融合新聞文本構(gòu)成分析
——以2012—2016年普利策新聞獎(jiǎng)作品為例

郭光華, 夏偲婉

(廣東外語外貿(mào)大學(xué), 廣州 510420)

融合新聞文本構(gòu)成分析
——以2012—2016年普利策新聞獎(jiǎng)作品為例

郭光華, 夏偲婉

(廣東外語外貿(mào)大學(xué), 廣州 510420)

多媒體背景下的媒介融合，催生了融合新聞這一新的敘事文本。與傳統(tǒng)的新聞報(bào)道相比，融合新聞的敘事符號(hào)可謂多元并茂：文字與圖片、音頻與視頻、地圖與圖表等符號(hào)發(fā)揮著各自的特殊功能，多維度地呈現(xiàn)出新聞事件的面貌。由多元敘事符號(hào)組成的融合新聞文本呈開放式，它通過超鏈接、數(shù)據(jù)庫構(gòu)建與社交平臺(tái)來實(shí)現(xiàn)。開放式的文本構(gòu)成同時(shí)也是與文本用戶共同來完成的。這并不意味著報(bào)道者的敘事權(quán)威有所下降，相反，其應(yīng)當(dāng)在作者、用戶、融媒技術(shù)三者的博弈中加強(qiáng)敘事技巧。

融合新聞；普利策新聞獎(jiǎng)作品；文本構(gòu)成

在媒介融合的環(huán)境下，技術(shù)的變革與受眾閱讀習(xí)慣的轉(zhuǎn)變影響著傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)模式，融合新聞開始出現(xiàn)。與此同時(shí)，近5年來，西方新聞行業(yè)的標(biāo)桿普利策新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中，融合新聞的比例亦越來越高。本文以2012—2016年普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為例，對(duì)融合新聞的文本構(gòu)成進(jìn)行分析。

一、媒介融合催生的融合新聞

在多媒體時(shí)代，媒介融合就是各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的發(fā)展趨勢(shì)。從本質(zhì)上講，融合是多種技術(shù)融合后形成的某種新傳播技術(shù)，由融合產(chǎn)生的新傳播技術(shù)和新媒介的功能大于原先各部分的總和。[1]

在國(guó)內(nèi)外的新聞制作中，融合技術(shù)的使用隨處可見。但是成熟的融合新聞產(chǎn)品絕不是一次新聞傳播中的H5小游戲的制作，也不是采用各種技術(shù)設(shè)備進(jìn)行全景化報(bào)道。成熟的融合新聞產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)是技術(shù)與敘事的有機(jī)結(jié)合，共同為故事的敘述與傳播服務(wù)，有著自身的一套邏輯和結(jié)構(gòu)。

什么是融合新聞？美國(guó)西北大學(xué)研究數(shù)字創(chuàng)新的戈登教授對(duì)“融合”的概念進(jìn)行了分類，認(rèn)為對(duì)融合的理解有以下幾個(gè)類別：所有權(quán)融合、策略融合、組織結(jié)構(gòu)融合、信息采集融合、信息呈現(xiàn)融合。[2]其中前三種“融合”更加偏向于媒介背后的資本形式的融合重組，而后兩種則是從新聞實(shí)踐的角度定義“融合”。

本文對(duì)于“融合新聞”的界定基于新聞實(shí)踐角度，即從信息采集融合、信息呈現(xiàn)層面的融合出發(fā)，從技術(shù)、功能兩個(gè)方面對(duì)采取融合技術(shù)制作的新聞文本進(jìn)行敘事分析，來思考融合新聞各個(gè)媒介及媒介之間的互動(dòng)是如何幫助記者“講好故事”的。因此，筆者所研究的“融合新聞”，不是過去多媒體新聞中各媒介平臺(tái)相互獨(dú)立進(jìn)行新聞呈現(xiàn)的一種新型新聞，而是文本、圖片、視頻、音頻、圖表、數(shù)據(jù)庫、交互性頁面、社交媒體等媒介、平臺(tái)、技術(shù)互動(dòng)流動(dòng)貫通的集合體，它以非線性的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，是不同媒介之間內(nèi)容相互補(bǔ)充、相互聯(lián)結(jié)且不重復(fù)的新聞。

普利策新聞獎(jiǎng)代表著西方新聞報(bào)道寫作的最高水平。自2012年開始，它非常重視融合新聞在獲獎(jiǎng)作品中的比例。我們選取了2012—2016年的普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品作為統(tǒng)計(jì)對(duì)象，發(fā)現(xiàn)融合新聞在普利策獲獎(jiǎng)新聞中占約一半的比例，成為深度長(zhǎng)報(bào)道(如調(diào)查性報(bào)道、解釋性報(bào)道等)重要的呈現(xiàn)方式。在這些作品中，新聞不再是文字、圖片、視頻和圖表、超鏈接的簡(jiǎn)單組合，而是更加注重深度融合，交互性頁面頻繁出現(xiàn)，視頻、圖片開始更多地穿插于頁面之中。此外，音頻也穿插于融合新聞的文字稿中，起著直接傳遞現(xiàn)場(chǎng)信息的作用。社交媒體也介入新聞敘事，數(shù)據(jù)不僅交互性呈現(xiàn)信息，而且逐漸走向數(shù)據(jù)庫的組構(gòu)。這種深度融合既滿足了宏大主題敘事的需要，又通過各種媒介分支實(shí)現(xiàn)了個(gè)體的小敘事。尤其是2015年和2016年的融合新聞作品，為當(dāng)下融合新聞的制作樹立了典范，也對(duì)媒體從業(yè)者提出了更高的要求。

二、 融合中的多元敘事符號(hào)

以往的文字新聞報(bào)道，基本上以文字為主要敘事符號(hào)，如輔以圖片、表格，就被稱為“圖文并茂”了。但是在融合新聞中，“并茂”的已不止于這幾種敘事符號(hào)了。我們通過對(duì)2012—2016年普利策新聞獎(jiǎng)中的融合新聞的多媒體敘事符號(hào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)這些作品中的敘事符號(hào)已經(jīng)十分豐富，功能齊全。主要有以下幾組：

文字與圖片。文字與圖片在融合新聞中的主要功能是集合新聞事件的主體信息、介紹事件背景以及串聯(lián)起各個(gè)模塊、對(duì)其他形式的信息呈現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充說明?？梢哉f，文字部分的報(bào)道是融合報(bào)道的基礎(chǔ)。在融合新聞中，通過字號(hào)大小、版面安排、flash動(dòng)畫技術(shù)的支撐，文字有了更大的可塑空間。圖片除用于對(duì)人物、事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行還原，還起著渲染氛圍的作用。不過，自視頻普及以來，圖片的部分?jǐn)⑹鹿δ芤驯灰曨l取代。

音頻與視頻。音頻在融合新聞中以兩種形式出現(xiàn)：一是與文字相結(jié)合，對(duì)文字信息進(jìn)行聲音上的還原，起著補(bǔ)充強(qiáng)化作用；二是構(gòu)建語境的作用，音頻被剪輯到視頻之中，與圖片、文字、視頻三者結(jié)合成一K視頻故事。而視頻在融合新聞中出現(xiàn)的頻率越來越高。它既承載著事件的動(dòng)態(tài)敘述，彌補(bǔ)靜態(tài)圖像“去語境化”和“非連續(xù)性”的敘事缺陷，又有助于全景事態(tài)的呈現(xiàn)，[3]故事空間將得到較完整的還原，從而使得空間敘事在融合新聞中變得十分方便。視頻還可以以直播的形式出現(xiàn)在新聞中。視頻直播的特殊性在于它的故事時(shí)長(zhǎng)等同于敘事時(shí)間，并且這種敘事并非預(yù)先布置好的，而是充滿了未知性與開放性，從而給予受眾更多開放的空間和實(shí)時(shí)的沉浸感。即使有時(shí)存在由畫質(zhì)不清晰、畫面抖動(dòng)、噪音過大等技術(shù)性突發(fā)問題造成的“噪音”式敘事，但是這種粗糙的在場(chǎng)感或許以另一種方式增強(qiáng)了新聞敘事的真實(shí)性和客觀感。如2014年突發(fā)新聞報(bào)道獎(jiǎng)，《波士頓環(huán)球報(bào)》記者在波士頓馬拉松爆炸案的報(bào)道中，使用了一段爆炸案發(fā)生時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)視頻。這段視頻畫面隨著拍攝者的跑動(dòng)而抖動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)畫面的交錯(cuò)和各種聲音的混合，讓爆炸后人們的慌亂感、緊張感全盤呈現(xiàn)出來，讓觀眾最直接地了解到爆炸發(fā)生時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)情況和情緒。

地圖與圖表。地圖、圖表與多媒體技術(shù)的結(jié)合實(shí)現(xiàn)了新聞的可視化敘事，這也是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾閱讀習(xí)慣的適應(yīng)。地圖的應(yīng)用幫助讀者架構(gòu)起一個(gè)可感的地理空間，從空間的維度對(duì)事件發(fā)生脈絡(luò)進(jìn)行把握，如2016年公共服務(wù)獎(jiǎng)《為奴22年》中的人物遷徙路線圖、2013年美國(guó)國(guó)內(nèi)新聞報(bào)道獎(jiǎng)關(guān)于原油泄漏事故發(fā)生地分析性報(bào)道中的地圖、2015年公共服務(wù)獎(jiǎng)《直至死亡將我們分開》中的“受虐婦女庇護(hù)所和被虐殺婦女死亡地圖”，它們都有助于讀者從地理空間理解新聞事件的發(fā)生與發(fā)展。圖表在融合新聞中的功能主要是通過數(shù)據(jù)的可視化呈現(xiàn)，將紛繁復(fù)雜的數(shù)據(jù)信息經(jīng)過合理化的設(shè)計(jì)整合起來，以最簡(jiǎn)潔的形式呈現(xiàn)給讀者，傳達(dá)數(shù)據(jù)本身的意義。而融合新聞中圖表的特殊性在于，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進(jìn)行圖表的交互性設(shè)計(jì)后，圖表本身就被賦予了一層隱喻色彩，數(shù)據(jù)不再需要通過受眾的再處理獲取其含義，受眾完全可以通過圖表的呈現(xiàn)以最快的速度獲取這組數(shù)據(jù)的意義。

三、融合后的開放式文本構(gòu)成

多元敘事符號(hào)的參與，必然導(dǎo)致敘事文本的變化。這里要特別提出的是，面對(duì)開放式敘事文本，傳統(tǒng)意義上的讀者(或者叫受眾)已不復(fù)存在，準(zhǔn)確的叫法應(yīng)當(dāng)為“用戶”。也就是說，所謂的讀者已經(jīng)不是被動(dòng)地接受文本，而是可以有選擇地使用文本，參與文本的建構(gòu)。融合新聞使用的多媒體技術(shù)，如超鏈接、交互性網(wǎng)頁等技術(shù)手段，豐富了它的文本空間。用戶除了可以閱讀這種開放性文本，還可以直接進(jìn)行敘事，如通過社交媒體對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行講述，對(duì)事件進(jìn)行評(píng)論反饋，甚至可以加入自身的數(shù)據(jù)使之成為數(shù)據(jù)庫的一部分。顯然，報(bào)道文本由封閉走向了開放。用戶的參與是開放式文本的關(guān)鍵所在。超鏈接、交互性功能的設(shè)置以及社交平臺(tái)的加入，意味著敘事內(nèi)容可能發(fā)生變化，而用戶的點(diǎn)擊和參與互動(dòng)則意味著用戶正在實(shí)施這種變化。至于用戶實(shí)施中的選擇性點(diǎn)擊和如何互動(dòng)，便是內(nèi)容變化是否實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵所在。從技術(shù)層面看，文本的開放式狀態(tài)是由以下三條渠道實(shí)現(xiàn)的：

超鏈接。超級(jí)鏈接在本質(zhì)上屬于一個(gè)網(wǎng)頁的一部分，它是一種允許我們同其他網(wǎng)頁或站點(diǎn)之間進(jìn)行連接的元素。超鏈接是一個(gè)很簡(jiǎn)單的跳轉(zhuǎn)程序，可以是文本內(nèi)部的一個(gè)跳轉(zhuǎn)，也可以是當(dāng)前文本與另一文本目標(biāo)的一個(gè)通道。這個(gè)目標(biāo)可以是另一個(gè)網(wǎng)頁，也可以是相同網(wǎng)頁上的不同位置，還可以是一張圖片，一個(gè)電子郵件地址，一份文件，甚至是一個(gè)應(yīng)用程序。超鏈接本身并不進(jìn)行信息呈現(xiàn)，也就是說，超鏈接并非是信息的承載體，而是提供給用戶的一個(gè)選擇通道，發(fā)揮著催化事件的“填實(shí)”敘述空隙的功能。2013年普利策新聞獎(jiǎng)作品《你從未聽說過的最大原油泄漏事故》的系列報(bào)道通過“超鏈接”這一功能，用以解釋事件報(bào)道中的數(shù)據(jù)來源、與事件相關(guān)的歷史報(bào)道、涉及的官方機(jī)構(gòu)頁面跳轉(zhuǎn)，甚至事件中人物語言引用的原始來源都能詳盡地找到出處。用戶可以從這些超鏈接中得到豐富的背景知識(shí)，這些跳轉(zhuǎn)鏈接也成為該報(bào)道真實(shí)性與客觀性的有力佐證，飽滿的分散敘事結(jié)構(gòu)以一種強(qiáng)勢(shì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f服態(tài)度讓受眾接受其觀點(diǎn)的導(dǎo)出。如2015年普利策新聞獎(jiǎng)作品《直到死亡將我們分開》中通過超鏈接形式提供了大量原始材料出處。這些材料有的來自網(wǎng)頁，有的提供Word、Excel等文檔的下載。這種超鏈接的使用，讓報(bào)道顯得嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)，也為讀者提供更廣闊的探索空間。因此，超鏈接的存在，讓傳統(tǒng)新聞中因主要事件而被迫隱形的邊緣性事件、背景事件得到了存在的空間，可以使這些過去被隱形的事件在用戶的選擇下重新現(xiàn)身。

數(shù)據(jù)庫構(gòu)建。大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)促進(jìn)了整個(gè)傳媒業(yè)的發(fā)展與變革。新聞從業(yè)人員通過數(shù)據(jù)采集與挖掘獲得了大量新聞素材，這不僅是人類認(rèn)知世界的新角度與新方式，而且改變了新聞生產(chǎn)流程。大數(shù)據(jù)在媒體業(yè)的應(yīng)用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是通過海量抓取用戶數(shù)據(jù)，進(jìn)行用戶畫像的豐富，從而實(shí)現(xiàn)新聞的精準(zhǔn)推送；另一種則是數(shù)據(jù)庫的建立與使用數(shù)據(jù)進(jìn)行事實(shí)的陳述與觀點(diǎn)的表達(dá)。普利策獎(jiǎng)中的融合新聞?dòng)写罅俊敖?shù)據(jù)庫”的案例以及直接將數(shù)據(jù)分析后的成果呈現(xiàn)給受眾。從普利策獲獎(jiǎng)新聞來看，數(shù)據(jù)的作用不僅僅是用來分析和整合的工具，而是融合新聞的結(jié)構(gòu)之一。也就是說，數(shù)據(jù)庫的建立成了新聞敘事的一部分。如2012年的調(diào)查類報(bào)道獲獎(jiǎng)作品《美沙酮：疼痛的政治學(xué)》中與美沙酮死亡相關(guān)的案例，就是利用國(guó)家醫(yī)療系統(tǒng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)獲取，并且媒體還基于獲取的數(shù)據(jù)建立起自己的數(shù)據(jù)庫，以對(duì)這些案例進(jìn)行分析。又如2015年的獲獎(jiǎng)作品《直到死亡將我們分開》報(bào)道家庭暴力，刊發(fā)報(bào)道的《華爾街日?qǐng)?bào)》記者編輯建立了一個(gè)該州過去十年家庭暴力殺人案件的數(shù)據(jù)庫，該數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)來源于州檢察官、警察局、法院等各處記錄，記者從建立起的數(shù)據(jù)庫中進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，得到此類案件在一天中多發(fā)的時(shí)間段、常用兇器等信息。2016年美國(guó)國(guó)內(nèi)新聞報(bào)道獎(jiǎng)由《華盛頓郵報(bào)》獲得?！度A盛頓郵報(bào)》建立了一個(gè)全國(guó)性的數(shù)據(jù)庫，展示了警察開槍殺人的頻率、原因以及最有可能的受害者。該數(shù)據(jù)庫收集了2015年以來美國(guó)警察槍殺平民案件的信息，包括被害者的種族、被殺環(huán)境、是否攜帶武器、是否患有精神疾病等。另一數(shù)據(jù)庫Killed By Police由一名研究非暴力干預(yù)的教師創(chuàng)立，收集了2013年5月1日至2015年12月31日有關(guān)執(zhí)法警察殺人的新聞報(bào)道，含有時(shí)間、人名、性別、新聞鏈接等。

社交平臺(tái)。社交平臺(tái)引入報(bào)道文本，是將社交媒體與傳統(tǒng)報(bào)道方式結(jié)合起來，借用社交媒體實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)新聞更新，并對(duì)新聞事件中的問題起到推動(dòng)甚至是解決的作用。報(bào)道《塔斯卡盧薩新聞》的全體記者獲得了2012年“突發(fā)新聞獎(jiǎng)”。原因是，2011年4月27日，亞拉巴馬州的塔斯卡盧薩遭遇了一場(chǎng)龍卷風(fēng)襲擊，這場(chǎng)災(zāi)難造成數(shù)百人死亡。從當(dāng)?shù)貢r(shí)間2011年4月27日上午10點(diǎn)起，《塔斯卡盧薩新聞》的記者就開始通過發(fā)送Twitter對(duì)龍卷風(fēng)的發(fā)展動(dòng)態(tài)進(jìn)行報(bào)道。截至2011年4月28日晚上6點(diǎn)，記者們共發(fā)布130多條短博文，對(duì)龍卷風(fēng)這20多個(gè)小時(shí)的行進(jìn)路徑進(jìn)行報(bào)道，并通過Twitter幫助定位失蹤人員。Twitter的使用，不僅實(shí)時(shí)地記錄了這場(chǎng)龍卷風(fēng)災(zāi)難的全部過程，還加快了對(duì)于龍卷風(fēng)造成的災(zāi)難性后果(如人員死亡、失蹤)的解決速度。2013年普利策獎(jiǎng)突發(fā)報(bào)道獎(jiǎng)由《丹佛郵報(bào)》全體員工獲得。該報(bào)道運(yùn)用各種新聞工具，包括Twitter、Facebook、視頻和書面報(bào)告等，全面記錄了發(fā)生在科羅拉多州奧羅拉的電影院的恐怖襲擊，將一個(gè)破碎的故事完整地串聯(lián)起來。《丹佛郵報(bào)》的編輯記者通過將Twitter和Facebook的信息進(jìn)行了重新整合，通過社交網(wǎng)站體現(xiàn)了報(bào)道的在場(chǎng)感，并幫助梳理了整個(gè)事件的時(shí)間線。一方面，編輯記者通過Twitter、facebook以及Google、tumblr的更新來定位遇難者，另一方面在場(chǎng)的記者也目擊并在Twitter上實(shí)時(shí)更新照片與信息。帶有#電影院槍擊#話題標(biāo)簽的信息流迅速涌入社交平臺(tái)，這也給記者辨別信息的可信度帶來了一定的困難。從敘事結(jié)構(gòu)上而言，社交媒體所呈現(xiàn)的信息多為核心事件中的碎片化填充以及后續(xù)催化事件的補(bǔ)充，相當(dāng)于融合新聞的敘事中衍生的無數(shù)的小序列，對(duì)于這些小序列的合理整合不僅可以梳理出核心事件的故事線，還衍生出不同的敘述路線，把許多事態(tài)交織起來。按羅蘭·巴特的敘事理論，核心事件與催化事件是敘事作品中不可或缺的部分，無論敘事結(jié)構(gòu)如何變化，敘事都是由這兩種事件構(gòu)成。其中，核心事件通常出現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展處于轉(zhuǎn)折關(guān)頭的時(shí)候，并決定著故事發(fā)展的方向，是決定故事情節(jié)發(fā)展的基本架構(gòu)。催化事件則是伴隨著核心事件來對(duì)其加以充實(shí)、補(bǔ)充。這種充實(shí)和補(bǔ)充沒有嚴(yán)格的數(shù)量與篇幅限制，一切都視實(shí)際需要與特定要求而定，發(fā)揮著豐富故事層次的作用。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，融合新聞的敘事有著自身的結(jié)構(gòu)。若將一個(gè)融合新聞產(chǎn)品看成一棵樹，文字符號(hào)是它的主干，是敘事的主要形式；圖片、視頻、交互性圖表等其他符號(hào)是這棵樹的分支；數(shù)據(jù)庫是這棵樹的根部與土壤部分，發(fā)揮著信息源頭和佐證的支撐作用；社交平臺(tái)則是融合新聞所處的生態(tài)圈中四處彌漫的空氣，實(shí)現(xiàn)各平臺(tái)的聯(lián)結(jié)。社交平臺(tái)的分享功能貫穿了整個(gè)新聞始終，網(wǎng)頁、視頻、圖片均可以一鍵分享到用戶的社交網(wǎng)站，分享功能無孔不入。目的在于促進(jìn)信息在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的流通，實(shí)現(xiàn)與用戶的互動(dòng)以及獲取更多的用戶數(shù)據(jù)信息，以得到更加清晰的用戶畫像得以實(shí)現(xiàn)新聞的個(gè)人定制和精準(zhǔn)推送。在普利策獲獎(jiǎng)的融合新聞中，還有一種是在頁面中表明關(guān)注、推薦本篇報(bào)道的社交網(wǎng)站好友數(shù)，將社交黏性與新聞報(bào)道相結(jié)合，通過好友的影響吸引受眾進(jìn)行點(diǎn)擊閱讀。有的融合新聞還將網(wǎng)友評(píng)論放置于頁面右側(cè)而不是頁面底部，試圖將網(wǎng)友評(píng)論融入報(bào)道之中，幫助用戶在閱讀新聞時(shí)實(shí)時(shí)地接受來自網(wǎng)絡(luò)的其他聲音，這類似于當(dāng)前一些視頻網(wǎng)站的彈幕，實(shí)時(shí)呈現(xiàn)來自傳與受雙方的敘事。數(shù)據(jù)的使用在融合新聞敘事中因其不同的功能而扮演著不同的角色。數(shù)據(jù)化呈現(xiàn)可以分為開放式和封閉式。開放式呈現(xiàn)就是媒體自己建立的數(shù)據(jù)庫，在敘事中起著“故事線索”的作用。封閉式呈現(xiàn)，即媒體直接將數(shù)據(jù)分析后的結(jié)果呈現(xiàn)給受眾，可以作為此時(shí)故事的佐證工具，也可以單獨(dú)出現(xiàn)在新聞中佐證故事，闡釋問題的規(guī)模和影響。數(shù)據(jù)及數(shù)據(jù)庫的構(gòu)建，既是記者發(fā)現(xiàn)該新聞線索的源頭，也是對(duì)其后續(xù)新聞報(bào)道的數(shù)據(jù)支持和有力佐證。

四、融合新聞新型敘事帶來的思考

從以上分析可知，融合新聞的敘事文本是開放式的，其中既有記者的敘述，也有用戶的敘述。這給我們的研究帶來了兩方面的思考。

首先，報(bào)道者與用戶共同參與開放文本的構(gòu)成，是否意味著報(bào)道者的地位有所下降，或者真的如有些研究者所說的 “作者威權(quán)”已經(jīng)走向“作者死亡”。[4]如前所述，融合新聞敘事中，用戶參與是最重要的特征之一。在敘事內(nèi)容和敘事過程中，我們處處可以看到用戶的身影。在后經(jīng)典敘事中，瑞安對(duì)于數(shù)碼敘事的分類中有實(shí)踐探索和傳統(tǒng)探索，其中實(shí)踐探索強(qiáng)調(diào)計(jì)算機(jī)作為人的故事傳播者的作用，而傳統(tǒng)探索將用戶參與當(dāng)成數(shù)碼媒體最重要的特性?？梢钥闯觯跀?shù)碼敘事中，作者敘事的地位被削弱，而計(jì)算機(jī)與用戶作為新的面孔出現(xiàn)在敘事之中，并比過去的作者敘事地位似乎更為重要。而在交互性敘事中，計(jì)算機(jī)與用戶的地位進(jìn)一步強(qiáng)化。一方面是強(qiáng)化計(jì)算機(jī)本身的處理數(shù)據(jù)、模擬現(xiàn)實(shí)的功能，一方面則是強(qiáng)化了用戶多路徑、多媒介的遠(yuǎn)程參與。計(jì)算機(jī)敘事與用戶敘事的出現(xiàn)，共同進(jìn)行開放文本的書寫，顛覆了過去作者敘事的主導(dǎo)地位。在融合新聞的敘事里，即便作者敘事的比重大大下降，但“作者威權(quán)”并沒有走向“作者死亡”。作者依然是整個(gè)新聞敘事的設(shè)計(jì)者，各種元素的安排和組合、故事的挖掘和講述節(jié)奏、呈現(xiàn)界面的設(shè)計(jì)、用戶參與的程度均由融合新聞的制作者來決定。甚至相較于過去存在更多想象空間的純文本新聞敘事，融合新聞中文字更多的是負(fù)責(zé)邏輯的理清和因果關(guān)系的線性呈現(xiàn)，其他關(guān)于空間場(chǎng)景、故事中人物甚至情感性的激發(fā)都被其他媒體形式所頂替，大大消解了用戶的想象空間，無形中“作者”擁有了更大的對(duì)于故事敘事的決定權(quán)。正是因?yàn)閿⑹聦?duì)于用戶的放開，才更加需要強(qiáng)化“作者威權(quán)”。融合新聞中的交互性敘事和社交平臺(tái)的融入，將一部分?jǐn)⑹聶?quán)力交給了用戶，當(dāng)敘事權(quán)力被一個(gè)群體攥緊，也就意味著輿論風(fēng)向的不可控性增強(qiáng)。在“人人都是麥克風(fēng)”的時(shí)代，人們意識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代健康的融合新聞，既像平臺(tái)型媒體擁有媒體的專業(yè)編輯性，又擁有面向用戶平臺(tái)所持有開放性的數(shù)字內(nèi)容實(shí)體。[5]融合新聞的記者與技術(shù)人員要攻破的就是，面對(duì)海量的用戶信息和用戶提供的信息，如何做好用戶畫像的繪制，如何從這龐大的信息庫中辨別真假新聞，如何把握好用戶參與的深度和廣度，如何在“用戶威權(quán)”面前，保證自身的專業(yè)性，承擔(dān)起“把關(guān)人”的責(zé)任。

其次，報(bào)道者應(yīng)當(dāng)如何面對(duì)新的挑戰(zhàn)構(gòu)建其報(bào)道文本。報(bào)道者要學(xué)會(huì)合理運(yùn)用多重?cái)⑹路?hào)，讓它們發(fā)揮好各自的敘事功能。傳統(tǒng)新聞敘事之中，記者通常用細(xì)膩而冷靜的筆觸對(duì)新聞事件發(fā)生的環(huán)境場(chǎng)景進(jìn)行勾勒，在融合新聞報(bào)道里，敘事語境的營(yíng)造更多地被視頻、音頻以及可視化的視覺符號(hào)語言所承擔(dān)。視頻的碎片化剪輯、帶有沖擊力或強(qiáng)烈隱喻的圖片，與新聞事件密切聯(lián)系的聲音，或者與新聞主體氣氛相符合的音樂都能將整個(gè)敘事的氛圍濃厚化，可視化的視覺符號(hào)語言也能通過諸如字體、字體大小、字符的呈現(xiàn)方式給用戶或警醒或悲愴的情緒感染。也就是說，在融合新聞的敘事語境的營(yíng)造之中，不僅需要記者細(xì)膩冷靜的文字信息陳述，還應(yīng)當(dāng)與網(wǎng)頁設(shè)計(jì)者、美術(shù)編輯、視頻編輯通力協(xié)作，將各類媒介的呈現(xiàn)進(jìn)行合理的搭配，優(yōu)化沉浸式敘事語境。在融媒體技術(shù)的應(yīng)用上，引入游戲新聞、H5交互頁面、短視頻、flash動(dòng)畫這些元素，往往能夠讓習(xí)慣于淺閱讀的用戶借用另一種方式進(jìn)行深閱讀，以泛娛樂的心態(tài)實(shí)現(xiàn)非娛樂新聞的廣泛傳播。在信息大爆炸時(shí)代，記者編輯不僅要負(fù)責(zé)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的采寫，還要考慮如何使新聞敘事方式多元化，實(shí)現(xiàn)沉浸式敘事語境，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容抵達(dá)更多的用戶，提升用戶黏性。從敘事節(jié)奏來看，報(bào)道者應(yīng)對(duì)融合新聞信息進(jìn)行合理取舍和再編輯，不僅要考慮用戶的閱讀習(xí)慣和閱讀需求，緩解長(zhǎng)篇閱讀壓力，同時(shí)還應(yīng)與產(chǎn)品程序員進(jìn)行溝通，利用不同媒介，為用戶設(shè)定不同的敘事節(jié)奏。非線性敘事是融合新聞的特點(diǎn)之一，而在非線性敘事的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)交互性敘事，其主要方式就是利用社交媒體的分享功能。用戶不僅可以通過社交媒體參與新聞敘事，建構(gòu)新聞文本，還能通過在文本之外討論實(shí)現(xiàn)故事的永久開放，即一個(gè)故事的結(jié)束意味著另一個(gè)故事的開始。融合新聞實(shí)現(xiàn)了多重?cái)⑹侣曇舻膶訉盈B疊浮現(xiàn)。這些敘事聲音之間的對(duì)話、敘事聲音與用戶、用戶與用戶之間的對(duì)話可以由融合新聞制作者這個(gè)隱含的敘事者進(jìn)行預(yù)設(shè)。這種對(duì)話是多樣的、碎片的、互動(dòng)的、協(xié)商的，能夠讓故事文本中的多重?cái)⑹侣曇粝嗷ビ绊?，?shí)現(xiàn)觀點(diǎn)的相互補(bǔ)充與相互博弈。而在融合新聞這個(gè)開放的平臺(tái)上，對(duì)話可以從文本內(nèi)部延續(xù)至現(xiàn)實(shí)生活，融合新聞的制作者應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)并利用文本內(nèi)部適合放置這種與外界進(jìn)行開放式對(duì)話的關(guān)口。

綜上所述，媒介融合技術(shù)催生了融合新聞。如果把融媒體技術(shù)算上，融合新聞實(shí)際上是作者、用戶、融媒技術(shù)三者博弈的共同產(chǎn)品。在這樣一場(chǎng)勢(shì)均力敵的角逐中，最終獲勝的是敘事本身。因?yàn)槿诤闲侣勛畛醯哪康木褪侨绾沃v好一個(gè)故事，所有的技術(shù)、所有的用戶參與都為了這個(gè)目的而存在。融合新聞在敘事上的突破與創(chuàng)新，實(shí)際上是整個(gè)社會(huì)借由高速的技術(shù)發(fā)展條件，對(duì)真相的一種極致探尋與追問。

[1]Ithiel De Sola Pool, Techonologies of freedom. Cambridge[M]. MA:Belknap：Harvard University Press, 1983：23.

[2]Gordon, Rich (2003), Digital Journalism: Emerging Media and the Changing Horizon of Journalism[M]. New York: Rowman and Littlefield, 2003:57-73.

[3]李薇,季水河.普利策新聞獎(jiǎng)特稿的新聞敘事語法特征辨析——以《“瑪麗夫人”號(hào)的殘骸》為例[J].湖南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016(3):150-154.

[4]華進(jìn).數(shù)碼語境下新聞敘事的轉(zhuǎn)型[J].當(dāng)代傳播,2013(2):27-29.

[5]喻國(guó)明.互聯(lián)網(wǎng)是一種“高維”媒介——兼論“平臺(tái)型媒體”是未來媒介發(fā)展的主流模式[J].新聞與寫作,2015(2):41-44.

[責(zé)任編輯文 川]

2017-06-07

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“全球化背景下中國(guó)新聞媒體國(guó)際傳播能力建設(shè)及評(píng)價(jià)體系研究”(13BXW029)

郭光華(1955 — )，男，湖南雙峰人，教授，研究方向：新聞業(yè)務(wù)與輿論學(xué)；夏偲婉(1994 — )，女，湖南婁底人，碩士研究生，研究方向：新聞實(shí)務(wù)。

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