20世紀(jì)西方鋼琴音樂的多元化發(fā)展

丁 鋼

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥 230041)

20世紀(jì)西方鋼琴音樂的多元化發(fā)展

丁 鋼

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥 230041)

本文從對(duì)20世紀(jì)西方鋼琴音樂發(fā)展的初步認(rèn)知入手，結(jié)合20世紀(jì)西方鋼琴音樂的發(fā)展概況和發(fā)展特點(diǎn)，分析鋼琴音樂多元化發(fā)展對(duì)音樂藝術(shù)創(chuàng)作的具體影響。

鋼琴藝術(shù)；西方音樂；多元化發(fā)展；音樂風(fēng)格

鋼琴音樂藝術(shù)源自西方，無論是其內(nèi)涵還是價(jià)值理念，都是當(dāng)前整個(gè)藝術(shù)體系傳承發(fā)展過程中的重要內(nèi)容。20世紀(jì)鋼琴音樂藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，無論是其創(chuàng)作風(fēng)格還是該藝術(shù)體系中所具有的精神理念、表演技法都實(shí)現(xiàn)了內(nèi)涵型突破,西方鋼琴音樂發(fā)展在這一時(shí)期也出現(xiàn)了新的模式和元素。

1 20世紀(jì)西方鋼琴音樂的發(fā)展概況

對(duì)20世紀(jì)鋼琴音樂流派的特點(diǎn)及風(fēng)格進(jìn)行探究，我們能夠感受到其中所具有的文化內(nèi)涵，更重要的是在感知該時(shí)期鋼琴音樂藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)能夠傳承這一藝術(shù)形式。

1.1 印象派的主要代表人物及音樂風(fēng)格

20世紀(jì)，西方鋼琴音樂涌現(xiàn)出諸多流派，其中最具代表性的是印象派。這是20世紀(jì)最早出現(xiàn)的不同于浪漫主義的音樂風(fēng)格，它不僅有新的鋼琴技法，還在音樂表現(xiàn)上開拓了新的美學(xué)觀念，給觀眾帶來全新的聽覺體驗(yàn)。印象派的代表人物當(dāng)屬德彪西，他開拓了音樂與色彩的結(jié)合，以一個(gè)有機(jī)的整體呈現(xiàn)出來，創(chuàng)立了獨(dú)特的色彩美學(xué)。同時(shí)，他還創(chuàng)立了全音階調(diào)性音列，形成了現(xiàn)在所用的六全音，對(duì)鋼琴音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

1.2 表現(xiàn)派的主要代表人物及音樂風(fēng)格

20世紀(jì)中后期，隨著社會(huì)發(fā)展的節(jié)奏越來越快，出現(xiàn)了一種新型的音樂風(fēng)格，也就是我們所說的表現(xiàn)派，它主要反映的是在重壓之下的人民對(duì)生活的反抗精神。戰(zhàn)爭(zhēng)的降臨讓人民對(duì)先前所描繪的美好世界表現(xiàn)出不相信的態(tài)度，開始對(duì)人類的前途和自身的命運(yùn)擔(dān)憂，社會(huì)普遍出現(xiàn)信任危機(jī)。表現(xiàn)派的音樂特點(diǎn)多半受到這種社會(huì)氛圍的影響，表現(xiàn)出矛盾、痛苦、擔(dān)憂等負(fù)面情緒。勛伯格是表現(xiàn)派的代表人物之一，他認(rèn)為簡(jiǎn)單的協(xié)和已經(jīng)不能表現(xiàn)出人民內(nèi)心的情緒，因此就需要不協(xié)和的聲音來刺激整個(gè)鋼琴音樂的發(fā)展，這一點(diǎn)我們可以從其作品不受節(jié)奏、音律約束看出來。

1.3 其他流派的杰出代表人物

在20世紀(jì)中，除了上述這兩種最為著名的流派之外，其他的鋼琴音樂流派也隨時(shí)代發(fā)展如雨后春筍般地不斷涌現(xiàn)，例如我們所熟悉的新古典主義、民族鋼琴音樂、序列音樂、先鋒派等等。其代表人物有布列茲、肖斯塔科維奇等人，他們運(yùn)用自身獨(dú)特的思維，展現(xiàn)出特殊環(huán)境下百姓的精神狀態(tài)，以自己特有的才華為鋼琴音樂史添上華麗的一筆。

2 20世紀(jì)西方鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)

西方鋼琴音樂藝術(shù)在20世紀(jì)迎來了成熟期和井噴期。與其他藝術(shù)體系所不同的是，鋼琴音樂藝術(shù)體系中不僅有音樂藝術(shù)的元素，同時(shí)也包含了豐富的文化內(nèi)涵理念及情感理念。因此，想要全面認(rèn)知鋼琴音樂藝術(shù)，就需要探究相關(guān)藝術(shù)作品中所具備的創(chuàng)作理念和價(jià)值元素,豐富對(duì)西方鋼琴音樂藝術(shù)的認(rèn)知。

2.1 多元化發(fā)展趨勢(shì)為主要格局，為后世音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)

20世紀(jì)，各種文化藝術(shù)都獲得了發(fā)展的天然良壤，無論是個(gè)性展現(xiàn)還是風(fēng)格重塑均超越了以往任何一個(gè)時(shí)代。西方鋼琴音樂藝術(shù)也是如此，在這一時(shí)期，其逐漸搭配傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，通過融入自身理解加上音樂技巧詮釋，構(gòu)造了多元化音樂發(fā)展體系。在這一時(shí)期，鋼琴音樂體系的分工也進(jìn)一步明確，比如鋼琴作曲和鋼琴演奏出現(xiàn)了明顯的分工，而在創(chuàng)作曲目時(shí)融入了全新的創(chuàng)作手法，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)鋼琴音樂藝術(shù)的實(shí)質(zhì)性推動(dòng)。從上述分析不難看出，在20世紀(jì)的西方鋼琴音樂發(fā)展歷史中，多元化發(fā)展是其最主要的格局。在這種格局之下,各個(gè)流派爭(zhēng)奇斗艷地展現(xiàn)出自己的風(fēng)格，用不同的旋律表達(dá)出內(nèi)心豐富的情感，讓鋼琴這一“樂器之王”充分發(fā)揮出它的魅力。

2.2 鋼琴音樂藝術(shù)展現(xiàn)形式更加立體化、全面化

盡管20世紀(jì)西方鋼琴音樂藝術(shù)在發(fā)展過程中形成了多個(gè)流派，并且在創(chuàng)作手法上出現(xiàn)了極大差別和不同，但是從本質(zhì)上看，該藝術(shù)體系依然是對(duì)創(chuàng)作者和演奏者自身情感理念的有效詮釋和表達(dá)?？梢哉f，鋼琴曲已經(jīng)成為人們情感理念和價(jià)值內(nèi)涵的展現(xiàn)。隨著對(duì)鋼琴曲細(xì)節(jié)的處理更為細(xì)膩，尤其是聽眾，在感受過程中不僅能夠傾聽旋律，更能夠從立體化視角具體認(rèn)知鋼琴音樂藝術(shù)曲目。

20世紀(jì)鋼琴音樂藝術(shù)的成熟發(fā)展，為整個(gè)音樂體系創(chuàng)新發(fā)展提供了新的歷史舞臺(tái)，科技也逐漸滲透到鋼琴音樂領(lǐng)域。借助現(xiàn)代信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，我們能夠清晰地分析出20世紀(jì)中不同流派音樂之間的微小差異；同時(shí)，電子音樂的加入也能為大型鋼琴音樂會(huì)的舉辦提供良好的條件。鋼琴音樂屬于相對(duì)高雅的藝術(shù)，而了解該藝術(shù)，并將該藝術(shù)形式與其他藝術(shù)相結(jié)合，可以在豐富藝術(shù)元素的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)整個(gè)音樂風(fēng)格的全面完善與系統(tǒng)化發(fā)展。

2.3 鋼琴音樂體系中文化內(nèi)涵要素更為突出

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為文化元素體系化構(gòu)建提供了重要推動(dòng)力。鋼琴音樂藝術(shù)創(chuàng)作過程中，往往融入了創(chuàng)作者自身的情感內(nèi)涵。無論是創(chuàng)作者還是演奏者，乃至聽眾，都在聆聽鋼琴音樂作品過程中有自身的情感認(rèn)知。在人們對(duì)鋼琴藝術(shù)價(jià)值理念認(rèn)知日益成熟背景下，鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的音樂藝術(shù)，而是發(fā)展成為一種具有文化藝術(shù)內(nèi)涵的藝術(shù)體系。因此，探究該藝術(shù)創(chuàng)作理念的文化內(nèi)涵就極為必要。

20世紀(jì)涌現(xiàn)出了大量新興的鋼琴藝術(shù)作品，打破了以往作品較為局限的格局，并為整個(gè)鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了大量的素材。鋼琴作為一項(xiàng)高雅的藝術(shù)，借助音樂來描繪出不同的情景以及獨(dú)特的人物性格，抒發(fā)了人物的情感，烘托出不同的氛圍，由此能夠陶冶人們的情操。鋼琴音樂的發(fā)展分為譜曲和演奏兩個(gè)方面，19世紀(jì)的音樂家多集二者于一身，而20世紀(jì)多元化發(fā)展的鋼琴音樂風(fēng)格填補(bǔ)了音樂史上的空白，因此可以看出20世紀(jì)在西方鋼琴音樂發(fā)展史中的重要地位。毫無疑問，這是音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)期。雖然在此前的19世紀(jì)中大師輩出，諸如莫扎特、貝多芬等等，但他們多屬浪漫主義流派，將浪漫主義發(fā)揮到了極致，因此急需要在風(fēng)格上作出變化。20世紀(jì)的鋼琴音樂發(fā)展展現(xiàn)出來各種風(fēng)格，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。

3 鋼琴音樂多元化發(fā)展對(duì)整個(gè)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作影響

多元化不僅是一種藝術(shù)特點(diǎn)，更重要的是多元化鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展在為音樂藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富素材的基礎(chǔ)上，完美詮釋了其價(jià)值理念，尤其是其中所具備的音樂藝術(shù)內(nèi)涵，能夠?yàn)槲覀冮_展音樂藝術(shù)創(chuàng)作提供實(shí)質(zhì)性幫助。

音樂藝術(shù)創(chuàng)作不僅是對(duì)音樂旋律和創(chuàng)作技巧的應(yīng)用，更重要的是在這一過程中，融入了豐富的價(jià)值理念和文化內(nèi)涵，因此研究多元化鋼琴音樂發(fā)展?fàn)顩r，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音樂藝術(shù)發(fā)展的實(shí)質(zhì)性推動(dòng)。鋼琴音樂藝術(shù)體系中所具備的價(jià)值情感，更是我們傳承和了解其他文化元素的關(guān)鍵和核心。通過對(duì)整個(gè)鋼琴音樂多元化發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析和了解，我們不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展過程，詮釋和展現(xiàn)了世界文化和經(jīng)濟(jì)成熟發(fā)展的過程，無論其價(jià)值理念還是具體的文化元素都值得我們深入探究。

在全球文化交流不斷成熟的今天，國(guó)際鋼琴比賽也實(shí)現(xiàn)了體系化發(fā)展，而開展這一比賽形式，也對(duì)鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要推動(dòng)力。比如在新時(shí)期，產(chǎn)生了勃蘭德爾、巴倫波姆、帕拉希亞、波里尼、阿什肯納、齊默爾曼、阿格里希、魯浦、艾克斯、古爾德、奧爾森等許多富有個(gè)性的杰出演奏家，他們成為提升世界鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展的核心力量。

4 結(jié)語

音樂的發(fā)展體現(xiàn)著人類文明的進(jìn)步，是人類智慧結(jié)晶的最高體現(xiàn)之一。20世紀(jì)西方鋼琴音樂的多元化發(fā)展體現(xiàn)出了西方世界在經(jīng)濟(jì)文化方面上的迅速發(fā)展，傳達(dá)出人民對(duì)生活的積極態(tài)度，代表著思想境界的提升。探究鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，能夠?yàn)楫?dāng)前整個(gè)社會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展提供重要推動(dòng)力。在音樂多元化發(fā)展背景下，鋼琴藝術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)體系的核心，與世界文化相融合，不僅豐富了展現(xiàn)形式，也助推了該藝術(shù)體系的全面發(fā)展。

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J624.1

A

2095-7602(2017)12-0185-03

2017-06-02

丁 鋼(1975- )，男，助教，從事鋼琴演奏研究。