視作品當(dāng)中清楚地展現(xiàn)出來。電視節(jié)目除了要將形象生動(dòng)的畫面展現(xiàn)在群眾面前，還要使得電視屏幕有聲有色，充滿動(dòng)感。電視節(jié)目屬于多種綜合藝術(shù)整體活動(dòng)的形式。

3）形象思維。電視節(jié)目最為突出的一個(gè)特點(diǎn)就是它具有記錄的特性，很多情況下電視節(jié)目都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某一客觀事實(shí)的再現(xiàn)，它記錄的是在空間及時(shí)間的具體表現(xiàn)。與語音、文字不一樣，它顯得更為直觀形象。形象的思維形式就是利用特殊物象來展現(xiàn)思維變化的形式。這表現(xiàn)在電視節(jié)目中就是利用某種藝術(shù)手段將劇本當(dāng)中的人或物進(jìn)行合理組合與分解，通過一段音樂運(yùn)用或者是語言獨(dú)白、也可以是一個(gè)個(gè)特寫鏡頭等來表現(xiàn)特殊情感，從而提高電視節(jié)目的連續(xù)性，充滿視覺感知美。在電視節(jié)目后期制作中的第一個(gè)層次就是形象思維。

3.2 編輯思維的運(yùn)用過程

1）信息的正確選擇。這一階段主要是編輯人員在后期制作電視節(jié)目的準(zhǔn)備過程，此階段需要電視編輯充分調(diào)動(dòng)自身的觀察力與注意力，不斷提高對(duì)前期搜集電視節(jié)目資料的理解力以及感知力，從而能夠更好地選擇節(jié)目資料信息。

2）信息的合理加工。對(duì)電視節(jié)目搜集的資料信息的加工處理是編輯人員進(jìn)行編輯思維的核心階段，這一階段要求編輯人員要深刻挖掘自身的創(chuàng)造思維能力、邏輯思維能力以及形象思維能力，以便更有效的對(duì)前期搜集的節(jié)目資料信息進(jìn)行加工與

整理[5]。

3）信息的有效存儲(chǔ)。此階段是編輯人員對(duì)節(jié)目主體的延伸過程，需要電視編輯合理的對(duì)搜集的信息進(jìn)行加工組織，從而使其能夠協(xié)調(diào)的展現(xiàn)出來。電視編輯應(yīng)該可以利用比較合理的記憶方法對(duì)信息進(jìn)行組織與協(xié)調(diào)，并且使其有效的存儲(chǔ)到系統(tǒng)當(dāng)中。因?yàn)殡娨暰庉嫷乃季S習(xí)慣于思維觀念會(huì)使得信息在存儲(chǔ)過程中產(chǎn)生影響，同樣，電視觀眾的認(rèn)知需求也會(huì)隨之得到某種程度的滿足。

4 結(jié)束語

總之，在電視節(jié)目制作過程中，電視編輯起著至關(guān)重要的作用，尤其是在電視節(jié)目后期制作時(shí)，電視編輯的地位越來越高，因?yàn)榫庉嬋藛T需要通過自身的專業(yè)技能對(duì)前期的資料進(jìn)行組合創(chuàng)新，從而為觀眾提供高質(zhì)量的電視節(jié)目，因此電視編輯一定要不斷地提高自身的編輯思維，創(chuàng)新思維，以便能夠迎來觀眾喜愛。

參考文獻(xiàn)

[1]陳春宇，鐘秋.淺談媒體融合背景下后期編輯在當(dāng)代電視新聞節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].戲劇叢刊，2015（15）：69-73.

[2]薛宇杉.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的重要性探究[J].科技傳播，2015（11）：215-216.

[3]馬小喆.論后期編輯在電視和新聞節(jié)目制作過程中的重要性分析[J].電子制作，2015（11）：106.

[4]李華.后期編輯在電視和新聞節(jié)目制作中的重要性[J].傳播與版權(quán)，2013（2）：167-169.

[5]吳瑞彥.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的重要性分析[J].新聞傳播，2014（10）：158-160.